Этюд (Штокхаузен) - Etude (Stockhausen)

В Konkrete Etüde (Concrète Étude) - самая ранняя работа электроакустическая лента музыка к Карлхайнц Штокхаузен, сочиненный в 1952 году и продолжительностью всего три с четвертью минуты. Композитор ретроспективно присвоил ему номер "1⁄5»в его каталоге работ.

История

В январе 1952 г. Штокхаузен поехал в Париж, чтобы учиться у Оливье Мессиан, а к марту познакомился с такими композиторами, как Пьер Булез, Жан Баррак, и Мишель Филиппо кто работал с Musique concrète в Пьер Шеффер с Club d'Essai. С ноября Штокхаузен мог работать в студии, но только записывал и каталогизировал естественные звуки, в основном ударные инструменты. В декабре, наконец, Штокхаузену разрешили изготовить собственное произведение. Использование звуков, записанных с подготовленное фортепиано, он разрезал ленту на короткие кусочки, соединил их вместе и наложил результаты (Туп 1976, 295–96). Это включало взятие сегмента атаки каждого звука и его повторение для получения относительно постоянного звука (Toop 1979, 387). Затем результат был транспонирован с помощью транспозиционной машины, называемой фоноген (Штокхаузен 1992, 5, 95). Весь процесс был завершен за двенадцать дней, завершившихся 15 декабря 1952 г. (Блюмрёдер 1993, 92). Это было первое произведение нефранцузского композитора, сделанное в парижской студии (Фризиус 2008, 61). Еще до завершения пьесы Штокхаузен разочаровался в musique concrète (Toop 1979, 388), и в письме к Анри Пуссер Написанный всего несколько месяцев спустя, Штокхаузен описал Этюд как «отрицательный результат» (Туп 1976, 297).

Давно думали, что потеряна, кассета Этюд был, согласно одному источнику, заново открыт Рудольфом Фризиусом (Курц 1992, 56); по другой, его нашел сам композитор «в куче старых лент» (Штокхаузен 1992, 7, 97). Даже после повторного открытия Штокхаузен не разрешал публиковать произведение до 1992 г. (Фризиус 2008, 64).

Есть упоминания о другом, ранее и, возможно, неосуществленном Musique concrète проект, Studie über einen Ton (Этюд на тему одного звука), состоящий из двух частей (Курц 1992, 56, 261). Однако тот же заголовок, только на французском:Étude sur un seul son- использовался Булезом для первого из двух своих конкретных этюдов, реализованных в 1951 году. Пьер Шеффер в интервью, проведенном через много лет после этого, назвал обе эти работы одним и тем же названием и напомнил, что кассета Штокхаузена Исследование One Sound был всего около 50 сантиметров в длину - менее одной секунды при 76,2 см / с. (Курц 1986, 16–17). Ситуация еще более осложняется записью в опубликованном каталоге студии Schaeffer, Répertoire acousmatique 1948–1980, назвав последнюю постановку 1952 года работой Штокхаузена продолжительностью всего 1 мин 13 с и озаглавленной Этюд "aux mille collants" (Этюд тысячи сращиваний) (Фризиус 2008, 61–62). Штокхаузен также упоминает о неудачной первой попытке осознать Этюд:

Услышав два синхронизированных слоя, а тем более три или четыре слоя, я стал все более бледным и беспомощным: я вообразил что-то совершенно другое! На следующий день колдовство безнадежно продолжалось: я изменил свою серию, выбрал другие последовательности, отрезал другие длины, склеил разные последовательности и снова надеялся на чудо звука. (Штокхаузен 1992, 7 и 97)

Анализ

Штокхаузен построил работу на числовом квадрате шесть на шесть (Туп 1976, 298):

534162
312546
423651
156324
645213
261435

Каждая строка квадрата - это транспонирование на последовательные элементы исходной строки (Toop 1981, 158). Продолжительность основана на делении единиц длины ленты 216 см, что составляет всего около трех секунд, но является удобным числом для подсчета делений, поскольку 23 × 33 = 216 (Туп 1976, 298).

Каждому разделу назначено количество звуков от одного до шести. После определения количества звуков распределение звуков в каждой секции определяется набором того, что Штокхаузен назвал «режимами». Звуки могут начинаться или заканчиваться вместе, продолжительность и высота звука могут быть связаны (чем выше, тем короче) или нет, а последовательные звуки могут предшествовать или следовать за тишиной, что дает шесть различных режимов, которыми можно управлять в соответствии с одним и тем же числовым квадратом. Эти приемы должны были доминировать в творчестве Штокхаузена в течение следующих нескольких лет в таких композициях, как Контра-Пункте, Studie I, и Studie II (Туп 1976, 300).

Дискография

  • Штокхаузен, Карлхайнц. Электронная музыка 1952–1960 гг.. Этюд, Studie I, Studie II, Gesang der Jünglinge, Kontakte. Штокхаузен, полное издание, компакт-диск 3. Kürten: Stockhausen-Verlag, 1992.
  • Карлхайнц Штокхаузен, Пьер Булез: новые направления в музыке. Эль записи ACMEM193CD. Штокхаузен, Konkrete Etüde (1952), Zeitmaße (1955–56), Klavierstück XI (1956, четыре версии, Дэвид Тюдор, фортепиано); Булез, Le Marteau sans maître. Лондон: Эль совместно с Cherry Red Records, 2010.

Источники

  • Ассис, Густаво Оливейра Альфаикс. 2011 г. Em busca do som: A música de Karlheinz Stockhausen nos anos 1950. Сан-Паулу: Редактор UNESP. ISBN  978-85-393-0207-9.
  • Блюмрёдер, Кристоф фон. 1993 г. Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens. Beihefte zum Arkiv für Musikwissenschaft 32, серия под редакцией Ганс Генрих Эггебрехт в связи с Райнхольд Бринкманн, Людвиг Финчер, Курт фон Фишер, Вольфганг Остхофф, и Альбрехт Ритмюллер. Штутгарт: Франц Штайнер Верлаг. ISBN  3-515-05696-3.
  • Декрупе, Паскаль и Елена Унгехер. 1994. "Karel Goeyvaerts und die serielle Tonbandmusik". Revue Belge de Musicologie 48:95–118.
  • Фризиус, Рудольф. 2008 г. Карлхайнц Штокхаузен II: Верке 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts". Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN  978-3-7957-0249-6.
  • Курц, Майкл. 1986. "Интервью с Пьером Шеффером (Париж 25.4.1984)". Zeitschrift für Musikpädagogik 11, вып. 33 (январь): 5–21.
  • Курц, Майкл. 1992 г. Штокхаузен: биография, переведенный Ричардом Тупом. Лондон и Бостон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-14323-7 (ткань); ISBN  0-571-17146-X (PBK).
  • Макони, Робин. 2005. Другие планеты: музыка Карлхайнца Штокхаузена. Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc. ISBN  0-8108-5356-6.
  • Quanten, Maarten. 2016. «О временной организации ранних групповых сочинений Карлхайнца Штокхаузена (Konkrete Etüde и Klavierstück I)". В Музыкальное наследие Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед, под редакцией М.Дж. Гранта и Имке Миш, 35–51. Хофхайм: Wolke Verlag. ISBN  978-3-95593-068-4.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1992. «Этюд (1952): Musique Concrète». Буклет для Карлхайнц Штокхаузен: Elektronische Musik, 5–7 (немецкий) и 95–100 (английский). Штокхаузен, полное издание, компакт-диск 3. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Туп, Ричард. 1976. "Штокхаузен" Konkrete Etüde". Музыкальный обзор 37, нет. 4 (ноябрь): 295–300.
  • Туп, Ричард. 1979. "Штокхаузен и синусоида: история неоднозначной взаимосвязи". The Musical Quarterly 65, нет. 3 (июль): 379–91.
  • Туп, Ричард. 1981. «Электронные произведения Штокхаузена: эскизы и рабочие листы с 1952 по 1967 год». Интерфейс 10:149–97.