Октофонический звук - Octophonic sound
- Типичные октофонические аранжировки
8 динамиков, расположенных по кругу под углом 45 °, первый динамик 0 °.
8 динамиков, расположенных по кругу под углом 45 °, первый динамик 22,5 °.
8 динамиков, расположенных по вершинам куба.
Октофонический звук это форма воспроизведение звука что представляет восемь дискретных аудиоканалы используя восемь компьютерные колонки. Для воспроизведения динамики можно расположить по кругу вокруг слушателей или в любой другой конфигурации.
Типичные конфигурации колонок - это восемь колонок, расположенных по кругу под углом 45 ° (ориентация первого динамика 0 ° или 22,5 °), или вершины куба, чтобы создать двойную квадрофоническую установку с возвышением (Коллинз 2010, 60). Что касается его собственной работы, Карлхайнц Штокхаузен провел различие между этими двумя формами, зарезервировав термин «октофонический» для конфигурации куба, как обнаружено в его Октофония и электронная музыка для сцены 2 и "Прощание" Mittwoch aus Licht, и используя выражение "восьмиканальный звук" для круговой компоновки, как в Сириус, Unsichtbare Chöre, или часы с 13 по 21 Кланг цикл (Штокхаузен 1993, 150; Stockhausen 2000, 60). Пока квадрофонический звук использует четыре динамика, расположенных в квадрате в четырех углах пространства для прослушивания (либо на земле, либо над слушателями), этот кубический вид октофонии пространственное оформление предлагает как горизонтальное, так и вертикальное пространственное звучание, что означает, что слушатели получают ощущение высоты. Для того чтобы такое движение в пространстве было слышно, необходимо, чтобы ритмы быть медленным, и поля изменение в основном в небольших шаги или в глиссандос (Штокхаузен 1993, 151, 163).
Некоторые известные композиторы, которые работали с октофонической пространственностью, включают Карлхайнца Штокхаузена, Джонатан Харви, Жерар Пап, и Ларри Остин. Первая известная октофоническая (то есть восьмиканальная) электронная музыка была Джон Кейдж с Уильямс Микс (1951–53) для восьми отдельных одновременно воспроизводимых четверть-дюймовых магнитных лент (Коллинз 2010, 26; Лейдер 2004, 290). Позже Остин сделал октофонический микс объемного звука Уильямс Микс, Williams (re) Mix [ред] (1997–2000), используя партитуру и различные источники звука (Остин 2004, 189). Эта версия предназначена для воспроизведения на восьми динамиках, окружающих аудиторию по кругу на 360 °, с использованием (в отличие от оригинальной версии Кейджа) стереофонических записей источников, слышимых в соседних парах динамиков (Остин 2004, 205, 207). Октофонический звук (в общем смысле восьмиканального воспроизведения) стимулировался в первую очередь «равным охватом, который он обеспечивает для всех углов прослушивания», а также приоритетом восьмиканального (первоначально магнитофонного) звука и последующей простотой воспроизведения (Лейдер 2004, 290).
Смотрите также
Рекомендации
- Остин, Ларри. 2004. "Джон Кейдж" Уильямс Микс (1951–3): Реставрация и новые реализации и вариации на первой октофонической композиции с объемным звуком ». Справочник музыкальных зарисовок двадцатого века, отредактированный Патрисией Холл и Фридеманом Саллис, 189–213. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-80860-6.
- Коллинз, Николас. 2010 г. Введение в компьютерную музыку. Чичестер: Джон Вили. ISBN 978-0-470-71455-3.
- Лейдер, Колби. 2004 г. Цифровая аудио рабочая станция. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-142286-4.
- Штокхаузен, Карлхайнц. 1993. "Октофония: Электронная музыка от Вторник от света", перевод Джерома Коля. Перспективы новой музыки 31, нет. 2 (Лето): 150–70.
- Штокхаузен, Карлхайнц. 2000. "Neue Raum-Musik: OKTOPHONIE". В Komposition und Musikwissenschaft im Dialog I (1997–1998) , под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера, 60–77. Signale aus Köln: Musik der Zeit 3. Саарбрюккен: Pfau-Verlag. ISBN 3-89727-049-8.
