Мантра (Штокхаузен) - Mantra (Stockhausen)

Альфонс и Алоис Контарские во время выступления Мантра со Штокхаузеном (на переднем плане), Ширазский фестиваль искусств, 2 сентября 1972 г.

Мантра произведение немецкого композитора Карлхайнц Штокхаузен. Он был написан в 1970 году, премьера состоялась осенью того же года в Донауэшингенский фестиваль. Работа оценивается на двоих. с кольцевой модуляцией пианино; каждый плеер также оснащен хроматическим набором Crotales (старинные тарелки) и деревянный блок, и один плеер оснащен коротковолновым радио, воспроизводящим азбуку Морзе или магнитную ленту с записью кода Морзе. В своем каталоге произведений композитор обозначил это произведение под номером 32.

История

Штокхаузен 2 сентября 1972 г. Ширазский фестиваль искусств, на элементах управления звуком для Мантра

Штокхаузен в течение нескольких лет интересовался написанием чего-нибудь для Контарский фортепианный дуэт, и к началу 1969 года он решил это сделать (Блюмрёдер 1976, 94; Toop 1986, 194). Во время полета из северо-востока США в Лос-Анджелес в сентябре 1969 года или незадолго до этого он набросал «своего рода театральную пьесу для двух фортепиано» под названием Зрение, а в марте 1970 года начал работать над партитурой, но оборвался уже через три страницы (Котт 1973, 222–23; Toop 1986, 195, 197). Во время автомобильной поездки из Мэдисона, штат Коннектикут, в Бостон, в Штокхаузен пришла мелодия вместе с идеей расширить такую ​​музыкальную фигуру на очень долгий период времени - пятьдесят или шестьдесят минут. В то время он набросал мелодию на конверте, но это пришло ему в голову только после того, как он бросил Зрение что это может стать основой для его нового сочинения для двух фортепиано. Позже Штокхаузен вспоминал, что это было в начале сентября 1969 г.Котт 1973, 222–23), но на самом деле зарисовка датирована 26 февраля (Конен 1991, 59–60). Позднее в том же году, 22 сентября 1969 года в Couvent d'Alziprato на юге Франции, он составил интуитивная музыка текстовая композиция, Интервал, для двух пианистов, играющих «в четыре руки» (на одном фортепиано), но братьям Контарским это не нравилось, особенно Альфонсу, которому не хватало опыта, который его брат Алоис получил от исполнения текстов из Aus den sieben Tagen, в составе ансамбля Штокхаузена. Интервал, в конечном итоге премьера Роджер Вудворд и Ежи Романюк, позже вошедший во второй цикл интуитивно-музыкальных композиций Штокхаузена, Für kommende Zeiten (Toop 1986, 195–97).

Штокхаузен рассказал о своем желании написать что-нибудь для братьев Контарских Генриху Штробелю, директору музыкального отдела SWF Баден-Баден и художественный руководитель Donaueschinger Musiktage für Zeitgenossische Tonkunst а к концу 1969 года Штробель заказал сочинение для двух фортепиано для Донауэшингенского фестиваля 1970 года (Блюмрёдер 1976, 94). После отказа ЗрениеШтокхаузен взял мелодию, которую он записал в сентябре прошлого года, и на ее основе составил план формы и выложил скелет нового произведения в период с 1 мая по 20 июня 1970 г. Осака, Япония. Затем он завершил счет за непрерывную работу в своем доме в Кюртен с 10 июля по 18 августа 1970 года. Альфонс и Алоис Контарские дали премьеру Мантра в Домауэшингене 18 октября 1970 г. и сделал первую запись произведения с 10 по 13 июня 1971 г. в Tonstudio Kreillerstraße 22 в Мюнхене для Deutsche Grammophon (Штокхаузен 1978, 154). Впервые партитура появилась в печати только в 1975 году, как одна из первых публикаций недавно основанного композитором Stockhausen-Verlag (Конен 1991, 62).

Структура

Штокхаузен за звуковой стойкой для Мантра, Серай Мошир, Шираз, 2 сентября 1972 года.

Произведение - это первое детерминированное произведение (то есть партитура полностью записана, хотя есть некоторые отрывки, предполагающие умеренную импровизацию), которую Штокхаузен сочинил после долгой фазы неопределенных композиций (Блюмрёдер 1976, 98).

Эта работа предполагает расширение и сжатие противопоставленный пара мелодии, которую композитор называет «формулой» (Штокхаузен 2003, 3 и 6). В этой конкретной работе (первой из длинной череды композиций, которые используются формула техники ) Штокхаузен выбрал термин "мантра "для того, чтобы" избежать слов тема, ряд или же предмет, как в фуге »(Stockhausen 2003, 2), и« Мантра »также стала названием всего произведения. Мантра, двухниточная формула изложена в начале пьесы на фортепиано I. По словам композитора, мантра «состоит из тринадцати нот, и каждый звук тарелки, встречающийся один раз в пьесе, указывает на большие части - вы слышите тарелку всякий раз, когда новый центральный звук объявляет о следующем разделе работы »(Котт 1973, 220–22). Хотя «тарелки имеют ту же высоту, что и мантра и, таким образом, можно отметить 13 циклов форм двух пианистов… они не идентичны », и« есть также некоторые секции, в которых встречается большее количество ударов тарелок »(Штокхаузен 2003, 9). Хотя эта мантра постоянно повторяется, структура композиции не является темой и вариациями, как у классических композиторов, таких как Бетховен и Бах, потому что материал никогда не меняется, а только расширяется и сужается (как по продолжительности, так и по высоте) в разной степени. ; не добавляется ни одной ноты, никогда не "сопровождается" или не украшается (Штокхаузен 1978, 155). Сравнительно строгое предопределение плана формы иногда нарушается и изменяется за счет использования вставок, дополнений и небольших отклонений и исключений (Блюмрёдер 1976, 102). Ближе к концу композиции есть чрезвычайно быстрый отрывок, который представляет собой сжатие всего произведения в наименьшее временное пространство; в этом разделе все расширения и транспозиции формулы мантры резюмируются как можно быстрее и в четырех слоях (Штокхаузен 1978, 155).

Тоновый ряд из тринадцати нот и его инверсия. Все в работе построено на этом ряду и, кроме того, он используется для определения крупномасштабной структуры пьесы, обеспечивая серию тоник посредством кольцевой модуляции. Простая форма строки используется в осцилляторе фортепиано I, инверсия в осцилляторе фортепиано II, с одной нотой из каждой формы строки в каждой из тринадцати частей произведения (Харви 1975, 126–27; Штокхаузен 1975, I – II, IV – V, VII – VIII; Штокхаузен 1978, 155–56; Уиттолл 2008, 211).

«Мантра» (формула мелодии) состоит из верхнего и нижнего голоса; он разделен по времени на 4 сегмента с паузами продолжительностью 3, 2, 1 и 4 сантиметра, следующих за сегментами. 13 нот верхнего голоса мантры образуют 12-тональный ряд, где 13-я нота возвращается к первой ноте A. Нижний голос состоит из интервальной инверсии верхнего голоса с транспонированными сегментами: первый сегмент нижнего голоса соответствует инверсия второго сегмента верхнего голоса и наоборот; аналогично, третий и четвертый сегменты в инвертированном голосе также меняются местами (Блюмрёдер 1976, 96–97). Шаги показаны в примере справа, а полную формулу можно увидеть на Нордин [нет данных].

К каждой из 13 нот мантры прикреплена характеристика или «форма высоты звука» (Котт 1973, 227; Штокхаузен 2003, 4); 13 нот верхнего голоса имеют следующие характеристики:

  1. периодическое повторение в начале (на A в исходной транспозиции)
  2. акцент в конце длительности на B
  3. грамм♯ без каких-либо характеристик
  4. оборот вокруг начала ноты E
  5. медленное тремоло между F и D
  6. акцентированный аккорд в конце колебания F – D
  7. резкий акцент (с однократным повторением) в начале длительности на G
  8. нисходящая хроматическая гамма, соединяющая G со следующей E♭
  9. стаккато (очень короткая продолжительность) на D♭
  10. нерегулярное повторение («азбука Морзе») ноты C
  11. перевернутая (верхняя нота) мрачный (ядро трели) в начале B♭
  12. резкая атака с эхом: SFZ (fp), на G♭
  13. арпеджио, соединяющее ранее артикулированную высоту тона (ми-бемоль в другом голосе, усиленная одиннадцатая нижняя) вверх до ля

В дополнение к артикуляционной характеристике каждой из тринадцати нот присваивается определенная динамика, приблизительно обратно пропорциональная ее длительности, то есть чем мягче динамика ноты, тем длиннее ее продолжительность. Самая первая нота - единственное исключение из этого правила (Блюмрёдер 1976, 97 и 104):

а. с постоянной интенсивностью:

pp: 5,5 х четвертная нота = символ V
п : 6 х четвертная нота = символ XIII
п : 4 х четвертная нота = символ IV
п : 1 х четвертная нота = символ I (исключение)
mp : 4 х четвертная нота = символ XI
mp : 3 х четвертная нота = персонаж III
мф : 1 х восьмая нота = символ VI
ж : 1 х четвертная нота = символ IX

б. с крещендо или декрещендо:

(м)п >: 7 раз четвертная нота = символ X
< мф : 2 х четвертная нота = символ VIII
SFZ (fp): 2 х четвертная нота = символ XII
(п)–ж : 2 х четвертная нота = символ II, где ж = 1 х шестнадцатая нота
ff >: 5 раз четвертная нота = символ VII, где ff = 1 х шестнадцатая нота

Тринадцать циклов композиции основаны на 13 нотах мантры и 13 характеристиках, описанных выше. В каждом цикле преобладает соответствующая нота и характеристика. Таким образом, единичное изложение мантры распространяется по длине всей композиции, хотя продолжительность нот мантры не включается в этот общий план (Конен 1991, 86).

Звуки каждого пианино улавливаются микрофонами и передаются в устройство слева от игрока. Это называется Modul 69 B и был специально построен для Мантра по спецификации композитора Лаво компания из Раштатта, недалеко от Баден-Бадена (Штокхаузен 1975, i, iv и vii). Он состоит из микрофонного усилителя с тремя микрофонными входами, компрессора, фильтра, кольцевого модулятора, масштабированного генератора синусоидальной волны и регулятора громкости. С помощью этого устройства звуки каждого фортепиано подвергаются кольцевой модуляции с помощью синусоидального тона, настроенного на центральную высоту звука, соответствующую ноте формулы мантры, управляющей каждым из тринадцати больших сегментов композиции, а модулированный звук воспроизводится через громкоговорители, расположенные позади. и выше исполнителей. Первый пианист представляет верхние тринадцать тонов, второй пианист - нижние тринадцать тонов. Поскольку начальная / конечная высота мантры последовательно переносится на эти центральные высоты, они звучат полностью «созвучно», как обычные звуки фортепиано. Высота тона других мантр звучит «диссонанс» в разной степени и также отличается от обычного фортепиано в той или иной степени своим звучанием. тембр. «Следовательно, каждый воспринимает непрерывное« дыхание »от согласных к диссонирующим и к согласным звукам модулятора, возникающее в результате точно настроенных отношений между модулирующими синусоидальными тонами и модулированными нотами фортепиано» (Штокхаузен 1978, 155–56).

Записи

  • Розалинд Беван, Ивар Микашов, Оле Б. Эрстед (звукорежиссер: Матс Клаессен; продюсер: Гейр Джонсон; исполнительный продюсер: Фостер Рид). Запись CD. New Albion Records NAR 025.1990.
  • Андреас Грау, Гётц Шумахер, Брайан Вольф (Тонмейстер: Удо Вюстендёрфер; звукорежиссер: Рюдигер Орт; продюсер: Эрнстальбрехт Стиблер) - 1995, "Мантра, для 2 пианистов". Wergo WER 62672. Архивировано 16 декабря 2012 года.. Получено 2016-07-25.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  • Янка Виттенбах, Юрг Виттенбах, Томас Кесслер (регистрация: Юрг Джеклин; монтаж: Малгожата Альбинска; продюсер: Самуэль Мюллер; мастеринг: Tritonus Studio [Peter Länger]) - 1997, Карлхайнц Штокхаузен: Мантра. Аккорд 4642692 (202252)
  • Паскаль Мейер, Ксения Пестова, Ян Панис (инженер и редактор: Ярек Франковски; руководитель записи: Эндрю Льюис; продюсер: Реми Франк) - 2010, "Карлхайнц Штокхаузен: Мантра". Naxos 8.572398. Получено 2010-09-27.
  • Марк Кноп, Родерик Чедвик, Ньютон Армстронг (продюсер и звукорежиссер: Дэвид Лефебер; исполнительные продюсеры: Берхард «Бенн» Вишер и Вернер Х. Уэлингер). Записано 5 и 6 января 2013 года, второй зал, Kings Place, Лондон. Запись CD. Hat [сейчас] Art 190. Базель: Hat Hut Records, Ltd., 2014.

Под руководством композитора были записаны две записи:

  • Алоис и Альфонс Контарские, Карлхайнц Штокхаузен (звукорежиссер: Клаус Химанн; продюсер: Рудольф Вернер) - 1971, Карлхайнц Штокхаузен: Мантра DG LP 2530 208. Переиздан в 1991 г. "Штокхаузен, полное издание № 16: Мантра". Официальный веб-сайт Karlheinz Stockhausen. Получено 2008-09-04.
  • Эллен Корвер, Зепп Гротенхейс, Ханс Тутшку (звукорежиссеры: Берт Краайпоэль, Ян Панис; продюсер: Маартен Хартвельд; цифровое редактирование: Chapel Studio Tilburg [Ян Панис, Ганс Тутшку, Маартен Хартвельд]) - [1995], Штокхаузен: мантра под руководством Карлхайнца Штокхаузена TMD 950601. Эта запись получила Премия Эдисона Классика в 1996 г.

Рекомендации

  • Блюмрёдер, Кристоф фон. 1976. "Karlheinz Stockhausens. Mantra für 2 Pianisten. Ein Beispiel für eine symbiotische Kompositionsform ». Мелос 43, нет. 2 /Neue Zeitschrift für Musik 137 (март – апрель): 94–104.
  • Конен, Германн. 1991 г. Формель-композиция: Zu Karlheinz Stockhausens Musik der siebziger Jahre. Kölner Schriften zur Neuen Musik 1, изд. Йоханнес Фрич и Дитрих Кемпер. Майнц: Сёне Шотта. ISBN  3-7957-1890-2.
  • Котт, Джонатан. 1973 г. Штокхаузен: Беседы с композитором. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-671-21495-0.
  • Фебель, Рейнхард. 1998 г. Musik für zwei Klaviere seit 1950 как Spiegel der Kompositionstechnik, 2-е исправленное издание. Саарбрюккен: Пфау-Верлаг. ISBN  3-930735-55-5.
  • Фризиус, Рудольф. 2008 г. Карлхайнц Штокхаузен II: Верке 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts". Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN  978-3-7957-0249-6.
  • Харви, Джонатан. 1975. Музыка Штокхаузена. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-02311-0.
  • Келсалл, Джон. 1975. "Композиционные приемы в музыке Штокхаузена (1951–1970) ". Доктор философии. Глазго: Университет Глазго.
  • Нордин, Ингвар Локо. нет данных "Stockhausen Edition No. 16 (Мантра) »(рецензия на запись Контарского). Отзывы о Sonoloco Record (Проверено 22 февраля 2010 г.).
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1975 г. Mantra für 2 Pianisten (1970), Werk Nr. 32 (счет). Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1978. "Mantra, für 2 Pianisten (1970)". В Карлхайнце Штокхаузене, Texte zur Musik 4, под редакцией Кристофа фон Блюмрёдера, 154–66. DuMont Dokumente. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN  3-7701-1078-1.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2003 г. Введение в мантру. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Туп, Ричард. 1986. «Штокхаузен и Контарские: видение, интервал и мантра». Музыкальный обзор 47, нет. 3 (август): 194–99.
  • Туп, Ричард. 2005 г. Шесть лекций из курсов Штокхаузена Кюртен 2002. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг. Лекция 3: "Мантра", стр. 75–98. ISBN  3-00-016185-6.
  • Уиттолл, Арнольд. 2008 г. Кембриджское введение в сериализм. Кембриджские введения в музыку. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-68200-8 (PBK).

внешняя ссылка