Юбилям - Jubiläum

Ганноверский оперный театр, к 125-летию со дня рождения Юбилям был составлен

Юбилям (Юбилейный) - оркестровое сочинение Карлхайнц Штокхаузен, работа № 45 в каталоге произведений композитора.

История

Юбилям относительно короткое произведение продолжительностью около 15 минут, написанное в 1977 году по заказу к 125-летию со дня рождения Ганновер Оперный театр, и поэтому был назван "Увертюра оперного фестиваля" Штокхаузена (Гриффитс 1980 ). Премьера состоялась 10 октября 1977 г. в исполнении Регионального оркестра г. Нижняя Саксония, дирижер Джордж Альбрехт. В феврале 1980 г. Штокхаузен пересмотрел партитуру, и эта версия впервые была исполнена 9 мая 1980 г. Королевский фестивальный зал, Лондон, Филармонический оркестр проводится Эндрю Дэвис (Курц 1992, 208–209; Штокхаузен 1989, 126). Партитура посвящена Петер Этвеш.

Характер работы

В ЮбилямШтокхаузен составил оркестровое звуковое событие с наложенными слоями разной скорости, степени шума, степени неопределенность и интеграция, и одновременные переходы от упорядоченного к неупорядоченному и обратно (Макони 2005, 390). Работа построена на формула, объявленный в начале как массивное песнопение, подобное гимну, на медных и низких струнах. Гармонический язык Юбилям напоминает музыку учителя Штокхаузена Оливье Мессиан, а драматическое использование пространства напоминает Гектор Берлиоз. Формула представлена ​​в основном серией плотных фактур, наложенных мерцанием. глиссандос и быстрые мелодические образы в «смеси величественной уверенности и беспокойной активности», которая производит качество «захватывающего дух великолепия, присущего только Штокхаузену» (Гриффитс 1980 ).

Формула Юбилям под видом хорал с мелодией, содержащей 15 высот, сгруппированных в пять сегментов по 1 + 2 + 3 + 4 + 5 тонов:

(C) + (F F♯) + (G♯ D♯ А) + (С♯ Б А♯ E) + (G E B♭ D G).

Пять сегментов имеют длительность 2, 3 (1 + 2), 6 (3 + 1 + 2), 10 (2 + 4 +1 + 3) и 15 (4 + 1 + 2 + 3 + 5). крючком, и за каждой следует «цветное молчание» из 2, 3, 4, 6 и 9 столбиков без накида. Эти раскраски сделаны на нижних инструментах (валторны, альты, виолончели) обертон глиссандо, в среднем регистре натурально-гармоническими глиссандо скрипок, а в верхнем регистре - арпеджио на пяти треугольниках и набор стеклянных колокольчиков (Штокхаузен 1989, 127).

Каждая нота этой мелодии сопровождается аккордом, и плотность этих аккордов колеблется между двумя и пятью нотами в соответствии с последовательным распределением: 2 3 4 5 5 4 3 2 3 4 5 5 4 3 2 ноты на аккорд. Эти аккорды вместе образуют гармоническую двойную «волну», плотность которой увеличивается и уменьшается дважды. В то же время одиночная волна уровня диссонанса сначала нарастает от унисон в начале второстепенный девятый в середине, а затем снова уменьшается до идеальных созвучий (октава и идеальный пятый ) в конце (Штокхаузен 1989, 126–27).

Форма

Четыре инструментальных слоя наложены друг на друга, соответствующие разным музыкальным произведениям. процессы. Каждый слой фактически представляет собой мелодическую «петлю» из пятнадцати нот, постоянно повторяющихся, но измененных по высоте и скорости (Макони 2005, 391).

Оркестр расположен на платформе в соответствии с регистром, с самыми глубокими инструментами слева, переходящими через сцену к самым высоким инструментам справа - аналогично клавиатуре фортепиано (Макони 2005, 390). Слой тенора (трубы, валторны, альты и виолончели) начинается с медленного изложения формулы, а затем игроки начинают повторять формулу независимо друг от друга, постепенно увеличивая скорость до тех пор, пока пятнадцать нот формулы не сожмутся в "кружение". полоса звука "(Штокхаузен 1978, 343; Штокхаузен 1989, 128).

Группа меццо-сопрано (флейты, кларнеты и скрипки) играет по формуле a идеальный одиннадцатый выше. Этот слой начинается с того, что инструменты играют независимо и очень быстро, постепенно замедляются и синхронизируются в середине, затем ускоряются и снова становятся независимыми в конце. Очень высокая группа, напоминающая «звездный» колорит Штокхаузена. Формель, состоящий из глокеншпилей, фортепиано (только высоких частот с педалью сустейна) и челесты, воспроизводит формулу на две октавы и мажорную седьмую часть выше, чем басовая группа, и начинается как группа среднего регистра, играя быстро и независимо друг от друга. Они также замедляются и начинают различать ритмические значения формулы, но делают это более постепенно, чем группа среднего регистра, достигая самого медленного темпа только ближе к концу, заканчивая синхронным изложением формулы в ее самом медленном темпе, продолжающемся. около двух минут. Эти три слоя раскрывают комбинированную форму, в которой медленный хорал представлен последовательно более высокими ступенями (Штокхаузен 1989, 128–29; Макони 2005, 390).

Четвертая, низшая инструментальная группа (колокольные тарелки, фаготы и контрабасы) воспроизводит формулу семь раз как наземный бас, каждый раз синхронизируется с одной из трех других групп:

  1. с басовой группой, очень медленно
  2. с басовой группой, ачелерандо
  3. со средней группой, ритардандо
  4. со средней группой очень медленно
  5. со средней группой, акселерадо
  6. с высшей группой, ритардандо
  7. с высокой группой, очень медленно

Низкая латунь прорывается через музыкальную ткань с изложением формулы из задней части зала (или с выступающего балкона сзади или сбоку) чуть более чем за три минуты от начала, и четыре гобоя играют аналогичным образом. за кулисами около девяти с половиной минут по пьесе. Эти события композитор называет «звуковыми окнами» (Штокхаузен 1978, 344). Все четыре инструментальные группы завершают работу синхронной формулой, почти в четыре раза превышающей скорость самого медленного темпа, чтобы завершить работу в «праздничном, блестящем и уверенном» режиме (Штокхаузен 1989, 129).

Эти элементы в совокупности образуют симметричную форму из девяти разделов плюс заключительное (десятое) утверждение (Штокхаузен 1989, 127):

  1. теноровый хорал, ок. 2 мин.
  2. аксел. / крит., ок. 1½ мин.
  3. первое окно (тромбоны и туба, задняя часть зала), ок. 1 мин.
  4. рит. / ускор., ок. 1½ мин.
  5. меццо-сопрано хорал, ок. 2 мин.
  6. аксел. / крит., ок. 1½ мин.
  7. второе окно (закулисные гобои), ок. 1 мин.
  8. рит. / ускор., ок. 1½ мин.
  9. высокий хорал, ок. 2 минуты
  10. тутти coda, ок. 37 сек.

В переработанной версии 1980 года из оркестра один за другим выходят шесть сольных инструментов, начиная с второй ступени с первой валторны. На четвертом этапе (сразу после первого окна) начинается кумуляция, сначала дуэтом, затем трио, квартетом, квинтетом и, наконец, секстетом, связывая полифонические слои по всем регистрам и горизонтализируя их гармонии в сжатые мелодические и ритмические фигуры.

  • на втором этапе первый рог
  • с четвертой ступени добавление первого тромбона
  • с пятой ступени, добавив первую скрипку
  • с шестого этапа, добавив первую флейту
  • с восьмого этапа (сразу после второго окна), добавив первый гобой
  • с девятого этапа, добавив фортепиано

Как и весь оркестр, эти инструменты четко разделены пространством (Штокхаузен 1989, 129). Поскольку первая версия партитуры полагалась исключительно на акустические средства для достижения динамического баланса, усиление стало требованием для выступления после добавления солистов в исправленной версии (Макони 2005, 393).

Приборы

  • 4 (или 2) флейты (4-е удвоение пикколо)
  • 4 (или 2) гобоя
  • 4 (или 2) кларнета
  • 3 (или 2) фагота
  • 1 контрафагот
  • 4 (или 2) рога (B♭/ F двойные рожки)
  • 3 (или 2) трубы (все с прямыми, чашечными и вава немыми)
  • 4 (или 2) тромбона (или 3 тромбона и 1 дополнительный валторн - 1-й тромбон с Крепление F-клапана )
  • 1 туба
  • 2 глокеншпиля (с педалью)
  • 1 комплект подвесных стеклянных курантов
  • 5 треугольников разного размера
  • 2 перкуссиониста:
  • 1 хроматический набор звуковых пластинок (или пластинчатых колокольчиков, или хроматический набор настроенных гонгов и тамтамов)
  • 1 фортепиано
  • 1 челеста
  • первые скрипки
  • вторые скрипки
  • альты
  • виолончели
  • контрабасы
  • (+ 10 микрофонов, 6 динамиков и микшерный пульт для звукорежиссера)

Струны дублируются как 8-8-8-6-6 или 10-10-8-6-6.

Дискография

  • Штокхаузен, Карлхайнц. Jubiläum für Orchester; Tierkreis: Zehn Sternzeichen für Orchester; Tierkreis für das Historische Glockenspiel des Kölner Rathauses. Симфонический оркестр BBC, дир. Оливер Кнуссен (Юбилям). Оркестр Моцарта (Болонья), дир. Оливер Кнуссен (Tierkreis для оркестра); Кельнская ратуша Carillon, запрограммированная Бертом Августом (адаптация версии Tierkreis к Катинка Пасвеер и Сюзанна Стивенс ). Stockhausen Complete Edition CD 100. Kürten: Stockhausen-Verlag, 2010.

Рекомендации

  • Гриффитс, Пол. 1980. "Штокхаузен: Фестивальный зал". Времена (10 мая): 10.
  • Курц, Майкл. 1992 г. Штокхаузен: биография, переведенный Ричардом Тупом. Лондон и Бостон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-14323-7 (ткань); ISBN  0-571-17146-X (PBK).
  • Макони, Робин. 2005. Другие планеты: музыка Карлхайнца Штокхаузена. Лэнхэм, Мэриленд; Торонто; Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc. ISBN  0-8108-5356-6.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1978. "Юбилям für Orchester (1977) ". В его Texte zur Musik 4, отредактированный Кристофом фон Блюмредером, 341–44. DuMont Dokumente. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN  3-7701-1078-1.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1989. "Юбилям (1977) für Orchester ". В его Texte zur Musik 5, отредактированный Кристофом фон Блюмредером, 126–35. DuMont Dokumente. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN  3-7701-2249-6.

дальнейшее чтение

  • Фризиус, Рудольф. 2008 г. Карлхайнц Штокхаузен II: Верке 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts". Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио и Торонто: Schott Musik International. ISBN  978-3-7957-0249-6.
  • Хьюетт, Иван. 2010. «Трудное путешествие к вершинам сияния: Променад 2010». Daily Telegraph (30 июля): 31.
  • Ригони, Мишель. 1998 г. Штокхаузен: ... un vaisseau lancé vers le ciel, 2-е издание, переработанное, исправленное и дополненное. Лиллебонн: Издания Millénaire III. ISBN  2-911906-02-0.

внешняя ссылка

  • Хенкель, Георг. 2011. "Stockhausen-JUBILÄUM ". Обзор Stockhausen Complete Edition CD 100. Musik an sich.de (январь) (по состоянию на 6 июня 2012 г.). (на немецком)
  • Яньес, Пако. 2011. "Se Completeta la Edición Stockhausen ". Обзор компакт-диска Stockhausen Complete Edition CD 100. Mundoclasico.com (26 сентября) (по состоянию на 8 ноября 2011 г.). (на испанском)