Ай-О - Ay-O

Ай-О
Ay-O.jpg
Ай-О в галерее Ицуцудзи
Родившийся
Такао Иидзима

(1931-05-19) 19 мая 1931 г. (возраст 89)
НациональностьЯпонский
ИзвестенХудожник

Такао Иидзима (родился 19 мая 1931 г.), более известный по его название искусства Ай-О, (靉 嘔 Ай Ō)[1] это Японский художник, который был связан с Fluxus с момента своего появления на международном рынке в 1960-х годах.

биография

От Демократо до Флюксуса

Ай-О начал свою карьеру в Ассоциации художников-демократов (デ モ ク ラ ー ト 美術 家 協会), созданной Ei-Q. Эта ассоциация продвигала творческую свободу и независимость в искусстве. Влияние этих ценностей на Ай-О можно увидеть в серии ранних картин, на которых он нарисовал большой крестик, потому что считал их недостаточно оригинальными. Еще одно независимое движение было близко к Демократу в Японии: Содзо Биику (創造 美育) коллекционера Сададжиро Кубо (久保 貞 次 郞）, пропагандирующее свободу при обучении искусству. Оба движения зародились в Префектура Фукуи в Японии и объясните особую связь Ай-О с этим местом. Подход Содзо Бийку бросает вызов традиционным японским отношениям магистров и студентов. Таким образом, как наивное искусство, движение продвигает пути, независимые от культурно установленных. Кубо также создал «Общество малых коллекционеров» (小 コ レ ク タ ー の 会) для распространения коллекции произведений искусства в обществе. Некоторые работы этого периода 50-х годов демонстрируют влияние Фернан Леже с массивными телами на холсте, такими как 1,83 на 3,7 метра (6 футов 0 дюймов × 12 футов 2 дюйма) Пастораль (Den'en) с 1956 г.[2][3]

Ай-О был представлен Джордж Мачюнас к Йоко Оно в 1961 году и официально присоединился к Мачюнасу в Fluxus в 1963 году. Ай-О был известен своими футлярами для пальцев и выступлениями, когда он был активен в Fluxus. Он работал в тесном сотрудничестве с другими художниками Fluxus Maciunas, Эмметт Уильямс, Дик Хиггинс и Нам Джун Пайк. Ай-О и Нам Джун Пайк были соседями по комнате и стали друзьями в кооперативе в стиле Soho Fluxus.

Радужный художник

Ай-О заработал репутацию в авангард Японии, Европы и США. В Японии он известен как «Человек-радуга» за то, что он использовал красочные мотивы в полоску радуги в своих работах. В чистом виде некоторые картины представляют собой простые градации радуги, насчитывающие до 192 градаций.

Ay-O 96 градаций.JPG

Пример с 96 градациями

Ай-О представлял Японию на Венецианской биеннале в 1966 году и на биеннале в Сан-Паулу в 1971 году. Он также построил знаменитую «Тактильную радугу» на Всемирной выставке в Осаке в 1970 году. В 1971 году, как и в своем дебютном Демокато, он адаптировал 10 американских Наивные картины и создал радужную версию, которую назвал Нэшвиллским горизонтом. Привязанность Ай-О к творчеству Дуанье Руссо - еще одно доказательство его интереса к наивному искусству. В 1987 году он снялся в серии Rainbow Happenings, с Rainbow Happening # 17, 300-метровой радужной Эйфелевой башней в Париже. Как художник-радужный художник, работа Ай-О охватывает абстракцию более решительно, чем в его предыдущий период, и человеческая форма, представленная в радужном контексте, становится абстрактной.[1] Одно специальное произведение периода 8:15 утра. (1988), сделанный для Хиросимы MOCA представляет взрыв с его палитрой Rainbow. [2].

Последние действия

Одним из его проектов на английском языке был «Коллективный портрет Джорджа Мачуанаса», который он редактировал вместе с Эмметом Уильямсом и Энн Ноэль. В последнее десятилетие Ай-О регулярно выставлялась в галерее Эмили Харви в (1996, 2001) и Галерея Itsutsuji (1996,2005,2007,2012) и Gallery Goto (1999,2004) в Японии. В Японии Ay-O является частью коллекции Национального музея современного искусства в Токио и Киото (см. Выставку 2005 г. в Токио по ссылкам). В 2001 году у Ай-О была комната на специальной выставке «Созвездие La fluxus» в Музее современного искусства в Генуе. Он также был представлен на различных других выставках Fluxus по всему миру, таких как "Centraal Fluxus Festival", Центральный музей, Утрехт (2003 г.), "Fluxus & Non Fluxus Fluxus" Randers kunstmuseum (2006). Присутствуя как на Венецианской биеннале в 1966 году, так и на биеннале в Сан-Паулу в 1971 году, Ай-О был одним из «Двенадцати японских художников с Венецианской биеннале 1952-2001 годов» в Art Tower Mito ATM, Мито. В Художественном музее Мори в Токио выставка Ay-O участвовала в двух выставках: «Токио-Берлин / Берлин-Токио» в 2005 году и «Все о смехе» в 2007 году. Наконец, в 2012 году в МУЗЕЙ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА ТОКИО (MOT) был показан большая ретроспективная выставка: «И снова над радугой».[3][4] [5] [6] После этого до 14 января 2013 года в Городском музее современного искусства Хиросимы была показана ретроспектива.[7][8][9][10]. 300-метровая радуга из Happening # 17 была частью шоу. [11]. Выставка MOCA в Хиросиме стала поводом для еще одного события в исполнении Ай-О и его команды: перформанс-возрождение Fluxus, последовательность из 30 короткометражек, представляющих разных артистов Fluxus. видео на YouTube. Это был способ Ay-O отпраздновать 50-летие Fluxus, и японцы перекликаются с событиями в Висбадене. [12][13][14]. В 2012 г. МОМА подготовил выставку под названием: Tokyo 1955-1970 Avant Garde, где представлены работы Ай-О того периода.[15]

Фукуи (2006) и Япония (2012) Ретроспективы

Ай-О сделал свои самые полные ретроспективные выставки в Японии - сначала в Художественном музее Фукуи в 2006 году организовал первую ретроспективу. Эта выставка дала возможность художнику написать двуязычную книгу «Over the Rainbow, Ay-O Retrospective 1950-2006», в которой он дает обзор своих работ. В 2012 году аналогичная ретроспектива, дополненная недавними работами "Ay-O: Over the Rainbow Once More", будет показана в разных местах Японии (например, [16] ) - первая выставка проходила в Токийском ТО [17]. Каталог экспонатов 2012 года уточняет некоторые моменты справочника выставки 2006 года.

Ящики для пальцев

Экспонат музея, состоящий из стола в углу комнаты между дверью с ручкой пожарной сигнализации и стеклянной витрины наверху с двумя деревянными ящиками с отверстиями наверху. Передняя часть стола содержит печатное описание экспонатов внутри ящика и несколько отверстий, имитирующих произведения искусства внутри ящика.
Ay-O's Тактильная коробка и Палец Коробка на выставке Искусство, антиискусство, неискусство: эксперименты в общественной сфере в послевоенной Японии, 1950–1970 гг. на Центр Гетти в Лос-Анжелес. Перед витриной находится симулятор произведений искусства внутри, куда посетители могут вставить свои руки (для Тактильная коробка) или пальцами (для Палец Коробка).

В Ящики для пальцев произведения искусства Ай-О, которые являются самыми осязательными произведениями искусства в Fluxus проект. Ay-O впервые произвела их в 1964 году. Ходят слухи, что они были изобретены до Второй мировой войны, однако это не подтверждено. Говорят, что все оригинальные коробки для пальцев были уничтожены во время боев. Говорят, что Ай-О узнал об этом и потребовал изобретение для себя.[4] Произведения искусства представляют собой в основном идентичные полые деревянные ящики кубической формы с отверстиями размером с палец на одной стороне. Как тактильные произведения искусства, необходимо прикоснуться к ним, чтобы увидеть их, поместив палец в отверстие, чтобы почувствовать материал, спрятанный внутри коробки. Спрятанное содержимое коробок включает в себя такие разные вещи, как бусы, щетки из щетины, волосы, ватные шарики, гвозди и губки.[5][18]

Намерение художника, включив в возможное содержимое коробки такие предметы, как гвозди, которые потенциально могут уколоть палец, состоит в том, чтобы гарантировать, что пользователь коснется коробки «вопрошающим, обучающим жестом». Ящики для пальцев также предназначены для одновременного прикосновения нескольких людей, что способствует общему общему опыту восприятия работы.[6]

Несколько версий Палец Коробка существуют, включая один набор коробок в портфеле (под названием Finger Box (чемоданчик)), которая находится в коллекции Fluxus Гилберта и Лилы Сильверман в Детройте, и версия (включена в Fluxus I), в котором вместо коробок используются запечатанные открытые конверты.[7]

В японской ретроспективе 2012 года «Еще раз над радугой» - большая работа представлена ​​вокруг ящиков для пальцев - это кубическая комната, в которую входит зритель / касающийся. Стена этой комнаты вымощена квадратными радужными мотивами - концентрические квадраты цветов радуги нарисованы вокруг дыры в стене. За каждым отверстием с другой стороны прикреплена коробка для пальцев.

Печать

Верный своему японскому началу и демократическому движению, Ай-О особенно позаботился о выпуске печатной версии своей работы. Некоторые из его работ существуют как в масляной форме на холсте, так и в печати (например, 96 градаций). Ай-О лично участвует в процессе. Примеры можно посмотреть здесь [19]. Принты - это способ нарисовать радугу как одну. Подобно исполнению Skyline Нэшвилла (где цвет был применен другими), Ay-O использует кодировку номеров для связи со своими принтерами: 12 - лимонно-желтый, 1 - красный, 24 - фиолетовый. Тогда радуга - это последовательные целые числа.[20][21] В гравюрах, вдохновленных традициями сюнга, например, «Ten komanda no zu, kōbutsu 十 開 の 圖 虹 佛 (Изображение Десяти заповедей, Радужный Будда)» Радуга Хокусай, 1970, из британский музей Коллекция [22] Технология печати состоит из 54 отдельных квадратных карточек, на каждой из которых напечатана часть дизайна.

События

Это радуга, происходящая от Ай-о.

События - это традиция движения Fluxus.[23] Многие члены fluxus организуют такие мероприятия или участвуют в них. Вспоминаются фортепианные игры и Йоко Оно Отрезать кусок. Ay-O участвует и организовывает такие мероприятия с 1960-х годов и продолжается до недавнего времени. Ранние события происходили по всему миру. В Нью-Йорке (1965) в Flux Hall "Memoriam of Adriano Olivetti", "Rainbow Staircase Environment, 363 Canal Street, New York, 20 ноября" [24], «Радужная музыка № 1», Токио (1966) «Прибывает на экскурсию на автобусе по Токио» с фильмом на музей современного искусства интернет сайт [25], Фукуи (1986) Rainbow Happening # 16, 25-метровая радуга в храме Eiheiji, Париж (1987) Rainbow Happening # 17. Событие было частью его ретроспективы 2012 года и ужина радуги в том же году.

Это радуга, происходящая от Ай-о.

Организованная Ay-O радуга играет первостепенную роль в подобных мероприятиях. Как в 2006 г. [26] и ретроспективы 2012 года - некоторые темы, сочетающие традиционные темы флюксуса (например, «One for Violin», исполненная в 2006 году Нам Джун Пайк ) - портативная и взрывоопасная версия Piano Activities [27][28][29] и Ай-о конкретные темы присутствуют.

Оформление радужной подписи

Каппа

Как можно увидеть на некоторых его футболках, Ай-О любит идентифицировать себя с мифологическим существом из японского фольклора. Имя существа Каппа (фольклор). Например, можно увидеть Ай-О в виде Каппы на пирожных на вечеринке по случаю его 81-летия.

Ай-О, как Каппа (вечеринка по случаю 81-го дня рождения)

Иногда персонаж Каппы появляется в таких произведениях, как «маски флюксуса», где Ай-о простым применением своей радужной палитры ассимилирует традиционный фольклор в современное искусство. [30]

Подписи

Ay-O имеет несколько фаз с разными сигнатурами. В более ранних работах 1950-х годов подпись в основном и традиционно пишется простыми буквами с датой, например, в подписи 1955 года.

Это подпись от AY-O

В то же время в дорадуговый период некоторые картины часто выполнялись на дереве, и подпись иногда выгравирована на дереве. В этом примере 1954 года она выгравирована как «O ai».

Это подпись от AY-O

С приходом периода радуги в 1980-х годах вводится некоторая новая подпись, где буква O обводит другую букву картушем, как в этом примере 1985 года на одной из больших 96 градаций работы.

Это подпись от AY-O

И последнее, но не менее важное: художник-радужный художник разработал свою «фирменную подпись»: радужную подпись, которая используется в основном для автографов и бумаги. Это одно из его мини-хэппенингов. Для этого AY-O кладет в кулак фломастеры со всеми цветами радуги и подписывает их, как это видно на этой фотографии книги, подписанной радужной подписью.

Это подпись Ay-O. Это подпись радуги.

На бумаге Ай-О подписывается латинскими буквами и своим кандзи (靉 嘔).

Это бумажная подпись Ай-О с кандзи.

Что касается происхождения имени из собственного и последнего ретроспективного каталога Ay-O «Over the rainbow again» (2012), страница 75: «Ay-O, необычный псевдоним для японца, был придуман во время третьего год в Токийском университете Кёику, когда он попросил своих друзей выбрать любимые звуки из японской слоговой A, I, U, E и O. Результат: «AIO». Чтобы выразить это имя, он выбрал иероглиф кандзи «ай» из айтай (靉 靆), означающий сцену с дрейфующими облаками, и иероглиф кандзи «оу» (длинное «о») из названия романа Жан-Поля Сартра ». Outo '（嘔吐） для ('Тошнота ')."

Публикации

  • Мистер Флуксус: Коллективный портрет Джорджа Мачюнаса 1931-1978, Темза и Гудзон, 1998
  • Ниджи: Ai O hanga zen sakuhinshu, 1954–1979, опубликовано на английском языке Sobunsha
  • Узел, издательство Chikumasyobo, 1978.
  • Ay-O, Over the Rainbow, Ay-O Retrospective 1950-2006 (174 страницы) (ISBN  4568103592), Бидзюцу Шуппан-Ша (ja: 美術 出 Version社 ), 2006
  • Ай-о, еще раз над радугой, (ISBN  978-4906702015) 2012 [31]

Примечания

  1. ^ музей современного искусства страница
  2. ^ Пастораль
  3. ^ Токио 1955–1970: новый авангард в МоМА
  4. ^ Хиггинс, Ханна (2002). Опыт Fluxus. ISBN  978-0-520-22867-2.CS1 maint: ref = harv (связь) стр.38.
  5. ^ Хиггинс 2002, п. 39.
  6. ^ Хиггинс 2002, п. 39–40.
  7. ^ Хиггинс 2002, п. 38–40.

Рекомендации

  • Радуга Принты радуги, Catalog raisonne, Abe Shuppan, Co, 2000
  • Japan Quarterly, Asahi Shinbunsha eds, 1973, v. 20 п.187 и т.22-23 1975-1976 п.286
  • Кэролайн Парсонс, Люди, которых знают японцы, издательство Japan Times, 127 страниц (ISBN  4789004538), 1989
  • Fondation du Doute [32]
  • Ли Лэнди, Технология, Коллекция Avant Garde (междисциплинарная и международная серия) (ISBN  9051832869), стр.23, 1992
  • Хиггинс, Ханна (2002). Опыт Fluxus. ISBN  978-0-520-22867-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Оуэн Смит, Fluxus: история отношения, San Diego State University Press, 1999
  • Мидори Ёсимото В представление: японские художницы в Нью-Йорке, стр. 41 и стр. 118 (ISBN  0813535212), Rutgers University Press, 2005 г.

внешняя ссылка