Тяжелый рок - Hard rock

Для использования в других целях см. Hard Rock (значения).
Тяжелый рок
Другие именаТяжелый рок
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеСередина 1960-х годов, США и Великобритания.
Производные формы
Другие темы

Тяжелый рок или же тяжелый рок[1] это слабо определенный поджанр рок музыка характерно интенсивное использование агрессивного вокала, искаженный электрогитары, бас-гитара, и барабаны иногда сопровождается клавиатуры. Это началось в середине 1960-х годов с гараж, психоделический и блюз рок движения. Хард-рок превратился в главную форму популярная музыка в 1970-х годах с такими группами, как ВОЗ, Бостон, Лед Зеппелин, Темно-фиолетовый, Aerosmith, Целовать, Королева, ПЕРЕМЕННЫЙ ТОК и Ван Хален. В течение 1980-х некоторые хард-рок-группы отошли от своих хард-роковых корней и больше обратились к поп рок.[2][3] Известные группы вернулись в середине 1980-х, а хард-рок достиг коммерческого пика в 1980-х. глэм-метал группы, такие как Бон Джови и Def Leppard и более грубые звуки Guns N 'Roses которые имели большой успех во второй половине того же десятилетия.

Хард-рок начал терять популярность с коммерческим успехом R&B, хип-хоп, городской поп, гранж и позже Брит-поп в 1990-е гг. Несмотря на это, многие пост-гранж группы переняли звучание хард-рока, и в 2000-е годы возобновился интерес к уже существующим группам, попытки возрождения и новые хард-рок-группы, возникшие из гаражного рока и возрождение постпанка сцены. Из этого движения вышли гаражные рок-группы вроде белые полосы, Штрихи, Интерпол и позже черные Ключи. В 2000-х только нескольким хард-рок-группам 1970-х и 1980-х удалось сохранить успешную карьеру звукозаписи.

Определения

Обозначение барабана для обратный удар[4]

Хард-рок - это разновидность громкой агрессивной рок-музыки. Электрогитара часто подчеркивается, используется с искажение и другие эффекты, как в качестве ритм-инструмента, использующего повторяющиеся риффы разной степени сложности, так и в качестве соло вести инструмент.[5] Для игры на барабанах характерно сосредоточение на драйвовых ритмах, сильном большом барабане и бешеный ритм на малом барабане, иногда используя тарелки для акцента.[6] Бас-гитара работает вместе с барабанами, иногда играя риффы, но обычно обеспечивая поддержку для ритма и соло-гитары.[7] Вокал часто бывает рычанием, скрипучим, криком или воплем, иногда в высоком диапазоне, или даже фальцетом голос.[8]

В конце 1960-х годов термин тяжелый металл использовался как синоним хард-рока, но постепенно стал использоваться для описания музыки, играемой с еще большей громкостью и интенсивностью.[9] В то время как хард-рок оставался блюзовым рок-н-ролл личность, включая некоторые качать в бэк-битах и ​​риффах, которые имели тенденцию обрисовывать последовательность аккордов в своих крючках, риффы хэви-метала часто функционировали как отдельные мелодии и не имели свинга.[5] В 1980-х годах хэви-метал разработал несколько поджанров, часто называемых экстремальный металл, на некоторые из которых оказали влияние хардкор панк, что еще больше разграничило эти два стиля.[7] Несмотря на это различие, хард-рок и хэви-метал существовали бок о бок, а группы часто стояли на границе или пересекались между жанрами.[10]

История

Корни хард-рока уходят корнями в середину и конец 1950-х годов, особенно электрический блюз,[11][12] заложившие основы таких ключевых элементов, как грубый декламационный вокальный стиль, тяжелая гитара риффы, сгибание струн гамма блюза гитарные соло, сильный бить, толстый, насыщенный рифами текстура, и выступления позы.[11] Электрический блюз гитаристы начал экспериментировать с элементами хард-рока, такими как драйвовые ритмы, искаженные гитарные соло и силовые аккорды в 1950-х годах, что очевидно в работах Мемфисский блюз гитаристы, такие как Джо Хилл Луис, Вилли Джонсон, и особенно Пэт Хэйр,[13][14] кто запечатлел "более резкий, противный, более свирепый звук электрогитары" на таких записях, как Джеймс Коттон "s"Хлопок Урожай Блюз " (1954).[14] Другие антецеденты включают Link Wray инструментальная "Грохот "в 1958 г.,[15] и серфинг рок инструментальные средства Дик Дейл, Такие как "Поехали Trippin ' "(1961) и"Misirlou " (1962).

Происхождение (1960-е)

Крем, чья блюз-роковая импровизация стала важным фактором в развитии жанра

В 1960-х годах американцы, голландцы и Британский блюз и рок-группы начали изменять рок-н-ролл добавляя более жесткие звуки, тяжелые гитарные риффы, напыщенные барабанные партии и более громкий вокал от электрический блюз.[11] Ранние формы хард-рока можно услышать в творчестве Чикагский блюз музыканты Элмор Джеймс, Мадди Уотерс, и Howlin 'Wolf,[16] короли версия "Луи Луи "(1963 г.), что сделало его гараж рок стандарт[17] и песни ритм и блюз под влиянием Британское вторжение акты,[18] включая "Вы действительно получили меня " к перегибы (1964),[19] "Мое поколение " к ВОЗ (1965),[5] "Формы вещей "(1966 г.) дворовые птицы, "Взгляд изнутри "(1966 г.) животные, и "(Я не могу получить нет) Удовлетворение "(1965) автор катящиеся камни.[20] С конца 1960-х годов стало обычным деление мейнстрима рок-музыки, возникшей из психоделия в мягкий и твердый рок[нужна цитата ]. Легкий рок часто происходило из фолк-рок, используя акустические инструменты и уделяя больше внимания мелодии и гармонии.[21] Напротив, хард-рок чаще всего происходил из блюз рок и играли громче и интенсивнее.[5]

Несколько групп появилось и на материковой части Европы. Голландская рок-группа Золотая серьга (основан в 1961 году) также производил более грубый звук, чем это было принято в то время. Скорпионы и Принимать также считаются одними из основателей европейского хард-рока. Датская группа Красивые горничные и шведская Дети на заднем дворе ездили с успешными гастролями по Европе. На материковой Европе часто добавлялись другие влияния, в результате чего метал-жанры стали более заметными.

Пионеры блюз-рока включают звук Крем, Опыт Джими Хендрикса, и группа Джеффа Бека.[5] Крем, в песнях типа "Я чувствую свободу "(1966) сочетал блюз-рок с поп-музыкой и психоделией, особенно в риффах и гитарных соло Эрик Клэптон.[22] Джими Хендрикс создал форму психоделического рока с влиянием блюза, в которой сочетались элементы джаз, блюз и рок-н-ролл.[23] С 1967 г. Джефф Бек вывел соло-гитару на новый уровень технической виртуозности и двинул блюз-рок в сторону тяжелого рока со своей группой Jeff Beck Group.[24] Дэйв Дэвис изгибов, Кейт Ричардс Rolling Stones, Пит Таунсенд из Who, Хендрикс, Клэптон и Бек первыми использовали новые гитарные эффекты, такие как фазировка, Обратная связь и искажение.[25] Битлз начали писать песни в новом стиле хард-рок, начиная с двойного альбома 1968 года. Битлз (также известный как "Белый альбом") и с треком "Helter Skelter ", попытался создать более высокий уровень шума, чем Who.[26] Стивен Томас Эрлевин из Вся музыка сослался на «протометаллический рев» «Helter Skelter»,[27] пока Ян Макдональд назвал это «нелепым, с издевательским криком Маккартни на фоне массивно перекликающегося с лентой фоном расстроенного трепа».[26]

Лед Зеппелин жить в Стадион Чикаго, Январь 1975 г.

Группы, появившиеся на американской психоделической сцене примерно в то же время, включали Железная бабочка, MC5, Blue Cheer и Ванильная помадка.[28] Группа Blue Cheer из Сан-Франциско выпустила грубый и искаженный кавер на песню Эдди Кокран классика "Летний блюз ", из их дебютного альбома 1968 года Винсебус Эруптум, который обозначил большую часть более позднего звучания хард-рока и хэви-метала.[28] В том же месяце, Степной волк выпустил свой одноименный дебютный альбом, включая "Рожденный быть диким ", который содержал первую лирическую отсылку к хэви-металу и помог популяризировать этот стиль, когда он был использован в фильме. Easy Rider (1969).[28] Железная бабочка In-A-Gadda-Da-Vida (1968), с его 17-минутным заглавный трек с использованием органов и продолжительным соло на барабанах, также являлись прообразом более поздних элементов звука.[28]

К концу десятилетия возник особый жанр хард-рока с такими группами, как Лед Зеппелин, которые смешали музыку ранних рок-групп с более жесткими формами блюз-рока и эйсид-рока на своих первых двух альбомах Лед Зеппелин (1969) и Led Zeppelin II (1969), и Темно-фиолетовый, который начинал как прогрессивный рок группа в 1968 году, но достигла коммерческого прорыва с их четвертым и заметно более тяжелым альбомом, В рок (1970). Также значительным был Black Sabbath Параноик (1970), в котором гитарные рифы сочетаются с диссонансом и более явными ссылками на оккультизм и элементы Готический ужас.[29] Все три группы были признаны ключевыми в развитии хэви-метала, но металл еще больше усилил интенсивность музыки. Judas Priest Следуя примеру Sabbath на территорию, которая часто была «более мрачной и угрожающей», хард-рок, как правило, продолжал оставаться более энергичной и веселой музыкой.[5]

Расширение (1970-е)

ВОЗ на сцене 1975 г.

В начале 1970-х годов Rolling Stones разработали звучание хард-рока с Ссылка на главную ул.[30] (1972). По словам критика Стива Эрлевина, первоначально получивший смешанные отзывы, теперь он «в целом считается лучшим альбомом Rolling Stones».[31] Они продолжали добиваться тяжелого риффового звучания на альбомах, включая Это только рок-н-ролл[32] (1974) и Черный и синий (1976).[33] Led Zeppelin начал смешивать элементы Мир и фолк в их хард-рок из Led Zeppelin III[34] (1970) и Led Zeppelin IV (1971). Последний включал трек "Лестница в небеса ",[35] которая станет самой популярной песней в истории альбомного радио.[36] Deep Purple продолжили определять хард-рок, особенно со своим альбомом. Головка машины (1972), куда вошли треки »Дорожная звезда " и "Дым над водой ".[37] В 1975 году гитарист Ричи Блэкмор слева, продолжая формировать Радуга а после распада группы в следующем году вокалист Дэвид Ковердейл сформированный Белая змея.[38] 1970 год: выпуск Who Жить в Лидсе, часто рассматриваемый как архетипический концертный альбом хард-рока, и в следующем году они выпустили свой высоко оцененный альбом Кто следующий, который смешивал тяжелый рок с широким использованием синтезаторов.[39] Последующие альбомы, в том числе Квадрофения (1973), построенный на этом звуке до Кто ты (1978), их последний альбом перед смертью новаторского рок-барабанщика Кейт Мун позже в том же году.[40]

Новые британские группы включены Свободный, который выпустил свою авторскую песню "Теперь все правильно "(1970), который широко транслировался по радио как в Великобритании, так и в США.[41] После распада группы в 1973 году вокалист Пол Роджерс присоединился супергруппа Плохая компания, чей одноименный первый альбом (1974) стал международным хитом.[42] Смесь хард-рока и прогрессив-рока, очевидная в творчестве Deep Purple, более непосредственно использовалась такими группами, как Юрайя Хип и Аргент.[43] Шотландский оркестр Назарет выпустил свои одноименный дебют альбом 1971 года, представляющий собой смесь хард-рока и поп-музыки, кульминацией которой стал их самый продаваемый альбом, Собачья шерсть (1975), который содержал прото-силовая баллада "Любовь причиняет боль ".[44] Достигнув национального успеха в начале 1970-х годов, Королева, после выпуска Чистый сердечный приступ (1974) и Ночь в опере (1975), получил международное признание благодаря звучанию, в котором использовались многослойный вокал и гитара, а также смешанный хард-рок с хэви-металлом, прогрессивным роком и даже опера.[2] На последнем был сингл "Богемская рапсодия ", который оставался на первом месте в британских чартах девять недель.[45]

Целовать на сцене в Бостоне в 2004 году

В Соединенных Штатах, шок-рок пионер Элис Купер[46] добился массового успеха с пятеркой лучших альбомов Школа вне (1972), за которым последовал альбом # 1 Младенцы на миллиард долларов в 1973 г.[47] Также в 1973 году блюз-рокеры ZZ Top выпустили свой классический альбом Tres Hombres и Aerosmith произвел свои одноименный дебют, как и Южные рокеры Lynyrd Skynyrd и прото-панк одежда Нью-Йоркские куклы, демонстрируя разнообразные направления, развиваемые в жанре.[48] Montrose, в том числе инструментальный талант Ронни Монтроуз и вокал Сэмми Хагар выпустил свои первый альбом в 1973 г.[49] Бывший семейный коллектив жевательной резинки Осмонды записал два хард-роковых альбома в 1972 году и совершил прорыв в Великобритании с хитом хард-рока "Сумасшедшие лошади."[50][51] Целовать построены на театральности Элиса Купера и внешности New York Dolls, чтобы создать уникальный образ группы, достигнув коммерческого прорыва с двойным концертным альбомом Живой! в 1975 году и помогая ввести хард-рок в стадион рок эпоха.[17] В середине 1970-х годов Aerosmith достигли коммерческого и художественного прорыва, создав Игрушки на чердаке[52] (1975), который достиг 11-го места в американском чарте альбомов, и Горные породы (1976),[53] который достиг третьего места.[54] Blue Öyster Cult, образованная в конце 1960-х, унаследовала некоторые элементы, представленные Black Sabbath в их революционном золотом концертном альбоме. На ногах или на коленях (1975), за которым последовал их первый платиновый альбом, Агенты удачи (1976), содержащий хит-сингл "(Не бойся) Жнец ", который занял 12 место в чартах Billboard.[55] Путешествие выпустил свои одноименный дебют в 1975 г.[56] и в следующем году Бостон выпустили свои весьма успешные дебютный альбом.[57] В том же году хард-рок-группы с участием женщин добились коммерческого успеха как Сердце вышел Лодка мечты Энни и беглецы дебютировал с их одноименный альбом. Пока у сердца было больше народный звучание хард-рока, The Runaways больше склонялись к сочетанию панк-музыка и хард-рок.[58] Амбойские герцоги, вышедшие из детройтской гаражной рок-сцены и наиболее известные своим психоделическим хитом "Journey to the Center of the Mind" (1968), были распущены своим гитаристом Тед Ньюджент, который начал сольную карьеру, результатом которой стало четыре последовательных мультиплатиновых альбома между Тед Ньюджент (1975) и его бестселлер Double Live Gonzo! (1978).[59]

Торопиться на сцене в Милане, Италия, 2004 г.

Канадское трио из-за пределов Великобритании и США Торопиться выпустил три отчетливо хард-роковых альбома в 1974–75 (Торопиться, Летать ночью и Ласка стали ) прежде, чем перейти к более прогрессивному звучанию с альбомом 1976 года. 2112.[60][61] Ирландская группа Тонкая Лиззи, образовавшаяся в конце 1960-х годов, совершила самый значительный коммерческий прорыв в 1976 году с альбомом хард-рока Побег из тюрьмы и их мировой хит "Мальчики вернулись в город ", которая достигла 8-го места в Великобритании и 12-го места в США. Их стиль, состоящий из двух дуэлянтов гитаристов, часто играющих соло, оказал большое влияние на более поздние группы. Они достигли своей коммерческой и, возможно, артистической пик с Черная роза: рок-легенда (1979).[62] Прибытие Скорпионы из Германии ознаменовало географическое расширение поджанра.[29] Сформированный в Австралии ПЕРЕМЕННЫЙ ТОК, с урезанным, тяжелым рифом и абразивным стилем, который также понравился поколению панков, начали привлекать международное внимание с 1976 года, кульминацией чего стал выпуск их мультиплатиновых альбомов. Пусть будет рок (1977) и Дорога в ад (1979).[63] Также под влиянием панк-этоса были такие хэви-метал группы, как Motörhead, а Judas Priest отказались от остальных элементов блюза в своей музыке,[64] дальнейшее дифференцирование стилей хард-рок и хэви-метал и помощь в создании новая волна британского хэви-метала который преследовали такие группы, как Железная Дева, Саксонский, и Яд.[65]

С ростом дискотека в США и панк-рок в Великобритании господство хард-рока в мейнстриме стало соперничать во второй половине десятилетия. Диско понравился более разносторонней группе людей, и панк, казалось, взял на себя бунтарскую роль, которую когда-то играл хард-рок.[66] Ранние панк-группы, такие как Ramones открыто восстали против барабанных соло и расширенных гитарных соло, которые характеризовали стадионный рок, причем почти все их песни длились около двух минут без гитарных соло.[67] Однако новые рок-группы продолжали появляться, и рекордные продажи оставались высокими до 1980-х годов. 1977 год стал годом дебюта и становления Иностранец, который до середины 1980-х выпустил несколько платиновых альбомов.[68] Средний Запад группы вроде Канзас, REO Speedwagon и Стикс способствовал дальнейшему цементированию тяжелых пород на Среднем Западе в виде стадионных камней.[69] В 1978 г. Ван Хален вышел на музыкальную сцену Лос-Анджелеса со звуком, основанным на навыках ведущего гитариста Эдди Ван Хален. Он популяризировал технику игры на гитаре, состоящую из ударов молотком и вытягиванием двумя руками, называемую постукивание, демонстрируется в песне "Извержение "из альбома Ван Хален, который оказал большое влияние на восстановление хард-рока как популярного жанра после взрыва панка и диско, а также на переосмысление и повышение роли электрогитары.[70] В конце 1970-х и 80-х годах несколько европейских групп, включая немецкую Группа Майкла Шенкера, шведская группа Европа, и голландские группы Ванденберг и Месть добился успеха как в Европе, так и за рубежом.

Эпоха глэм-метала (1980-е)

Основная статья: Глэм-метал

В начале 1980-х годов произошел ряд изменений в составе и руководстве известных хард-рок-исполнителей, в том числе смерть Бон Скотт, солист AC / DC, и Джон Бонэм, барабанщик Led Zeppelin.[71] В то время как Zeppelin распались почти сразу после этого, AC / DC продолжили запись альбома. Снова в черном (1980) со своим новым вокалистом, Брайан Джонсон. Он стал пятым самым продаваемым альбомом всех времен в США и вторым самым продаваемым альбомом в мире.[72] Black Sabbath расстались с оригинальным певцом Оззи Осборн в 1979 году и заменил его Ронни Джеймс Дио, бывшая Rainbow, давая группе новое звучание и период творчества и популярности, начавшийся с Рай и ад (1980). Осборн начал сольную карьеру с Метель Озза (1980), с участием американского гитариста Рэнди Роудс.[73] Некоторые группы, такие как Королева, отошли от своих корней хард-рока и больше к поп рок,[2][3] в то время как другие, в том числе Rush with Движущиеся картинки (1981), начал возвращаться к звучанию хард-рока.[60] Создание трэш метал, который смешал тяжелый металл с элементами хардкор панк примерно с 1982 г., в частности Metallica, Сибирская язва, Megadeth и Убийца, помогли создать экстремальный металл и еще больше удалить этот стиль из хард-рока, хотя некоторые из этих групп или их участники продолжали записывать некоторые песни, более близкие к хард-року.[74][75] Целовать отошли от хард-роковых корней к поп-металу: сначала сняли макияж в 1983 году для своих Слижи альбом,[76] а затем переняли визуальное оформление и звучание глэм-метала для своего релиза 1984 года, Анимализировать, оба из которых ознаменовали возвращение к коммерческому успеху.[77] Пэт Бенатар была одной из первых женщин, добившихся коммерческого успеха в хард-роке, с тремя подряд альбомами Top 5 в период с 1980 по 1982 год.[78]

Часто относят к новой волне британского хэви-метала в 1981 году. Def Leppard выпустили второй альбом Высокий и сухой, смешивая глэм-рок с хэви-металом и помогая определить звучание хард-рока на десятилетие.[79] Следовать до Пиромания (1983), занял второе место в американских чартах и ​​синглах "Фотография ", "Рок на века " и "Дурак ", чему способствовало появление MTV, все достигли Топ 40.[79] Ему широко подражали, в частности, развивающиеся калифорнийские глэм-метал место действия. За этим последовали такие американские исполнители, как Mötley Crüe, со своими альбомами Слишком быстро для любви (1981) и Крик на дьявола (1983) и, по мере роста стиля, появление таких групп, как Ратт,[80] белый лев,[81] Чокнутая сестра и Тихий бунт.[82] Альбом Quiet Riot Металл Здоровье (1983) был первым глэм-металлическим альбомом и, возможно, первым хэви-металлическим альбомом любого рода, который занял первое место в музыкальных чартах Billboard и помог открыть двери для массового успеха последующих групп.[83]

Яд замеченные здесь в 2008 году, были одними из самых успешных исполнителей эпохи глэм-метала 80-х.

Известные группы вернулись в середине 80-х. После 8-летней разлуки Deep Purple вернулись с классикой. Головка машины очередь для производства Идеальные незнакомцы (1984), который занял пятое место в Великобритании, вошел в пятерку лучших в пяти других странах и был продавцом платины в США.[84] После несколько более медленных продаж своего четвертого альбома, Честное предупреждение, Ван Хален восстановился с альбомом Top 3 Дайвер вниз в 1982 году, затем достигли коммерческого пика с 1984. Он занял второе место в чарте альбомов Billboard и стал треком "Прыгать ", который занял первое место в рейтинге таблица одиночных игр и оставался там несколько недель.[70] Сердце после неудач в первой половине десятилетия, вернулись со своим одноименным девятым студийным альбомом, который стал хитом номер один и содержал четыре сингла из 10 лучших, включая их первый хит номер один.[85] Новая среда видеоканалов со значительным успехом использовалась группами, сформированными в предыдущие десятилетия. Среди первых были ZZ Top, которые смешали хард-блюз-рок с музыка новой волны выпустить серию очень успешных синглов, начиная с "Дай мне всю свою любовь »(1983), что помогло их альбомам Элиминатор (1983) и Форсаж (1985) достигли статуса бриллианта и мультиплатины соответственно.[86] Другие нашли новый успех в чартах синглов с мощными балладами, в том числе REO Speedwagon с песней "Продолжаю любить тебя "(1980) и"Не могу побороть это чувство "(1984), Путешествие с"Не переставай верить "(1981) и"Распростертыми объятиями " (1982),[56] Иностранец "s"Я хочу знать, что такое любовь ",[87] Скорпионы ' "Все еще люблю тебя "(оба с 1984 г.) Heart's"Что насчет любви "(1985) и"Эти мечты "(1986), и Бостон "s"Аманда " (1986).[88]

Бон Джови третий альбом, Скользко когда сыро (1986), смешал хард-рок с поп-чувствительностью и провел в общей сложности 8 недель на вершине рейтинга. Рекламный щит 200 чарт альбомов, проданный тиражом 12 миллионов копий в США, став первым хард-роковым альбомом, в который вошли три сингла в топ-10, два из которых достигли первого места.[89] Альбому приписывают расширение аудитории этого жанра, в частности, привлекательность для женщин, а также традиционную аудиторию, в которой доминируют мужчины, и открытие дверей на MTV и коммерческий успех для других групп в конце десятилетия.[90] Гимн Последний отсчет (1986) шведской группой Европа стал международным хитом, достигнув восьмой строчки в чартах США и попав в десятку лучших в девяти других странах.[91] В эту эпоху на передний план вышли и американские хард-рок-группы, наполненные гламуром. Яд и Золушка выпустили свои мультиплатиновые дебютные альбомы в 1986 году.[92][93] Ван Хален вышел 5150 (1986), их первый альбом с Сэмми Хагаром на вокале, который был номером один в США в течение трех недель и был продан тиражом более 6 миллионов копий.[70] Ко второй половине десятилетия хард-рок стал самой надежной формой коммерческой популярной музыки в Соединенных Штатах.[94]

Первоначальный участник Иззи Стрэдлин 'на сцене с Guns N 'Roses в 2006 г.

Установленные предприятия извлекли выгоду из нового коммерческого климата, с Белая змея с одноименный альбом (1987) было продано более 17 миллионов копий, превзойдя все, что было в каталоге Ковердейла или Deep Purple до или после. В нем прозвучал рок-гимн "Я иду снова '87 "как один из 4-х лучших синглов Великобритании. Продолжение Оговорка (1989) стал платиновым, но, по словам критиков Стива Эрлвина и Грега Прато, «это было значительным разочарованием после повсеместного успеха Белая змея".[95] Альбом-камбэк Aerosmith Постоянный отпуск (1987) начнется десятилетнее возрождение их популярности.[54] Безумные ночи (1987) Kiss стал самым популярным релизом группы в США с 1979 года и самым высоким за всю их карьеру в Великобритании.[96] Mötley Crüe с Девочки, Девочки, Девочки (1987) продолжили свой коммерческий успех[97] и Def Leppard с Истерия (1987) достиг своего коммерческого пика, последний выпустил семь хит-синглов (рекорд для хард-роковых исполнителей).[79] Guns N 'Roses выпустили самый продаваемый дебют всех времен, Жажда разрушения (1987). Обладая «более грубым» и «более грубым» звуком, чем у большинства глэм-метала, он произвел три хита в десятке лучших, включая номер одинSweet child O'mine ".[98] Некоторые из глэм-рок-групп, сформировавшихся в середине 1980-х годов, такие как White Lion и Cinderella, достигли в этот период наибольшего успеха с их соответствующими альбомами. Гордость (1987) и Долгая холодная зима (1988) одновременно стали мультиплатиновыми и выпустили серию хит-синглов.[81][93] В последние годы десятилетия наиболее заметными успехами были Нью-Джерси (1988) Бон Джови,[99] OU812 (1988) автор Ван Хален,[70] Откройся и скажи ... Ааа! (1988) автор Яд,[92] Насос (1989) Aerosmith,[54] и самый коммерчески успешный альбом Mötley Crüe Доктор Филгуд (1989).[97] Нью-Джерси породил пять синглов в десятке лучших, рекорд для хард-рок группы. В 1988 году с 25 июня по 5 ноября первое место в чарте альбомов Billboard 200 занимал хард-рок альбом 18 из 20 недель подряд; альбомы были OU812, Истерия, Жажда разрушения, и Нью-Джерси.[100][101][102][103] Последняя волна глэм-рок-групп прибыла в конце 1980-х и добилась успеха с мультиплатиновыми альбомами и хит-синглами с 1989 до начала 1990-х, в том числе Экстремальный,[104] Ордер[105] Убой[106] и FireHouse.[107] Skid Row также выпустили свои одноименный дебют (1989), достигнув шестого места в Billboard 200, но они должны были стать одной из последних крупных групп, появившихся в эпоху глэм-рока.[108]

Гранж и брит-поп (1990-е)

Основные статьи: Гранж и Брит-поп

Хард-рок вошел в 90-е как одна из доминирующих форм коммерческой музыки. Мультиплатиновые релизы AC / DC Лезвие бритвы (1990), Guns N 'Roses' Используйте свою иллюзию I и Используйте свою иллюзию II (оба в 1991 г.),[98] Оззи Осборна Нет больше слез (1991),[109] и Ван Халена За незаконные плотские познания (1991) продемонстрировали эту популярность.[70] Кроме того, черные вороны выпустили свой дебютный альбом, Встряхните свой создатель денег (1990), который содержал блюзовый звук классического рока и был продан тиражом 5 миллионов копий.[110][111] В 1992 году Def Leppard продолжил серию 1987 года. Истерия с Адренализовать, который стал мультиплатиновым, породил четыре сингла Top 40 и пять недель занимал первое место в чарте альбомов США.[112]

Нирвана были в авангарде 1990-х гранж эра

Хотя этим нескольким хард-рок-группам удалось сохранить успех и популярность в начале десятилетия, альтернативные формы хард-рока добились массового успеха в виде гранж в США и Брит-поп в Соединенном Королевстве. Особенно это проявилось после успеха Нирвана с Неважно (1991), объединившие элементы хардкор панк и хэви-метал в «грязный» звук, в котором использовались тяжелые гитарные дисторшн, фузз и обратная связь, а также более мрачные лирические темы, чем в их предшественниках из «прически».[113][114][115] Хотя звучание большинства гранж-групп резко отличалось от основного хард-рока, некоторые, в том числе Жемчужный джем,[116] Алиса в цепях, Кость Любви Матери и Звук сада, находились под более сильным влиянием рока и металла 1970-х и 1980-х годов, в то время как Пилоты Каменного Храма удалось превратить альтернативный рок в форму стадионного рока.[117][118] Однако все гранж-группы сторонились мачо, гимнов и модной эстетики, особенно связанной с глэм-металом.[113] В Соединенном Королевстве, Оазис были необычны среди брит-поп-групп середины 1990-х, так как включали в себя звучание хард-рока.[5] Валлийский оркестр Маниакальные уличные проповедники возникла в 1991 году со звуком Стивен Томас Эрлевин объявлен "хрустящим хард-роком".[119] К 1996 году группа пользовалась огромной популярностью во всем мире, но в США не имела коммерческого успеха.[119]

В новых коммерческих глэм-металлических группах, таких как Europe, Ratt,[80] белый лев[81] и Золушка[93] распались, Whitesnake ушли в перерыв в 1991 году, и, хотя многие из этих групп воссоединились снова в конце 1990-х или начале 2000-х, они так и не достигли коммерческого успеха, который они видели в 1980-х или начале 1990-х.[114] Другие группы, такие как Mötley Crüe[97] и яд[92] произошли кадровые изменения, которые повлияли на коммерческую жизнеспособность этих групп в течение десятилетия. В 1995 году Ван Хален выпустил Баланс, мультиплатиновый продавец, который станет последним в группе с Сэмми Хагаром на вокале. В 1996 г. Дэвид Ли Рот ненадолго вернулся и его замена, бывшая Экстремальный певец Гэри Черон, был уволен вскоре после выпуска коммерчески неудачного альбома 1998 года. Ван Хален III и Ван Хален не будет гастролировать и записываться снова до 2004 года.[70] Оригинальный состав Guns N 'Roses был сокращен на протяжении десятилетия. Барабанщик Стивен Адлер был уволен в 1990 году, гитарист Иззи Страдлин ушел в конце 1991 года после записи Используйте свою иллюзию I и II с группой. Напряженность между другими участниками группы и солистом Эксл Роуз продолжение после выпуска альбома каверов 1993 г. Инцидент со спагетти? Гитарист Слэш ушел в 1996 году, за ним последовал басист Дафф Маккаган в 1997 году. Эксл Роуз, единственный первоначальный участник, работал с постоянно меняющимся составом над записью альбома, на завершение которого потребовалось более пятнадцати лет.[120] Слэш и МакКаган в конце концов воссоединились с группой в 2016 году. Не в этом Lifetime ... Tour с ними.

Foo Fighters выступление акустического шоу в 2007 г.

Некоторые известные группы продолжали пользоваться коммерческим успехом, такие как Aerosmith, с их мультиплатиновыми альбомами номер один: Получить контроль (1993), который произвел четыре сингла Top 40 и стал самым продаваемым альбомом группы во всем мире (было продано более 10 миллионов копий), и Девять жизней (1997). В 1998 году Aerosmith выпустила хит номер один "Я не хочу ничего пропустить ", который остается единственным синглом хард-рок-группы, дебютировавшим под номером один.[54] AC / DC произвел двойную платину Ballbreaker (1995).[121] Бон Джови обратился к своей хард-рок-публике такими песнями, как "Сохранить веру "(1992), но также добился успеха в взрослый современник радио, с Топ-10 баллад "Кровать из роз "(1993) и"Всегда " (1994).[99] Альбом Бон Джови 1995 года В эти дни был большим хитом в Европе, чем в Соединенных Штатах,[122] породив четыре Top 10 синглов в UK Singles Chart.[123] Metallica's Нагрузка (1996) и Перезагрузить (1997), каждый из которых был продан тиражом более 4 миллионов копий в США, и благодаря им группа разработала более мелодичное и блюз-роковое звучание.[124] Поскольку в середине десятилетия первоначальный импульс грандж-групп пошатнулся, пост-гранж появились группы. Они подражали подходам и музыке гранжа, особенно толстым, искаженным гитарам, но с более дружественным к радио, коммерчески ориентированным звуком, который больше опирался на традиционный хард-рок.[125] Среди самых успешных выступлений были Foo Fighters, Подсвечник, Жить, Коллективная душа, Австралия Серебряное кресло и Англии куст, которые к концу 1990-х сделали пост-гранж одним из наиболее коммерчески жизнеспособных поджанров.[115][125] Точно так же некоторые пост-брит-поп группы, которые последовали за Oasis, в том числе Питатель и Стереофоника, принял звучание хард-рока или "поп-металла".[126][127]

Переживания и возрождения (2000-е)

Aerosmith выступает в Quilmes Rock в Буэнос-Айресе, Аргентина, 15 апреля 2007 г.

Нескольким хард-рок-группам 1970-х и 1980-х удалось сохранить очень успешную карьеру звукозаписи. Бон Джови все же смогли добиться коммерческого успеха с песней "Это моя жизнь "из их двойного платинового альбома Раздавить (2000).[99] и AC / DC выпустили платиновую Жесткая верхняя губа (2000)[121] Aerosmith выпустил платиновый альбом номер два, Просто нажмите Play (2001), в котором группа продвинулась дальше в поп-музыке с хитом Top 10 "Измученный ", и кавер-альбом блюза, Хонкин на Бобо, которая достигла пятой строчки в 2004 году.[54] Сердце попали в первую десятку лучших с начала 90-х с Красный бархатный автомобиль в 2010,[128] стать первой хард-рок-группой, возглавляемой женщинами, которая заработала 10 лучших альбомов за пять десятилетий. Были воссоединения и последующие туры Van Halen (с Хагар в 2004 году, а затем с Ротом в 2007 году),[129] The Who (отложено в 2002 году из-за смерти басиста Джон Энтвистл до 2006 г.)[130] и Black Sabbath (с Осборном 1997–2006 и Дио 2006–2010)[131] и даже разовое выступление Led Zeppelin (2007),[132] возобновление интереса к предыдущим эпохам. Кроме того, супергруппы хард-рока, такие как Audioslave (с бывшими членами Ярость против машины и Soundgarden) и Бархатный револьвер (с бывшими участниками Guns N 'Roses, панк-группы Растраченная молодость и певец Stone Temple Pilots Скотт Вейланд ), возникла и имела некоторый успех. Однако эти группы просуществовали недолго, закончившись в 2007 и 2008 годах соответственно.[133][134] Долгожданный альбом Guns N 'Roses Китайская демократия был наконец выпущен в 2008 году, но стал только платиновым и не смог приблизиться к успеху материала конца 1980-х - начала 1990-х.[135] Более успешно AC / DC выпустила сертифицированный двойной платиной Черный лед (2008).[121] Бон Джови продолжал пользоваться успехом, разветвляясь на кантри с "Кто сказал, что вы не можете пойти домой ", занявший первое место в чарте Hot Country Singles в 2006 году, и рок / кантри-альбом Потерянное шоссе, который занял первое место в 2007 году. В 2009 году Бон Джови выпустил еще один альбом номер один, Круг, что ознаменовало возвращение к их звучанию хард-рока.[99]

Мать волка, 2007

Термин "ретро-метал" применялся к таким группам, как Техасские группы. меч, Калифорния Высоко в огне, Швеция Колдовство и Австралии Мать волка.[136] Мать волка одноименный дебютный альбом 2005 года объединил элементы звуков Deep Purple и Led Zeppelin.[137] Коллеги из Австралии Airbourne дебютный альбом Бегущий дикий (2007) продолжил традицию жесткого риффа AC / DC.[138] Англии темнота ' Разрешение на посадку (2003), описанный как «устрашающе реалистичная симуляция металла 80-х и глэма 70-х»,[139] возглавил британские чарты, став пятикратным платиновым. Следовать до, Билет в один конец в ад ... и обратно (2005), достигла 11-го места до распада группы в 2006 году.[140] Группа Лос-Анджелеса Стальная пантера удалось получить поклонников, посылая глэм-метал 80-х.[141] Более серьезная попытка возродить глэм-металл была предпринята группами движения подлого металла в Швеции, в том числе Тщеславы Дженны,[142] Хардкор суперзвезда[143] и Crashdïet.[144]

Хотя Foo Fighters продолжали оставаться одной из самых успешных рок-групп, с такими альбомами, как В вашу честь (2005), достигнув второго места в США и Великобритании, многие из первых волн пост-гранжевых групп начали терять популярность. Действует как Creed, Пятно, Лужа грязи и Никельбэк перенесла этот жанр в 2000-е со значительным коммерческим успехом, отказавшись от большей части беспокойства и гнева оригинального движения в пользу более традиционных гимнов, повествований и романтических песен. За ними последовали новые группы, в том числе Сиять и Seether.[145] Включены акты с более традиционным звучанием хард-рока Эндрю В.К.,[146] Прекрасные создания[147] и Бакчерри, чей прорывной альбом 15 (2006) стал платиновым и породил сингл "Извини "(2007), вошедшая в десятку лучших из 100 Billboard.[148] К ним присоединились группы хард-рока, возникшие в середине 2000-х годов из гараж рок, Южный рок, или же возрождение пост-панка, включая Мотоциклетный клуб Black Rebel и Короли Леона,[149] и Королев каменного века[150] из США, Three Days Grace из Канады,[151] Jet из Австралии[152] и Datsuns из Новой Зеландии.[153] В 2009 Их кривые грифы, супергруппа, в которую вошли Дэйв Грол из Foo Fighters, Джош Хомм из Queens of the Stone Age и басист Led Zeppelin Джон Пол Джонс привлек внимание как концерт и выпустил одноименный дебютный альбом которые попали в топ-20 в США и Великобритании и в первую десятку в нескольких других странах.[154][155]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Филон, Саймон (2015). Британское вторжение: перекрестные течения музыкального влияния. Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. п. 129. ISBN  978-0-8108-8626-1.
  2. ^ а б c С. Т. Эрлевин, "Королева", Вся музыка, заархивировано из оригинал 12 февраля 2011 г..
  3. ^ а б В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 903–5.
  4. ^ Д. Гнев, "Введение в"Нарезать '", Страд (0039-2049), 10 января 2006 г., т. 117, вып. 1398, стр. 72–7.
  5. ^ а б c d е ж грамм "Тяжелый рок", Вся музыка, заархивировано из оригинал 12 февраля 2011 г..
  6. ^ Р. Шукер, Популярная музыка: основные понятия, (Абингдон: Рутледж, 2-й конец, 2005 г.), ISBN  0-415-34770-X, стр. 130–1.
  7. ^ а б В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 1332–3.
  8. ^ Э. Макан, Качаем классику: английский прогрессив-рок и контркультура (Oxford: Oxford University Press, 1997), ISBN  0-19-509887-0, п. 39.
  9. ^ П. Дю Нойер, изд., Иллюстрированная энциклопедия музыки (Flame Tree, 2003), ISBN  1-904041-70-1, п. 96.
  10. ^ Р. Вальзер, Бегство с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хэви-метал (Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета, 1993), ISBN  0-8195-6260-2, п. 7.
  11. ^ а б c Майкл Кэмпбелл и Джеймс Броуди (2007), Рок-н-ролл: введение, стр. 201
  12. ^ Саймон Фрит, Уилл Стро. Жанр хард-рока родом из Глазго. Джон-стрит, Кембриджский компаньон поп-музыки и рока, стр.19, Издательство Кембриджского университета
  13. ^ Миллер, Джим (1980). Иллюстрированная история рок-н-ролла The Rolling Stone. Нью-Йорк: Катящийся камень. ISBN  0394513223. Получено 5 июля 2012. Блэк-кантри-блюзмены делали собственные сырые, сильно усиленные записи буги-вуги, особенно в Мемфисе, где такие гитаристы, как Джо Хилл Луис, Уилли Джонсон (с ранней группой Howlin 'Wolf) и Пэт Хэйр (с Литтл Джуниор Паркер) играли драйвовые ритмы и палящие песни. , искаженные соло, которые можно было бы считать далекими предками хэви-метала.
  14. ^ а б Роберт Палмер, "Церковь звуковой гитары", стр. 13–38 в Энтони ДеКуртисе, Настоящее время (Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press, 1992), ISBN  0-8223-1265-4С. 24–27.
  15. ^ Дж. Симмондс, Энциклопедия мертвых рок-звезд: героин, пистолеты и бутерброды с ветчиной (Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press, 2008), ISBN  1-55652-754-3, п. 559.
  16. ^ Джейн Бетховен, Карман Мур, Рок-это, стр. 37, Альфред Музыка
  17. ^ а б П. Бакли, Грубый путеводитель по року (Лондон: Rough Guides, 2003), ISBN  1-84353-105-4, п. 1144.
  18. ^ Р. Унтербергер, "Ранний британский R&B", В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 1315–6.
  19. ^ "Рецензия на" You Really Got Me "", Дениз Салливан, Вся музыка, Все Music.com
  20. ^ П. Проун и HP Ньюквист, Легенды рок-гитары: основной справочник величайших гитаристов рока (Милуоки, Висконсин: Hal Leonard Corporation, 1997), ISBN  0-7935-4042-9, п. 29.
  21. ^ Дж. М. Кертис, Рок-эры: интерпретация музыки и общества, 1954–1984 (Мэдисон, Висконсин: Popular Press, 1987), ISBN  0-87972-369-6, п. 447.
  22. ^ Р. Унтербергер, "Обзор песни: Я чувствую себя свободным", Вся музыка, получено 22 февраля 2010 г.
  23. ^ Д. Хендерсон, Извините меня, пока я целую небо: жизнь Джими Хендрикса (Лондон: Omnibus Press, 2002), ISBN  0-7119-9432-3, п. 112.
  24. ^ В. Богданов, К. Вудстра, С. Т. Эрлевин, ред. Вся музыкальный гид по блюзу: полное руководство по блюзу (Backbeat, 3-е изд., 2003 г.), ISBN  0-87930-736-6С. 700–2.
  25. ^ П. Проун и HP Ньюквист, Легенды рок-гитары: основной справочник величайших гитаристов рока (Милуоки, Висконсин: Hal Leonard Corporation, 1997), ISBN  0-7935-4042-9С. 59–60.
  26. ^ а б И. Макдональд, Революция в голове: The Beatles Records и шестидесятые (Лондон: Винтаж, 3-е изд., 2005 г.), стр. 298.
  27. ^ С. Т. Эрлевин, "Битлз: 'Белый альбом", Вся музыка, получено 3 августа 2010 г.
  28. ^ а б c d Р. Вальзер, Бегство с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хэви-метал (Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета, 1993), ISBN  0-8195-6260-2С. 9–10.
  29. ^ а б Р. Вальзер, Бегство с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хэви-метал (Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета, 1993), ISBN  0-8195-6260-2, п. 10.
  30. ^ "Изгнание на главной улице | Роллинг Стоунз". www.rollingstones.com. Архивировано из оригинал на 2012-10-22. Получено 2019-01-19.
  31. ^ С. Т. Эрлевин, "Rolling Stones: Exile on Mainstreet", Вся музыка, получено 3 августа 2010 г.
  32. ^ "Это только рок-н-ролл - The Rolling Stones | Песни, обзоры, кредиты". Вся музыка. Получено 2019-01-19.
  33. ^ С. Т. Эрлевин, "Катящиеся камни", Вся музыка, получено 3 августа 2010 г.
  34. ^ "Led Zeppelin III - Led Zeppelin | Песни, обзоры, кредиты". Вся музыка. Получено 2019-01-19.
  35. ^ "Продано в песне - Библиотека песен - Лестница в небеса". www.bbc.co.uk. Получено 2019-01-19.
  36. ^ С. Т. Эрлевин, "Лед Зеппелин", Вся музыка, получено 27 сентября 2010 г.
  37. ^ Р. Вальзер, Бегство с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хэви-метал (Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета, 1993), ISBN  0-8195-6260-2, п. 64.
  38. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 292–3.
  39. ^ К. Чарльзуорт и Э. Ханель, Кто: полное руководство по их музыке (Лондон: Omnibus Press, 2-е изд., 2004 г.), ISBN  1-84449-428-4, п. 52.
  40. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 1220–2.
  41. ^ Пол Роджерс: биография, iTunes
  42. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 52–3.
  43. ^ Э. Макан, Качаем классику: английский прогрессив-рок и контркультура (Oxford: Oxford University Press, 1997), ISBN  0-19-509887-0, с. 138.
  44. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 783–4.
  45. ^ "Королева - Богемская рапсодия". Официальные графики компании.
  46. ^ "Элис Купер". Зал славы рок-н-ролла. Получено 2019-01-19.
  47. ^ Р. Харрис и Дж. Д. Питерс, Motor City Rock and Roll :: 1960-е и 1970-е годы (Charleston CL., Arcadia Publishing, 2008), ISBN  0-7385-5236-4, п. 114.
  48. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, pp. 9–11, 681–2, 794 и 1271–2.
  49. ^ Э. Ривадавиа, "Монтроуз", Вся музыка, получено 2 августа 2010.
  50. ^ «Осмонды: как мы создали Crazy Horses» The Guardian 23 января 2017 г.
  51. ^ Эдди, Чак. Stairway to Hell: пятьсот лучших хэви-металлических альбомов во Вселенной
  52. ^ «Игрушки на чердаке - Aerosmith | Песни, обзоры, кредиты». Вся музыка. Получено 2019-01-19.
  53. ^ Джайлз, Джефф. "В этот раз Aerosmith ударил по камням"'". Безупречный классический рок. Получено 2019-01-19.
  54. ^ а б c d е С. Т. Эрлевин, «Аэросмит», Вся музыка, получено 27 сентября 2010 г.
  55. ^ "История BÖC". Голубая устрица Cult.com. Получено 2008-09-14.
  56. ^ а б В. Рульманн, "Путешествие", Вся музыка, получено 20 июня 2010 г.
  57. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, п. 132.
  58. ^ М. Дж. Карсон, Т. Льюис и С. М. Шоу, Girls Rock !: 50 лет женщинам, занимающимся музыкой (Издательство Университета Кентукки, 2004 г.), ISBN  0-8131-2310-0, С. 86–9.
  59. ^ Золотой и платиновый поиск RIAA для альбомов Теда Ньюджента
  60. ^ а б В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, п. 966.
  61. ^ Вся музыка Грег Прато о Весь мир - сцена. Проверено 14 декабря 2007 года.
  62. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 1333–4.
  63. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 3–5.
  64. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 605–6.
  65. ^ С. Ваксман, Это не лето любви: конфликт и кроссовер в хэви-металле и панке (Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press, 2009), ISBN  0-520-25310-8С. 146–71.
  66. ^ Р. Вальзер, Бегство с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хэви-метал (Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета, 1993), ISBN  0-8195-6260-2, п. 11.
  67. ^ «Конец века: Ramones». Независимый объектив. PBS. Получено 7 ноября 2009.
  68. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 425–6.
  69. ^ Р. Киркпатрик, Слова и музыка Брюса Спрингстина (Greenwood Publishing Group, 2007), ISBN  0-275-98938-0, п. 51.
  70. ^ а б c d е ж В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 1182–3.
  71. ^ К. Смит, 101 альбом, изменивший популярную музыку (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2009 г.), ISBN  0-19-537371-5, п. 135.
  72. ^ "Gold & Platinum - 100 лучших альбомов". RIAA. Архивировано из оригинал на 2013-08-16. Получено 2009-05-28.
  73. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-XС. 105–6.
  74. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, п. 1332.
  75. ^ Р. Вальзер, Бег с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хэви-метал (Издательство Уэслианского университета, 2003 г.), ISBN  0-8195-6260-2С. 11–14.
  76. ^ С. Т. Эрлевин и Г. Прато, "Целовать", Вся музыка, получено 18 сентября 2010 г.
  77. ^ Г. Прато, "Поцелуй: анимация", Вся музыка, получено 18 сентября 2010.
  78. ^ Дэвид Кент (1993). Австралийский картографический справочник 1970 - 1992 гг.. Австралийская книга карт, Сент-Айвс, штат Нью-Йорк ISBN  0-646-11917-6.
  79. ^ а б c В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, стр. 293–4.
  80. ^ а б S. T. Erlewine & G. Prato, «Ратт», Вся музыка, retrieved 19 June 2010.
  81. ^ а б c G. Prato, "White Lion", Вся музыка, retrieved 19 June 2010.
  82. ^ Р. Мур, Продается как дух подростков: музыка, молодежная культура и социальный кризис (New York, NY: New York University Press, 2009), ISBN  0-8147-5748-0, п. 106.
  83. ^ E. Rivadavia, "Тихий бунт", Вся музыка, retrieved 7 July 2010.
  84. ^ Deep Purple Essential Collection – Planet Rock
  85. ^ "Heart Discography and Chart Positions". Allmusic.com.
  86. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, pp. 1271–2.
  87. ^ S. Frith, "Pop Music" in S. Frith, W. Straw and J. Street, eds, Кембриджский компаньон поп-музыки и рока (Cambridge: Cambridge University Press), ISBN  0-521-55660-0, стр. 100–1.
  88. ^ П. Бакли, The Rough Guide to Rock: the Definitive Guide to more than 1200 Artists and Bands (Rough Guides, 2003), ISBN  1-84353-105-4.
  89. ^ L. Flick, "Bon Jovi bounce back from tragedy", Рекламный щит, Sep 28, 2002, vol. 114, No. 39, ISSN 0006-2510, p. 81.
  90. ^ Д. Николлс, Кембриджская история американской музыки (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1998 г.), ISBN  0-521-45429-8, п. 378.
  91. ^ «RIAA - Gold & Platinum». RIAA. Архивировано из оригинал на 2015-09-08. Получено 2008-06-24.
  92. ^ а б c B. Weber, "Яд", Вся музыка, retrieved 19 June 2010.
  93. ^ а б c W. Ruhlmann, "Золушка", Вся музыка, retrieved 19 June 2010.
  94. ^ "The Pop Life" – New York Times By Stephen Holden. Published: Wednesday, December 27, 1989. Retrieved October 25, 2009.
  95. ^ S. T. Erlewine and G. Prato, "Whitesnake", Вся музыка, retrieved 27 September 2010.
  96. ^ J. Tobler, M. St. Michael and A. Doe, Kiss: Live! (London: Omnibus Press, 1996), ISBN  0-7119-6008-9.
  97. ^ а б c В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, pp. 767–8.
  98. ^ а б В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, pp. 494–5.
  99. ^ а б c d S. T. Erlewine, "Bon Jovi", Вся музыка, retrieved 20 June 2010.
  100. ^ "Билборд 200". Рекламный щит. Nielsen Business Media, Inc. 1988-06-25. Получено 2010-03-05.
  101. ^ "Билборд 200". Рекламный щит. Nielsen Business Media, Inc. 1988-07-23. Получено 2010-03-05.
  102. ^ "Билборд 200". Рекламный щит. Nielsen Business Media, Inc. 1988-08-06. Получено 2010-03-05.
  103. ^ "Билборд 200". Рекламный щит. Nielsen Business Media, Inc. 1988-10-15. Получено 2010-03-05.
  104. ^ S. T. Erlewine, «Экстрим», Вся музыка, retrieved 10 February 2011.
  105. ^ S. T. Erlewine, "Ордер", Вся музыка, retrieved 10 February 2011.
  106. ^ S. Huey, "Убой", Вся музыка, retrieved 10 February 2011.
  107. ^ S. T. Erlewine, «Пожарная часть», Вся музыка, retrieved 10 February 2011.
  108. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, pp. 1018–9.
  109. ^ «База данных RIAA Gold & Platinum». Получено 16 февраля 2009.
  110. ^ S. T. Erlewine, "The Black Crowes Shake Your Money Maker", Вся музыка, retrieved 13 February 2011.
  111. ^ «Сертификаты RIAA». Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. Получено 16 января 2010.
  112. ^ "Def Leppard – the Band" BBC h2g2, retrieved 18 June 2010.
  113. ^ а б "Гранж", Вся музыка, retrieved 18 June 2010.
  114. ^ а б "Hair metal", Вся музыка, retrieved 14 June 2010.
  115. ^ а б В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, pp. 1344–7.
  116. ^ S. T. Erlewine, «Жемчужное варенье», Вся музыка, retrieved 23 June 2010.
  117. ^ A. Budofsky, The Drummer: 100 Years of Rhythmic Power and Invention (Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2006), ISBN  1-4234-0567-6, п. 148.
  118. ^ S. T. Erlewine, "Stone Temple Pilots", Вся музыка, retrieved 20 June 2010.
  119. ^ а б Эрлевин, Стивен Томас. "Manic Street Preachers - Biography & History". Вся музыка. Получено 12 ноября 2020.
  120. ^ S. T. Erlewine and G. Prato, "Guns N 'Roses", Вся музыка, retrieved 19 June 2010.
  121. ^ а б c S. T. Erlewine, "ПЕРЕМЕННЫЙ ТОК", Вся музыка, retrieved 20 July 2010.
  122. ^ "the biography of Bon Jovi – singer life story". Получено 2013-04-18.
  123. ^ "Bon Jovi Songs (Top Songs / Chart Singles Discography)". Получено 2013-04-18.
  124. ^ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, pp. 729–30.
  125. ^ а б «Пост-гранж», Вся музыка, получено 17 января 2010 года.
  126. ^ Дж. Анкени, "Кормушка", Вся музыка, retrieved 20 June 2010.
  127. ^ J. Damas, "Stereophonics: Performance and Cocktails", Вся музыка, retrieved 20 June 2010.
  128. ^ "Heart Discography and Chart Positions". allmusic.com.
  129. ^ S. T. Erlewine and G. Prato, "Van Halen", Вся музыка, retrieved 20 June 2010.
  130. ^ B. Eder and S. T. Erlewine, "ВОЗ", Вся музыка, retrieved 20 June 2010.
  131. ^ W. Ruhlmann, "Black Sabbath", Вся музыка, retrieved 20 June 2010.
  132. ^ H. MacBain, "Led Zeppelin reunion: the review" Новый Музыкальный Экспресс, 10 December 2007, retrieved 20 June 2010.
  133. ^ M. Wilson, "Audioslave", Вся музыка, retrieved 20 June 2010.
  134. ^ J. Loftus, "Velvet Revolver", Вся музыка, retrieved 20 June 2010.
  135. ^ «Поиск в базе данных Gold и Platinum». Архивировано из оригинал на 2015-09-08. Получено 2009-11-25.
  136. ^ E. Rivadavia, "The Sword: 'Age of Winters'", Вся музыка, retrieved 11 June 2007.
  137. ^ E. Rivadavia, "'Wolfmother: 'Cosmic Egg'", Вся музыка, retrieved 11 June 2007.
  138. ^ J. Macgregor, "Airbourne", Вся музыка, retrieved 19 June 2010.
  139. ^ Х. Фарес, Темнота, Вся музыка, retrieved 11 June 2007.
  140. ^ "Chart Stats: The Darkness" , Статистика диаграммы, retrieved 17 June 2008.
  141. ^ J. Lymangrover, "Steel Panther", Вся музыка, retrieved 19 June 2010.
  142. ^ М. Браун, "Vains of Jenna", Вся музыка, retrieved 19 June 2010.
  143. ^ S. Huey, "Hardcore Superstar", Вся музыка, retrieved 19 June 2010.
  144. ^ K. R. Hoffman, "Crashdïet", Вся музыка, retrieved 19 June 2010.
  145. ^ Т. Грирсон, "Пост-гранж: история пост-гранж-рока", About.com, retrieved 1 January 2010.
  146. ^ Х. Фарес, "Эндрю В.К.", Вся музыка, retrieved 19 June 2010.
  147. ^ J. Loftus, "Beautiful Creatures", Вся музыка, retrieved 20 June 2010.
  148. ^ J. Loftus, "Buckcherry", Вся музыка, retrieved 19 June 2010.
  149. ^ S. J. Blackman, Chilling out: the Cultural Politics of Substance Consumption, Youth and Drug Policy (McGraw-Hill International, 2004), ISBN  0-335-20072-9, п. 90.
  150. ^ J. Ankeny and G. Prato, "Queens of the Stone Age", Вся музыка, retrieved 19 June 2010.
  151. ^ M. Sutton, "Three Days Grace", Вся музыка, retrieved 19 June 2010.
  152. ^ P. Smitz, C. Bain, S. Bao, S. Farfor, Австралия (Footscray Victoria: Lonely Planet, 14th edn., 2005), ISBN  1-74059-740-0, п. 58.
  153. ^ C. Rawlings-Way, Lonely Planet New Zealand (Footscray Victoria: Lonely Planet, 14th edn., 2008), ISBN  1-74104-816-8, п. 52.
  154. ^ Х. Фарес, "Them Crooked Vultures", Вся музыка, retrieved 2 October 2010.
  155. ^ "Их кривые грифы - их кривые грифы", Acharts.us, retrieved 2 October 2010.

дальнейшее чтение

  • Nicolas Bénard, La culture Hard Rock, Paris, Dilecta, 2008.
  • Nicolas Bénard, Métalorama, ethnologie d'une culture contemporaine, 1983–2010, Rosières-en-Haye, Camion Blanc, 2011.
  • Fast, Susan (2001). In the Houses of the Holy: Led Zeppelin and the Power of Rock Music. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-511756-5
  • Fast, Susan (2005). "Led Zeppelin and the Construction of Masculinity," in Music Cultures in the United States, изд. Эллен Коскофф. Рутледж. ISBN  0-415-96588-8
  • Guibert, Gérôme, and Fabien Hein (ed.) (2007), "Les Scènes Metal. Sciences sociales et pratiques culturelles radicales", Объем! La revue des musiques populaires, n°5-2, Bordeaux: Éditions Mélanie Seteun. ISBN  978-2-913169-24-1
  • Kahn-Harris, Keith, Экстремальный металл: музыка и культура на грани, Oxford: Berg, 2007, ISBN  1-84520-399-2
  • Kahn-Harris, Keith and Fabien Hein (2007), "Metal studies: a bibliography", Объем! La revue des musiques populaires, n°5-2, Bordeaux: Éditions Mélanie Seteun. ISBN  978-2-913169-24-1 Downloadable here
  • Weinstein, Deena (1991). Heavy Metal: A Cultural Sociology. Лексингтон. ISBN  0-669-21837-5. Revised edition: (2000). Heavy Metal: The Music and its Culture. Да Капо. ISBN  0-306-80970-2.

внешняя ссылка