Phaser (эффект) - Phaser (effect)

«Фазирование» перенаправляется сюда. О композиционной технике, при которой повторяющаяся фраза воспроизводится на двух музыкальных инструментах в постоянном, но не одинаковом темпе, см. Фазирование (музыка).

А фазер является электронный звуковой процессор привыкший фильтр сигнал, создавая серию пиков и впадин в частотном спектре. Положение пиков и впадин сигнала, на которое воздействуют, обычно модулированный так что они меняются со временем, создавая потрясающий эффект. Для этого фазеры обычно включают низкочастотный генератор.

Фейзеры часто используются для придания «синтезированного» или электронного эффекта естественным звукам, таким как человеческая речь. Голос C-3PO из Звездные войны был создан путем обработки голоса актера фазером.

Процесс

Спектрограмма 8-каскадного фазера с синусоидальной модуляцией LFO применяется к белому шуму.

Эффект электронной фазировки создается путем разделения аудиосигнала на два пути. Один путь обрабатывает сигнал с всепроходный фильтр, который сохраняет амплитуду исходного сигнала и изменяет фазу. Величина изменения фазы зависит от частоты. Когда сигналы от двух трактов смешиваются, частоты, которые не совпадают по фазе, будут подавлять друг друга, создавая характерные выемки фазера. Изменение соотношения смешивания изменяет глубину зазубрин; самые глубокие насечки возникают при соотношении компонентов 50%.

Определение фазера обычно исключает такие устройства, в которых полнопроходная секция является линия задержки; такое устройство называется флэнжер.[1] Используя линия задержки создает неограниченную серию равноотстоящих выемок и пиков. Можно каскадировать линию задержки с другим типом всепроходного фильтра.[2] Это сочетает в себе неограниченное количество выемок от фленджера с неравномерным шагом фазера.

Структура

Традиционные электронные фазовращатели используют ряд переменных универсальный фазосдвигающие сети которые изменяют фазы различных частотных составляющих сигнала. Эти сети передают все частоты с одинаковой громкостью, внося только изменение фазы сигнала. Человеческие уши не очень чувствительны к разности фаз, но это создает слышимый звук. помехи при обратном смешивании с сухим (необработанным) сигналом, образуются засечки. Упрощенная структура монофазера показана ниже:

Phaser.svg

Количество всепроходные фильтры (обычно называется этапы) варьируется в зависимости от модели, некоторые аналоговые фазовращатели предлагают 4, 6, 8 или 12 ступеней. Цифровые фазовращатели могут предлагать до 32 и даже больше. Это определяет количество зазубрин / пиков в звуке, влияющее на общий характер звука. Фейзер с n ступенями обычно имеет n / 2 метки в спектре, поэтому четырехступенчатый фазер будет иметь две метки.

Кроме того, выходной сигнал может подаваться обратно на вход для более интенсивного эффекта, создавая резонансный эффект за счет выделения частот между отметками. Это включает подачу выходного сигнала цепочки универсального фильтра обратно на вход, как показано здесь:

Phaser feedback.svg
Измеренная частотная характеристика 8-ступенчатого фазера без обратной связи, соотношение сухой / влажный: 50/50%
Измеренная частотная характеристика 8-ступенчатого фазера с обратной связью 50%, соотношение сухой / влажный: 50/50%

Показана частотная характеристика 8-ступенчатого фазера с обратной связью или без нее. Обратите внимание, что пики между метками более резкие, когда есть обратная связь, что дает отчетливый звук.

А стерео фазер обычно представляет собой два идентичных фазовращателя, модулированных квадратура сигнал; выход осцилляторов для левого и правого каналов - четвертьволновые не в фазе.

Большинство современных фазеров входят в состав цифровой сигнальный процессор, часто имитирующие аналоговые фазовращатели. Фазеры в основном встречаются как плагины для программного обеспечения для редактирования звука, в составе монолитного монтаж в стойку блок звуковых эффектов, или как "педаль "гитарные эффекты.

Видео демонстрация фазера педаль на Электрогитара (Максон PT999 Phase Tone)

использование

Фазирование - популярный эффект для Электрогитара. Этот термин часто использовался для обозначения оригинальной ленты. отбортовка эффект слышен на многих психоделический записи конца 1960-х годов, в частности "Itchycoo Park "(1967 г.) Маленькие лица.[3] В 1968 году компания Shin-ei's Uni-Vibe педаль эффектов, разработанная звукорежиссером Фумио Миеда, сдвиг фазы и эффекты хора, вскоре ставшие любимыми эффектами гитаристов, таких как Джими Хендрикс и Робин Троуэр.[4] К началу 1970-х годов фазирование было доступно как переносной гитарный эффект, первым из которых был Maestro Phase Shifter PS-1, разработанный Том Оберхейм.[нужна цитата ] В отличие от других фазовращателей, Maestro PS-1 имел три кнопки для управления скоростью: медленная, средняя и высокая.[а] Известными пользователями Maestro Phase Shifter были: Джон Пол Джонс из Лед Зеппелин, Алекс Лайфсон из Торопиться, и Эрни Айсли из Братья Айсли. Другим заметным ранним примером был MXR, фаза 90[5] который имел ручку управления скоростью. С 1974 г. Стив Хэкетт в Продажа Англии за фунт (1973) студийный альбом и тур использовали MXR Phase 90 для своих Les Paul, а от Ягненок лежит на Бродвее (1974) альбом и тур использовали фазовый фильтр раздел в его Студии электронной музыки Synthi Hi-Fli. В конце 1970-х гг. Брайан Мэй использовали большое количество фазирования в таких песнях, как "Чистый сердечный приступ ".[6] В конце 1970-х и 1980-х годах Эдди Ван Хален часто использовал MXR Phase 90 как часть своей сигнальной цепи,[7] например в инструментальной "Извержение "и на песню" Atomic Punk ".[нужна цитата ]

Клавишники также использовали фазировку: в 1970-х годах клавишные инструменты словно Fender Rhodes электрическое пианино, то Выдающийся 310 электронный орган, а Клавинет обычно обрабатывались фазером, особенно в авангардный джаз. Билл Эванс, например, использовал фазер Maestro на Интуиция (1974).[8] Фейзер также используется для «подслащивания» их звуков. Примеры можно услышать в Билли Джоэл "Just The Way You Are", Стикс "Малышка" и Жан Мишель Жарр с Oxygène (1976), на котором он широко использовал фазер EHX Small Stone. Тони Бэнкс (Бытие ) использовал MXR Phase 100 на его пианино RMI 368x Electra 1974 года (позже он вставил этот эффект, а также фуззбокс в панель Electra); с конца 1977 г. он также использовал фазер (вместе с Босс CE-1) на его органе Hammond, чтобы заменить Лесли вращающийся эффект. Daft Punk помогли популяризировать эффект в 21 веке, используя его на ряде треков на своих Открытие альбом 2001 года. Ричард Ти также использовал фазовращатель, подключенный к его Fender Rhodes.[нужна цитата ]

В кинофильм или же телевидение При производстве эффект, создаваемый фазером, часто используется для обозначения того, что звук генерируется синтетически, например, при превращении естественного человеческого голоса в компьютерный или роботизированный. Этот метод работает, потому что частотная фильтрация производит звук, обычно связанный с механическими источниками, которые генерируют только определенные частоты, а не естественными источниками, которые создают диапазон частот. Вокодер и кольцевая модуляция также используются для создания синтетических эффектов.

Подобные эффекты

Определенный тип фазировки, отбортовка аналогичный эффект, в котором вырезы расположены линейно. В эффекте фленджера выемки создаются путем смешивания сигнала с отложенный версия самой себя. Флэнджеры имеют тенденцию звучать более ярко и естественно, как эффект «свист реактивного самолета», тогда как фазеры имеют тенденцию звучать более утонченно и потусторонне. Для сравнения двух эффектов отметьте Флэнджер § Сравнение со сдвигом фазы.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Позже Maestro выпустит PS-1B с ручкой регулировки скорости.

Рекомендации

  1. ^ Смит, Дж. (2010), "Фейзер", Обработка физического аудиосигнала, получено 2020-01-27
  2. ^ "JH. Флэнджер Storm Tide". Архивировано из оригинал на 2007-06-28. Получено 2007-05-10.
  3. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали гитарных эффектов: практическое руководство. Хэл Леонард. п. 15. ISBN  978-0-87930-806-3.
  4. ^ Моленда, Майк; По, Лес (2007). Книга гитариста: 40 лет интервью, снаряжения и уроков из самого знаменитого журнала о гитаре в мире. Хэл Леонард. п. 222.
  5. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали гитарных эффектов: практическое руководство. Хэл Леонард. п. 81. ISBN  978-0-87930-806-3.
  6. ^ Книга боссов: полное руководство по самым популярным в мире компактным эффектам для гитары. Хэл Леонард. 2002. с. 104. ISBN  978-0-634-04480-9.
  7. ^ Брюстер, Дэвид М. (2003). Введение в гитарный тембр и эффекты: руководство по получению звука от электрогитар, усилителей, педалей эффектов и процессоров. Хэл Леонард. п. 28. ISBN  978-0-634-06046-5.
  8. ^ Петтингер, Питер (2002). Билл Эванс: Как поет мое сердце. Йельский университет. С. 227–28. ISBN  978-0-300-09727-6.

внешняя ссылка