Запись пинг-понга - Ping-pong recording

Запись пинг-понга (также называется настольный теннис, прыгающие следы, или восстановительное перемешивание) является методом запись звука. Он предполагает объединение нескольких гусеницы в один, оставляя больше места для наложение когда используешь магнитофоны с ограниченным набором треков. Он также используется для упрощения смешения.

Два наиболее распространенных метода состоят из

  • Перезапись треков между двумя магнитофонами (или треков на многодорожечном рекордере), подключенных через микшерный пульт
  • Внутренняя перезапись треков через встроенный микшер многих машин, включая Portastudios и аналогичные мультитрекеры.

В обоих случаях новый инструмент, голос или другой материал могут добавляться с каждым отскоком, в зависимости от возможностей микширования установки.

В аналоговая запись, качество звука обычно снижается с каждым поколением, а в цифровая запись, качество обычно сохраняется. В любом случае наибольшая свобода действий заключается в наличии наилучшего исходного материала.

Ранние примеры

Метод был использован пляжные парни соучредитель Брайан Уилсон в течение 1960-х гг. Для записи Звуки домашних животных (1966) Уилсон создал инструментальные композиции песен, используя 4-х дорожечный рекордер. Затем он переместил материал на один трек 8-трекового рекордера, используя оставшиеся треки для наложения вокала. Это означало, что альбом нельзя было должным образом свести в стерео, потому что инструментальные партии были заблокированы монофонический. В 1997 году достижения в области звукозаписи позволили инженеру Марк Линетт повторно синхронизировать оригинальные инструментальные основы первого поколения с наложенным вокалом второго поколения для компиляции Сеансы звуков домашних животных.[1]

Прочие условия

настольный теннис это также высмеивание, в частности, применяемое к ранним коммерческим стереозаписям конца 1950-х - середины 1960-х годов, которые не имеют убедительного стереоизображения или звуковой сцены. Такие записи часто делались в двухдорожечной форме для микширования в моно, но выпускались как настоящие стереозаписи.

использованная литература

  1. ^ Линетт, Марк (1997). «Примечания по записи и микшированию». Сеансы звуков домашних животных (Буклет). Пляжные мальчики. Capitol Records.