Power pop - Power pop

Power pop
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1960-х, США и Великобритания.
Жанры фьюжн
Другие темы

Power pop (также набирается как powerpop) является формой поп рок[1] основанный на старинной музыке таких групп, как ВОЗ, Битлз, пляжные мальчики, и Byrds.[2][3] Он зародился в середине 1960-х, когда молодые меломаны начали восставать против зарождающихся претензий рок музыка, и развивался в основном среди американских музыкантов, которые достигли совершеннолетия во время Британское вторжение. Жанр обычно включает в себя мелодию крючки, вокальные гармонии, энергичное исполнение и "веселая" музыка, подкрепленная чувством тоски, тоски или отчаяния.

Термин «пауэр-поп» был придуман организацией Who's Пит Таунсенд в 1967 году, чтобы описать свой музыкальный стиль. Однако этот термин стал более широко идентифицироваться с последующими художниками 1970-х годов, которые стремились возродить В стиле Битлз поп. Звук этого жанра стал более устоявшимся благодаря хитам начала 1970-х гг. Badfinger, то Малина, и Тодд Рандгрен. Последующие художники иногда использовали такие разработки, как новая волна, панк, глэм-рок, паб рок, колледж рок, и нео-психоделия.

Пауэр-поп достиг своего коммерческого пика во время подъема панка и новой волны в конце 1970-х годов. Дешевый трюк, сноровка, романтики, Ник Лоу, Дэйв Эдмундс, и Дуайт Твайли. В это время музыкальные критики, писавшие об этом явлении, популяризировали использование этого термина. После популярной и критической реакции на самый большой хит жанра "Моя Шарона «(The Knack, 1979) звукозаписывающие компании обычно прекращали подписывать пауэр-поп-группы, и большинство групп 1970-х распались в начале 1980-х.

В последующие десятилетия пауэр-поп продолжал иметь скромный коммерческий успех, оставаясь в значительной степени объектом критических насмешек. 90-е годы ознаменовались новой волной альтернатива группы, которые были привлечены к артистам 1960-х из-за музыки 1980-х, на которую они повлияли. Хотя и не так успешно, как их предшественники, Медуза, букеты, Редд Кросс, Подростковый фан-клуб, и Материальный вопрос были критическими и культовыми фаворитами. В середине 1990-х годов жанр, в котором сочетались пауэр-поп-гармонии с аптемп-панком, получил название "панк-поп ", достигла широкой популярности.

Определение и этимология

Характеристики

Сверху: ВОЗ (1972), Битлз (1964), и пляжные мальчики (1964)

Пауэр-поп - более агрессивная форма поп рок основанный на запоминающихся мелодичных зацепках и энергичных настроениях.[4] Вся музыка описывает стиль как нечто среднее между хрустящим Тяжелый рок из ВОЗ и сладкая мелодичность Битлз и пляжные мальчики, с звон гитары из Byrds добавлено для хорошей меры ".[2] Практически каждый артист этого жанра был рок-группой, состоящей из белых музыкантов-мужчин, которые занимались формами песен, вокальными аранжировками и т. Д. аккорды, ритмические паттерны, инструменты или общий звук, связанный с группами середины 1960-х Британское вторжение эпоха.[5]

Существенной особенностью пауэр-попа является то, что его «счастливые» звуковые аранжировки поддерживаются чувством «тоски», «тоски» или «отчаяния», как в таких формирующих произведениях, как «Было бы хорошо "(The Beach Boys, 1966) и"Фотографии Лили "(The Who, 1967). Это может быть достигнуто с помощью неожиданного гармонического изменения или лирики, которая ссылается на" сегодня вечером "," завтра вечером "," субботу вечером "и так далее.[6] Пауэр-поп также отличался отсутствием иронии и почтением к классическому поп-ремеслу.[7] Его реконфигурация тропов 1960-х, музыкальный журналист Пол Лестер утверждал, может сделать это одним из первых постмодерн музыкальные жанры.[8]

Объем и признание

Кто есть Пит Таунсенд придумали "пауэр-поп" в интервью в мае 1967 года, продвигая свой последний сингл "Pictures of Lily".[9][10] Он сказал: «Пауэр-поп - это то, что мы играем. Маленькие лица и поп-музыку, которую играли Beach Boys во времена 'Веселье, веселье, веселье 'который я предпочел ".[11] Несмотря на то, что с тех пор в пауэр-поп-континууме последовали другие группы, этот термин не был популяризирован до появления музыка новой волны в конце 1970-х гг.[10] Грег Шоу, редактор Бафф! журнал, был самым известным среди множества музыкальных критиков, писавших о пауэр-попе (тогда писавшемся как «пауэр-поп»). Это отразило аналогичные события с термином "панк-рок "с начала этого десятилетия. В свете этого Тео Катефорис, автор Мы не новая волна? (2011), писали, что «признание и формулировка» пауэр-попа как жанра «ни в коем случае не было органичным».[12]

Среди фанатов ведутся серьезные споры о том, что следует классифицировать как пауэр-поп.[9] Шоу взял на себя ответственность за систематизацию жанра в 1978 году, описав его как гибрид поп-музыки и панка. Позже он написал, что «к моему большому огорчению, этот термин был раскуплен легионами слабых, второсортных групп, надеясь, что мейджоры увидят в них безопасную альтернативу панку».[13] Музыкальный журналист Джон М. Борак также заявил в своей книге 2007 года Shake Some Action - полное руководство по Power Pop что этот ярлык часто применяется к разным группам и артистам с "блаженным безразличием", отмечая его использование в связи с Бритни Спирс, Зеленый день, Ролики Bay City и Def Leppard.[14]

Пауэр-поп борется со своим критическим восприятием и иногда рассматривается как поверхностный стиль музыки, связанный с подростковой аудиторией. Восприятие было усугублено звукозаписывающими компаниями в начале 1980-х, которые использовали термин для маркетинга пост-панк стили.[15] Музыкальный критик Кен Шарп резюмировал, что пауэр-поп - это Родни Дэнджерфилд рок-н-ролла. ... прямое обновление самых уважаемых артистов - Who, Beach Boys, The Beatles - но не вызывает уважения ».[9] В 1996 году певец-автор песен Томми Кин прокомментировал, что любую ассоциацию с этим термином с 1980-х годов следует «сравнивать с множеством групп, которые не продавали записи, это похоже на болезнь. Если вас так наклеят, значит, вы история».[16] Музыкант Стив Альбини сказал: «Я не могу заставить себя использовать термин« пауэр-поп ». Броские, псевдо-описательные термины предназначены для дилетантов и журналистов. Я думаю, вы могли бы сказать, что я думаю, что эта музыка для кисок, и ее следует прекратить ».[17] Кен Стрингфеллоу из букеты согласились с тем, что «в пауэр-попе есть своего рода эстетика - быть легким специально. Я хотел что-то более серьезное».[18]

Оригинальные волны

1960-е: истоки и предшественники

Смотрите также: Культурное влияние Битлз, Битломания, и Рокизм

Пауэр-поп зародился в конце 1960-х, когда молодые любители музыки начали восставать против зарождающихся претензий рок-музыки.[3] В этот период возник раскол между «серьезными» артистами, отвергавшими поп, и «безумно коммерческими» поп-исполнителями, которые принимали их подросток аудитория.[20] Грег Шоу назвал The Who отправной точкой пауэр-попа, в то время как Карл Каферелли (писал в книге Борака) сказал, что «история действительно начинается примерно в 1964 году, с коммерческого взлета Битлз в Америке."[1] Каферелли также признал «Битлз» воплощением идеала «поп-группы».[21] Согласно с Энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone, Британские группы вторжения, особенно Merseybeat звук, впервые популяризированный Beatles, и его «звенящие гитары, приятные мелодии, безупречная вокальная гармония и общая атмосфера подростковой невинности» оказали ключевое влияние на пауэр-поп-группы 1970-х годов, такие как малина, Большой звездой, сноровка и XTC.[22]

Я считаю, что поп-музыка должна быть похожа на телевизор - что-то, что можно включать и выключать, и она не должна беспокоить ум. ... Очень трудно любить "клубничные поля "Просто то, что есть. Некоторые артисты становятся музыкально недоступными.

- Пит Таунсенд, 1967.[10]

Когда Пит Тауншенд придумал этот термин, он предложил такие песни, как "Я не могу объяснить "(1965) и"Замена «(1966) были более доступными, чем меняющиеся, более экспериментальные направления, которые выбирали другие группы, такие как Beatles.[10] Однако этот термин не стал широко отождествляться с Who,[23] и прошло несколько лет, прежде чем стилистические элементы жанра слились в более узнаваемую форму.[6] А.В. Клуб'По словам Ноэля Мюррея, «когда звук стал более жизнеспособным и широко имитируемым, стало легче проследить корни жанра до рокабилли, ду-воп, женских групп и ранних записей Beatles, The Byrds, The Beach. Мальчики, перегибы, и кто ».[3] Роберт Хилберн проследили жанр «главным образом по тому, как Beatles и Beach Boys смешали рок и чисто инстинкты Top 40 в таких записях, как альбом последнего»калифорнийские девчонки '."[24] Борак отметил: «Также довольно легко провести не такую ​​кривую линию из гараж рок к власти поп ».[25]

Одним из первых примеров того типа ностальгии, которая стала центральной для популярной поп-музыки, стал сингл Beach Boys 1968 года "Сделай это снова ", возврат к ранним хитам группы.[26] Сам Таунсенд находился под сильным влиянием гитарной работы Beach Boy. Карл Уилсон,[27] а дебютный сингл Who "I Can't Explain" был обязан Kinks "Вы действительно получили меня " (1964).[20] Рой Шукер назвал The Byrds ведущими американскими исполнителями пауэр-поп-музыки того времени. Томми Джеймс и Шонделлы, и Пол Ревер и рейдеры.[15] Также значимым для пауэр-поп-музыки 1960-х годов было пятерка Дэйва Кларка,[28] создание,[29] Easybeats,[29] Движение,[3][15] и Nazz.[9]

1970-е: Возникновение

Тодд Рандгрен работает с Nazz в 1960-х годах и как сольный исполнитель в 1970-х годах сыграл важную роль в развитии жанра.[9]

В 1970-е годы рок-сцена разделилась на множество новых стилей. Артисты отошли от влияния ранних песен Beatles, и все, кто ссылался на Beatles или Who как на влияние, составляли меньшинство.[10] По описанию Пола Лестера, «пауэрпоп - это действительно изобретение 70-х. Речь идет о молодых музыкантах, которым не хватает 60-х, но они берут свое звучание в новых направлениях ... не просто альтернатива этому. прога и трубадуры-хиппи, но двоюродный брат гламура ".[8] Писатель Майкл Чабон считал, что этот жанр по-настоящему не стал популярным до появления пауэр-поп-групп «второго поколения» в начале 1970-х.[6] Лестер добавил, что это был «по сути американский ответ на британское вторжение, сделанный англофилами на пару лет слишком молодыми, чтобы побывать в группах в первый раз».[8]

По словам Каферелли, для многих поклонников пауэр-попа «раздутый и бесплодный» аспект рока 1970-х годов был показателем пустоты, оставленной Битлз. распад в 1970 году.[21] В период с начала и до середины десятилетия лишь несколько актов продолжали традицию В стиле Битлз поп. Некоторые были моложе гламур /блеск группы, в то время как другие были "пережитками 60-х", которые отказались обновлять свое звучание.[21] Одной из наиболее заметных групп в последней категории была Badfinger, первые артисты подписали контракт с Beatles ' Apple Records. Хотя они добились успеха в 10-ти международных чартах с "Приди и возьми " (1969), "Не важно что "(1970), и"День за днем "(1971), они подверглись критике в музыкальной прессе как имитаторы Beatles.[30] Каферелли описывает их как «одного из первых - и лучших поставщиков» пауэр-поп.[30] Напротив, AllMusic заявляет, что, хотя Badfinger были среди групп, которые установили звук жанра, Малина были единственной пауэр-поп-группой того времени, выпускавшей синглы.[2] Ноэль Мюррей написал, что у Badfinger были «несколько ключевых песен», которые были пауэр-попом «до того, как этот жанр действительно появился».[3]

1972 г., по данным Магнит's Эндрю Эрлз, был нулевым годом для пауэр-поп-музыки: Большой звездой и малина появилась, Тодд Рандгрен выпущенный Что-нибудь / что-нибудь?, Groovies Фламина записано "Встряхнуть действие ", и многие гаражные группы перестали подражать катящиеся камни.[9] Чабон также приписал Raspberries, Badfinger, Big Star и Rundgren's "Могу я просто сказать тебе " и "Я видел свет «с изобретением» жанра.[6] В телевизионном представлении того года Рундгрен представил «Могу я просто сказать тебе» как часть «последнего музыкального тренда, пауэр-попа».[31] Лестер назвал студийную запись песни «мастер-классом в сжатие "и сказал, что Рундгрен" поставил на кон свои претензии на бессмертие пауэр-попа [и] положил начало всему делу ".[8]

Raspberries были единственной американской группой, выпускавшей синглы.[9] Мюррей признал Raspberries самой представительной пауэр-поп-группой и описал их топ-10 в 1972 году в США ».Пройти весь путь «как» практически шаблон для всего жанра, от тяжелого арена-рок присоединяйтесь к воркующим, дружелюбным к тинейджерам стихам и припеву ".[3] Каферелли описал дальнейшие действия "Я хочу быть с тобой "(1972) как" возможно окончательный сингл пауэр-поп ".[32] Однако, как и Badfinger, Raspberries назывались «клонами Beatles».[33] Певица Эрик Кармен вспомнил, что «в 1972 году было много людей, которые не были готовы к работе с какой-либо группой, даже отдаленно напоминающей Beatles».[32] Raspberries распались в 1977 году, когда Кармен занялась сольной карьерой.[9]

1970–1980-е годы: коммерческий пик и спад

Дешевый трюк играя в 1978 году

Узнаваемое движение пауэр-поп-групп, следующих традициям Raspberries, начало появляться в конце 1970-х годов.[2] с такими группами, как Дешевый трюк, джем, романтики, обувь и Flamin 'Groovies, которые считались группами возрожденцев 1960-х годов.[34] На большую часть этих новых групп повлияло радио AM конца 1960-х, которое быстро упало из-за популярности AOR и прогрессивный рок Формат FM-радио.[35] К 1977 году возродился интерес к музыке и культуре 1960-х, с такими примерами, как Битломания музыкальный и растущий возрождение мода.[36] Формы AABA и двойной бэкбит также вернулись после многих лет неиспользования в популярной музыке.[37]

Подстегиваемый появлением панк-рока и новой волны, пауэр-поп пережил плодотворный и коммерчески успешный период с конца 1970-х до начала 1980-х годов.[9] На протяжении двух десятилетий этот жанр существовал параллельно с такими разработками, как глэм-рок, а иногда и заимствовал их. паб рок, панк, новая волна, колледж рок, и нео-психоделия.[3] AllMusic заявляет, что эти новые группы «увлеклись новой волной, потому что их короткие, запоминающиеся песни вписываются в эстетику постпанка».[2] Большинство групп отвергали непочтительность, цинизм и иронию, присущие новой волне, полагая, что поп-музыка - это искусство который достиг своего апогея в середине 1960-х, иногда его называют «поптопией». Это, в свою очередь, привело к тому, что многие критики отвергли пауэр-поп как производную работу.[38]

В конечном итоге самыми продаваемыми пластинками стали группы Cheap Trick, сноровка, романтики и Дуайт Твайли, тогда как обувь, отчеты, нервы, и 20/20 привлекал только культовых подписчиков.[2] Написание для Время в 1978 г., Джей Кокс цитируется Ник Лоу и Дэйв Эдмундс как «самые опытные поставщики пауэр-попа», которую он описал как «ухоженного сводного брата панк-рока». Эдмундс процитировал: «До Новой волны ... У маленького парня, который купил гитару и создал группу, не было шансов. На самом деле, мы делаем детскую музыку, только четыре-четыре раза и хорошие песни. "[39] Cheap Trick стал самой успешной группой в истории жанра благодаря постоянному гастрольному графику и театральности. По словам Эндрю Эрлза, «удивительное признание группы в Японии (задокументировано в 1979 году). В Будокане ) и хиты 'Сдаваться ' и 'Я хочу, чтобы ты хотела меня «The Trick вывел мощную поп-музыку на уровень арены и достиг такой степени успеха, которую этот жанр никогда не видел и никогда больше не увидит».[9]

Самым большим хитом пауэр-поп-группы стал дебютный сингл Knack "Моя Шарона ", которая возглавила Рекламный щит Горячий 100 в течение шести недель с августа по сентябрь 1979 года. Однако повсеместное присутствие песни на радио тем летом вызвало популярную и критическую реакцию против группы, что, в свою очередь, привело к негативной реакции на пауэр-поп жанр в целом.[34] Как только Knack не смог сохранить свой коммерческий импульс, звукозаписывающие компании перестали подписывать пауэр-поп-группы.[24] Большинство групп 1970-х распались в начале 1980-х.[2]

Последующие волны

1980–1990-е: альтернативный рок

Букеты, 2000

В 1980-х и 1990-х годах пауэр-поп продолжал оставаться коммерчески скромным жанром с такими артистами, как Редд Кросс и Спонгетоны,[40] Более поздние записи XTC также стал пробным камнем для таких групп, как Медуза и Яблоки в стерео,[41] в то время как Big Star разработала культ среди участников более поздних групп, таких как R.E.M. и Замены кто выразил уважение к работе группы.[42] Многие группы, на которые в первую очередь повлияла Big Star, сочетали пауэр-поп с духом и звучанием альтернативный рок. AllMusic цитируется Подростковый фан-клуб, Материальный вопрос, и Posies как «критические и культовые фавориты».[2]

В 1991 г. Лос-Анджелес Таймс' Крис Уиллман назвал Jellyfish, Posies и Redd Kross лидерами «новой волны неугомонных групп Power Pop, которые вспоминают те времена, когда моптопы были гениями, песни длились около трех минут и были отличным зацепом - запоминающейся мелодичной фразой, которая "зацепляет" слушателя - божество ".[43] Участники Jellyfish и Posies сказали, что их привлекала музыка 1960-х, на которую они повлияли. В то время было неясно, сможет ли движение иметь массовый успех. Карен Глаубер, редактор журнала Хиты журнал, сказал, что «популярная концепция состоит в том, что эти группы являются« ретро »или недостаточно постмодернистскими, потому что они не гранж и потому что Posies из Сиэтла и не звучат как Mudhoney."[43]

Бархатная Давка Рик Менк в титрах Нирвана и в конечном итоге сделать это "возможным для таких людей, как Мэтью [Сладкий] и "Posies and Material Issue" и, в некоторой степени, нас, чтобы поставить радиоспектакль в колледже ".[16] Когда пауэр-поп «привлек внимание модных кругов», многие старые группы реформировались, чтобы записать новый материал, который был выпущен на независимые лейблы. Чикагский лейбл Numeru Uno выпустил серию альбомов под названием Желтые таблетки которые собрали новые треки этих групп, а также современных групп. За оставшееся десятилетие, как пишет AllMusic, «эта группа независимых, простых пауэр-поп-групп приобрела небольшой, но преданный культ в Соединенных Штатах».[2]

1990–2010 годы: постоянный интерес

Популярность пауэр-попа имела разный успех с 1990-х годов.[18] В 1994 г. Зеленый день и Weezer популяризировал панк-поп, альтернативный рок-жанр, сочетающий в себе пауэр-поп-гармонии с модным панк-настроением.[44] Согласно с Громче, чем война's Сэм Ламбет, пауэр-поп «приливы и отливы», оставаясь объектом критических насмешек. Несмотря на это, он цитирует Фонтаны Уэйна с вдохновляющей «еще одной новой эрой для формата» в конце 1990-х годов », которую они идеально подошли с помощью магнитного Добро пожаловать, межгосударственные менеджеры (2003)."[18] Он пишет, что по состоянию на 2017 год «вы все еще можете услышать некоторые основные черты пауэр-попа в таких группах, как Лучшее побережье, Slotface, Диета Cig и Чувак Йорк."[18]

В 1998 г. Международное свержение поп-музыки (IPO), названная в честь одноименного альбома Material Issue, начала проводить ежегодный фестиваль пауэр-поп-групп. Первоначально проходивший в Лос-Анджелес, фестиваль расширился за несколько лет, включая Канаду и Ливерпуль, Англия (последнее мероприятие включало выступления на Пещерный клуб ).[45] Пол Коллинз из бить и нервы организовал музыкальный фестиваль Power Pop-A-Licious в 2011 и 2013 годах, в котором участвовали как классические, так и восходящие группы с упором на пауэр-поп, панк-рок, гаражный и рут-рок. Концерты проходили в Asbury Lanes в Эсбери Парк, Нью-Джерси и Кондитерская в Нью-Йорке. Пол Коллинз и его группа бить озаглавил двухдневные мероприятия.[46]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б Борак 2007, п. 8.
  2. ^ а б c d е ж г час я "Пауэр-поп". Вся музыка. Получено 26 ноября, 2012.
  3. ^ а б c d е ж г Мюррей, Ноэль (11 октября 2012 г.). "Путеводитель для новичков в эпоху расцвета пауэр-попа, 1972-1986 гг.". А.В. Клуб. Получено 16 января, 2016.
  4. ^ Борак 2007 С. 7–8.
  5. ^ Cateforis 2011 С. 136, 138.
  6. ^ а б c d Шабон, Майкл. "Трагическая магия: размышления о Power Pop". Архивировано из оригинал 11 апреля 2013 г.. Получено 30 марта, 2013.
  7. ^ Cateforis 2011 С. 145, 149.
  8. ^ а б c d е Лестер, Пол (11 февраля 2015 г.). «Powerpop: 10 лучших». Хранитель.
  9. ^ а б c d е ж г час я j Эрлз, Эндрю (7 сентября 2002 г.). "Power Pop: 70-е, рождение Uncool - журнал Magnet". magnetmagazine.com.
  10. ^ а б c d е Cateforis 2011, п. 129.
  11. ^ Альтхэм, Кит. «Лиля не порнографическая, Say Who». NME (20 мая 1967 г.).
  12. ^ Cateforis 2011 С. 130, 132.
  13. ^ Шоу, Грег (1994). «Это было 20 лет назад сегодня ...» Bomp.com. Архивировано из оригинал 12 декабря 2009 г.. Получено 4 декабря, 2009.
  14. ^ Борак 2007, п. 7.
  15. ^ а б c Шукер, Рой (2017). Популярная музыка: основные понятия. Тейлор и Фрэнсис. С. 267–268. ISBN  978-1-317-18954-1.
  16. ^ а б Стоимость, Джад (5 сентября 2002 г.). "POWER POP: 90-е, АТАКА КЛОНОВ". Журнал. Получено 6 октября, 2018.
  17. ^ "POWER POP: ЧТО МНЕ НРАВИТСЯ В ВАС: ХУДОЖНИКИ ОТДАЮТ СВОИ ЛЮБИМЫЕ АМЕРИКАНСКИЕ ПЕСНИ в стиле пауэр-поп". Журнал. 9 сентября 2002 г.. Получено 6 октября, 2018.
  18. ^ а б c d Ламбет, Сэм. "Дешевые трюки и большие звезды: во славу Power Pop". Громче, чем война. Получено 5 сентября 2019.
  19. ^ Cateforis 2011 С. 129, 139.
  20. ^ а б Борак 2007, п. 9.
  21. ^ а б c Борак 2007 С. 9–10.
  22. ^ Романовски, Патриция; Джордж-Уоррен, Холли (редакторы) (1995). Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Fireside / Rolling Stone Press. п.117. ISBN  0-684-81044-1.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  23. ^ Макинтош, Дэн (4 сентября 2007 г.). «С воссоединением Raspberries Эрик Кармен больше не один». ecentral.my. Архивировано из оригинал 24 марта 2012 г.. Получено 9 июля, 2012.
  24. ^ а б Хилберн, Роберт (27 июня 1997 г.). "'Poptopia! ': Взгляд на Power Pop за 3 десятилетия ". Лос-Анджелес Таймс. Получено 5 октября, 2018.
  25. ^ Borack, John M .; Бродин, Брюс (4 августа 2010 г.). ""25 самородков "гаражного рока" 1960-х годов "Джона М. Борака". rockandrolltribe.com. Архивировано из оригинал 10 марта 2012 г.. Получено 9 июля, 2012.
  26. ^ Генри, Уоррен (8 июня 2018 г.). «12 летних популярных жемчужин, которые вам нужны прямо сейчас». thefederalist.com.
  27. ^ Март, Дэйв (1976). Иллюстрированная история рок-н-ролла The Rolling Stone.
  28. ^ Борак 2007, стр. 8–9.
  29. ^ а б Шоу, Грег (Март 1978 г.). «Power Pop!». Бафф!. Vol. 13. Северный Голливуд, Калифорния.
  30. ^ а б Борак 2007, п. 10.
  31. ^ Тропер, Морган (10 июня 2015 г.). «Волшебник, настоящая звезда». Портленд Меркьюри.
  32. ^ а б Борак 2007, п. 11.
  33. ^ Борак 2007 С. 11, 50.
  34. ^ а б Cateforis 2011, п. 127.
  35. ^ Cateforis 2011, п. 138.
  36. ^ Cateforis 2011 С. 124, 127.
  37. ^ Cateforis 2011 С. 139–140.
  38. ^ Cateforis 2011, п. 128.
  39. ^ Петухи, Джей (6 июня 1978 г.). «Принесение силы людям». Время.
  40. ^ Борак 2007, п. 58.
  41. ^ Шабе, Патрик (27 октября 2006 г.). "Человек, который плавал вокруг своей души". PopMatters. Получено 20 сентября, 2017.
  42. ^ Борак 2007, с. 13, 29.
  43. ^ а б Уиллман, Крис (18 августа 1991 г.). «ПОП-МУЗЫКА: Вновь открывая для себя Битлз (что-то вроде)». Лос-Анджелес Таймс. Получено 5 октября, 2018.
  44. ^ "Панк-Поп". Вся музыка. Получено 5 сентября 2019.
  45. ^ Борак 2007, п. 32.
  46. ^ Сугрим, Энджи (12 апреля 2011 г.). "Первый ежегодный музыкальный фестиваль POWER POP-A-LICIOUS! В Эсбери-парке, штат Нью-Джерси". thevinyldistrict.com. Получено 5 января, 2018.

Список используемой литературы

дальнейшее чтение