Женщины в джазе - Women in jazz

Часть серии по
Женщины в обществе
Символ Венеры

Женщины в джазе внесли свой вклад на протяжении многих эпох джаз истории, как исполнителей, так и композиторов, авторов песен и руководителей групп. А такие женщины, как Билли Холидей и Элла Фицджеральд были известны своим джазовым пением, женщины добились гораздо меньшего признания за свой вклад, поскольку композиторы, руководители оркестра и инструментальные исполнители. Среди других известных джазовых женщин - пианистка. Лил Хардин Армстронг и джазовые авторы Ирен Хиггинботэм и Дороти Филдс.

История

Соединенные Штаты

С право голоса для женщин на пике с ратификацией США Девятнадцатая поправка 18 августа 1920 г. и развитие освобожденного хлопушка persona, женщины начали делать заявление в обществе. В "Эпоха джаза "женщины стали более активно участвовать в рабочей силе после окончания Первая мировая война, давая им больше независимости. У женщин было гораздо больше возможностей в плане общественной жизни и развлечений. Начали распространяться такие идеи, как равенство и более свободная сексуальность, и женщины взяли на себя новые роли. В 1920-х годах появилось много известных женщин-музыкантов, в том числе афроамериканская блюзовая певица. Бесси Смит (1894–1937), которые вдохновляли певцов более поздних эпох, в том числе Билли Холидей (1915–1959) и Дженис Джоплин (1943–1970).[1] Во времена 1920-х годов женщины, исполнявшие джазовую музыку, были редкостью, но женщины, играющие на инструментах под джазовую музыку, были еще менее распространены. Мэри Лу Уильямс, известная своим талантом игры на пианино, считается одной из матерей джаза из-за вклада новых тонов, которые она придавала пением во время игры на фортепиано.[2]

Лови Остин (1887–1972) был пианистом и руководителем оркестра. Пианист Лил Хардин Армстронг (1898–1971) первоначально был участником группы короля Оливера с Луи Армстронг и продолжил играть на пианино в группе Армстронга Горячая пятерка а затем его следующая группа, Горячая семерка.[3] Валаида Сноу (1904–1956) стала настолько известной как трубачка, что получила прозвище «Маленький Луи».[4] Лишь в 1930-х и 1940-х годах многие женщины-джазовые певицы, такие как Билли Холидей, были признаны успешными артистками в музыкальном мире.[3] Музыка Билли Холидей приобрела известность после Великой депрессии. Вместе с несколькими артистами-мужчинами она добавила новый оттенок звукам джаза, которые стали известны как свинг. Эта музыка привела к более интенсивному использованию оркестра инструментов, так как многие артисты начали играть музыку в дополнение к уже пению.[5] Эти женщины настойчиво стремились сделать свои имена известными в музыкальной индустрии и возглавить путь для многих будущих артистов-женщин.[3]

Хотя в написании джазовых песен долгое время преобладали мужчины, было несколько известных женщин-авторов джазовых песен. Ирен Хиггинботэм (1918–1988) написала почти 50 песен, самая известная из которых - "Доброе утро, сердечная боль ".[6] Энн Ронелл (1905–1993) известна своим хитом 1932 года "Ива, оплакивающая меня "и песня Диснея 1933 года"Кто боится большого злого волка? ".[6] Дороти Филдс (1905–1974) написал тексты для более чем 400 песен, некоторые из которых были исполнены Duke Ellington. Она написала в соавторстве "Как вы выглядите сегодня вечером " с Джером Керн, который выиграл 1936 г. Оскар за лучшую песню. Она была соавтором нескольких джазовые стандарты с Джимми Макхью, Такие как "В точности как ты ". "На солнечной стороне улицы " и "Я не могу дать тебе ничего, кроме любви, детка ".[6]

Лил Хардин Армстронг Самая известная песня "Struttin’ with Some Barhibited "была записана 500 раз. Другие ее известные песни - «Doin’ the Suzie Q »,« Just for a Thrill »и« Bad Boy ».[6] Пока Билли Холидей наиболее известна как певица, она написала в соавторстве "Боже, благослови ребенка " и "Не объяснять " с Артур Херцог-младший и она написала блюзовую песню "Прекрасный и мягкий ".[6]

Активизм

В ранней джазовой индустрии обладание мужественностью рассматривалось как предпочтение, которое заставляло женщин в джазе бороться за признание. Многие музыканты начали обсуждать неравенство с музыкального аспекта и применять те же концепции, становясь активистами. Несколько женщин в джазе были активистами либо за гендерное, либо за расовое равенство, а часто и за то, и за другое. После перехода джазовой музыки с 1920-х до 1950-х годов многие чернокожие артисты стали петь больше в стиле R&B блюз, а также фолк-джаз.

Нина Симоне была провозглашена созданием выдающегося прецедента для других артистов, когда она смоделировала так называемый новый стиль джаза. Ее стиль также был примерно во времена Движение за гражданские права этот пик пришелся на конец 1950-х и продолжался до 60-х годов. В 1964 году Симона выступала в Карнеги Холл перед полностью белой публикой. Одна из песен, которую она выбрала для пения, была "Миссисипи Годдам ", в котором разъяснялась расовая несправедливость чернокожих, живущих в Миссисипи, Алабама, и Теннесси.[7] Хотя слушатели были исключительно белой аудиторией, многие ответили с интересом и беспокойством, а не с критикой, что добавило еще один пласт в культуру джаза в эпоху гражданских прав. Джаз стал объединяющим понятием среди противоположных рас и культур, а популярные гимны Симоны продолжали быть продуктом проблем, связанных с Движением за гражданские права, и проявленной несправедливостью.[8]

Билли Холидей была еще одной известной джазовой певицей, которая в своей песне представила Движение за гражданские права "Странный фрукт ".[9] Благодаря эмоциональному и метафорическому повествованию песня Холидей изображает видение и суровую реальность чернокожих, линчеванных в результате расизма. Холидей исполняла эту песню почти каждый вечер, когда выходила на сцену, благодаря чему песня стала популярной. Эта мелодия постепенно начала активно ассоциироваться с протестами против гражданских прав и часто использовалась известными активистами, такими как Малькольм Икс.[9][10]

Роль женщин

Исторически сложилось так, что женщины-исполнители в джазе были в основном певицами, среди них Элла Фицджеральд (1917–1996), Билли Холидей, Малышка Эстер, Кармен Макрей (1920–1994), Дина Вашингтон (1924–1963), Сара Воан (1924–1990), Бетти Картер (1929–1998), Анита О'Дей (1919–2006), Аббатство Линкольн (1930–2010), Нэнси Уилсон (1937-2018), Дайан Шур (родился в 1953 г.), Дайана Кролл (1964 г.р.), и Гретхен Парлато (1976 г.р.). Однако есть много известных инструментальных исполнителей. В некоторых случаях эти музыканты также являются композиторами и руководителями:

Также были женские джазовые коллективы, Такие как Международные любители ритма.

Факторы, способствующие снижению участия и признания

По словам Джессики Дюшен, музыкального писателя лондонского Независимый женщин-музыкантов «слишком часто судят за их внешний вид, а не за их талант», и они сталкиваются с давлением, «чтобы они выглядели сексуально на сцене и на фотографиях».[11] Дюшен заявляет, что, хотя «здесь есть женщины-музыканты, которые отказываются играть на своей внешности, ... те, кто действительно, как правило, более успешны в материальном плане».[11]По данным Великобритании BBC Radio 3 редактор Эдвина Вольстенкрофт, музыкальная индустрия уже давно открыта для того, чтобы женщины занимали исполнительные или развлекательные роли, но женщины гораздо реже занимают руководящие должности, такие как руководитель оркестра.[12] В популярной музыке, несмотря на то, что есть много певиц, записывающих песни, за ними стоит очень мало женщин. аудиоконсоль выступая в качестве музыкальных продюсеров, людей, которые направляют и управляют процессом записи.[13]

«Лишь немногие из многих женщин [авторов песен] в Америке публиковали и слушали свою музыку в конце 19 - начале 20 веков».[14] По словам Ричарда А. Ройблина и Ричарда Г. Бейля, «отсутствие упоминания женщин [авторов песен] является вопиющим и досадным упущением в нашем музыкальном наследии».[14] Женщины "изо всех сил пытались писать и публиковать музыку в мужском мире 20-го века. Аллея жестяных кастрюль. До 1900 года и даже после 1900 года ожидалось, что «женщины будут заниматься музыкой, а не заниматься музыкой».[14] В 1880 году чикагский музыкальный критик Джордж П. Аптон написал: Женщины в музыке, в котором он утверждал, что «женщинам не хватало врожденных способностей к сочинению хорошей музыки» из-за «биологической предрасположенности».[14] Позже было признано, что женщины будут играть определенную роль в музыкальном образовании, и они стали вовлечены в эту область «до такой степени, что женщины доминировали в музыкальном образовании во второй половине 19 века и вплоть до 20 века».[14] «Светская музыка в печати в Америке до 1825 года показывает только около 70 произведений женщин». В середине 19 века появились известные женщины-авторы песен, в том числе Фаустина Хассе Ходжес, Сьюзан Паркхерст, Августа Браун и Мэрион Дикс Салливан. К 1900 году женщин-авторов песен стало намного больше, но «многих по-прежнему заставляли использовать псевдонимы или инициалы», чтобы скрыть тот факт, что они женщины.[14] Однако в последнее время женщины использовали джаз как средство создания движений и осознания сексизма и женоненавистничества в джазовой индустрии. Группа женщин под названием «У нас есть голос, коллектив» стремится привлечь внимание и признательность женщинам, связанным с джазовой музыкой прошлого и настоящего.[15]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Уорд, Ларри Ф. «Бесси», Примечания, Том 61, номер 2, декабрь 2004 г., стр. 458–460 (обзор). Ассоциация музыкальных библиотек.
  2. ^ Хаузи, Маргарет. "Джазовые профили". энергетический ядерный реактор. Получено 20 апреля 2019.
  3. ^ а б c Борзилло, Кэрри, "Женщины в джазе: музыка на их условиях - по мере исчезновения гендерных предубеждений и появления новых артистов", Рекламный щит 108: 26 (29 июня 1996 г.), стр. 1, 94–96.
  4. ^ Ричард Уильямс, "Королева труб" (обзор Валаида Кэндис Аллен), Хранитель, 14 февраля 2004 г.
  5. ^ Джоя, Тед. «Джаз в мире». Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры. Получено 22 апреля 2019.
  6. ^ а б c d е Тед Джойа, «Пять женщин-авторов песен, которые помогли сформировать звучание джаза», Блог OUP, 12 марта 2013 г., дата обращения 15 октября 2015 г.
  7. ^ Беннион, Роб. «Джазовая музыка и движение за гражданские права». Золотой стандарт. Получено 6 мая 2019.
  8. ^ Голод, Макс. "Влиятельные женщины в джазе". DW. Получено 28 апреля 2019.
  9. ^ а б Верити, Майкл (15 июля 2018 г.). "Джаз и движение за гражданские права". Мысль Co. Получено 6 мая 2019.
  10. ^ Райт-Мендоза, Джесси. «Как джаз и движение за гражданские права объединились в 1960-е годы». Пустой на пустом. Получено 6 мая 2019.
  11. ^ а б "Шокирующий гендерный разрыв в классической музыке", CBC Music, 19 марта 2014 г.
  12. ^ Джессика Дюшен, «Почему мужское доминирование в классической музыке подходит к концу», Хранитель, 28 февраля 2015.
  13. ^ Ncube, Розина (сентябрь 2013 г.). "Без звука: почему так мало женщин в аудио?". Звук на звуке.
  14. ^ а б c d е ж "В поисках женщин в американской песне; забытое музыкальное наследие", Салонные песни.
  15. ^ Руссонелло, Джованни. «У женщин, борющихся с сексизмом в джазе, есть голос. А теперь - кодекс поведения». Нью-Йорк Таймс. Получено 15 апреля 2019.

внешняя ссылка