Рифма - Rhyme

Для использования в других целях см. Рифма (значения).

А рифма представляет собой повторение похожих звуков (обычно точно такого же звука) в последних ударных слогах и любых последующих слогах двух или более слов. Чаще всего такая идеальная рифма сознательно используется для художественного эффекта в финальной позиции. линии в стихи или же песни.[1] В более широком смысле рифма может также по-разному относиться к другим типам похожих звуков в конце двух или более слов. Кроме того, слово рифма стал иногда использоваться как сокращенный термин для любого короткого стихотворения, такого как стишок или же Баллиол рифма.

Этимология

Слово происходит от Старофранцузский иней или же Райм, который может быть получен из Старый франкский Рим, германский термин, означающий «серия, последовательность», засвидетельствованный в староанглийском (древнеанглийском Рим означает "перечисление, ряд, числительное") и древневерхненемецкий Рим, в конечном итоге родственные древнеирландскому Рим, Греческий ἀριθμός арифмос "номер". Кроме того, старофранцузские слова могут происходить от латинский ритм, с греческого ῥυθμός (ритм, ритм ).[2][3]

Произношение рифма (из оригинала иней) был введен в начале периода современного английского языка из-за усвоенной (но, возможно, этимологически неверной) ассоциации с латынью. ритм.[2] Старое написание иней выживает в современном английском языке как редкое альтернативное написание; ср. Иней древнего мореплавателя. Различие между написанием также иногда делается при изучении лингвистика и фонология для которого рифма / рифма используется для обозначения ядро и coda из слог. Некоторые предпочитают писать по буквам иней чтобы отделить его от поэтической рифмы, рассматриваемой в этой статье (см. слог иней ).

Функция рифмования слов

Отчасти кажется, что рифма нравится просто как повторяющийся узор, который приятно слышать. Он также служит мощным мнемонический устройство, облегчающее запоминание. Регулярное употребление хвостовая рифма помогает обозначить концы строк, тем самым проясняя для слушателя метрическую структуру. Как и другие поэтические приемы, поэты используют его в своих целях; Например Уильям Шекспир часто используется рифма куплет чтобы отметить конец сцены в пьесе.

Виды рифмы

Слово рифма может использоваться в частном и общем смысле. В конкретном смысле два слова рифмуются, если их последняя ударная гласная и все последующие звуки идентичны; две строки поэзия рифмуются, если их последние сильные позиции заполнены рифмованными словами. Рифму в строгом смысле слова еще называют идеальная рифма. Примеры достопримечательность и полет, соизволить и прирост, безумие и грусть, люблю и голубь.

Идеальные рифмы

Основная статья: Идеальная рифма

Идеальные рифмы можно классифицировать по количеству слогов, включенных в рифму, которое продиктовано расположением последнего ударного слога.

  • Один, также известный как мужской: рифма, в которой ударение делается на последнем слоге слов (рифма, возвышенный)
  • двойной, также известный как женский: рифма, в которой ударение делается на предпоследнем (втором с последнего) слоге слов (придирчивый, сложный)
  • дактиловый: рифма, в которой ударение делается на предпоследнем (третьем от последнего) слоге (какофонии, Аристофан)

Общие рифмы

В общем смысле общая рифма может относиться к различным видам фонетического сходства между словами и к использованию таких похожих по звучанию слов в организации стиха. Рифмы в этом общем смысле классифицируются по степени и способу фонетического сходства:

  • слоговой: рифма, в которой последний слог каждого слова звучит одинаково, но не обязательно содержит ударные гласные. (тесак, серебро, или же питтер, скороговорка; последний слог слов бутылка и скрипка является / л /, а жидкий согласный.)
  • несовершенный (или близкий): рифма между ударным и безударным слогом. (крыло, заботливый)
  • слабые (или безударные): рифма между двумя наборами одного или нескольких безударных слогов. (молоток, плотник)
  • полукруглый: рифма с лишним слогом на одном слове. (сгибать, окончание)
  • вынужденные (или наклонные): рифма с несовершенным звуком. (зеленый, злодей; один, большой палец)
  • ассонанс: соответствие гласных. (шаke, часаte) Ассонанс иногда называют наклонными рифмами наряду с созвучием.
  • созвучие: соответствие согласных. (рабт.е.s, роbbэs)
  • половина рифмы (или же наклонная рифма): соответствие конечных согласных. (Хапоспешить, чепоспешить)
  • парарифма: все согласные совпадают. (поставить галочку, ток)
  • аллитерация (или же рифма): соответствие начальным согласным. (шip, шорт)

Идентичные рифмы

Идентичные рифмы в английской поэзии считаются несовершенными; но ценятся более высоко в другой литературе, такой как, например, иней богатый во французской поэзии.

Хотя омофоны и омонимы удовлетворяют первому условию рифмования - то есть, чтобы ударный гласный звук был одинаковым - они не удовлетворяют второму: чтобы предшествующий согласный был другим. Как указано выше, в идеальной рифме последняя ударная гласная и все последующие звуки идентичны в обоих словах.

Если звук, предшествующий ударной гласной, также идентичен, рифма иногда считается второстепенной, а не идеальной рифмой.[4][5] Пример такого супер-рифма или "более чем идеальная рифма" - это идентичная рифма, в котором не только гласные, но и начало рифмующихся слогов идентичны, как в пистолет и началось. Рифмы, такие как голый и нести тоже одинаковые рифмы. Рифма может распространяться даже дальше, чем последняя ударная гласная. Если он простирается до начала строки, так что есть две строки, которые звучат очень похожими или идентичными, это называется holorhyme («За кричу / За мороженое»).

В поэтике это будет считаться личность, а не рифму.

Рифма глаз

Основная статья: Рифма глаз

Глазные рифмы или рифмы взгляда или рифмы правописания относятся к сходству в правописании, но не в звуке, где последние звуки пишутся одинаково, но по-разному.[6] Примеры на английском языке: кашель, сук, и люблю, двигаться.

Некоторые ранние письменные стихи, по-видимому, содержат их, но во многих случаях использованные слова рифмовались во время написания, и последующие изменения в произношении означали, что рифма теперь утеряна.

Разумная рифма

Основная статья: Разумная рифма

Мысленная рифма - это своего рода рифма замещения, похожая на рифмующийся сленг, но он менее широко кодифицирован и «слышен» только в том случае, если он порожден определенным стихотворным контекстом. Например, «этот сахар чистый / и такой кислый на вкус». Если читатель или слушатель думает о слове «сладкий» вместо «кислый», в уме возникла рифма.

Классификация по должности

Рифмы можно классифицировать в зависимости от их положения в стихе:

  • Рифма хвоста (также называемый конец рифмы или же rime couée) - это рифма в последнем слоге (ах) стиха (наиболее распространенный вид).
  • Внутренняя рифма возникает, когда слово или фраза внутри строки рифмуется со словом или фразой в конце строки или внутри другой строки.
  • Смещенная рифма это тип внутренней рифмы, возникающей в неожиданных местах данной строки. Иногда это называют схемой неуместной рифмы или произнесенное слово стиль рифмы.
  • HolorimeУпомянутое выше возникает, когда две целые строки имеют одинаковый звук.
  • Сломанная рифма это тип enjambement создание рифмы путем разделения слова в конце строки стихотворения, чтобы создать рифму с конечным словом другой строки.
  • Крестовая рифма сопоставляет звук или звуки в конце строки с таким же звуком или звуками в середине следующей (или предыдущей) строки.[6]

А схема рифмовки это образец рифмующихся строк в стихотворении.

История

Во многих языках, включая современные европейские языки и арабский, поэты используют рифму в установленных образцах в качестве структурного элемента для определенных поэтических форм, таких как баллады, сонеты и рифмующиеся куплеты. Некоторые схемы рифмования стали ассоциироваться с определенным языком, культурой или периодом, в то время как другие схемы рифмования получили распространение в разных языках, культурах или периодах времени. Однако использование структурной рифмы не является универсальным даже в рамках европейской традиции. Большая часть современной поэзии избегает традиционных схемы рифм.

Самым ранним сохранившимся свидетельством рифмования является китайский Ши Цзин (ок. 10 век до н. э.). Рифма также иногда используется в Библия.[7] Классическая греческая и латинская поэзия обычно не рифмуются,[8] но рифма использовалась очень редко. Например, Катулл включает в стихотворение частичные рифмы. Cui dono lepidum novum libellum.[9] Древние греки знали рифму и рифмуются на Осы к Аристофан отмечены переводчиком.[10]

Рифма занимает центральное место в классике Арабская поэзия восходит к доисламским корням VI века. Согласно некоторым архаичным источникам, Ирландская литература ввел рифму к раннесредневековой Европе, но это спорное требование.[11] В VII веке ирландцы довели искусство рифмования стихов до высокого уровня совершенства. В львиный стих примечателен введением рифмы в средневековую литературу XII века.

Рифма вошла в европейскую поэзию в Высокое средневековье, частично под влиянием арабский язык в Аль Андалус (современная Испания).[12] Поэты арабского языка широко использовали рифмы с первых дней развития литературного арабского языка в шестой век, как в их длинных рифмующихся касидас.[13]

Поскольку диалекты меняются, а языки меняются со временем, строки, рифмующиеся в одном регистре или эпохе, могут не рифмоваться в другом, и может быть неясно, следует ли произносить слова так, чтобы они рифмовались. Примером может служить этот куплет из Гендель с Иуда Маккавей:

Радуйся, Иуда, и в песнях божественных
С херувимами и серафимами в гармонии сливаются.[14]

Рифма на разных языках

Кельтские языки

Для валлийского см. Cynghanedd.

Рифмы в Кельтские языки принимает радикально отличный курс от большинства других западных схем рифмования, несмотря на тесную связь с романскими и английскими образцами. Даже сегодня, несмотря на обширное взаимодействие с английской и французской культурой, кельтская рифма продолжает демонстрировать родные черты. Брайан О Куив устанавливает правила рифмы в ирландской поэзии классического периода: последний ударный гласный и любые последующие долгие гласные должны быть идентичны, чтобы два слова рифмуются. Для рифмы согласные сгруппированы в шесть классов: они не обязательно должны быть идентичными, но должны принадлежать к одному классу. Таким образом, 'b' и 'd' могут рифмоваться (оба являются звонкими взрывными звуками), как могут 'bh' и 'l' (которые оба являются 'звонкими продолжениями'), но 'l', 'звонкий продолжающийся', не может рифмовать с «ph», «безмолвный продолжатель». Более того, «для совершенной рифмы палатализованный согласный может уравновешиваться только палатализованным согласным, а веларизованный согласный - веларизованным».[15] В постклассический период эти правила перестали использоваться, и в популярных стихах часто бывает достаточно простого ассонанса, что можно увидеть на примере ирландской гэльской рифмы из традиционной песни. Брид Аг Ни Мхай:

Бхрид Аг Ни Мхай
[это ə vrʲiːdʲ oːɡ nʲiː wɒːlʲə]
'S tú d'fhág mo chroí cráite
[stuː dɒːɡ mə xriː krɒːtʲə]

О юная Бриджит О'Мэлли

Ты разбил мое сердце

Здесь гласные такие же, но согласные, хотя и палатализированные, не попадают в один и тот же класс в бардской схеме рифмования.

Китайский

Дальнейшая информация: Иней словарь

Помимо гласного / согласного аспекта рифмования, Китайский рифмы часто включают тон качество (то есть тональный контур ) как неотъемлемый лингвистический фактор при определении рифмы.

Использование рифмы в Классическая китайская поэзия обычно, но не всегда, появляется в виде парных куплетов с рифмовкой концовкой в ​​последнем слоге каждого куплета.

Еще один важный аспект рифмы в изучении китайского языка - это изучение или реконструкция прошлого. разновидности китайского, Такие как Средний китайский.

английский

Смотрите также: Английская поэзия

Староанглийская поэзия в основном аллитерирующий стих. Одно из самых ранних рифмующихся стихотворений на английском языке - Рифмованная поэма.

В качестве стресс В английском языке важно, что лексическое ударение является одним из факторов, влияющих на схожесть звуков для восприятия рифмы. Идеальную рифму можно определить как случай, когда два слова рифмуются, если их последняя ударная гласная и все последующие звуки идентичны.[6]

Некоторые слова на английском языке, например "апельсин "и" серебро "обычно считаются не имеющими рифмы. Хотя умный писатель может обойти это (например, рифмовав слово" апельсин "наискось с комбинациями таких слов, как" дверная петля ", или с менее известными словами, такими как"Блорендж "- холм в Уэльсе - или фамилия Горриндж ), как правило, проще вывести слово из рифмующейся позиции или заменить его на синоним («апельсин» мог стать «янтарем», а «серебро» - комбинацией «яркого и серебристого»). Опытный оратор может настроить произношение определенных слов, чтобы усилить рифму (например, произнося «апельсин» как «oringe», рифмуясь с «дверной петлей»).

Один из видов рифмы на английском языке взят из Джон Милтон предисловие к потерянный рай:

Мера английский Героический стих без изморози, как у Гомер в Греческий, и из Вергилий в латинский; Иней не является необходимым дополнением или истинным украшением стихотворения или хорошего стиха, особенно в более длинных произведениях, а является изобретением варварской эпохи, чтобы выделить жалкую материю и хромого Метера; действительно благодать, потому что использование некоторых известных современных поэтов, увлеченных обычаем ...

Более сдержанный взгляд придерживается У. Х. Оден в Рука красильщика:

Рифмы, метры, формы строф и т. Д. Подобны слугам. Если хозяин достаточно честен, чтобы завоевать их привязанность, и достаточно тверд, чтобы вызывать их уважение, результатом является благополучное и благополучное домашнее хозяйство. Если он слишком тиранический, они предупреждают; если ему не хватает авторитета, они становятся неряшливыми, дерзкими, пьяными и нечестными.

Принужденная или неуклюжая рифма часто является ключевым элементом вирши.

Французский

В Французская поэзия в отличие от английского, обычно одинаковые рифмы, в котором рифмуются не только гласные последних слогов строк, но и их первые согласные (consonnes d'appui). Для уха человека, привыкшего к английскому стиху, это часто звучит как очень слабая рифма. Например, английская совершенная рифма омофонов, мука и цветок, казалось бы слабым, тогда как французская рифма омофонов Doigt ("палец") и сделай это ("должен") или точка ("точка") и точка («не») не только приемлемо, но и довольно часто.

Рифмы иногда делятся на категории «rime pauvre» («плохая рифма»), «rime suffisante» («достаточная рифма») ».иней богатый «(« богатая рифма ») и« rime richissime »(« очень богатая рифма ») в зависимости от количества рифмующихся звуков в двух словах или в частях двух стихов. Например, рифмовать« tu »с« vu "будет плохой рифмой (слова имеют только общую гласную), для рифмы" pas "с" bras "достаточно рифмы (с общей гласной и молчаливой согласной), а" tante "с" вниманием " богатая рифма (с гласной, началом согласной и кодовой согласной с ее немой «е» в общем). Власти, однако, расходятся во мнениях относительно того, где именно проводить границы между категориями.

Holorime является крайним примером иней богатый охватывающий весь стих. Альфонс Алле был заметным представителем холоримы. Вот пример голоримного куплета из Марк Монье:

Галл, амант-де-ла-Рейне, алла (турне)
Galamment de l'Arène à la Tour Magne, в Ниме.

Галл, любовник королевы, ушел (великодушный жест)
Великолепно от Арены до Великой башни в Ниме.

Классическая французская рифма не только отличается от английской рифмы другим подходом к начальным согласным. Он также особым образом обрабатывает согласные коды.

Французское правописание включает несколько последних букв, которые больше не произносятся и во многих случаях никогда не произносились. Такие заключительные непроизносимые буквы продолжают влиять на рифму в соответствии с правилами классического французского стихосложения. Они встречаются почти во всех французских стихотворных текстах до 20-го века, но эти правила рифмования почти никогда не принимаются во внимание с 20-го века.

Самая важная «тихая» буква - это «немой е Сегодня в разговорной речи на французском языке последнее «е» в некоторых региональных акцентах (например, в Париже) опускается после согласных; но в классической французской просодии оно считалось неотъемлемой частью рифмы, даже если оно следовало за гласным ». Joue "мог рифмовать с" boue ", но не с" Trou ". Считалось, что рифмующиеся слова, оканчивающиеся на это безмолвное" e ", составляют" двойную рифму ", а слова, не оканчивающиеся на это безмолвное" e ", составляли" одинарная рифма ». Принцип формирования строфы заключался в том, что одинарные и двойные рифмы должны чередоваться в строфе. Практически все французские пьесы 17-го века в стихах чередовали мужской и женский род Александрин куплеты.

Теперь молчание заключительных согласных представляет собой более сложный случай. Они тоже традиционно были неотъемлемой частью рифмы, так что «pont» рифмовалось с «vont», но не с «long»; но написание и произношение не совпадали в точности - «pont» также рифмовалось с «rond». Есть несколько правил, которые регулируют большинство согласных в конце слова в архаическом французском произношении:

  • В последней позиции теряется различие между звонкими и глухими согласными. Следовательно, «d» и «t» (оба произносятся / t /) рифмуются. То же самое с «g» и «c» (оба / k /), «p» и «b» (оба / p /), а также «s», «x» и «z» (все / z /). Рифмы, оканчивающиеся на / z /, называются «рифмами множественного числа», потому что большинство существительных и прилагательных во множественном числе оканчиваются на «s» или «x».
  • Носовые гласные рифмуются независимо от того, пишутся они с буквой «м» или «н». («Essaim» рифмуется со «sain», но не со «saint»)
  • Если слово заканчивается остановкой, за которой следует «s», остановка молчит (поэтому «temps» рифмуется с «вмятинами»). В архаичной орфографии некоторые из этих тихих остановок также опущены из написания (например, «dens» вместо «вмятины»).

Немецкий

Потому что Немецкая фонология имеет широкий спектр гласных звуков, некоторые несовершенные рифмы широко признаются в немецкой поэзии. К ним относятся рифмование «e» с «ä» и «ö», рифмование «i» с «ü», рифмование «ei» с «eu» (в некоторых словах пишется «äu») и рифмование долгой гласной с ее коротким аналогом. .

Некоторые примеры несовершенных рифм (все от Фридрих Шиллер "s"Умереть Freude "):

  • Дайн Заубер бинден wИедер / Alle Menschen werden Brüder
  • Freude trinken alle WEsen / Alle Guten, alle Bösen
  • Эйнен Фройнд, geprüft im Tod; / und der Cherub steht vor Gотт.

Греческий

Видеть Homoioteleuton

Древнегреческая поэзия строго метрична. Рифма используется, если вообще используется, только как эпизодический риторический прием.

Первым греком, написавшим рифмующиеся стихи, был критянин XIV века. Стефанос Сачликис. Рифма стала обычным явлением в греческой поэзии.

иврит

Древний иврит редко используемые рифмы, например в Исход 29 35: ועשית לאהרן ולבניו כָּכה, ככל אשר צויתי אֹתָכה (идентичная часть в обоих рифмующихся словах - / 'акса /). Рифма стала постоянной - даже обязательной - особенностью поэзии на иврите примерно в 4 веке нашей эры. Он находится в Еврейская литургическая поэзия написано в Византийская империя эпоха. Ученые осознали это лишь недавно, благодаря тысячам пиюты которые были обнаружены в Каир Гениза. Предполагается, что принцип рифмы был перенесен из еврейской литургической поэзии в поэзию древних народов. Сирийское христианство (написано в арамейский ), и через это посредничество введено в Латинская поэзия а затем на все другие языки Европа.[16]

латинский

В латинский риторика и поэзия гомеотелейтон и аллитерация были часто используемыми устройствами.

Рифма хвоста время от времени использовалось, как в этом стихотворении Цицерон:

О Фортунатам натам меня потребляют Ромам.

О счастливый Рим, чтобы родиться со мной консул

Но хвостовая рифма не использовалась как заметная структурная особенность Латинская поэзия пока он не был введен под влиянием местных народных традиций в начале Средний возраст. Это латинский гимн Умирает Ира:

Dies irae, dies illa
Solvet saeclum в фавилле
Тест Дэвида кончает Сибиллу

День гнева, тот день
который превратит мир в пепел,
как предсказано Давидом и Сибиллой.

Средневековая поэзия может смешивать латынь и просторечный языков. Смешивание языков в стихах или рифмующихся слов на разных языках называется макаронный.

португальский

португальский классифицирует рифмы следующим образом:

  • Рима Побре (плохая рифма): рифма между словами одного и того же грамматическая категория (например, существительное с существительным) или между очень распространенными окончаниями (-ão, -ar);
  • Рима Рика (богатая рифма): рифма между словами разных грамматических классов или с необычными окончаниями;
  • Rima Preciosa (драгоценная рифма): рифма между словами с разными морфология, Например Estrela (звезда) с вэ-ля (увидеть ее);
  • Rima Esdrúxula (нечетная рифма): рифма между пропарокситоник слова (пример: анимо, "анимус" и unânimo, «единогласный»).

русский

Рифма была введена в русский поэзия 18 века. Народная поэзия обычно не рифмовалась, полагаясь больше на дактильные окончания строк для эффекта. Два слова, оканчивающиеся на гласную с ударением, считаются рифмованными только в том случае, если у них есть предшествующий согласный. Пары гласных рифмуются, хотя люди, не говорящие по-русски, могут не воспринимать их как один и тот же звук. Пары согласных рифмуются, если они оба преданы. Как и во французском языке, формальная поэзия традиционно чередует мужские и женские рифмы.

Поэзия начала 18-го века требовала совершенных рифм, которые также были грамматическими, а именно, чтобы окончания существительных рифмовались с окончаниями существительных, окончания глаголов - с окончаниями глаголов и так далее. Такие рифмы, основанные на морфологических окончаниях, в современной русской поэзии встречаются гораздо реже, и все чаще используются приблизительные рифмы.[17]

испанский

В испанском языке в основном различаются два типа рифм:

  • rima consonante (согласная рифма): слова с одинаковым ударением с одинаковыми окончаниями, совпадающими согласными и гласными, например robo (грабеж) и lobo (волк), legua (лига) и yegua (кобыла) или canción (песня) и montón (куча ).
  • Рима Асонанте (ассонантная рифма): слова с одинаковым ударением, в которых идентичны только гласные в конце, например zapato (башмак) и brazo (рука), ave (птица) и ame (любил бы), relój (смотреть) и feróz ( свирепый), пуэрта (дверь) и рулета (рулетка).

Испанская рифма также классифицируется по типу ударения, поскольку разные типы не могут рифмовать друг с другом:

  • Рима Ллана (плоская рифма): рифмующиеся слова без ударения, например cama (постель) и rama (ветвь), pereza (лень) и moneda (монета) или espejo (зеркало) и pienso (я думаю).
  • Римская могила (парокситоновая рифма): рифмующиеся слова имеют ударение на последнем слоге, например: cartón (картон) и limón (лимон), jeréz (шерри) и revéz (наоборот). Серьезные слова, оканчивающиеся на одну и ту же гласную, могут быть рифмами asonante, например compró (он / она купил) и llevó (он / она нес), тендре (у меня будет) и pediré (я спрошу), perdí (я проиграл) и medí (я измерил).
  • Рима Эсдруула (нечетная рифма): рифмующиеся слова выделяются на предпоследний. Например, mácula (пятно) и báscula (чешуйка), estrépito (шум) и intrépido (бесстрашный), rapido (быстрый) и pálido (бледный).

Польский

В польской литературе с самого начала использовалась рифма. Стихи без рифмовки никогда не пользовались популярностью, хотя иногда им подражали латыни. Гомер s, Вергилий и даже Милтон Стихи русского эпоса были снабжены стихами польских переводчиков.[18] Из-за парокситонического акцента в польском языке всегда преобладали женские рифмы. Правила польской рифмы были установлены в 16 веке. Тогда в силлабической стихотворной системе разрешались только женские рифмы. Вместе с введением силлабо-акцентных метров в польской поэзии стали появляться мужские рифмы. Наибольшей популярностью они пользовались в конце 19 века. Самой частой схемой рифм в старопольском (XVI - XVIII вв.) Был куплет AABBCCDD ..., но польские поэты, в совершенстве владевшие итальянским языком и литературой, экспериментировали с другими схемами, в том числе Оттава Рима (ABABABCC) и сонет (ABBA ABBA CDC DCD или ABBA ABBA CDCD EE).

Wpłynąłem na suchego przestwór oceanu,
Wóz nurza się w zieloność i jak łódka brodzi,
Ród fali łąk szumiących, śród kwiatów powodzi,
Omijam koralowe ostrowy burzanu.

По лугам безмерным хожу,
Мой фургон тонет под травой, такой высокий
На меня падают лепестки цветов в пене,
И цветущие острова проплывают мимо, я не знаю.[19]

—Адам Мицкевич,
"Степы Акерманские", Сонеты крымские, строки 1-4		- «Степь Акермана», Сонеты из Крыма,
переведено Эдна Уортли Андервуд

Метр сонета Мицкевича - Польский александрин (трехсложный, по-польски "trzynastozgłoskowiec"): 13 (7 + 6) и его рифмы женские: [anu] и [odzi].

арабский

Рифмы были широко распространены в Аравийский полуостров примерно в VI веке в письмах, стихах и песнях, а также в длинных рифмующихся касидах.[13] В дополнение Коран использует форму рифмованной прозы под названием садж.

санскрит

Образцы богатой рифмы (праса) играют роль в современной санскритской поэзии, но лишь в меньшей степени в исторических санскритских текстах. Они классифицируются в соответствии с их положением в пада (метрическая стопа): адипраса (первый слог), двитиякшара праса (второй слог), антиапраса (последний слог) и т. д.

Тамильский

В дравидийских языках, таких как тамильский, есть несколько уникальных схем рифм. В частности, рифма называется Etukai (анафора) встречается на втором согласном в каждой строке.

Другие рифмы и связанные с ними шаблоны называются мōпай (аллитерация ), Toṭai (эпифора ) и Иракаи Килави (параллелизм ).

Некоторые классические формы тамильской поэзии, такие как Veṇpā, имеют жесткую грамматику рифм до такой степени, что они могут быть выражены как контекстно-свободная грамматика.

вьетнамский

Рифмы используются в вьетнамский производить сравнения. Ниже приводится пример рифмованного сравнения:

Nghèo như con меня
/ŋɛu ɲɯ kɔn mɛu/
«Бедный как кот»

Сравните приведенный выше вьетнамский пример, который рифмовать сравните с английской фразой «(as) бедный, как церковная мышь», которая всего лишь семантический сравнение.[20]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ "Рифма". Оксфордские словари. Издательство Оксфордского университета. 2013.
  2. ^ а б рифма, сущ. OED Online. Издательство Оксфордского университета. Март 2013 г.. Получено 2013-04-15.
  3. ^ Харпер, Дуглас (2000–2012). «Интернет-этимологический словарь». Получено 2013-04-15.
  4. ^ "Рифма, которая цитирует Словарь рифмов Университета Уитфилда, 1951". myclasses.net. Получено 2015-08-25.
  5. ^ «Рифмы и написание песен». michael-thomas.com. Получено 2015-08-25.
  6. ^ а б c Стиллман, Фрэнсис (1966). Учебник поэта и словарь рифм. Темза и Гудзон. ISBN  0500270309.
  7. ^ "Обзор Ветхого Завета: послание, форма и предыстория Ветхого Завета стр. 236 "
  8. ^ Уэслинг, Дональд (1980). Шансы на рифму. Калифорнийский университет Press. С. x – xi, 38–42. ISBN  978-0-520-03861-5.
  9. ^ "Бернар Морле - МЕТР И РИМА". prosentient.com.au. Архивировано из оригинал на 2016-03-04. Получено 2015-08-25.
  10. ^ Аристофан; Slavitt, D.R .; Бови, С.П. (1999). Аристофан, 2: Осы, Лисистрата, Лягушки, Сексуальный Конгресс. University of Pennsylvania Press, Incorporated. п. 4. ISBN  9780812216844. Получено 2015-08-25.
  11. ^ "Статья профессора Дугласа Хайда о ранней ирландской литературе в The Catholic Encyclopedia "
  12. ^ Менокал, Мария Роза (2003). Роль арабского языка в средневековой истории литературы. Пенсильванский университет. п. 88. ISBN  0-8122-1324-6.
  13. ^ а б Сперл, Стефан, изд. (1996). Поэзия Касиды в исламской Азии и Африке. Брилл. п. 49. ISBN  978-90-04-10387-0.
  14. ^ Келли, Томас Форест (2011). Старинная музыка: очень краткое введение, стр.83. ISBN  978-0-19-973076-6.
  15. ^ Ó Cuív, Брайан (1967). «Фонетическая основа классической современной ирландской рифмы». Эриу 20, стр. 96-97
  16. ^ См. Статью Бенджамина Харшава (Грушовского) о еврейской просодии в Энциклопедия иудаики
  17. ^ Вахтель, Майкл (2006). Кембриджское введение в русскую поэзию. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780511206986.
  18. ^ Виктор Ярослав Дараш, Mały przewodnik po wierszu polskim, Kraków 2003, p. 19 (на польском языке).
  19. ^ Сонеты Адама Мицкевича из Крыма в Sonnet Central
  20. ^ См. Стр. 98 в Туи Нга Нгуен и Гил'ад Цукерманн (2012), «Глупость как монета: смысл и рифмующиеся сравнения на вьетнамском языке», Международный журнал языковых исследований 6 (4), стр. 97-118.

внешняя ссылка