Дер 100. Псалом - Der 100. Psalm

Дер 100. Псалом
Хоровое сочинение Макс Регер
черно-белая фотография пианиста, позирующего у своего инструмента, с руками на клавиатуре в правом нижнем углу и лицом на полпути к камере
Композитор за роялем, c. 1910
английский100-й псалом
КлючРе мажор
КаталогСоч. 106
Повод350-летие Йенский университет
ТекстПсалом 100
ЯзыкНемецкий
Составлен1908 (1908)–09
ПреданностьФилософский факультет Йенский университет
Выполнила
Опубликовано1909 (1909): Лейпциг к Питерс
Движения4
Подсчет очков
  • хор
  • оркестр
  • орган

Дер 100. Псалом (100-й псалом), Соч. 106, представляет собой четырехчастное произведение Макс Регер в Ре мажор для смешанного хора и оркестра, а поздний романтик Установка из Псалом 100. Регер начал сочинять произведение в 1908 году к 350-летию со дня рождения Йенский университет. В том же году это событие было отмечено премьерой партии Я, проводимый Фриц Штайн 31 Июль. Регер завершил сочинение в 1909 году. Оно было опубликовано в том же году, а премьера состоялась одновременно 23 августа. Февраль 1910 г. Хемниц дирижировал композитор, а в Бреслау, проводится Георг Дорн.

Регер структурировал текст в четыре части, как хоровая симфония. Он забил это на четырехчастный хор с часто разделяющимися голосами, большой симфонический оркестр, и орган. Он попросил дополнительных медных духовых инструментов для кульминации в последней части, когда четыре трубы и четыре тромбона играют мелодию Лютера. хорал "Ein feste Burg ist unser Gott". Регер использовал оба поздно-романтический особенности гармония и динамика, и полифония в Барочная традиция, завершаясь финальной частью, двойная фуга с добавленным инструментальным Cantus Firmus.

В 1922 году биограф Ойген Зегниц отметил, что это интенсивное произведение было уникальным в духовной музыке того времени, с его убедительной музыкальной интерпретацией библейского текста и разнообразными оттенками эмоций. Пол Хиндемит написал урезанную адаптацию, которая, вероятно, помогла сохранить произведение в репертуаре, а Франсуа Каллебоу написал органную версию, сделав произведение доступным для небольших хоров. Органная версия впервые была исполнена в 2003 году в г. Висбаден где учился композитор. Празднование Года Регера 2016, отражающее столетие смерти композитора, привели к нескольким постановкам Дер 100. Псалом.

Фон

Регер родился в Баварии в 1873 году. Висбаден Консерватории и работал концертным пианистом и композитором. Его работа сосредоточился сначала на камерной музыке Солгал, и хоровая музыка. В 1898 году, после завершения учебы, он вернулся в родительский дом и сосредоточился на произведениях для органа, продолжая традицию Иоганн Себастьян Бах. Хотя воспитывался как Католик, он был вдохновлен Лютеранские гимны, написание хоральных фантазий, таких как Zwei Choralphantasien, Соч. 40, в 1899 г. Он переехал в Мюнхен в 1901 г. В 1902 г. женился на Эльза фон Беркен, разведенный протестант. В 1907 году Регер был назначен профессором Королевская консерватория в Лейпциге. Год спустя он начал установку Псалом 100 с первым движением.[1]

История

Регер написал первую часть произведения к 350-летию со дня рождения Йенский университет.[1] Он основал композицию на Мартин Лютер перевод псалма.[2] Регер сочинил первую часть в Лейпциге, начиная с 24 января. Апрель 1908 г. и работал над ним до начала июля. Он посвятил это "Der hohen Philosophischen Fakultät der Universität Jena zum 350jährigen Jubiläum der Universität Jena»(Высшему философскому факультету Йенского университета к 350-летию университета).[2] Часть Меня впервые исполнили 31 Июль 1908 г. на церемонии празднования 350-летия. Фриц Штайн провел Akademischer Chor Jena и Sängerschaft zu St. Pauli, оркестр 71-го пехотного полка Эрфурта, члены Веймарского придворного оркестра (Weimarer Hofkapelle) и органист Курт Горн.[2] После первого выступления Регер получил почетный доктор из Йенского университета.[1][3] Регер потребовал от дирижера многих репетиций и написал ему:

"Die Hörer des Psalms müssen nachher als 'Relief' an der Wand kleben; ich will, dass der Psalm eine niederschmetternde Wirkung bekommt! Также sei so gut und besorge das!"[4][5]По окончании слушателей нужно прилепить к стене, как рельеф; Я хочу, чтобы псалом потрясал своим воздействием! Так что будьте так добры и пусть это произойдет![6]

черно-белая фотография интерьера большого пустого концертного зала
Концертхаус Бреслау, гр. 1925 г.

Регер завершил сочинение псалма, добавив еще три части с мая по август 1909 года.[2] Издание Петерс в Лейпциге опубликовал сочинение, начиная с сентября 1909 года, с вокальной партитуры, для которой Регер подготовил фортепианная редукция. Полный счет и части появился в декабре того же года.[2][7] Премьера всего произведения состоялась одновременно 23 Февраль 1910 г. Хемниц и Бреслау. В Хемнице Регер дирижировал в церкви св. Лукас церковный хор и муниципальный оркестр (Städtische Kapelle) с Георгом Штольцем за органом.[6] В Бреслау, Георг Дорн дирижировал Sing-Akademie и Orchester-Verein с органистом Максом Ансорге.[2][6] Рецензент написал в торговой статье Neue Musik-Zeitung:

"Noch unter dem Eindruck des Gehörten, des Miterlebten stehend, ist es mir unsagbar schwer, all das Tiefempfundene, das Erhabene und Göttliche jener Stunde hier zum Ausdruck zuavenen. Man war tief erschüttert, als die gewaltige Doppelfuge verklungen war, hatte etwas Unvergessliches erlebt.«Все еще находясь под впечатлением того, что мы слышали и пережили, мне невыразимо трудно выразить здесь все глубоко пережитое, возвышенное и божественное того часа. Когда гигантская двойная фуга закончилась, человек был глубоко потрясен, зная, что он пережили нечто незабываемое.[4]

Псалом 100 и настройки

Это 100-й псалом, также известный как Jubilate Deo,[8] в переводе Мартина Лютера. Довольно короткий псалом призывает радоваться о Господе, служить Ему с радостью, предстать перед его лицом с радостью, осознать, что Он создал нас, и войти в его ворота, потому что он дружелюбен (Псалом 100 ).

страница из нотной гравюры 1628 года
Старый сотый, Псалом 100, начало традиционной мелодии в эстампе 1628 г.

Призыв радоваться приводит к музыке, которая особенно подходит для торжественных случаев. Псалом много раз ставили на музыку, в основном для литургического использования, например, Палестрина (1575)[9] и Люлли, который составил мотет, LWV77 / 16, в честь свадьбы Людовик XIV и мир с Испания в 1660 г.[10] В Англии Jubilate традиционно сочетался с Te Deum, Такие как Генри Перселл с Te Deum и Jubilate, и Генделя Утрехт те деум и ликование. На немецком языке Генрих Шютц включил настройку Псалма. 100, вместе с расширенной настройкой Псалма 119 и а Магнификат, в его последней коллекции, известной как Opus ultimum или же Schwanengesang (Лебединая песня ).[11] А пастиччо мотет Jauchzet dem Herrn alle Welt включает музыку Георг Филипп Телеманн и Дж. С. Бах.[12][13] Темы первых стихов псалма перефразированы во вступительной части Баха 1734 года. Рождественская оратория, Jauchzet, frohlocket!,[14][15] с более поздним контрастным разделом Dienet dem Höchsten mit herrlichen Chören (Служите Высшему с великолепным хором).[16]

Ральф Воан Уильямс, который в 1928 году написал аранжировку традиционной мелодии, связанной с псалмом, Старый сотый («Все люди, живущие на земле»), аранжировал его для собрания, орган и оркестр для коронации Елизавета II в 1953 г .; в англоязычных странах он стал повсеместным на праздниках.[17] Окружение Регера не предназначалось для церковного использования; он был написан сначала для светского праздника, а затем для концертного зала.[6]

Структура и оценка

Регер структурировал текст псалма в четырех частях как хоровая симфония,[18] в типичной структуре симфония: первая часть в сонатная форма (Хаупцац), медленная часть, скерцо и финал.[8] Следующая таблица основана на хоровой партитуре и показывает номер части. начинать, стих (ы) Псалма 100, голосов (SATB хор, временами разделенный далее), маркировка, ключ (начало и конец Ре мажор ) и время, используя символ для обычное время.[4]

Структура Регера Дер 100. Псалом
Нет.ТекстСтихВокалМаркировкаКлючВремя
1Jauchzet1,2SATBМаэстосо (анимато)Ре мажоробычное время
2Эркеннет3SSAATTBBАнданте состенутообычное время
3Gehet zu seinen Toren ein4SSAATTBBAllegretto con graziaФа-диез мажор – До мажор3/4
4Denn der Herr ist freundlich5SATBMaestosoРе мажоробычное время

Произведение оценивается для четырехчастного хора с часто разделенными голосами и оркестра из двух флейт, двух гобоев, двух кларнетов, двух фаготов, четырех валторн, двух труб, трех тромбонов, тубы, трех литавр и др. Ударных, органа. , и струны. В заключительной части дополнительный медный ансамбль из четырех труб и четырех тромбонов играет Cantus Firmus Лютера хорал "Ein feste Burg ist unser Gott".[2] Регер часто использовал лютеранские гимны в своих произведениях в традициях Иоганна Себастьяна Баха. Он уже написал хоральная фантазия на гимне, Ein 'feste Burg ist unser Gott, Соч. 27 в 1898 г.[19] Гармонии Регера развиты и временами близки к атональности, но он утверждал, что не сделал ничего такого, чего не делал раньше Бах: гармонии как результат полифон отдельные строки (Stimmführung).[19]

Все движения написаны ре мажор, но Регер часто модулирует.[4] Движения следуют друг за другом без перерыва.[20] Краткое инструментальное вступление, помеченное Andante Sostenuto, ведет к четвертой части.[4] Регер достигает единства формы, включая материал (как текст, так и музыку) из первой части в более поздние.[8]

Jauchzet

Первая часть соответствует вступительной части симфонии, которая часто имеет форму сонаты. Движение устанавливает первые два стиха псалма, которые призывают к трем действиям: "Jauchzet"(радуйтесь),"Dienet"(служить), и"коммт"(приходите). Три темы соответствуют двум противоположным темы экспозиции сонатной формы и ее разработка. За ними следует перепросмотр из двух тем.[4][8]

первая страница партитуры Der 100. Псалом первого издания 1909 г.
Первая страница партитуры первого издания, 1909 г.

Булл литавры на C из двух тактов приводит к оркестровому D мажорный аккорд в третьем такте, отмеченный ff (фортиссимо ), а синкопированный вступление хора на одну долю позже, произнесение в унисон "Jauchzet, Jauchzet«(Радуйтесь, радуйтесь) тема первая. Хор поет сначала мотив а четвертый вниз, а струны добавляют повернуть мотив (Доппельшлаг-Мотив), который повторяется на протяжении всего произведения и, наконец, открывает тему двойная фуга частично 4.[8] Короткие мотивы обращены вверх. последовательности, затем продолжил движение вверх напольные весы в тройняшки, снова в последовательностях, затем еще одна восходящая линия в пунктирном ритме, но без мелодии,[8] отображение только повторяющегося слова "Jauchzet»с другим выражением. Фред Киршнит, представивший произведение для исполнения Американский симфонический оркестр, расценил это обращение как "оркестровый взрыв".[18] Текст продолжается в меру 16 по "dem Herrn alle Welt«(Господу всего мира).[4]

Следующий стих начинается со слов "Dienet"(Обслуживать), вторая тема. Тихо, отмечено состенуто и pp (пианиссимо ).[4] Ее сравнивают со второй темой сонатной формы.[8] От самого низкого голоса до самого высокого, материал расширяется в подражание, со всеми разделенными голосами. Фраза "Dienet dem Herrn"сначала поется альтом, а затем имитируется другими голосами".Dienet dem Herrn mit Freuden"появляется сначала в нижних голосах, в то время как сопрано расширяет тему на один такт позже, отмеченный эспрессиво и крещендо.[4] Веселые группы шестнадцатых появляются сначала отдельными голосами, затем более плотной текстурой, что приводит к первой теме "Jauchzet". В меру 111 появляется третья тема "Kommt". Это слово повторяется много раз, прежде чем фраза будет продолжена",vor sein Angesicht"(перед его лицом), потом тоже"mit Frohlocken"(с криками радости). В меру 130, а повторение первой части приводит к закрытию движения в унисон "Alle Welt", с Фермата на каждом слоге.[4]

Эркеннет

Вторая часть начинается с мягкого инструментального вступления из тринадцати тактов. Валторны и тромбоны трижды играют одну и ту же ноту в унисон, которая позже поется со словом "Эркеннет«(« Осознай »или« Узнай »). Киршнит пишет, что движение начинается «загадочно, почти призрачно».[18] В ритм доминирует над введением. Хор подхватывает, поет сначала в унисон C, отмечен PPP (очень мягкий). После нескольких повторений фраза продолжается в меру 26: "dass der Herr Gott ist"(что Господь есть Бог) с быстрым крещендо от Господа к Богу.[4] Швейцарский музыковед Майкл Эйденбенз, писавший для Цюрхер Бах Хор, описывает раздел как мистический и рефлексивный ("Mystisch-Refktierend").[8] В средней части выражаются разделенные голоса, в основном в гомофония, и постепенно более интенсивно: "Er hat uns gemacht und nicht wir selbst zu seinem Volk«(Он создал нас, а не нас самих, своим народом).[4] Продолжение "und zu Schafen seiner Weide"(и овца его пастбища) выражается нижними голосами, затем повторяется чистым триады в Главный и Си мажор, сначала тремя партиями сопрано, затем тремя партиями альта и, наконец, тремя мужскими голосами,[4] с солирующей скрипкой.[18]

В качестве первой ссылки на первые части фраза «Он создал нас, а не мы сами, его народ» повторяется с музыкой, используемой для »Dienet dem Herrn mit Freuden",[8] соединяя как музыкальную форму, так и содержание творения Божьего народа и служа Ему с радостью. Движение завершается повторением первой темы, на этот раз заканчивая пианиссимо.[4]

Gehet zu seinen Toren ein

Ключ Фа-диез минор и тройной метр представлены оркестром. Разделенные женские голоса выражаются в гомофонии и "dolcissimo": "Gehet zu seinen Toren ein«(Идите, войдите в его ворота), причем мера чаще всего делится на половину и четверть. Мужские голоса отвечают»Gehet"(Go), а затем женские голоса повторяют свою линию в новой версии. Игра повторяется, на этот раз начиная с мужских голосов. Последующий текст появляется с возрастающей плотностью и интенсивностью, постоянно модулируясь, заканчиваясь на До мажор.[4]

Denn der Herr ist freundlich

Короткая инструментальная прелюдия воспроизводит оркестровые мотивы начала движения. 1.[8] Одновременно сопрано и тенор поют на тексте две темы двойной фуги »Denn der Herr ist freundlich«(Ибо Господь дружелюбен). Обе темы живы, но имеют наиболее быстрое движение в разное время. Мелодия сопрано начинается с поворотного мотива из первой части, в то время как теноры поют в основном восходящую ломаную рею. мажорный аккорд с быстрым движением во втором такте. В их следующей записи альт берет мелодию тенора, а бас - мелодию сопрано. После инструментальной интерлюдии из меры 77, темы появляются в меру 91 в басу и сопрано, а мелодия Лютера »Ein feste Burg ist unser Gott"Играют духовые в унисон. Работа заканчивается, величественно замедляясь, текстом"und seine Wahrheit für und für"(и его правда во веки веков).[4]

Оценка

Биограф Евгений Зегниц писал в 1922 году, что это произведение было уникальным не только в творчестве композитора, но и в духовной музыке того времени, с редкой интенсивной силой выражения («интенсивный Ausdruckskraft») и убедительным музыкальным сопровождением. толкование библейского текста, а также его поворотов и разнообразных оттенков эмоций ("überzeugende musikalische Auslegung des biblischen Textes, wie auch seiner Wendungen und mannigfaltigen Gefühlsschattierungen").[21]

Рецензент записи отметил «квазисимфоническую последовательность» произведения и его «сбалансированную общую форму, которая приносит музыкальное удовлетворение, даже несмотря на то, что хорово-оркестровое представление временами несколько безжалостно».[22] Эйденбенц отметил, что Регер достиг прямой выразительности мельчайших сущностей материала ("unmittelbare Expressivität kleinster Materialteile"), и увидел в этой" атомизации "и неумолимой модуляции современную радикальность ("современный Radikalität").[19] Затем он написал:

Expressivität statt Verstehbarkeit, die Intention einer 'Druckwelle', die das Publikum zum Relief macht, die unaufhörliche Modulation, die äusserliche Opulenz und die innere kalkulierte Logik, die naive und unhinterfragte SelbichstverständВыразительность вместо понятности, намерение ударной волны, делающей публику облегчением, безжалостная модуляция, внешнее богатство и внутренняя расчетливая логика, наивная и неоспоримая естественность его музыки ... "[19]

Эйденбенц отметил, что эти элементы также характеризуют жизнь Регера.[19]

Версии

В 1955 г. Пол Хиндемит переработал работу, чтобы добиться большей ясности.[6][18] В соответствии с Вольфганг Ратерт, Хиндемит "пытался смягчить неконтролируемое изобретение Регера.'",[23] в то время как Киршнит охарактеризовал первоначальную оценку Регера как «великолепно полихромную».[18] Хиндемит «поредил» оркестр, особенно валторны. В партитуре Регера орган усиливал голоса на протяжении всего произведения, что приводило к нечеткости полифонических пассажей. Хиндемит использовал этот орган только для кульминации. В двойной фуге он назначил одну тему голосу, а другую одновременную тему - оркестру.[24] Подход Хиндемита, который позволяет более аналитически слушать,[25] кажется оправданным тем, что Регер озвучивает более поздние композиции, которые были более изысканными и сфокусированными. Вероятно, это связано с его версией, что Дер 100. Псалом пользовался постоянным присутствием в концертных залах, в то время как другие работы Регера игнорировались.[24]

Франсуа Каллебоу написал версию для органа, которая была опубликована в 2004 г. Д-р Дж. Бутц.[26] Габриэль Дессауэр В предисловии поясняет, что работа Регера была задумана для хоров оратории численностью до 500 певцов в начале 20-го века. век. Версия для органа позволяет небольшим хорам исполнять музыку.[4] Премьера этой версии состоялась в 2003 г. Регер-Чор в Святой Бонифатий, Висбаден, приход, к которому композитор принадлежал во время учебы в Висбадене. На органе играл Игнас Михильс, органист Собор Святого Сальватора в Брюгге.[27]

Ханс-Фридрих Кайзер, KMD (директор церковной музыки) в Weiden, где Регер вырос, написал версию для хора и органа, которую дирижировал на открытии фестиваля Reger-Tage в церкви Св. Михаила 16 сентября 2012 года с органистом Михаэлем Шохом.[28]

Регер Год

Фотография 2016 года хора на лестнице возле собора Брюгге на фоне Старого города
Регер-Чор, Август 2016 г. в Брюгге перед исполнением органной версии с органистом в первом ряду

В 2016 году Год Регера, отражающий столетие смерти Регера работа выполнялась в Thomaskirche в Лейпциге 11 Май, в день его смерти в городе, где он умер. В Thomanerchor, то Лейпцигский университет и MDR Sinfonieorchester проводились Дэвид Тимм.[29][30][31] Концерт был повторен 26 мая на том же месте для Католикентаг.[30]

13 мая MDR транслировал запись живого концерта 1984 г. Кройцкирхе в Дрездене в исполнении Дрезднер Кройцчор, Филармонический оркестр Дрездена, Rundfunkchor Берлин, органист Майкл-Кристфрид Винклер, а Дрезднерская филармония, проводится Мартин Флэмиг.[32] В июне Кайзер снова дирижировал своей органной версией в церкви Святого Михаила в Вайдене вместе с канторой Вайденом и органисткой Уте Штек.[33] Reger-Chor исполнила органную версию Каллебаута в Брюгге и Висбадене в августе, снова с Дессауэром и Михильсом.[34]

Записи

Записи Дер 100. Псалом (Регер)
ЗаголовокДирижер / Хор / ОркестрСолистыЭтикеткаГод
Макс Регер - Дер 100. Псалом
(Präludium und Fuge, Соч. 85 /4
Te Deum, Соч. 59 )[35]		Вольфрам Рёриг
Gemischter Chor des Nürnberger Lehrergesangvereins / Рольф Бек
Нюрнбергский симфоникер		Вернер Якоб (орган)САБА1967 (1967)
Die Weihe der Nacht, Соч. 119 / Дер 100. Псалом / Weihegesang[36][37][38]Хорст Штайн
Chor der Bamberger Symphoniker
Бамбергер Симфоникер		Фриц Вальтер-Лингквист (орган)Кох Шванн1995 (1995)
Макс Регер: Дер 100. Псалом; Der Einsiedler; Реквием (Hebbel)[39]Клаус Уве Людвиг
Бахчор Висбаден
Bachorchester Wiesbaden		Вольф КалиппМелисма (записана вживую в Lutherkirche, Висбаден)2000 (2000)
Регер: Псалом 100 и др.[25][22][40]
(Аранжировка Хиндемита)		Валерий Полянский
Государственная симфоническая капелла России
Государственный симфонический оркестр России		Чандос2002 (2002)
Дер 100. Псалом[41]
(органная версия)		Габриэль Дессауэр
Регер-Чор		Игнас Михильс (орган)живая запись премьеры2003 (2003)
Регер - Тимм: 100-й псалом - Jazzmesse[40]Георг Кристоф Биллер
Хор Лейпцигского университета
Gewandhausorchester		Querstand2014 (2014)


Цитаты

  1. ^ а б c Биография 2016.
  2. ^ а б c d е ж грамм Институт 2016.
  3. ^ Лейпциг 2016.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Оценка 2004.
  5. ^ Штейн 1927.
  6. ^ а б c d е Schaarwächter 2014.
  7. ^ Питерс 1992.
  8. ^ а б c d е ж грамм час я j Эйденбенз 2016, п. 45.
  9. ^ Палестрина 2016.
  10. ^ Люлли 2016.
  11. ^ Диапазон 2007.
  12. ^ Меламед 1995.
  13. ^ Бах Цифровой 2016.
  14. ^ Спитта 1880 г..
  15. ^ Рати 2016.
  16. ^ Дюрр и Джонс 2005.
  17. ^ Музыкальные времена 1953.
  18. ^ а б c d е ж Киршнит 2006.
  19. ^ а б c d е Эйденбенз 2016, п. 44.
  20. ^ Эйденбенз 2016.
  21. ^ Зегниц 1922.
  22. ^ а б Барфут 2009.
  23. ^ Luttmann 2013.
  24. ^ а б Эйденбенз 2016 С. 46–47.
  25. ^ а б Граммофон 2002.
  26. ^ Версия для органа 2004.
  27. ^ Курьер 2003 г..
  28. ^ Вайден 2012.
  29. ^ Reger в Лейпциге 2016.
  30. ^ а б Лейпцигский университет 2016.
  31. ^ Столетие 2016.
  32. ^ Дрезден 2016.
  33. ^ Вайден 2016.
  34. ^ Венда 2016.
  35. ^ Рериг 1967.
  36. ^ Граммофон 1996.
  37. ^ Стэнфорд 2016.
  38. ^ Кох 1995.
  39. ^ Людвиг 2000.
  40. ^ а б Престоклассический 2016.
  41. ^ Майклс 2016.

Источники

Очки

  • Псалом 100, Op.106 (Регер, Макс): Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
  • 100. Псалом: соч. 106: für SATB und Orgel (на немецком). Бонн: Д-р Дж. Бутц. 2004.
  • Регер, Макс (1992). Der 100. Псалом: für gemischten Chor, Orchester und Orgel; опус 106 (на немецком). Издание Петерса.
  • Регер, Макс; Дессауэр, Габриэль (2004). Макс Регер / 1873–1916 / Der 100. Псалом (вокальная партия) (на немецком). Бонн: Д-р Дж. Бутц.

Max-Reger-Institut

Книги

Журналы

Газеты

Интернет-источники

внешняя ссылка