Вариации и фуга на тему Моцарта - Variations and Fugue on a Theme by Mozart

Вариации и фуга на тему Моцарта
к Макс Регер
Нёлькен, Reger.jpg
Композитор в 1913 году, картина Франц Нёлькен
КаталогСоч. 132
Составлен1914 (1914)
Выполнила5 февраля 1915 г. (1915-02-05)
Подсчет очковоркестр

В Вариации и фуга на тему Моцарта, Соч. 132, представляет собой набор вариации за оркестр составлен в 1914 г. Макс Регер; композитор дирижировал премьерой в Берлине 5 февраля 1915 года. Позже он написал версию для два фортепиано, Соч. 132а, где Вариация 8 («Модерато») совершенно другая.

Описание

В тема нарисован с первого движение из Вольфганг Амадей Моцарт с Соната для фортепиано ля, К. 331, и впервые представлен гобой и два кларнеты перед повторением струны. Его вторая часть снова появляется в гобое и кларнете, поддерживаемых высокими струнами, а затем снова повторяется в струнной части. Далее следуют восемь вариантов; затем фуга, в котором субъект появляется первым в скрипки до ответа после восьми бары вторыми скрипками. Пьеса завершается заключительным, убедительным изложением темы автора. трубы.

Движения

Работа, выполнение которой длится около 33 минут, состоит из следующих движений:

  1. Тема. Andante Grazioso
  2. Вариант 1. L'istesso tempo, quasi un poco pi lento
  3. Вариант 2. Poco agitato
  4. Вариант 3. Con moto
  5. Вариант 4. Vivace
  6. Вариант 5. Quasi presto
  7. Вариант 6. Состенуто (quasi adagietto)
  8. Вариант 7. Анданте грациозо
  9. Вариант 8. Molto sostenuto
  10. Фуга. Аллегретто грациозо

Он засчитывается за пикколо флейта, два концертные флейты, два гобоев, два кларнеты, два фаготы, четыре Валторны, два трубы, литавры, арфа, секция строки.

Критическая реакция

Это остается самым популярным и наиболее записываемым оркестровым произведением композитора, хотя в последние десятилетия оно в значительной степени исчезло из концертного зала.[1] У него есть очевидные предшественники в Иоганнес Брамс ' Вариации на тему Гайдна оба с точки зрения темы вдохновения (оба взяты из простого мелодическая фраза ) и последующий стиль вариации. Многие критики, однако, остались равнодушными к этой пьесе, как к брамсианской стилизации.[2]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Райнхольд Бринкманн, "Max Reger und die Neue Musik" в Макс Регер, 1873–1973: Эйнский симпозиум (Висбаден: Breitkopf & Härtel, 1974), стр. 87f.
  2. ^ Примеры см. В книге Рейнхольда Бринкмана «Последний музыкальный гигант: мысли о Максе Регере в двадцатом веке». The Musical Quarterly 2004 87(4):631–659; Дои:10.1093 / musqtl / gdh023

Источники

  • Дэвид Юэн, Энциклопедия концертной музыки. Нью-Йорк; Хилл и Ван, 1959.

внешняя ссылка