Vier Tondichtungen nach A. Böcklin - Vier Tondichtungen nach A. Böcklin

Vier Tondichtungen nach А. Бёклин
Стихи на тон от Макс Регер
Reger.jpg
Композитор
английскийСтихи в четыре тона после Арнольд Бёклин
КаталогСоч. 128
На основекартины Арнольд Бёклин
ПосвящениеЮлиус Бутс
Выполнила12 октября 1913 г. (1913-10-12): Эссен
Опубликовано1913 (1913)

Vier Tondichtungen nach A. Böcklin (Четыре тональные стихи после Арнольд Бёклин ), Соч. 128, это композиция из четырех частей для оркестра Макс Регер по мотивам четырех картин Арнольда Бёклина, в том числе Die Toteninsel (Остров мертвых ). Он сочинил их в Meiningen в 1913 г.

Предпосылки и история

В то время как тональные стихи были распространенным жанром около 1900 года, включая многие работы Рихард Штраус Регер обычно писал более абстрактную музыку.[1] Он описал свою Люкс Eine romantische, Соч. 125, и звуковые стихи после Беклина как «Ausflug in das Gebiet der Programmusik» (Экскурсия в царство программной музыки).[2]

Регер сочинил стихотворения на четыре тона в Meiningen с конца мая по июль 1913 г., после планирования с октября 1912 г. Он посвятил свою работу Юлиус Бутс. Партитура и партии опубликованы Ботэ и Бок в сентябре 1913 года. Регер провел первое выступление в Эссен 12 октября того же года со Städtisches Orchester (муниципальный оркестр).[3]

Структура и оценка

Четыре части имеют контрастный темп: медленно-быстро-медленно-быстро. Обе медленные движения, 1 и 3, отмечены Molto sostenuto (aber nie schleppend) (но никогда не перетаскивая), оба быстрых движения Vivace.

Структура Регера Vier Tondichtungen nach A. Böcklin
Нет.заглавиеПереводМаркировка
1Der geigende EremitОтшельник играет на скрипкеMolto sostenuto
2Im Spiel der WellenИграя в волнахVivace
3Die ToteninselОстров мертвыхMolto sostenuto
4ВакханалияВакханалияVivace

Произведение оценивается для симфонического оркестра из трех флейт (в том числе (пикколо), двух гобоев (включая английский рожок), двух кларнетов, двух фаготов, контрафагота, четырех валторн, трех труб, трех тромбонов, тубы, арфы, трех литавр и др. перкуссия, соло-скрипка, струнные (Divisi в I).[3] Пьесы могут быть исполнены индивидуально или как «квазисимфония».[4]

Der geigende Eremit

Der Einsiedler

Der geigende Eremit (Скрипач-отшельник,[5] буквально: отшельник, играющий на скрипке) основан на картине Der Einsiedler (Отшельник), который Бёклин изготовил во Флоренции в 1884 году.[6] Соло скрипки контрастирует с группой играющих струн. Con Sordino и другая группа играет без звука.[1] "Неземная скрипка"[5] сравнивают с Ральфом Воаном Уильямсом. Восходящий жаворонок, составлен в 1914 году.[5]

Клаус Уве Людвиг написал переложение движения для скрипки и органа, которое было опубликовано Breitkopf.[7]

Im Spiel der Wellen

Играя в волнах

Im Spiel der Wellen (буквально: В игре волн) основан на картине Im Spiel der Wellen (Играя в волнах), которую Бёклин написал в 1883 году. Подобно картине, музыка вызывает мерцающую пену прибоя в солнечном свете и игру наяды и Тритон.[2] Рецензент сравнивает движение с движением Дебюсси. La mer написано несколькими годами ранее, отмечая, что «Регер преследовал яркое царство мифических существ».[5] Обе работы имеют схожий «искрометный оркестровый характер».[4]

Die Toteninsel

Остров мертвых, 1883

Die Toteninsel (Остров мертвых) основан на одноименной картине, которую Бёклин написал в пяти различных вариантах в период с 1880 по 1886 год.[8][9] Картина считалась самой известной работой Бёклина, названной не самим Бёклином, а арт-дилером. Фриц Гурлитт.[9] Томас Манн охарактеризовал картину как выражающую Симпатия мит дем Тоде (сочувствие смерти), характерное для Fin de siècle. Композиция по мотивам картины А. Андреас Халлен появился в 1897 году, за ним последовали другие, в том числе пьеса с таким же названием Серж Рахманинов в 1909 г.[9] Регер пишет "давние, но изменчивые звучания", используя оркестр как орган.[5]

Макс Бекшафер аранжировал движение Регера для органа в 1984 году.[10] Он сначала сыграл в Marktkirche Wiesbaden в 1985 году вместе с органной частью аранжировки Регера Хеббель Реквием.[11]

Вакханалия

Вакхантенфест, c. 1856 г.

Вакханалия основан на картине Вакхантенфест (Праздник Вакхантов), написанный примерно в 1856 году. Это может напоминать «глупость прежних оргиастических времен» или стремление пожилого человека все еще быть их частью.[5] Регер, который назвал свой собственный опыт "Sturm und Trank" (буря и питье) каламбуром "Буря и натиск ", использовала контраст, гармоническое развитие и изысканную инструментальную технику, чтобы добиться великолепного звучания.[2]

Позднее выступление

Произведение было исполнено на официальном концерте открытия Регер-Яр (Год Регера) 2016 г. в Лейпциге, где Регер умер в 1916 г., играет оркестр Musikhochschule Leipzig.[12]

использованная литература

  1. ^ а б Хартманн 2005.
  2. ^ а б c Кёльн 1994.
  3. ^ а б Институт 2016.
  4. ^ а б Барфут 2009.
  5. ^ а б c d е ж Швед 2014.
  6. ^ Эремит 2016.
  7. ^ Breitkopf 2016.
  8. ^ Toteninsel 2016.
  9. ^ а б c Хоффманн 2013.
  10. ^ Beckschäfer 2016.
  11. ^ Висбаден 1985.
  12. ^ Лейпциг 2016.

Список используемой литературы

внешние ссылки