История Авраама (гобелены) - The Story of Abraham (tapestries)

История Авраама
ХудожникПриписывается Питер ван Альст III
Год1540 - 1543
ТипГобелен
Размеры482,0 см × 770,0 см (189,76 дюйма × 303,15 дюйма)
Место расположенияДворец Хэмптон-Корт,
Ричмонд на Темзе, Большой Лондон
объединенное Королевство

История Авраама набор из десяти Брюссельские гобелены изображающие истории из жизни библейского пророка Авраама. Похоже, они были разработаны Бернарт ван Орлей изначально, но завершено Питер Коке ван Альст около 1537 года, оба художника были ведущими дизайнерами брюссельских мастерских. Выживают три сета.

Один комплект доставлен в Генрих VIII Англии в 1543 г .; теперь он висит там, где, вероятно, изначально предполагалось, в Большом зале в Дворец Хэмптон-Корт недалеко от Лондона. Известны два других набора соответствия, один из Испанская королевская коллекция, теперь в Мадриде и один в Вене из австрийской императорской коллекции; Эти наборы не имеют такой же позолоченной нити, и их более низкое качество по сравнению с набором Хэмптон-Корт позволяет предположить, что оригинальное плетение принадлежало Генри.[1]

Описание

Изображенные сцены взяты из глав 12-24 Книги Бытия и включают "Отъезд Авраама; Возвращение Сара; в Разделение Авраама и Лота; Встреча Авраама и Мелхиседек; Бог является Аврааму; Обрезание Исаак и высылка Агарь; в Жертвоприношение Исаака; Покупка Поля Ефрона; Клятва и отъезд Елиезера; и Элиэзер и Ревекка у колодца."[1][2]

Каждый гобелен окружен широкой, богато украшенной рамкой. В верхней части каждой границы есть латинский краткое содержание изображенной истории; например, в верхней части Жертвоприношение Исаака, центральный картуш, среди прокрученных листьев аканта, есть надпись "авраам дивино ораквло ivbetvr immolare vnigentivm svvm filivm issac" («Авраам, по повелению Бога, приносит в жертву своего единородного сына Исаака»). Боковая и нижняя секции разделены на ряд архитектурных ниш, в которых изображены аллегорические фигуры с сопроводительным латинским описанием. Всего в серии 110 фигур, каждая из которых так или иначе связана с центральным изображением их гобелена. Например, "Встреча Авраама и Мелхиседек ", изображающая встречу царя Мелхиседека и победившего Авраама, который возвращается после победы над царем. Кедорлаомер, отличает олицетворение слава и Честь. Другие цифры включают fides (Вера), спец (Надеяться) и оперативность аними (Готовность духа). Считается, что этот бордюрный дизайн произошел от Рафаэль с Деяния апостолов, в котором используется аналогичная схема; Рафаэль, однако, связывает свои фигуры с центральной сценой в общих чертах и История Авраама Считается, что это первый набор гобеленов, включающий границы, являющиеся неотъемлемой частью его дизайна.[2]

История английского набора

Гобелены с разной периодичностью висели в Большом зале дворца Хэмптон-Корт. Под окнами видны верхние половины ряда секций.

Истоки и контекст

Некоторые из гобеленов Хэмптон-Корта носят знак города Брюсселя и одного из самых успешных брюссельских торговцев гобеленами 1530-х и 1540-х годов Виллема де Кемпенера. Но никакой документации, касающейся его покупки, пока не появилось. Работы были сотканы в мастерской Виллем де Паннемакер, один из ведущих брюссельских ткачей.[1] Помимо Бернарт ван Орлей и Питер Коке ван Альст, в прошлом предлагалось несколько дизайнеров, в том числе Джулио Романо и Рафаэль (последнее крайне маловероятно, поскольку он умер в 1520 году).[3] Гобелены были внесены в список вещей короля в инвентаре 1547 года, проведенном после его смерти.[1] Гобелены были повешены во дворце во время правления Елизавета I. Немецкий Пол Хентцнер описал серию в 1598 году как сияющую «золотом, серебром и шелком разных цветов» и «подвешенную, когда королева дает аудиенцию иностранным послам».[3]

Первоначально висел в большом зале дворца Хэмптон-Корт и доставлен где-то в декабре 1543 года или в начале 1544 года, через несколько лет после начала процесса проектирования в 1537 году. Возможно, они были заказаны в честь рождения его единственного сына, позже Эдуард VI Англии, к Джейн Сеймур.[4][5] Правление Генриха было периодом политических беспорядков. Ему нужен был сын, чтобы поддержать свою молодую династию, и он недавно расстался с католической церковью в Риме. Он, возможно, использовал ветхозаветные образы Завета Авраама с Богом в попытке узаконить свое новое положение главы независимой церкви, а также историю Обрезание Исаака чтобы представить его желание иметь долгожданного наследника мужского пола.[1]

Стюарты и ганноверцы

Их много выставляли в последующие века и Карл I повесили их во время ряда государственных мероприятий, включая празднование праздника Святого Георгия в апреле 1635 года и приемов марокканских и испанских послов в 1637 и 1649 годах.[1] Следуя его отложение в 1649 году инвентарь Карла I оценил серию в «10 фунтов стерлингов за ярд или 8260 фунтов стерлингов». Однако вместо того, чтобы продать их, как он это сделал с рядом ценных вещей Чарльза, Оливер Кромвель решил сохранить серию для собственного использования.[4]

После упадка Содружество Англии гобелены снова были введены в государственный обиход. И Карл II, и его преемник, Джеймс II Англии, повесили части сериала на коронации в Вестминстерское аббатство. Это было в то время, когда Карл II заказал вторую серию более низкого качества, копирующую серию «Истории Авраама», которая все еще висит в Иерусалимской палате Вестминстерского аббатства; причина этой комиссии остается неизвестной. Ремонт проводился по оригиналам в 1663 и 1664 годах.[3] Во время правления Вильгельм III, часть сериала висела в Спальне короля. К 1742 году они были зарегистрированы как находящиеся в Зале для приемов и гостиной в Хэмптон-Корт.[1]

Хотя некоторые гобелены использовались при коронациях Георгий I и Георгий II гобелены «томились» в ганноверскую эпоху. К 1727 году они все еще находились в хорошем состоянии и описывались как «очень большие и очень богатые серебром и золотом», но к этому моменту Хэмптон-Корт перестал быть регулярной резиденцией монарха. Большое количество дворцовых сокровищ. были перевезены в другое место, чтобы обставить другие дворцы. Без особого интереса со стороны последующих монархов дворец был преобразован Вильгельмом IV в музей в 1830 году.[3]

Викторианцы до наших дней

К коронации Королева Виктория, Хэмптон-Корт сильно ухудшился. И королева, и Принц Альберт проявил интерес к улучшению стандартов во дворце, и появился новый научный подход к сохранению. Пять гобеленов были повторно повешены в большом зале в 1841 году, а еще два - в Королевской часовне. Сент-Джеймсский дворец.[2] К 1884 году состояние ряда гобеленов в Хэмптон-корте, включая серию «История Авраама», было достигнуто парламентом, и казначейство выделило сумму в 400 фунтов стерлингов 13 мастерицам для завершения реставрации примерно 37 работ. В 1887 году их оценили в 200 000 фунтов стерлингов. Георг V учредил комитет, которому было поручено сохранить гобелены в 1912 году. Комитет был создан в Хэмптон-Корт, посчитав гобелены слишком хрупкими и ценными, чтобы их можно было перемещать. Реставрация продолжалась через Первая мировая война, на создание каждого гобелена уходит около пяти лет. К 1961 г. Встреча Авраама и Малхиседека остался единственный нереставрированный гобелен.[3]

Реставрация и консервация

Когда работы по консервации окон Большого зала заканчивались, было решено, что гобелены останутся на месте, а риск помещения их на хранение считался слишком большим. Сначала работы были покрыты защитным материалом, а затем специально заказанные копии были вывешены, что позволило Большому залу сохранить свой прежний вид.[6]

Цифровая реставрация

В 2006 году исследователи из Манчестерского университета начали создавать восстановленную в цифровом виде версию сериала. Удалив подкладку гобелена, можно было использовать обратную сторону, которая гораздо меньше подвергалась влиянию солнечного света, для более точной оценки исходных цветов.[5] Были сделаны подробные фотографии лицевой и оборотной стороны, что позволило создать высококачественный цифровой архив текущего состояния гобелена.[7] В 2009 году перекрашенные изображения проецировались на выцветшие гобелены, чтобы посетители могли увидеть, как они могли выглядеть при первом соткании. Чтобы свести к минимуму вероятность повреждения сериала, проецирование длилось всего шесть минут за раз и показывалось максимум пять раз в день. Чтобы еще больше снизить риск, вместо прямого белого света на определенные участки проецировались отдельные цвета.[4][5]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Питер Кук Элст. Серия "История Авраама". Royal Collection Trust. Инвентарный номер 1046.
  2. ^ а б c Кэмпбелл, Томас П. (2006). Гобелен эпохи Возрождения: искусство и великолепие (3-е изд.). Нью-Хейвен, США: Издательство Йельского университета. С. 416–417. ISBN  1588390217.
  3. ^ а б c d е Леннард, Ф .; Хейворд, М. (2006). Гобелен-беседа: принципы и практика. Лондон, Великобритания: Рутледж. С. 21–25. ISBN  9781136360145.
  4. ^ а б c Адамс, Стивен (10 апреля 2009 г.). «Гобелен Генриха VIII, которому 500 лет, преображается в 21 веке». Телеграф. Получено 10 февраля 2015.
  5. ^ а б c "Раскрыты гобелены Генриха VIII" (PDF). Профиль проекта сохранения. Исторические королевские дворцы: 1–2 из архива http://www.hrp.org.uk/Resources/HenryVIIIsTapestriesRevealed_3.pdf. нет данных Архивировано из оригинал (PDF) на 2015-02-10. Получено 10 февраля 2015.
  6. ^ «Уникальные заказы: Большой зал, дворец Хэмптон-Корт». Зарди и Зарди. нет данных. Получено 10 февраля 2015.
  7. ^ «Раскрыты гобелены Генриха VIII: наука, лежащая в основе проекта» (PDF). Профиль проекта сохранения. Исторические королевские дворцы: 1–4. нет данных. Получено 10 февраля 2015.