Список мультфильмов гобелена Франсиско Гояса - List of Francisco Goyas tapestry cartoons
Эль-Бэйле-де-Сан-Антонио-де-ла-Флорида, 1791–1792
Это полный список Франсиско Гойя 63 больших гобелен мультфильмы (Испанский: картонные коробки) нарисовано по заказу для Карл III Испании и позже Карл IV Испании между 1775 и 1791 годами висеть в Сан-Лоренцо-де-Эль-Эскориал и Эль Пардо дворцы. Слово «мультфильм» происходит от итальянского картонная коробка, который описывает большой лист бумаги, который использовался для подготовки к будущей картине или гобелену.[1] Гойи были выполнены на холсте, который тогда был сотканный в шерсть гобелен в крупном масштабе фрески. Хотя многие из крупных готовых работ сегодня находятся в Музей Прадо, оригинальные эскизы продавались как самостоятельные работы.[2]
В 1774 году немецкий художник попросил Гойю Антон Рафаэль Менгс, действуя от имени испанской короны, предпринять серию. Хотя создание гобеленов не было ни престижным, ни хорошо оплачиваемым, Гойя использовал их вместе со своими ранними гравюрами, чтобы привлечь к себе более широкое внимание.[3] Они позволили ему впервые встретиться с испанской монархией, которая в конечном итоге назначила его придворный художник.[4] Работы в основном популярны в рококо стиль, и были завершены в начале его карьеры, когда он был в значительной степени неизвестен и активно искал заказы. Есть свидетельства того, что позже он сожалел о том, что потратил так много сил и времени на работы, и что его более поздний более темный период, который начинается примерно с Двор с лунатиками, отчасти была реакцией на них.
К 1776 году, в возрасте 29 лет, он закончил пять гобеленов. Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara, королевская гобеленовая мануфактура. Его шурин Франсиско Байё был назначен директором гобеленов в 1777 году, что значительно продвинуло карьерные перспективы амбициозного художника.[5] Однако в то время Гойя заболел, и его состояние было использовано против него современной арт-сценой, которая ревностно смотрела на любого художника, который, как замечалось, поднимался в росте. Некоторые из крупных мультфильмов, например Свадьба, были более 8 на 10 футов и оказались истощением его физической силы. Всегда находчивый, Гойя исправил это несчастье, заявив, что его болезнь дала ему возможность создавать работы, которые были более личными и неформальными.[6] Тем не менее, он обнаружил, что формат ограничивает, поскольку гобелен по своей природе матовый, не может улавливать сложный сдвиг цвета или текстуру и не подходит для импасто и остекление техники, которую он к тому времени применял в своих живописных работах.[7]
Датировать сериал не составило труда, поскольку Royal Tapestry Works вела подробный учет дат, названий, размеров и состояний, в которые прибыл каждый из мультфильмов. Письма Гойи своим друзьям (в частности, его переписка с арагонским промышленником Мартин Сапатер ) содержат дополнительную информацию.
Автопортрет Гойи (1771-1775) незадолго до начала первой серии карикатур. 58 × 44 см. Собрание маркизы де Сургена, Мадрид
Сериал можно разделить на несколько групп в зависимости от предполагаемого места или темы. Историки искусства Валериано Бозал и Найджел Глендиннинг разбивают серию на четыре группы:[8][9] тогда как Дженис Томлинсон помещает их в семь.[10] Каталог Гойи Museo del Prado ближе к Томлинсону, чем к Бозалу или Глендиннингу, но пытается примирить эти две позиции, сгруппировав мультфильмы в пять эпизодов.[11]
Поначалу Гойя хотел писать французские или голландские пасторальные сцены, однако Карл IV предпочитал «развлечения и одежду настоящего времени». Это дало Гойе возможность внимательно изучить повседневную жизнь своих сограждан.[2] и позволял ему работать вне церковных комиссий, что он часто находил скучным и скучным.[12] В целом мультфильмы являются игровыми и изображают досуг людей разных возрастов и социальных слоев. Девять сцен охоты были для столовой в Эскориал, что понравилось царскому сыну - будущее Карл IV - который был заядлым охотником. Еще десять были созданы для столовой на Эль Пардо.[13] Княжеская жена, Мария Луиза, наслаждался сценами танцев и пения. Работы написаны в модных тогда Рококо стиль и сильное влияние Антуан Ватто, чьи работы Гойя узнал благодаря своим исследованиям Тициан.[14]
^ абcdеСложно определить, к какой серии эти работы относятся. (Эль-Майо-де-ла-Гитарра, Эль-Колумпио, El juego de la pelota a pala, Эль-Ниньо-дель-Арбол и Эль-мучачо-дель-пахаро.) Большинство критиков помещает их в третью серию, а Томлинсон помещает их в четвертую.
