Сумасшедший дом - The Madhouse

Сумасшедший дом
Испанский: Casa de locos
Франсиско де Гойя - La casa de locos - Google Art Project.jpg
ХудожникФрансиско Гойя
Год1812-1819
СерединаМасло на панели
Размеры46 см × 73 см (18 дюймов × 29 дюймов)
Место расположенияНастоящая академия изящных искусств Сан-Фернандо, Мадрид

Сумасшедший дом (Испанский: Casa de locos) или же Убежище (Испанский: Manicomio) является масло на панели живопись Франсиско Гойя. Он создал его между 1812 и 1819 годами на основе сцены, свидетелем которой он был на тогда известном Сарагоса психиатрическую больницу.[1] На нем изображен психиатрическую больницу и жители в различных состояниях безумие. Создание произошло после бурного периода жизни Гойи, когда он страдал от серьезной болезни и испытывал трудности в своей семье.

Сочинение

Картина отмечена своим Пиранезийский, клаустрофобная архитектура, единственный источник света на картине - зарешеченное окно высоко на стене, предназначенное для подавления фигур внизу. Эти фигуры - отдельные символы и граничат карикатуры все ведут нелепое и жалкое поведение - один носит что-то вроде головного убора с дикими перьями, другой сражается в треуголка другой делает знак благословения зрителю, в то время как многие другие обнажены. Некоторые фигуры также можно интерпретировать иносказательно, как галерею пародий на влиятельных фигур в обществе, таких как духовенство или армия (представленная человеком в треуголке). Он развивает тему «мира снов» (исп.mundo al revés') и относится к серии гравюр Гойи Los disparates.

Вдохновение

Психиатрические учреждения были популярной темой в салоны из Испанское Просвещение примерно в это время, особенно их практики, такие как наручники пациенты.[2] Психически больных считали одержимыми и часто оказывались объектами массового развлечения.[2] Гойя не понаслышке испытал безумие, так как его тетя и дядя страдали от него.[2] Он также был знаком с болезнью, так как в 1792 году он тяжело заболел, изо всех сил пытался сохранить равновесие и ходить, а также страдал от частичной слепоты и глухоты.[2] Хотя он в конце концов выздоровел, он оставался глухим на всю оставшуюся жизнь, и было высказано предположение, что он страдал от Синдром Фогта-Коянаги-Харады, хотя неизвестно, что это было на самом деле.[2] Во время выздоровления он страдал от приступов депрессия, заявив, что он обнаруживал, что «иногда бредил настроением, которое я сам терпеть не могу».[1] Примерно в это же время он также пережил смерть своего зятя от болезни.[1] Этот период жизни Гойи вдохновил на изменение композиции его работ в сторону более мрачных композиций, чем в начале его жизни.[1][3] Кстати о наборе картин, которые Сумасшедший дом заключил, сказал Гойя; «Мне удалось провести наблюдения, для которых обычно нет возможности в заказных работах, которые не дают простора для фантазий и изобретений».[3]

Сопутствующие работы

Картина Гойи 1794 года, изображающая двух душевнобольных пациентов, дерущихся во дворе, в то время как другие безумные пациенты либо наблюдают, либо проявляют собственные признаки безумия, в то время как палата пытается прекратить драку.
Двор с лунатиками c. 1794
Мужчина собирался отрубить голову солдату топором. Здесь мало пейзажа, и вместо этого он фокусируется на действиях человека с топором, а также на кучке людей на земле, в основном солдата, умоляющего сохранить свою жизнь.
Тарелка 3 из Бедствия войны: Lo mismo (Такой же).

Гойя уже затронул вопросы психических заболеваний и страданий в своей картине 1794 года. Двор с лунатиками. Двор с лунатиками изображает маниакальных пациентов, которых выпускают во двор приюта, где центральные фигуры борются, в то время как охранник пытается их удержать.[1] Эта работа должна была быть написана примерно в то время, когда Гойя выздоравливал после болезни.[1] Двор с лунатиками уникален для своего времени из-за того, что в нем изображены жители, отклоняющиеся от стереотипных изображений безумцев и вместо этого изображающие более реалистичное поведение и действия.[1]

Сумасшедший дом отличается от Двор с лунатиками помещая испытуемых в темную комнату, изображая их страдающими людьми, а не людьми, которых нужно сдерживать для их же блага. Эти две работы, изображающие приюты, были не единственным исследованием страданий Гойи. За период 1810-1820 годов им было создано восемьдесят три гравюры это стало серией под названием Бедствия войны (Испанский: Los Desastres de la Guerra). Не опубликованный до 1863 года, через тридцать пять лет после его смерти, сериал показывает зверства, совершенные силами Наполеона во время обоих Восстание Дос-де-Майо и Полуостровная война. В этих работах Гойя обнажает окружающие элементы, чтобы заставить зрителей сосредоточиться на шокирующем характере предмета. Офорты не содержат повествования, поскольку каждая изображает сцену, независимую от других.[4] Гойя стал известен своими изображениями этих предметов насилия и страданий из-за его готовности оставить без внимания красоту искусства и вместо этого создать произведения, которые шокируют и беспокоят зрителя.

Критический прием

Критики не пришли к единому мнению относительно значения или цели Сумасшедший дом (а также Двор с лунатиками). Некоторые утверждали, что это является примером того, как Гойя потерял связь с публикой (поскольку это не та работа, которую обычно вешают в домашних условиях), в то время как другие утверждали, что она подходит на тот же рынок, что и произведения, которые изображать насилие.[5][6][7] Также обсуждалось, насколько эффективной была эта работа в движении к реформировать приюты (во главе с Филипп Пинель и Уильям Тьюк ), и если он даже пытался вызвать изменение или вместо этого подтверждал веру в то, что психически больной должен быть ограничен и скован.[8]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Харрис, Джеймс К. (01.11.2003). "Двор с безумцами (Эль Корраль де Локос)". Архив общей психиатрии. 60 (11): 1068. Дои:10.1001 / archpsyc.60.11.1068. ISSN  0003-990X.
  2. ^ а б c d е Эмери, Алан Э. Х. (01.06.2003). "Сумасшедший дом Франсиско Гойи". Практическая неврология. 3 (3): 178–183. Дои:10.1046 / j.1474-7766.2003.09150.x. ISSN  1474-7758.
  3. ^ а б "Франсиско Гойя | Биография и факты". Энциклопедия Британника. Получено 2020-11-17.
  4. ^ Зонтаг, Сьюзен (2003). «3». Относительно чужой боли. Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN  978-0-374-24858-1.
  5. ^ Лихт, Фред (1979). Гойя: истоки современного темперамента в искусстве. Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  978-0876632949.
  6. ^ Симмонс, Сара (1988). Гойя: в погоне за покровительством. Фрейзер. ISBN  9780860920755.
  7. ^ Кляйн, Питер К. (1998). «Безумие и возвышенное: эстетика и теории душевных болезней во дворе Гойи с сумасшедшими и родственными работами». Журнал институтов Варбурга и Курто. 61: 198–252. Дои:10.2307/751250. ISSN  0075-4390.
  8. ^ Хелд, Ютта. Франсиско де Гойя: In Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Rowohlt. ISBN  978-3499502842.
  • (на испанском) БОЗАЛЬ, Валериано, Франсиско Гойя, vida y obra , Мадрид, Тф, 2005, 2 тт. (Aficiones, 5-6), т. 2, страницы 171-172. ISBN  978-84-96209-39-8 .

внешняя ссылка