Захоронение сардины - The Burial of the Sardine
| Захоронение сардины | |
|---|---|
| испанский: Эль-энтьерро-де-ла-сардина | |
 | |
| Художник | Франсиско Гойя |
| Год | c. 1812–1819 гг. |
| Тип | Масло по дереву |
| Размеры | 82,5 см × 62 см (32,5 × 24 дюйма) |
| Место расположения | Настоящая академия изящных искусств Сан-Фернандо, Мадрид |
Захоронение сардины (Испанский: Эль-энтьерро-де-ла-сардина) - это картина, написанная маслом на холсте. испанский художник Франсиско Гойя, обычно датируемые 1810-ми годами. Название посмертно, ссылаясь на кульминационное событие трехдневного карнавал в Мадриде заканчивается Пепельная Среда. Гуляки в масках и замаскированных гуляках танцуют на берегу Мансанарес, где будет закопана церемониальная сардина. Гойя не изображает на картине ни рыб, ни большую куклу из соломы, которую называют пелеле, с которой он висел; в центре внимания - мрачно ухмыляющийся «Король карнавала».
Картина датируется периодом между 1793 и 1819 годами, но большинство авторов помещают ее ближе к концу этого диапазона из-за стиля картины и ее места в меняющихся темах искусства Гойи по мере его старения. Захоронение кажется, вписывается в прогрессию, начинающуюся с ярких, юношеских работ художника, в которых он писал заказы популярных развлечений и красочных гобелены - и его гораздо более поздний, психологически более темный Черные Картины. Картина, безусловно, дань уважения простому народу, изображая пьяную толпу в первый день Пост в то время как другие Испанские католики поклонение в церкви. И все же празднование приобретает зловещий вид из-за множества замаскированных и пустых лиц (см. Подробности в «Галерее»), окружающих весело танцующих женщин в белом; серые, искаженные деревья и вторгающиеся темные цвета; и привлекательный черный флаг, изображающий тревожный талисман. Такие фестивали, как «Похороны Сардины», возникли из темы смертности: маски носили, чтобы отогнать духов преступников и тех, кто умер насильственной смертью. Слово «mortus» («смерть») едва видно на баннере, хотя на подготовительном наброске тушью Гойи (в галерее ниже) оно заметно выделяется на нечеткой форме, которая может быть изображением самой сардины. Картина образует свободный тематический набор с другими картинами религиозной церемонии, созданными Гойей примерно в то же время, среди которых: Шествие флагеллантов (Procesión de schemelinantes) и Сцена инквизиции (Auto de fe de la Inquisición).
Ученый Гойи Фред Лихт пишет:
- [Захоронение сардины] также является одним из самых удивительных виртуозных спектаклей, дошедших до нас от кисти Гойи. Редко Гойя снова достигал такой решительности прикосновения. Каждый мазок кисти - это каллиграфическое чудо, и в то же время он с непревзойденной точностью описывает выражение лиц и эмоциональный заряд каждой стойки или жеста. Мы достигли идеального баланса между ранними гобеленами и более поздними «Черными картинами». Вся буйная веселость первого привлекает взор с поверхности картины. Но в затемнении цветов, в подобной маске двусмысленности лиц ... и особенно в переутомленных жестах и выражениях лица начинаешь ощущать смутно тревожные оттенки массовой истерии, лежащей в основе фиесты.[1]
Галерея
Деталь
Эскиз Гойи в сепии
Примечания
- ^ Лихт, Фред. Гойя: истоки современного темперамента в искусстве, Abbeville Press; п. 263.