Метро (Убийство: жизнь на улице) - Subway (Homicide: Life on the Street)

"Метро"
Убийство: жизнь на улице эпизод
Фрэнк Пемблтон разговаривает с Джоном Ланге, человеком, зажатым между поездом метро и платформой.
Эпизод нет.	6 сезон Эпизод 7
Режиссер	Гэри Фледер
Написано	Джеймс Йошимура
Кинематография	Алекс Закжевский
Код продукции	604
Дата выхода в эфир	5 декабря 1997 г. (1997-12-05)
Внешний вид (а) гостя
Винсент Д'Онофрио как Джон Ланге Шари Элликер как свидетель Брюс МакВитти в роли Ларри Биедрона Лаура Макдональд в роли Сары Флэнниган Лиза Мэтьюз в качестве свидетеля Венди Пратт в роли Джой Толсон
Хронология эпизодов
← Предыдущий "Сайгон Роуз " Следующий → "Все ярко "
Убийство: жизнь на улице (6 сезон)
Список Убийство: жизнь на улице эпизоды

"Метро"(иногда называемый"Авария") - седьмая серия шестой сезон американской полицейской телевизионной драмы Убийство: жизнь на улице, и 84-й эпизод в целом. Он впервые вышел в эфир NBC в США 5 декабря 1997 г. В эпизоде ​​Джон Ланге (Винсент Д'Онофрио ) оказывается зажатым между Метро Балтимора поезд и перрон станции. Департаменту по расследованию убийств Балтимора сообщили, что Ланге будет мертв в течение часа и Пемблтон пытается раскрыть дело, успокаивая Ланге в его последние минуты.

В «Метро» фигурирует приглашенная звезда Брюс МакВитти в роли человека, которого подозревают в том, что он столкнул Ланге с пути поезда. Эпизод был написан Джеймс Йошимура, который был сопродюсером Дэвид Саймон. Режиссер Гэри Фледер и был единственным эпизодом Убийство: жизнь на улице под управлением режиссера художественного фильма. Йошимура снял "Метро" на эпизоде HBO документальное шоу со скрытой камерой Признания в такси, в котором Нью-Йорк детектив описал реальный случай, когда мужчина оказался в ловушке между поездом метро и платформой.

«Метро» снимали на натуре в Управление транзитных перевозок Балтимора (MTA) станция. Фледер включил кинематографические элементы, которые были необычны в традиционно натуралистическом шоу. Это привело к конфликтам между Фледером и постановщиком фотографии. Алекс Закжевский. "Метро" получил исключительно положительные отзывы, но во время оригинальной трансляции занял третье место в своем временном интервале, собрав 10,3 миллиона зрителей, но уступив ABC с 20/20 и CBS с Нэш Бриджес.

Эпизод выиграл Премия Пибоди за выдающиеся достижения в области телевещания и был номинирован на два Эмми Награды, один для сценария Йошимуры и один для гастрольного выступления Д'Онофрио. «Метро» стало темой двухчасового PBS телевизионный документальный фильм Анатомия «Убийства: жизнь на улице», который первоначально вышел в эфир 4 ноября 1998 года. Сценарист Винс Гиллиган сказал "Метро" прямо повлиял эпизод из Секретные материалы что он написал, что, в свою очередь, помогло вдохновить Брайан Крэнстон в Во все тяжкие.

Синопсис

Во время ссоры на переполненной платформе метро Джон Ланге (Винсент Д'Онофрио ) падает на движущийся поезд и зажат на уровне пояса между вагоном метро и краем платформы. Детективы Пемблтон (Андре Браугер ) и Bayliss (Кайл Секор ) приезжают для расследования, и им сообщают спинной мозг разорвано. Хотя Ланге не чувствует особой боли, сотрудники службы экстренной помощи говорят детективам, что ему осталось жить меньше часа, и он умрет, как только его переместят. Бейлисс спрашивает Ларри Биедрона (Брюс МакВитти ), который участвовал в ссоре, которая привела к падению Ланге. Бедрон говорит, что Ланге ударил его сзади, но свидетели дают противоречивые сообщения: одни говорят, что Бедрон толкнул Ланге, другие - что Ланге толкнул Бедрона, а другие говорят, что это был несчастный случай. Пемблтон пытается поговорить с Ланге, который отказывается сотрудничать и злится, когда ему говорят, что он умрет.

Ланге говорит, что его девушка Сара Фланниган (Лаура Макдональд) бегает трусцой возле гавань, поэтому Пемблтон отправляет детективов Льюис (Кларк Джонсон ) и Фальсоне (Джон Седа ) искать ее. Льюис и Фальсоне говорят о природе смерти, расспрашивая случайных бегунов; их поисковые усилия оказываются бесплодными. Ланге пытается убедить ЕМТ Джой Толсон (Венди Пратт) дает ему обезболивающие, но она отказывается, потому что это уменьшит их шансы на спасение его жизни, даже если она настаивает, что его невозможно спасти. Пемблтон составляет компанию Ланге, несмотря на его первоначальное раздражение из-за издевательств и подлого отношения Ланге. Персонал аварийной службы планирует использовать подушки безопасности оттолкнуть поезд метро от платформы, затем освободить Ланге и доставить его в больницу.

Пемблтон и Ланге сближаются; Со временем Ланге испытывает все большую боль и переключается между угрызениями совести, гневом и непринужденной светской беседой во время разговора. Позже Пемблтон держит Ланге за руку, чтобы утешить его, и признается в своих чувствах. недавний инсульт. Бейлисс становится подозрительным, когда Биедрон говорит, что не может вспомнить свое последнее место работы или когда он переехал в Балтимор. В конце концов Биедрон признает, что ему было предъявлено уголовное обвинение и помещено в психиатрическую палату за то, что он толкнул мужчину перед Метро Чикаго тренироваться без причины. Бедрона арестовывают, и Бейлисс подтверждает Пемблтону, что Ланге подтолкнули; Пемблтон решает не говорить Ланге, потому что не думает, что это его утешит, но Ланге сам понимает это, наблюдая за их разговором. Ланге испытывает более сильную боль и начинает терять сознание. Сказав Пемблтону: «Я в порядке», Ланге теряет сознание, и медперсонал толкает поезд с помощью подушек безопасности. Ланге умирает сразу после удаления. Потрясенный и дезориентированный Пемблтон выходит из метро и, уставившись на Бедрона в задней части полицейской машины, идет к своей машине, вспоминая строчку о том, как ведут себя листья сахарного клена во время дождя (строчка, которую Ланге сказал, когда умирал. ). Затем он уезжает с Бейлисс. Эпизод заканчивается тем, что Фланниган пробегает мимо станции метро.

Подготовка к производству

Зачатие

«Я бы посмотрел на серию« Метро »как на возврат к раннему телевидению. Раньше они получали идею, разыгрывали ее довольно просто, исследовали условия жизни человека или то, что это за феномен, в очень простой форме, и говорили «Давайте полагаться на это. Давайте полагаться на исполнение и написание.'"

Барри Левинсон,
исполнительный продюсер^[1]

Джеймс Йошимура, один из Убийство: жизнь на улице сценаристы и продюсеры-супервайзеры, впервые придумали сюжет для "Метро" после просмотра эпизода HBO серии Признания в такси, в котором есть кадры, снятые скрытой камерой, как пассажиры такси обсуждают свою жизнь с водителями. В эпизоде, который он видел, Департамент полиции Нью-Йорка Детектив обсудил случай, когда человека толкнули и зажали между поездом метро и платформой станции. Хотя изначально этот человек был еще жив, для расследования было вызвано управление по расследованию убийств, поскольку сотрудники службы экстренной помощи заявили, что знают, что он в конечном итоге умрет. Детектив сказал, что инцидент был самым неприятным, что он когда-либо видел. Он сравнил скручивание тела с пластиковым пакетом, который быстро вращается и вращается, как штопор, и сказал, что, когда поезд убрали, а тело повернули назад: «Все ваши кишки падают вниз и менее чем за минуту , вы умерли."^[2]

Ёсимура первым представил шоу Убийство: жизнь на улице производственная группа в мае 1997 г. Сан-Франциско продюсерский центр исполнительного продюсера Барри Левинсон. Эпизод был обсужден и хорошо принят во время круглого стола с участием Левинсона, исполнительного продюсера. Том Фонтана, режиссер Дэвид Саймон, продюсер-супервайзер Джули Мартин и продюсер-консультант Гейл Мутрукс. Во время этой встречи Маркин предложил транспортным властям оказать давление на полицию, чтобы она быстро раскрыла дело об убийстве и возобновила движение поездов - элемент, который Йошимура в конечном итоге добавил в сценарий. Левинсон предложил закончить серию тем, что детективы вернутся на поверхность, а затем почувствуют гул и вибрацию поезда, снова поднимающегося под их ногами. Однако это предположение не появилось в последней серии.^[2]

Огорченный долгой полосой плохих оценок, NBC руководители оказали давление на Убийство: жизнь на улице продюсеры, чтобы улучшить свою аудиторию и стать более популярными, чем его конкурент с более высоким рейтингом, Нэш Бриджес. Йошимура и другие продюсеры, однако, решили продолжать раздвигать границы с «Метро», потому что они чувствовали, что сериал должен сохранить свое качество и выжить.^[2] «Метро» должно было быть зеленый свет NBC до того, как был написан сценарий, и Йошимура ожидал негативной реакции по поводу этого эпизода. Он сказал: «В каждом эпизоде ​​у нас возникают проблемы с NBC, так что это ничем не отличается. Мы вели эту битву, у нас было пять лет этого, так что для нас это не имеет значения».^[3] Однако руководители были на удивление восторжены этой предпосылкой. Уоррен Литтлфилд, тогдашний президент NBC Entertainment, сказал, что его первой реакцией был "классический ответ сетевого программиста:" Боже мой, это страшно'", но он быстро пришел к идее и дал проекту зеленый свет.^[4]

Письмо

«Когда я впервые услышал это, я сказал:« Это ужасная идея для сценария », потому что я точно подумал, что он будет мрачным, сенсационным и перегруженным, и каким-то образом из этого возникнет какой-то элементарный и замечательный телевизионный урок, который, честно говоря, меня тошнило ".

Андре Браугер, актер^[5]

При написании сценария «Метро» Йошимура хотел, чтобы персонаж Пемблтона столкнулся с его собственной смертностью, тема, которая продолжалась с предыдущего сезона, в котором персонаж перенес удар. Хотя Пемблтон обычно не обсуждает свои собственные чувства, Йошимура хотел, чтобы он был помещен в ситуацию, в которой он не только обсуждал смерть, но также руководствовался уникальными обстоятельствами инцидента в метро Ланге, чтобы рассказать о своем инсульте почти совершенно незнакомому человеку. С самого начала процесса написания Йошимура специально хотел, чтобы персонаж Ланге был подлым и неприятным, а не милой и невинной жертвой, которую обычно изображают в таких телесериалах: «Трагедия может случиться и с отрывистыми людьми, и я думаю, что это будет Намного интереснее увидеть, как обстоятельства такого персонажа выходят за рамки типичных штампованных телевизионных жертв ".^[6]

Йошимура хотел, чтобы Брауэр относился к Д'Онофрио, как к «неудачнику», и сначала старался держаться на расстоянии, но постепенно пришел к тому, чтобы рассматривать его как человека и сформировать с ним тесную связь к концу эпизода. А Пожарный Нью-Йорка Тим Браун был консультантом по большей части технической информации в эпизоде. Помимо помощи Йошимуре в диалогах с персонажами медперсонала, Браун посоветовал Йошимуре использовать подушки безопасности, чтобы толкать поезд метро вперед и извлекать тело Ланге.^[6] Йошимура включил противоречивые сообщения свидетелей о том, как произошел инцидент, который автор описал как "Расомон вещь », в отношении японского фильма 1950 года, в котором несколько персонажей предлагают разные описания одного и того же убийства.^[3] «Метро» продолжил тенденцию шестого сезона, в которой детективы стали более лично взаимодействовать с жертвами и, таким образом, становились более эмоционально истощенными после их смерти. Например, в эпизоде ​​«День рождения», который вышел в эфир месяцем ранее, Фальсоне взял интервью у жертвы, которая в конце концов умерла по завершении серии.^[7] Это был первый телевизионный сценарий, который написал Аттанасио.^[8]

Йошимура включил B история Льюиса и Фальсона ищут девушку Ланге, чтобы обеспечить комическое облегчение и чтобы весь эпизод не ограничивался локацией платформы метро. Йошимура хотел, чтобы два детектива также обсудили природу смертности и смерти, но намеренно включил черный юмор в свои диалоги и убедился, что персонажи не ведут себя «со слезами на глазах [или] философски», потому что он считал, что это будет клише и неточное изображение поведения настоящих детективов.^[6] Некоторые зрители были оскорблены или поражены легкомысленным характером дискуссий о смерти между двумя персонажами.^[9] Подружка Ланге бежала за Льюисом и Фальсоном во время сцены, в которой два детектива были отвлечены на дискуссию; Йошимура намеренно добавил это в эпизод, чтобы создать момент иронии. Строчка Фальсоне бегуну: «Ты уверен, что ты не Сара?» И насмешливая реакция Льюиса на вопрос были и тем, и другим. импровизированный актерами.^[6]

Исполнительные продюсеры Барри Левинсон и Том Фонтана просмотрел сценарий после его завершения и внес небольшие предложения по изменениям. В первоначальном сценарии Йошимура сделал Пемблтон более агрессивным с пожарными и аварийным персоналом, но этот аспект сценария был изменен, когда Фонтана предположил, что он слишком отвлекает. Руководители NBC указали, что предпочли бы, чтобы Льюис и Фальсоне нашли девушку Ланге и вернули ее на станцию ​​метро до того, как Ланге умер, но Йошимура описал этот сценарий как «типичный телевизионный финал» и был категорически против любых таких изменений.^[6] Фонтана также защищал оригинальную концовку, потому что он сказал, что Пемблтон в конечном итоге исполняет роль, которую могла бы сыграть девушка Ланге.^[10]

18 августа 1997 года, за четыре дня до начала съемок этого эпизода, цензоры NBC предоставили Ёсимуре 17 страниц заметок, требующих изменений в отношении насилия и языка. Типичный Убийство: жизнь на улице серия обычно занимает всего три-четыре страницы. Йошимура сделал несколько модификаций с помощью своего помощника по писательству. Джой Луско, будущий писатель сериала Саймона HBO Провод. Изменения включали удаление из сценария нескольких слов «жопа» и «сука». Линия Ланге: «Почему я вообще говорю сукин сын?» был изменен на «Почему я вообще говорю имя этого болвана?», а его фраза «Найди другой поезд и брось перед ним свою жалкую идиотскую задницу» была изменена на «бросься перед ним».^[2]

Кастинг и найм режиссера

Продюсер-консультант Гейл Мутрукс рекомендован режиссером художественного фильма Гэри Фледер режиссировать «Метро», потому что она считала, что он обеспечит визуально привлекательное направление, не отвлекаясь от истории в сценарии. Другой Убийство: жизнь на улице производители не были знакомы с Фледером. Когда Мутрукс назвал им название одного из своих предыдущих фильмов, Чем заняться в Денвере, когда ты мертв, Ёсимура забеспокоился, что Фледер был «одним из тех инди-парней, [которые] собираются прийти и попытаться заново изобрести наше шоу»,^[6] проблема, с которой он столкнулся с другими режиссерами в прошлом. После просмотра Чем заняться в Денвере, когда ты мертвОднако Йошимура считал, что Фледер идеально подходит для постановки «Метро», потому что он чувствовал, что Фледер может обеспечить сильную визуализацию истории, происходящей в одном месте, и не дать сценарию стать слишком статичным и скучным.^[6] Когда ему предложили эту работу, Фледер подумал, что это будет проблемой из-за того, что большая часть действия будет ограничена одним набором, но согласился на должность режиссера, основываясь на силе сценария Йошимуры: «Сценарий был потрясающим. И для меня , большой проблемой с первого дня было: "Как мне не облажаться?"^[9] Йошимура сказал, что режиссеры фильмов часто борются с Убийство: жизнь на улице потому что они привыкли работать в более медленном и более осознанном темпе, чем типичный восьмидневный период съемок одного эпизода. Вдобавок, сказал Ёсимура, у них мало времени, чтобы приспособиться к обычному составу актеров и съемочной группы, которую он описал как «закрытое сообщество, [которое] привыкло снимать или работать определенным образом в этом шоу, а затем иметь свои ритмы и свои модели. и их привычки ".^[6]

Винсент Д'Онофрио (на фото) принял роль после того, как кастинг-директор Бретт Гольдштейн отправил ему сценарий.

Кастинг-директор Бретт Гольдштейн связался с агентом Винсента Д'Онофрио по поводу роли Джона Ланге, но агент сказал, что Д'Онофрио никогда не будет работать на телевидении, и отказался даже предложить роль актеру. Гольдштейн был убежден, что актер подходит для этой роли, и отправил сценарий прямо Д'Онофрио; Сценарий актеру понравился, и он согласился сыграть роль. Позже агент связался с Гольдштейном во второй раз, и между ними возник спор о том, сколько денег получит Д'Онофрио.^[6] Йошимура сказал, что Д'Онофрио не был тем актером, которого он изначально представлял для этой роли, хотя позже он похвалил его игру. Д'Онофрио сказал, что роль его привлекла сила сценария и репутация Убийство: жизнь на улице, хотя сам шоу никогда не видел.^[11] У Фледера, Д'Онофрио и Андре Браугера было от двух до трех часов, чтобы прочитать сценарий, обсудить персонажей и отрепетировать материал.^[9] Браугер сказал, что его первой реакцией на предпосылку эпизода было то, что это была «ужасающая идея», потому что он думал, что она будет сенсационной и закончится клишированной моралью, которая, по словам Браугера, «откровенно говоря, вызвала у меня тошноту от этой идеи».^[5] Но Браугер сказал, что он очень доволен окончательным сценарием Йошимуры.^[5]

Брюс МакВитти прошел прослушивание на роль Ларри Бедрона, отправив продюсерам шоу запись своего выступления. Йошимура раньше видел, как МакВитти выступает на сцене Нью-Йорка, и подумал, что он «замечательный, замечательный актер». После просмотра репетиционной записи Ёсимура остановился на МакВитти на роль, основанную не только на его игре, но и на его небольшом физическом росте. Йошимура сказал: «Я смотрю эту кассету и думаю:« Да, этот маленький парень! Кто бы мог заподозрить этого маленького парня в таких кровавых наклонностях ».'"^[6] Лаура Макдональд также сыграла девушку Ланге Сару Флэнниган на основе записи для прослушивания, которую она отправила на шоу. Венди Пратт сыграла роль техника скорой медицинской помощи Джой Толсон, которая работает, чтобы помочь Лангу на протяжении всего эпизода, но не ладит с ним. Йошимура сказал, что ему особенно понравилось выступление Пратта, «потому что она играет совсем не сочувственно. Этот парень - заноза в ее заднице».^[6] Шари Элликер, а WBAL (AM) диск-жокей из Балтимора, появился эпизодически в качестве свидетеля в метро.^[7]

Подготовка

NBC обратилась за разрешением снимать "Метро" на станции MTA, но власти поначалу не решались разрешить съемки для сценария, в котором их поезд изображался как источник смертельной аварии. Поскольку было слишком поздно строить декорации, исполнительный продюсер Джим Финнерти сказал Йошимуре подождать, прежде чем писать сценарий, потому что велика вероятность того, что этот эпизод никогда не будет снят. Когда Ёсимура в любом случае настоял на продолжении, Финнерти в ярости покинул собрание. Однако Финнерти в конечном итоге удалось убедить власти разрешить съемку на одной из своих станций. Йошимура также искал 300 статистов, чтобы сыграть пожарных, сотрудников скорой медицинской помощи, транзитных рабочих и пассажиров. Финнерти разрешил использовать больше дополнений, чем обычно получали эпизоды, но отказался оплачивать 300 дополнений, вынудив Йошимуру внести незначительные изменения в сценарий.^[2]

Семь дней подготовки к съемкам начались 15 августа 1997 года. В первый день Фледер встретился с Йошимурой и Фонтаной, чтобы обсудить сценарий и режиссерское видение эпизода. Фледер предложил изменить пролог, и раскадрованный вступление, которое было включено в серию. В новом прологе пассажиры спускались на вокзал, пока выступала уличная группа, что привело к аварии в метро еще до начала титров.^[2] Песня «Killing Time», представленная в этом прологе, была написана Лизой Мэтьюз, солисткой балтиморской группы Love Riot. Мэтьюз также сыграл короткую роль в «Метро» в качестве одного из свидетелей падения Ланге.^[7] 16 августа создатели шоу разыскали Станция метро Johns Hopkins Hospital, где должна была сниматься серия. По просьбе властей во время съемок метро переименовали в вымышленную станцию ​​Inner Harbour. У самого Фледера был всего один час, чтобы осмотреть место со своей технической командой. Арт-директор Винсент Перанио создал фиктивную стену для размещения в пустом пространстве между двумя вагонами метро, ​​создавая впечатление, что два поезда были одним большим вагоном. Внутри стены-манекена было пространство, в котором актер мог стоять и казаться отрезанным. Координатор трюков Г.А. В тот день Агилар также поставил постановку аварии, а Перанио смоделировал саму аварию, привязав манекен к отверстию в стене для манекена. Изначально Перанио хотел, чтобы каскадер упал на движущийся поезд, развернулся и упал в мягкую дыру в стене манекена, но транзитные власти отказались разрешить это.^[2]

Производство

Экранизация

«Мне нужны тысячи статистов. Мне нужны пожарные, фельдшеры скорой помощи, диспетчеры транзита, работники общественного транспорта и пассажиры. Это будет как Бен-Гур, кроме метро ".

Джеймс Йошимура, писатель^[3]

Эпизод снимали за семь дней, начиная с 26 августа 1997 года.^[2] MTA дало разрешение на проведение съемок в одном из своих метро, ​​но разрешило съемку только между 18:00. и 6 часов утра, когда поезда не ходили. Ограниченные часы, короткое время подготовки, ограниченное пространство для съемок и чрезмерная жара из-за отсутствия вентиляции создали дополнительный стресс для съемочной группы из более чем 100 человек во время съемок эпизода.^[6] Плотный график и нехватка времени на репетиции были трудными для актеров, но Д'Онофрио сказал, что это добавило «определенной скорости и энергии» съемкам, что сделало диалоги актеров менее репетируемыми и более спонтанными.^[11] Йошимура работал редактором-консультантом во время съемок вместе с другим продюсером. Дэвид Саймон, кто написал книгу Убийство: год на улицах убийств, из которого был адаптирован сериал. Актеры и команда снимали от семи до девяти страниц сценария каждый из семи производственных дней. Фледер сказал, что его впечатлил такой темп, потому что он обычно снимает от одной до двух страниц в день во время своих фильмов, и он сказал, что актеры на Убийство: жизнь на улице были лучше подготовлены и более отзывчивы, чем его обычные киноактеры.^[9]

Фледер уделял много внимания установлению правильной химии между Браугером и Д'Онофрио. Фледер сказал: «Энергия между ними должна быть [сильной], потому что они несут эпизод. Аудитория сосредоточена на них, и если кто-то из них колеблется, весь эпизод как бы разваливается».^[9] Первый день съемок должен был проходить за пределами станции метро, ​​поэтому в первую очередь снимались все внешние сцены. В итоге в первый же день были сняты финальные сцены фильма. Среди этих сцен были Пемблтон, выходящий из метро в оцепенении после смерти Ланге; Йошимура глубоко сожалел о том, что это была одна из первых сцен, снятых, потому что он чувствовал, что представление было бы более трогательным, если бы Браугер ранее имел какое-то драматическое взаимодействие с Д'Онофрио.^[6]

Трюк, имитирующий падение Ланге в поезд метро, ​​был снят 27 августа, во второй рабочий день съемок, и Йошимура сказал, что это была самая сложная часть съемок. Д'Онофрио и МакВитти должны были прибыть на платформу как раз к приближающемуся поезду метро, ​​и их сцену пришлось переснимать несколько раз, потому что поезд не опередил актеров вовремя. Команда также сняла кадры манекена, одетого как Ланге, которого поезд тащит внутрь стены, но большинство из этих сцен не использовалось в финальной версии.^[2] Оставшиеся пять съемочных дней были сосредоточены в основном на сценах между Браугером и Д'Онофрио, которые Йошимура и Фледер считали наиболее важным элементом эпизода. Во время съемок кульминационной сцены с Пемблтоном и Ланге, которая заканчивается смертью Ланге, несколько членов съемочной группы отреагировали эмоционально, что, по словам Йошимуры, случается крайне редко, потому что члены съемочной группы обычно смотрят на свою работу как на работу и не испытывают эмоциональной вовлеченности в нее. история, которую они снимают.^[6]

Во время съемок первых сцен в метро Д'Онофрио выступил с помпой и напыщенностью. Йошимура попросил его вести себя немного спокойнее во время более ранних сцен и сохранить энергию для более поздних сцен, потому что «если он действительно поднимется сразу, ему некуда будет идти после этого».^[6] Д'Онофрио согласился и соответственно изменил свою игру.^[6] Фледер также столкнулся с МакВитти из-за его изображения персонажа Бедрона. Фледер считал, что персонаж в более ранних сценах казался слишком сумасшедшим, а актер телеграфирование поворот, в котором МакВитти окажется убийцей. МакВитти обратился к Йошимуре по поводу критики, но Йошимура согласился с интерпретацией Фледера. После того, как МакВитти смягчил поведение персонажа, Фледер сказал, что он очень доволен конечным результатом.^[6][9]

Многие из пожарных, появлявшихся в массовке в «Метро», были пожарными из Балтимора. Йошимура сказал, что пожарные, которые, казалось, бежали в эпизоде, были актерами, в то время как настоящие пожарные шли медленно, потому что, исходя из своего реального жизненного опыта, они знали, что в ситуации со смертельным исходом не будет необходимости спешить.^[6] Хотя электричество на перилах было отключено во время съемок, съемочная группа и продюсеры не знали, что некоторое количество остаточного электричества продолжает проходить через вагоны даже после того, как пути были закрыты. В какой-то момент во время стрельбы Д'Онофрио почувствовал, как через него прошла волна электричества, и сказал: «Я действительно чувствую здесь что-то странное». Первоначально команда полагала, что Д'Онофрио импровизирует диалог в персонаже, но в конце концов поняла, что он был наэлектризован. Когда MTA объяснил об остаточном электричестве, экипаж установил резиновую изоляцию, чтобы Д'Онофрио не касался металла поезда и не попадал под электричество. Фледер был впечатлен тем, что Д'Онофрио продолжил съемки, и сказал: «Большинство актеров, с которыми я работал, в этот момент покинули бы съемочную площадку».^[6][9]

Фотография

«Метро» снял Алекс Закжевский, постоянный оператор-постановщик сериала. Эпизод был поставлен таким образом, что Пемблтон изначально держится на расстоянии от Ланге, но постепенно приближается все ближе и ближе, когда они начинают сближаться, и к концу сидит рядом с ним и держит его за руку. Соответственно, начальные сцены включали более широкие кадры с Браугером и Д'Онофрио на внешних краях кадра, но более поздние сцены включали больше крупных планов двух сидящих вместе. Несмотря на то что Убийство: жизнь на улице обычно использует несколько возвратно-поступательных сковорода -стайл сокращений, Фледер попросил изменить стиль этого эпизода. В более ранних сценах Фледер просил расширить длинные выстрелы чтобы создать ощущение обстановки на станции метро, ​​и по мере того, как эпизод развивался и история становилась все более насыщенной, он затем разрешил больше крупных планов и кастрюль. Это привело к разногласиям на съемочной площадке между Фледером и Закжевски, которые считали, что Фледер пытается быть слишком разрушительным и трудным. Фледер сказал о своем поведении: «Я должен признать, что я не самый очаровательный парень на съемочной площадке. Я просто не такой. Когда я на съемочной площадке, я очень сосредоточен, и мой юмор уходит, и я стать не таким очаровательным ".^[9] После того, как эпизод был закончен, Фледер сказал, что они с Закшевским уладили свои разногласия и оба довольны окончательным результатом.^[9]

Фледер также попросил внести в этот эпизод стилистические штрихи, несовместимые с типичным акцентом сериала на документальном реализме. Например, он аранжировал красный сетка освещения отражать вагон метро, ​​чтобы добавить художественного визуального акцента, хотя на станции метро не было ничего такого, что отражало бы такой свет. Услышав об этой технике, Ёсимура поначалу обеспокоился, сказав: «О, он начинает со мной вычурный фарс».^[6] Незадолго до смерти Ланге Фледер сделал снимок крупным планом, на котором Браугер смотрит прямо в камеру, нарушая четвертая стена способом, который обычно запрещен на шоу. Во время сцены диалога на открытом воздухе между Джонсоном и Седой, когда персонажи ехали в машине, Фледер снял ее, поместив камеру за переднее лобовое стекло машины и перемещаясь вперед и назад между двумя актерами. Без ведома Фледера, все фотографии автомобилей Убийство: жизнь на улице разрешается снимать только изнутри машины, чтобы сцена была более реалистичной. В результате сцены с автомобилем Фледера актерам и съемочной группе была разослана служебная записка, напоминающая им об этой политике и угрожающая уволить любого, кто позволил бы снова снять сцену через лобовое стекло.^[9]

Редактирование

Эпизод был отредактирован постоянным участником сериала Джей Рабиновицем в Манхэттен Средства NBC, с которыми в разное время консультировались Фледер, Йошимура и Том Фонтана. Рабинович редактировал эпизод в течение нескольких дней в одиночку, затем работал с Фледером в течение четырех дней, внося сотни правок в эпизод.^[2] Затем Ёсимура работал с редактором и был разочарован первой версией эпизода, который он увидел, заявив, что он должен быть «более безумным и хаотичным в конце, а не таким вычурным».^[3] Йошимура также сказал Рабиновичу, что в финальной версии эпизода следует сделать сильный акцент на Браугере, потому что он чувствовал, что история переживается «его глазами».^[6] В процессе редактирования Йошимура изначально удалил сцену с изображением силуэта Пемблтона, едущего на эскалаторе из станции метро после смерти Ланге. Йошимура посчитал этот кадр слишком сентиментальным, но Левинсон лично вернул его обратно в эпизод после того, как Фледер заявил, что «умолял» включить его.^[9] Когда Фонтана впервые посмотрел эпизод, он почувствовал, что пролог слишком запутанный, потому что было трудно сказать, что произошло во время аварии. Он был отредактирован таким образом, что вместо среднего кадра Д'Онофрио и МакВитти, он включал более широкий кадр, чтобы установить присутствие поезда метро до аварии, чтобы зрители не были так запутаны.^[10]

Звуковые дорожки были смешаны с записанными звуками реальных вагонов метро, ​​а также с объявлениями системы громкой связи, чтобы эпизод звучал более достоверно.^[2] В оригинальном эпизоде ​​Пемблтон схватил Биедрона за воротник его рубашки, в то время как Биедрон сидел на заднем сиденье патрульной машины во время одной из финальных сцен. Сцена была изменена так, что Пемблтон смотрел только на Бедрона, потому что Йошимура чувствовал, что сцена была столь же эффективной и без того, чтобы он схватил Биедрона.^[6] Во время последней сцены эпизода, в которой подруга Ланге бежит трусцой мимо станции метро и игнорирует машины скорой помощи, Рабиновичу изначально было приказано включить музыкальную партитуру. Он пробовал много разных видов музыки, включая рок, ирландскую музыку, классическую музыку, джаз и фортепианные риффы. Когда ни одна музыка не работала, Фонтана предложил не включать музыку вообще, и было решено, что тишина была наиболее эффективным решением.^[9] Фонтана сказал, что после многократного просмотра этого эпизода в процессе редактирования ему понравился конечный продукт, но он сомневался, что будет смотреть его снова в течение долгого времени, потому что он «слишком эмоционально истощает».^[10]

Прием

Обзоры и рейтинги

«Обычных (рейтинговых) вознаграждений не было. Это была своего рода пренебрежительная дуга, но если бы у вас было 10-15 миллионов человек, которые посмотрели бы это, эти 10-15 миллионов человек получили бы художественный опыт, столь же подлинный, совершенный и продуманный. как вы попадете куда угодно ".

Джон Леонард, критик^[2]

"Метро" изначально планировалось вывести в эфир в ноябре 1997 г. подметает сезона, но рейтинг трехсерийной премьеры шестого сезона оказался ниже ожидаемого »,Кровные узы ", побудило NBC перенести дату трансляции на 5 декабря и активно ее продвигать. Стратегия также дала прессе больше времени для ее предварительного просмотра и создания обзоров. Уоррен Литтлфилд сказал:" Чувство было такое: давайте выберемся из безумия зачисток и скажите: «Это немного другое» - надеюсь, мы привлечем больше людей к этой серии ».^[4] За это время в некоторых рекламных материалах серию переименовали в «Несчастный случай».^[2]

Когда все Рейтинги Nielsen рынки были учтены, «Метро» было указано как посетившее 10,3 млн домохозяйств. Это было третье место по рейтингу в своем временном интервале после ABC с 20/20, которую посмотрели 17,7 млн ​​домохозяйств, и CBS с Нэш Бриджес, который посмотрели 11,9 млн. человек. Руководители NBC надеялись, что широкое продвижение и освещение в прессе "Subway" помогут ему превзойти Нэш Бриджес и так поднимите Убийство: жизнь на улице выше своего обычного третьего места в рейтинге. Когда этого не произошло, "Subway" сочли коммерческим провалом и помогли разжечь уже существующие дискуссии в NBC о том, отменять ли шоу.^[2]

Отзывы о «Метро» были в основном положительными.^[2] Это было идентифицировано Балтимор Сан как один из десяти лучших серий сериала с солнце писатель Крис Кальтенбах заявляет: «Лучше драмы не бывает».^[12] Кинни Литтлфилд из Регистр округа Ориндж сказал, что это "возможно лучший Убийство эпизод когда-либо "и высоко оценил игру Д'Онофрио.^[13] USA Today дал эпизоду высшую оценку в четыре звезды. Том Шейлс из Вашингтон Пост назвал это «тур де силой для Д'Онофрио и Браугера».^[2] Entertainment Weekly писатель Брюс Фреттс сказал: «Это самый захватывающий час просмотра телевидения, который вы когда-либо могли бы увидеть».^[2] Телевидение и литературный критик Джон Леонард сказал, что «Subway» был «художественным опытом, который настолько искренен, совершенен и продуман, насколько это возможно».^[2] Дэвид П. Калат, автор Убийство: жизнь на улице: неофициальный компаньон, - сказал об этом эпизоде: «Сценарист Джеймс Йошимура доказывает, что он не потерял прикосновения, еще одним поистине изнурительным сценарием».^[7]

Награды и номинации

«Метро» выиграл 1998 год. Премия Пибоди за выдающиеся достижения в области телевещания.^[12] Эпизод также получил два Премия Эмми номинации на сезон 1997–98 гг. Джеймс Йошимура был номинирован на премию "Эмми" за Outstanding Writing in a Drama Series for the episode's script, and Vincent D'Onofrio received a nomination for Выдающийся приглашенный актер в драматическом сериале.^[14] It lost both nominations; NYPD Синий won the best writing Emmy for the пятый сезон episode "Lost Israel", and Джон Ларрокетт won the guest actor award for his appearance in "Betrayal", a second-season episode of Практика.^[15] However, Jay Rabinowitz and Wayne Hyde won an Международная премия монитора for best editing in a film-oriented television series.^[16]

В 2009, Телепрограмма ranked "Subway" #25 on its list of the 100 Greatest Episodes.^[17]

Культурные влияния

Vincent D'Onofrio's character in "Subway" partially inspired the creation of the antagonist played by Брайан Крэнстон в "Водить машину ", а шестой сезон эпизод из Секретные материалы, which first aired on November 15, 1998. In the episode, Cranston's character is unpleasant and anti-semitic, but he is dying throughout the episode, and screenwriter Винс Гиллиган intended for the audience to sympathize with him despite his unlikeable qualities. Gilligan said that this was influenced by "Subway", which he called an "amazing episode". He said of D'Onofio's character: "The brilliant thing they did in this episode, the thing that stuck with me, was this guy's an asshole, the guy really is unpleasant, and yet at the end (you) still feel his humanity."^[18] The casting of Cranston in this role directly led Gilligan to eventually cast him as the lead in his television series Во все тяжкие.^[18][19]

PBS documentary "Anatomy of a 'Homicide: Life on the Street'"

WGBH-TV, базирующаяся в Бостоне Служба общественного вещания station, produced a 75-minute television documentary about the episode "Subway" called Anatomy of a "Homicide: Life on the Street". The documentary was written, produced and directed by filmmaker Theodore Bogosian, and was originally broadcast on November 4, 1998, at 9 p.m. на PBS.^[20] The film focused predominantly on James Yoshimura, beginning with his conception of the script and ending with his reaction to the episode's television broadcast and the ratings numbers. The documentary included a brief featurette about Убийство: жизнь на улице and its history of both critical acclaim and low ratings. It also focused on the balance between art and business, with Yoshimura and the other producers trying to produce an intelligent, high-quality episode while also capturing high ratings.^[21]

The documentary crew put беспроводные микрофоны on several of the actors and crew and followed them through the conception, pre-production, filming, editing, screening and reception of "Subway". Many people involved with the show found the process extremely disruptive. In particular, Fleder said that he hates to be photographed and found the camera crew distracting and stressful. Fleder, who agreed to interviews for the documentary but refused to wear a microphone on the set, said of the crew, "To pull off a show like this, a seven-day shoot with this much dialogue and this many shots per day, you have to be really, really focused, and for me the thing with the documentary crew kept pulling away from the focus."^[9]

Rob Owen, television editor of the Pittsburgh Post-Gazette, said that the documentary provided an interesting, entertaining and detailed look behind the scenes of the show. Owen said that this was "rare, because TV doesn't usually reveal details about itself. It's nice to see PBS pulling back the curtain on its competition, and I wish it happened more often."^[21] Manuel Mendoza of The Dallas Morning News praised it, calling it "a documentary as rare to public TV as Убийство is to commercial television", but said that it "falls short of being definitive" because it cannot address all elements of the series due to its brief running time.^[20] Several commentators praised the humorous scene in the documentary in which Yoshimura goes line-by-line through his script and replaces curse words based on orders from NBC censors.^[20][21]

Рекомендации

1. Levinson, Barry (1998-11-04). Anatomy of "Homicide: Life on the Street". Служба общественного вещания.
2. Bogosian, Theodore (1998-11-04). Anatomy of "Homicide: Life on the Street" (Документальный). Служба общественного вещания.
3. Yoshimura, James (1998-11-04). Anatomy of "Homicide: Life on the Street" (Документальный). Служба общественного вещания.
4. Littlefield, Warren (1998-11-04). Anatomy of "Homicide: Life on the Street" (Документальный). Служба общественного вещания.
5. Braugher, Andre (1998-11-04). Anatomy of "Homicide: Life on the Street" (Документальный). Служба общественного вещания.
6. Yoshimura, James (2005). Homicide Life on the Street - The Complete Season 6 (DVD аудио-комментарий). Домашнее видео A&E.
7. Калат, Дэвид П. (1998). Убийство: жизнь на улице: неофициальный компаньон. Книги Возрождения. п.284. ISBN  1-58063-021-9.
8. Levinson, Barry (2003). Убийство жизни на улице - сезоны 1 и 2 (DVD аудио-комментарий). Домашнее видео A&E.
9. Fleder, Gary (2005). Homicide Life on the Street - The Complete Season 6 (DVD аудио-комментарий). Домашнее видео A&E.
10. Levinson, Barry (1998-11-04). Anatomy of "Homicide: Life on the Street" (Документальный). Служба общественного вещания.
11. D'Onofrio, Vincent (1998-11-04). Anatomy of "Homicide: Life on the Street" (Документальный). Служба общественного вещания.
12. Zurawik, David; Kaltenbach, Chris (1999-05-16). ""Homicide": The best of the best". Балтимор Сан. Компания Tribune. п. 5F.
13. Littlefield, Kinney (1999-05-21). ""Homicide" departure will leave a void on NBC's schedule; Appreciation: TV's gutsiest series set the bar for storytelling, acting, music, camera work, editing -- and just plain heart". Регистр округа Ориндж. Freedom Communications. п. F08.
14. Phillips, Barbara A. (1998-11-02). "Behind the Scenes Of a "Homicide"". Журнал "Уолл Стрит. Семья Бэнкрофт. Получено 2009-06-22.
15. "The 50th Annual Emmy Awards; Kudrow, Pierce Win Emmys for Comedy Roles". Лос-Анджелес Таймс. Компания Tribune. 1998-09-14.
16. "France's Mikros Image Brightens Monitor Nods". Голливудский репортер. Компания Nielsen. 1998-07-13.
17. "100 лучших серий телегида". Ред / Просмотры. В архиве из оригинала 22 июня 2009 г.. Получено 4 июля, 2016.
18. Гиллиган, Винс (9 августа 2011 г.). Vince Gillian Interview Part 2 of 4 (Видео). Архив американского телевидения. Event occurs at 44:33–49:45. В архиве с оригинала 11 июля 2015 г.. Получено 11 июля, 2015.
19. Segal, David (July 6, 2011). "The Dark Art of 'Breaking Bad'". Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 25 июля 2011 г.. Получено 25 июля, 2011.
20. Medonza, Manuel (1998-11-03). "PBS tracks trials and triumphs of "Homicide"". The Dallas Morning News. А. Х. Белу. п. 1С.
21. Owen, Rob (1998-11-03). "PBS floats into mainstream with two commercial-type programs". Pittsburgh Post-Gazette. Блокировать коммуникации. В архиве из оригинала от 01.04.2008. Получено 2009-06-22.

внешняя ссылка

• "Метро" на IMDb
• "Метро" в TV.com