Пигмалион (спектакль) - Pygmalion (play)

Другие работы с этим названием см. Пигмалион.

Пигмалион
Cover-play1913.jpg
Иллюстрация с изображением Миссис Патрик Кэмпбелл в качестве Элиза Дулитл
НаписаноДжордж Бернард Шоу
Символы
  • Профессор Генри Хиггинс
  • Полковник Пикеринг
  • Элиза Дулитл
  • Альфред Дулиттл
  • Миссис Пирс
  • Миссис Хиггинс
  • Миссис Эйнсфорд-Хилл
  • Клара Эйнсфорд-Хилл
  • Фредди Эйнсфорд-Хилл
Дата премьеры16 октября 1913 г. (1913-10-16)
Место премьераТеатр Хофбург в Вене, Австрия
Жанрромантическая комедия, социальная критика
ПараметрЛондон, Англия

Пигмалион это игра Джордж Бернард Шоу, названный в честь Греческий мифологический персонаж. Впервые он был представлен публике на сцене в 1913 году.

В древнегреческой мифологии Пигмалион влюбился в одну из своих скульптур, которая затем ожила. Общая идея этого мифа была популярной темой для Викторианская эпоха Британские драматурги, в том числе один из авторов, повлиявших на Шоу, В. С. Гилберт, написавшего успешную пьесу по рассказу под названием Пигмалион и Галатея это было впервые представлено в 1871 году. Шоу также был знаком с бурлеск версия, Галатея, или Пигмалион перевернутый. Пьеса Шоу была адаптирована много раз, прежде всего как фильм 1938 года. Пигмалион, мюзикл 1956 г. Моя прекрасная леди и его 1964 версия фильма.

Шоу упомянул, что персонаж профессора Генри Хиггинса был вдохновлен несколькими британскими профессорами фонетики: Александр Мелвилл Белл, Александр Дж. Эллис, Тито Пальярдини, но прежде всего сварливый Генри Свит.[1]

Первые постановки

Иллюстрация из журнала Sketch Magazine с изображением миссис Патрик Кэмпбелл в роли Элизы Дулиттл от 22 апреля 1914 года. Шоу написал роль Элизы специально для Кэмпбелла, который играл напротив Герберта Бирбома Три в роли Генри Хиггинса.
После создания роли полковника Пикеринга в лондонской постановке Филип Меривейл (второй справа) играл Генри Хиггинса напротив миссис Патрик Кэмпбелл (справа), когда Пигмалион был доставлен на Бродвей (1914)

Шоу написал пьесу в начале 1912 года и прочитал ее известной актрисе. Миссис Патрик Кэмпбелл в июне. Она поднялась на борт почти сразу, но ее легкий нервный срыв способствовал задержке лондонского производства. Пигмалион Премьера в Театр Хофбург в Вена 16 октября 1913 года, в немецком переводе венского литературного агента и помощника Шоу, Зигфрид Требич.[2][3] Его первое производство в Нью-Йорке открылось 24 марта 1914 года в немецкоязычном Irving Place Theater.[4] Он открылся в Лондоне 11 апреля 1914 г. Дерево Герберта Бирбома с Театр Его Величества и сыграла миссис Кэмпбелл в роли Элизы и Три в роли Хиггинса, сыграв 118 спектаклей.[5] Шоу руководил актерами на бурных репетициях, часто прерываемых по крайней мере одним из двоих, которые в ярости выбегали из театра.[6]

участок

Джордж Оруэлл утверждал, что «центральный сюжет пьесы Шоу,« Пигмалион », взят из Перегрин соленый [Смоллетта], и я считаю, что никто никогда не указывал на это в печати, что говорит о том, что немногие люди читали эту книгу ». (« Как мне будет угодно »ТРИБУНА, 7 июля 1944 г.)

Акт первый

Группа людей укрывается от дождя. Среди них Эйнсфорд-Хиллз, поверхностные социальные альпинисты, зарабатывающие на жизнь «благородной бедностью», изначально состоящие из миссис Эйнсфорд-Хилл и ее дочери Клары. Входит брат Клары, Фредди, которого ранее послали обеспечить им такси (которое они не могут себе позволить), но, будучи довольно робким и малодушным, ему это не удалось. Когда он снова идет искать такси, он натыкается на цветочницу, Элизу. Ее цветы падают в грязь Ковент-Гарден, цветы, которые ей нужны, чтобы выжить в ее нищем мире. Вскоре к ним присоединяется джентльмен, полковник Пикеринг. Пока Элиза пытается продать цветы полковнику, прохожий сообщает ей, что мужчина записывает все, что она говорит. Это Генри Хиггинс, профессор фонетики. Элиза беспокоится, что Хиггинс - офицер полиции и не успокоится, пока Хиггинс не представится. Вскоре становится очевидным, что он и полковник Пикеринг имеют общий интерес к фонетике; действительно, Пикеринг приехал из Индии, чтобы встретиться с Хиггинсом, и Хиггинс планировал поехать в Индию, чтобы встретиться с Пикерингом. Хиггинс говорит Пикерингу, что мог выдать цветочницу за герцогиню, просто научив ее правильно говорить. Эти слова бравады вызывают интерес у Элизы, которая хотела бы изменить свою жизнь и стать более воспитанной, хотя для нее это означает только работу в цветочном магазине. В конце действия Фредди возвращается, найдя такси, только чтобы обнаружить, что его мать и сестра ушли и оставили его с такси. Уличная Элиза забирает у него такси, используя деньги, которые Хиггинс бросил ей, оставляя его одного.

Акт второй

Линн Фонтанн (Элиза) и Генри Трэверс (Альфред Дулиттл) в Театральная Гильдия изготовление Пигмалион (1926)

Дом Хиггинса - на следующий день

Когда Хиггинс демонстрирует свою фонетику Пикерингу, домработница миссис Пирс говорит ему, что его хочет видеть молодая девушка. Элиза пришла, потому что хочет поговорить, как дама в цветочном магазине. Она говорит Хиггинсу, что заплатит за уроки. Он не проявляет никакого интереса, но она напоминает ему о том, что он хвастался накануне. Хиггинс утверждал, что мог сойти за герцогиню. Пикеринг заключает с ним пари на его иск и говорит, что он заплатит за ее уроки, если Хиггинс добьется успеха. Ее отправляют принимать ванну. Миссис Пирс говорит Хиггинсу, что он должен вести себя прилично в присутствии молодой девушки, то есть он должен перестать ругаться и улучшить свои манеры за столом, но он не может понять, почему она должна искать в нем недостатки. Альфред Дулиттл, отец Элизы, появляется с единственной целью - получить деньги от Хиггинса, не имея отцовской заинтересованности в благополучии его дочери. Он видит себя членом недостойных бедняков и намерен оставаться недостойным. Обладая умным умом, необузданным образованием, у него эксцентричный взгляд на жизнь. Он также агрессивен, и когда Элиза, вернувшись, показывает ему язык, он идет, чтобы ударить ее, но Пикеринг останавливает его. Сцена заканчивается тем, что Хиггинс говорит Пикерингу, что у них действительно тяжелая работа.

Акт третий

Гостиная миссис Хиггинс

Врывается Хиггинс и говорит матери, что он подобрал «обычную цветочную девочку», которую учил. Миссис Хиггинс не очень впечатлили попытки сына добиться ее одобрения, потому что сегодня ее «домашний» день и она развлекает посетителей. Посетители - Эйнсфорд-Хиллз. Хиггинс грубо обращается с ними по прибытии. Входит Элиза и вскоре начинает говорить о погоде и своей семье. Хотя теперь она может говорить красиво модулированными тонами, суть того, что она говорит, осталась неизменной. Она признается в своих подозрениях, что ее тетя была убита родственниками, и упоминает, что джин был «материнским молоком» для этой тети, и что собственный отец Элизы всегда был веселее после большого количества джина. Хиггинс выдает ее замечания как «новую светскую беседу», и Фредди приходит в восторг. Когда она уходит, он спрашивает ее, собирается ли она пройтись по парку, на что она отвечает: «Гулять? (Это самая известная строчка из пьесы, и в течение многих лет после дебюта пьесы слово `` кровавый '' было известно как Пигмалион; Считалось, что миссис Кэмпбелл рискнула своей карьерой, выступая на сцене.[7]) После того, как она и Эйнсфорд-Хиллз уезжают, Генри спрашивает мнение матери. Она говорит, что девушка не презентабельна и очень обеспокоена тем, что с ней случится, но ни Хиггинс, ни Пикеринг не понимают ее мыслей о будущем Элизы и уходят с чувством уверенности и воодушевления по поводу того, как Элиза будет жить дальше. Это заставляет миссис Хиггинс раздражаться и восклицать: «Мужчины! Мужчины !! Мужчины !!!»

Акт четвертый

Дом Хиггинса - полночь

Хиггинс, Пикеринг и Элиза вернулись с бала. Уставшая Элиза сидит незамеченной, задумчивая и молчаливая, а Пикеринг поздравляет Хиггинса с выигрышем пари. Хиггинс усмехается и объявляет вечер "глупым дурацким дурачеством", благодарит Бога, что все кончено, и говорит, что ему все это надоело последние два месяца. Все еще едва признав Элизу, кроме того, чтобы попросить ее оставить миссис Пирс записку о кофе, они отправляются спать. Хиггинс возвращается в комнату в поисках своих тапочек, и Элиза бросает их в него. Хиггинс ошеломлен и поначалу совершенно не может понять озабоченность Элизы, которая, помимо игнорирования после ее триумфа, заключается в том, что ей делать сейчас. Когда Хиггинс все же понимает, он игнорирует это, говоря, что она может выйти замуж, но Элиза интерпретирует это как продажу себя как проститутку. "Мы были выше этого на углу Tottenham Court Road "Наконец, она возвращает свои драгоценности Хиггинсу, в том числе кольцо, которое он ей подарил, которое он бросает в камин с яростью, которая пугает Элизу. В ярости на себя за то, что он вышел из себя, он проклинает миссис Пирс, кофе, а затем Элизу. , и, наконец, себя, за то, что он «расточал» свои знания, «уважение и близость» на «бессердечную бездельницу», и удаляется в большом беспорядке.Элайза роется в камине и достает кольцо.

Акт пятый

Гостиная миссис Хиггинс - следующим утром

Хиггинс и Пикеринг, встревоженные открытием, что Элиза ушла от них, звонят миссис Хиггинс, чтобы позвонить в полицию. Хиггинс особенно отвлекается, поскольку Элиза взяла на себя ответственность за ведение его дневника и отслеживание его имущества, из-за чего миссис Хиггинс осуждает вызов полиции, как если бы Элиза была «потерянным зонтиком». Объявлен Дулиттл; он появляется, одетый в великолепные свадебные наряды, и злится на Хиггинса, который после их предыдущей встречи был настолько увлечен неортодоксальной этикой Дулиттла, что рекомендовал его как «самого оригинального моралиста в Англии» богатому американцу, основавшему Общество моральных реформ; впоследствии американец оставил Дулиттлу пенсию в размере трех тысяч фунтов в год, в результате чего Дулиттл боялся присоединиться к среднему классу и жениться на своей жене. Миссис Хиггинс замечает, что это, по крайней мере, решает вопрос о том, кто будет обеспечивать Элизу, против чего Хиггинс возражает - в конце концов, он заплатил за нее Дулитлу пять фунтов. Миссис Хиггинс сообщает своему сыну, что Элиза наверху, и объясняет обстоятельства ее прибытия, намекая на то, насколько маргинализованной и игнорируемой Элиза чувствовала себя прошлой ночью. Хиггинс не может этого понять и дуется, когда ему говорят, что он должен вести себя хорошо, если Элиза присоединится к ним. Дулиттла просят подождать снаружи.

Входит Элиза, непринужденная и хладнокровная. Хиггинс бушует, но Элиза не потрясена и разговаривает исключительно с Пикерингом. Отбрасывая предыдущие оскорбления Хиггинса в ответ («О, я всего лишь раздавленный капустный лист»), Элиза отмечает, что только на примере Пикеринга она научилась быть леди, что лишает Хиггинса дара речи. Элиза продолжает говорить, что она полностью оставила цветочницу, которой она была, и что она не смогла бы произнести ни одного из своих старых звуков, если бы попыталась - в этот момент Дулиттл появляется с балкона, в результате чего Элиза полностью падает в свой желоб речь. Хиггинс ликует, вскакивает и кукарекает над ней. Дулитл объясняет свою ситуацию и спрашивает, пойдет ли Элиза с ним на его свадьбу. Пикеринг и миссис Хиггинс также соглашаются пойти и уйти вместе с Дулиттлом и Элайзой.

Сцена заканчивается очередным противостоянием Хиггинса и Элизы. Хиггинс спрашивает, удовлетворена ли Элиза местью, которую она принесла до сих пор, и вернется ли она сейчас, но она отказывается. Хиггинс защищает себя от более раннего обвинения Элизы, утверждая, что он относится ко всем одинаково, поэтому она не должна чувствовать себя изолированной. Элиза отвечает, что ей просто нужно немного доброты, и, поскольку он никогда не остановится, чтобы показать ей это, она не вернется, а выйдет замуж за Фредди. Хиггинс ругает ее за такие низкие амбиции: он сделал ее «супругой короля». Когда она угрожает преподавать фонетику и предлагает себя в качестве помощника Непоммука, Хиггинс снова выходит из себя и обещает свернуть ей шею, если она это сделает. Элиза понимает, что эта последняя угроза поражает Хиггинса в самое сердце и дает ей власть над ним; Хиггинс, в свою очередь, рад видеть в Элизе искру борьбы, а не ее прежнее беспокойство и беспокойство. Он замечает: «Ты мне нравишься» и называешь ее «столпом силы». Миссис Хиггинс возвращается, и они с Элиза отправляются на свадьбу. Когда они уходят, Хиггинс неисправимо дает Элизе несколько поручений для выполнения, как будто их недавний разговор не состоялся. Элиза с презрением объясняет, почему они не нужны, и задается вопросом, что Хиггинс собирается делать без нее (в другой версии Элиза с презрением говорит ему, чтобы он сам выполнял поручения; миссис Хиггинс говорит, что она получит предметы, но Хиггинс весело говорит ей, что Элиза все-таки сделает это). Хиггинс смеется про себя при мысли о том, что Элиза выходит замуж за Фредди, когда пьеса заканчивается.

Критический прием

Спектакль был хорошо принят критиками в крупных городах после его премьер в Вене, Лондоне и Нью-Йорке. Первоначальный релиз в Вене получил несколько отзывов, в которых шоу было положительным отклонением от обычного сухого и дидактического стиля Шоу.[8] Бродвейская премьера в Нью-Йорке получила высокую оценку как с точки зрения сюжета, так и с точки зрения актерского мастерства, описанная как «история любви с грубой неуверенностью и богатым юмором».[9] Отзывы о производстве в Лондоне были несколько менее однозначно положительными, с Телеграф отмечая, что пьеса была глубоко увлекательной с интересной механической постановкой, хотя критик в конечном итоге посчитал постановку несколько поверхностной и слишком длинной.[10] В Лондон Таймсоднако похвалили и персонажей, и актеров (особенно Сэр Герберт Дерево как Хиггинс и Миссис Патрик Кэмпбелл как Элиза) и счастливый, хотя и "нетрадиционный" финал.[11][12]

Конец

Пигмалион была самой привлекательной из всех пьес Шоу. Но популярная публика, ищущая приятных развлечений с большими звездами в Уэст-Энд место проведения, хотел "счастливый конец "за понравившихся им персонажей, как и некоторые критики.[13] Во время выступления 1914 года, к раздражению Шоу, но не к его удивлению, Три стремился подсластить финал Шоу, чтобы доставить удовольствие себе и его звукозаписывающим компаниям.[14] Шоу вернулся на сотый спектакль и наблюдал, как Хиггинс, стоя у окна, бросил букет Элизе. «Моя концовка приносит деньги; ты должен быть благодарен», - возразил Три, на что Шоу ответил: «Твой конец проклят; тебя следует застрелить».[15][16] Шоу оставался достаточно раздраженным, чтобы добавить постскриптум: «Что случилось потом».[17] в печатное издание 1916 года для включения в последующие издания, в которых он точно объяснил, почему история не может закончиться свадьбой Хиггинса и Элизы.

Он продолжал защищать то, что считал целостностью пьесы и Элизы, защищая последнюю сцену. По крайней мере, для некоторых выступлений во время возрождения 1920 года Шоу скорректировал финал таким образом, чтобы подчеркнуть послание Шавиана. В недатированной записке миссис Кэмпбелл он написал:

Когда Элиза освобождается - когда Галатея оживает - у нее не должно быть рецидива. Она должна до конца сохранять свою гордость и торжествовать. Когда Хиггинс берет вас под руку на «боевом корабле консорта», вы должны немедленно сбросить его с неумолимой гордости; и это примечание до финального «Купи их сам». Он выйдет на балкон наблюдать за вашим отъездом; торжествующе возвращайтесь в комнату; воскликните "Галатея!" (имеется в виду, что статуя наконец ожила); и - занавес. Таким образом, последнее слово остается за ним; и вы тоже это понимаете.[18]

(Этот финал, однако, не включен ни в одну печатную версию пьесы.)

Шоу боролся против счастливой пары Хиггинс-Элиза еще в 1938 году. Киноверсия 1938 года продюсер, Габриэль Паскаль заключительный эпизод, который, как он чувствовал, предлагал справедливый компромисс: нежная сцена прощания между Хиггинсом и Элайзой, за которой следует сцена, в которой Фредди и Элиза счастливы в своем овощном цветочном магазине. Только во время предварительного просмотра он узнал, что Паскаль уточнил вопрос о будущем Элизы с помощью немного двусмысленной финальной сцены, в которой Элиза возвращается в дом печально задумчивого Хиггинса и самонадеянно цитирует свое предыдущее заявление: «Я умылся. и руки, прежде чем я кончил, я сделал ".

Разные версии

Первое американское (сериальное) издание, Журнал для всех, Ноябрь 1914 г.

В обращении находятся две основные версии пьесы. Один основан на более ранней версии, впервые опубликованной в 1914 году; другая - более поздняя версия, которая включает несколько эпизодов, переработанных Шоу, впервые опубликованных в 1941 году. Поэтому в разных редакциях пьесы опускаются или добавляются определенные строки. Например, версия проекта Гутенберг, опубликованная в Интернете, которая переписана с ранней версии, не включает в себя обмен мнениями Элизы с миссис Пирс во втором акте, сцену с Непоммиком в третьем акте или знаменитое заявление Хиггинса Элизе: «Да, Вы раздавили капустный лист, вы позорите благородную архитектуру этих колонн, вы олицетворяете оскорбление английского языка! Я могу выдать вас за царицу Савскую! » - строчка настолько известна, что теперь она сохраняется почти во всех постановках пьесы, включая киноверсию пьесы 1938 года. Пигмалион а также в сценической и киноверсии Моя прекрасная леди.[19]

Со-режиссер фильма 1938 года, Энтони Асквит, видел миссис Кэмпбелл в возрождении 1920 г. Пигмалион и заметил, что она произнесла фразу: "Это моя вера шоу они прикончили старуху. «Он знал« как »» не было в тексте Шоу, но он чувствовал, что это добавляло цвета и ритма речи Элизы, и ему нравилось думать, что миссис Кэмпбелл имела импровизированный это сама. Восемнадцать лет спустя он добавил его к фразе Венди Хиллер в фильме.[6]

В оригинальной пьесе испытание Элизы встречается на вечеринке в саду посла за кулисами. В фильме 1938 года Шоу и соавторы заменили эту экспозицию сценой на посольском балу; Наконец-то можно увидеть Непоммука, переводчика-шантажа, о котором говорится в пьесе, но его имя изменилось на Аристид Карпати, названный так Габриэлем Паскалем, венгерским продюсером фильма, который также позаботился о том, чтобы Карпати ошибочно принял Элизу за венгерскую принцессу. В Моя прекрасная леди он стал Золтаном Карпати. (Смена названия, вероятно, позволит избежать оскорбления чувств католиков, поскольку Святой Иоанн Непомук по иронии судьбы был католическим мучеником, отказавшимся разглашать секреты исповедания.)

В фильме 1938 года также представлены знаменитые упражнения на произношение «дождь в Испании остается в основном на равнине» и «В Хертфорде, Херефорде и Хэмпшире ураганы почти никогда не случаются».[20] Ни то, ни другое не встречается в оригинальной пьесе. Экранизация пьесы Шоу, а также новая версия для печати, включающая новые эпизоды, которые он добавил в сценарий фильма, были опубликованы в 1941 году. Многие сцены, написанные для фильмов, были разделены звездочками и объяснены в «Примечании». для техников ».

Влияние

Пигмалион остается самой популярной пьесой Шоу. Самая широкая публика знает пьесу как источник вдохновения для романтизированного 1956 года. музыкальный и фильм 1964 года Моя прекрасная леди.

Пигмалион преодолела культурные и языковые барьеры с момента своего первого производства. В Британском музее хранятся «изображения польской постановки ...»; серия снимков, на которых изображены великолепно околдованные Хиггинс и Элиза из первой французской постановки в Париже в 1923 году; захватывающий набор для русской постановки 1930-х годов. Не было страны. у которых не было своего собственного «взгляда» на темы классовое разделение и социальная мобильность, и наблюдать за этими тонкими различиями в обстановке и костюмах так же приятно, как и представлять переводчиков, ломающих голову над собственным эквивалентом «Невероятно».[21]

Йозеф Вайценбаум назвал его болтун компьютерная программа ELIZA после персонажа Элизы Дулитл.[22]

Известные постановки

Линн Фонтанн в роли Элизы Дулиттл в Театральная Гильдия изготовление Пигмалион (1926)

Адаптации

Джули Эндрюс как цветочница Элиза Дулиттл встречает Рекс Харрисон в роли профессора Генри Хиггинса в музыкальной адаптации 1956 г. Пигмалион, Моя прекрасная леди.
Этап
Фильм
Кинематографист Гарри Стрэдлинг позирует с Одри Хепберн в роли Элизы Дулитл на съемках мюзикла 1964 года Моя прекрасная леди.
Телевидение
Неанглийский язык

В популярной культуре

Фильмы

Телевидение

  • Лунный свет'эпизод второго сезона "Мой прекрасный Дэвид" (1985) вдохновлен фильмом. Моя прекрасная леди, в сюжете, где Мэдди Хейс делает ставку с Дэвид Эддисон состоит в том, чтобы сделать его мягче и серьезнее в работе. Она ее Генри Хиггинс, а его поместили в Элиза Дулитл позиция, как забавная, неуклюжая, невоспитанная часть отношений.
  • Человек из U.N.C.L.E.'эпизод третьего сезона "Дело Галатеи" (1966) - пародия на Моя прекрасная леди. Грубый барный артист (Джоан Коллинз ) учат вести себя как леди. Ноэль Харрисон, сын Рекс Харрисон, звезда Моя прекрасная леди фильм, является приглашенной звездой.
  • В Беверли Хиллбиллис в эпизоде ​​«Пигмалион и Элли» Сонни возобновляет свое первоклассное ухаживание за Элли Мэй, играя Юлия Цезаря и Пигмалиона.
  • В Шоу Энди Гриффита В эпизоде ​​4 сезона «Моя прекрасная Эрнест Т. Басс» Энди и Барни пытаются превратить невежливого Эрнеста Т. Басса в презентабельного джентльмена. Упоминаний о «Пигмалионе» предостаточно: манеры Баса проверяются на общественном мероприятии, где хозяйка принимает его за мужчину из Бостона. Некоторые персонажи комментируют: «Если бы вы написали это в пьесе, никто бы этому не поверил».
  • В Доктор Кто, характер Лила по мотивам Элизы Дулитл. Она была постоянным участником программы с 1977 по 1978 год, а с 2003 года по настоящее время воспроизводилась в звуковых драмах. В Призрачный свет характер Контроля в значительной степени основан на Элизе Дулиттл, с Редверс Фенн-Купер в той же роли, что и Генри Хиггинс; в рассказе также есть отсылка к рифме «Дождь в Испании» и к тому, что Доктор называет товарища Эйса «Элиза».
  • в Ремингтон Стил В эпизоде ​​2 сезона «Моя прекрасная Стил» Лора и Стил превращают официантку на стоянке грузовиков в светскую львицу, чтобы спугнуть похитителя. Стил ссылается на фильм 1938 года Пигмалион и Моя прекрасная леди, и ссылается на способ, которым Лаура «сформировала» его в свое вымышленное творение.
  • в Магнум, П. эпизод "Профессор Джонатан Хиггинс" 5-го сезона, Джонатан Хиггинс пытается превратить своего кузена-панк-рокера в светскую львицу. Хиггинс даже ссылается Пигмалион в эпизоде.
  • Симпсоны эпизод под названием "Пигмоэлианский "вдохновлен Пигмалион, в котором печально известный уродливый бармен Мо делает подтяжку лица. Это также было пародировано в более тяжелой степени в эпизоде ​​"Моя прекрасная девица ", где меняют персонаж неотесанный шотландец Садовник Вилли.
  • В Семьянин эпизод "Один, если моллюском, два, если море "включает в себя подзаговор, в котором Стьюи пытается превратить Элизу Пинчли, свою новую соседку с акцентом на кокни, в настоящую молодую девушку. Он делает ставку с Брайаном, что сможет улучшить словарный запас Элизы и заставить ее говорить без акцента перед ее днем ​​рождения. Включает "Жизнь жены", пародию на песню "Дождь в Испании " (из Моя прекрасная леди ). На самом деле голос Стьюи изначально был основан на голосе Рекса Харрисона.
  • Сюжет о Звездный путь: Вояджер эпизод "Кто-то присматривает за мной "свободно основан на Пигмалион.
  • в Мальчик встречает мир В эпизоде ​​«Turnaround» Кори и Шон узнают о «Пигмалионе» в классе, параллельно с неуместным свиданием Кори с танцем.
  • В iCarly эпизод "iMake Sam Girlier" основан на Пигмалион.[нужна цитата ]
  • Сезон 7 царь горы В эпизоде ​​«Свинья» рассказывается о неуравновешенном местном магнате, который пытается превратить Луанн в идеализированную женщину из старых рекламных объявлений своей компании.
  • В Король Королев эпизод "Gambling N'Diction" Кэрри пытается избавиться от акцента ради повышения по службе, обучаясь у Спенса. В Германии сериал переименовали в «Кэрри Дулиттл».
  • В 2014, ABC дебютировал романтиком ситуационная комедия названный Селфи, в главных ролях Карен Гиллан и Джон Чо. Это современная адаптация, которая вращается вокруг одержимой имиджем женщины по имени Элиза Дули (Гиллан), которая находится под социальным руководством гуру маркетингового имиджа Генри Хиггса (Чо).
  • В малазийской драме Нур, Пигмалион темы очевидны. Жизнь благочестивого, порядочного человека и проститутки рассматривается в контексте ислама, общественных ожиданий и норм.

Рекомендации

  1. ^ Джордж Бернард Шоу, Андрокл и Лев: Отменено: Пигмалион (Нью-Йорк: Брентано, 1918), стр.109. (Примечание: первую жену Александра М. Белла звали Элиза.)
  2. ^ "Тезисы и доклады конференции". Архивировано из оригинал 24 сентября 2015 г.
  3. ^ Шоу, Бернард, отредактированный Сэмюэлем А. Вайсом (1986). Письма Бернарда Шоу Зигфриду Требичу. Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета. ISBN  0-8047-1257-3, с.164.
  4. ^ «Герр Г. Б. Шоу в Ирвинг-плейс». Нью-Йорк Таймс В архиве 23 августа 2015 г. Wayback Machine 25 марта 1914 г. В конце 1914 г. г-жа Кэмпбелл взяла лондонскую труппу в тур по Соединенным Штатам, открывшись в Нью-Йорке в Театр Беласко.
  5. ^ Лоуренс, редактор, Дэн (1985). Бернард Шоу: Собрание писем, 1911–1925 гг.. Нью-Йорк: Викинг. п. 228. ISBN  0-670-80545-9.
  6. ^ а б Дент, Алан (1961). Миссис Патрик Кэмпбелл. Лондон: Museum Press Limited.
  7. ^ Правда о Пигмалионе Ричард Хаггетт, Random House 1969, стр. 127–128
  8. ^ «Снова скромный Шоу: по мере того, как он сокращается, объясняет, почему« Пигмалион »впервые был исполнен в Берлине; - Критикам нравится». Нью-Йорк Таймс. 23 ноября 1913 г. ProQuest  97430789.
  9. ^ «Пигмалион Шоу пришел в город: с миссис Кэмпбелл Восхитительный в роли Галатеи с Тоттенхэм-Корт-Роуд - умеренно романтичный Г. Б. С. - Его последняя пьеса рассказывает историю любви с явной неуверенностью и богатством юмора». Нью-Йорк Таймс. 13 октября 1914 г. ProQuest  97538713.
  10. ^ "Пигмалион, Театр Его Величества, 1914, рецензия". Телеграф. 11 апреля 2014 г.. Получено 19 сентября 2016.
  11. ^ «История» Пигмалиона."". Времена. 19 марта 1914 г.. Получено 19 сентября 2016 - через Гейла.
  12. ^ "Просмотр 1914/3/19 Страница 11 - История" Пигмалиона."". www.thetimes.co.uk. Получено 2 ноября 2020.
  13. ^ Эванс, Т.Ф. (ред.) (1997). Джордж Бернард Шоу (серия «Критическое наследие»). ISBN  0-415-15953-9С. 223–30.
  14. ^ «С точки зрения драматурга» Бернарда Шоу, собранные в Дерево Герберта Бирбома, Некоторые воспоминания о нем и его искусстве, собранные Максом Бирбомом (1919). Лондон: Хатчинсон. Версии в текстовом архиве Интернет-архив
  15. ^ Шоу, Бернард, под редакцией Дэна Х. Лоуренса. Собрание писем т. III: 1911–1925.
  16. ^ Переписка Шоу – Кэмпбелла, с. 160. Письмо Шоу «Последние приказы» миссис Кэмпбелл в первую ночь. На следующий день он написал жене, что безумная оценка зрителей третьего акта - о чем он предупреждал актеров - инстинктивно побудила Дерева начать играть, чтобы доставить удовольствие дому, к большому отвращению Шоу, но к гарантированному успеху пьесы. Сборник писем, т. III. В тот же день он отозвал свою рекомендацию Ли Шуберт это Дерево будет включено в американский тур.
  17. ^ Шоу, Г. (1916). Пигмалион. Нью-Йорк: Брентано. Продолжение: Что случилось потом. Бартлби: Великие книги в Интернете.
  18. ^ «Инстинкт художника: Шоу и театр». Каталог "Выставки из собрания Бернарда Ф. Бургундера", 1997 г. Библиотека Корнельского университета
  19. ^ "Электронный текст проекта Гутенберга Пигмалиона Джорджа Бернарда Шоу".
  20. ^ Паскаль, Валери, Ученик и его дьявол, McGraw-Hill, 1970. стр. 83. "
  21. ^ «Урок польской постановки« Пигмалиона »». The Independent в воскресенье, 3 июля 2001 г. Независимый
  22. ^ Марков, Джон (13 марта 2008 г.), «Джозеф Вайценбаум, знаменитый программист, умер в возрасте 85 лет», Нью-Йорк Таймс, получено 7 января 2009
  23. ^ Британский театральный гид (1997)
  24. ^ Недомогание Тойнтона 25 августа 2011 г. дало возможность дублера Ребекка Берч дебютировать в Вест-Энде в главной роли (вставка в программу Театра Гаррика для Пигмалион).
  25. ^ "Джулия Стайлз в фильме" Преображение ".
  26. ^ "IMDb: The Makeover".
  27. ^ "Вилли Рассел: Добро пожаловать".

внешняя ссылка