Дурачок с неожиданных островов - The Simpleton of the Unexpected Isles

Дурачок с неожиданных островов
Джордж Бернард Шоу 1934-12-06.jpg
НаписаноДжордж Бернард Шоу
Дата премьеры18 февраля 1935 г.
Место премьераТеатр Гильдии, Театральная Гильдия Нью-Йорка
Исходный языканглийский
ПредметЖители новообразованного острова экспериментируют с полигамией.
Жанраллегория; комедия
Параметрполинезийский остров

Простак с неожиданных островов: видение суждения пьеса 1934 года Джордж Бернард Шоу. Спектакль представляет собой сатирическую аллегорию о попытке создать утопическое общество на полинезийском острове, недавно вышедшем из моря.

Спектакль разделил критиков. Эдмунд Уилсон назвал это единственной «глупой игрой» Шоу, в которой действие кажется чисто причудливым. Напротив, Фредерик Макдауэлл писал, что Шоу создал «символическую басню», чтобы изложить свои собственные «глубоко прочувствованные идеи».[1] Предисловие, в котором Шоу, кажется, защищает убийство бесполезных людей в будущем обществе, было сочтено несколькими комментаторами неприятным.

Творчество

Шоу написал пьесу в 1934 году, первоначально назвав ее «Конец глупца». Шоу добавил записку своему секретарю, предполагая, что «окончательным названием ... вероятно, будет« Неожиданные острова »или что-то в этом роде». Впервые он был произведен Театральная Гильдия Нью-Йорка в Театре Гильдии 18 февраля 1935 г., режиссер Ромни Брент. Спектакль в Англии последовал на фестивале в Малверне 29 июля 1935 года.[2]

участок

Восточноазиатская принцесса Прола и священник Пра решают объединиться с двумя европейскими парами в сексуально-общинную «суперсемейство», чтобы создать утопическое сообщество на необитаемом острове, который только что появился из моря в малоизвестном форпосте Британской империи. Они производят двух детей от смешанной расы, Майю и Вашти, которые должны сочетать в себе качества Востока и Запада. У детей идеальная тонкая чувствительность, но отсутствует здравый смысл.

Исси, британский священник, прибывает на остров, высадившийся пиратами. Его втягивают в его идиосинкразические нравы, и в конце концов он с энтузиазмом принимает полигамный образ жизни, спариваясь с Майей и Вашти и производя двоих детей. Это вызывает скандал в Великобритании, что приводит к предполагаемому вторжению на остров с целью навязать общепринятую мораль. Однако английские политики считают, что для Англии лучше всего заявить о своей независимости от Британской империи. В этот момент появляется Ангел Господень, объявляет, что настал Страшный суд, и заставляет большинство персонажей исчезнуть, потому что они бесполезны. Из Великобритании приходят новости о том, что исчезли также многие британские политики и большинство врачей.

Прола и Пра остались одни. Прола говорит, что они начнут заново охватывать будущее и силу самой жизни, поскольку теперь весь мир стал «неожиданным островом».

Предисловие

Пьеса вышла одновременно с Шестерка Кале и Миллионерша в 1936 году. Позднее трио получило общее название "Plays Extravagant". Опубликованная версия включала предисловие, в котором Шоу выступал за эффективное массовое убийство «бесполезных» людей. Шоу говорит о создании Чека в Советском Союзе, что, по его словам, было необходимо для борьбы с контрреволюционерами и устранения «ленивых» людей. Он говорит, что отвращение к страданиям, связанным с наказаниями, можно преодолеть, разработав эффективные и безболезненные способы смерти людей, которые бесполезны для общества:

нам нужна значительно возросшая нетерпимость к социально вредному поведению и бескомпромиссный отказ от наказания и его жестокостей, вместе с достаточным воспитанием в школе социальной ответственности, чтобы каждый гражданин осознавал, что, если его жизнь стоит больше, чем того стоит для общества, сообщество может безболезненно потушите его ... Любой умный и опытный администратор уголовного права скажет вам, что есть люди, которые снова и снова подходят к наказанию за одно и то же преступление, и что наказание их - жестокая трата времени. Инквизиция должна быть всегда доступна, чтобы решить, следует ли избавляться от этих человеческих неприятностей из-за их боли или из-за их радости, в зависимости от обстоятельств.[3]

Шоу говорит, что он представил фантазию о Судном дне как драматический способ переосмысления логики того, что происходило в «великой российской перемене или любых реальных политических изменениях, которые угрожают поднять ее в национал-социалистических и фашистских странах». страны и вернуться к старому видению дня расплаты по божественной справедливости для всего человечества ».

Прием

Критики нью-йоркской и лондонской премьер обычно выражали «замешательство и недоумение» по поводу работы.[2] Шоу был недоволен. В буклете о постановке Малверна он написал:

Мои собственные пьесы, уже достаточно популярные, на долгие годы были запрещены цензурой; и даже сегодня, когда мне 79 лет, нью-йоркские критики не видят ничего в моей последней пьесе, кроме выходок обезьяны. Но со временем они к этому привыкнут; и когда они будут кричать о своей неприязни к моей следующей пьесе, они будут сожалеть о ней, как о позорном падении с высоты, на которой я поставил этот шедевр, "Дурочка". Все мои пьесы - шедевры, кроме последней.[4]

Шоу объяснил пьесу сатирой на духовный утопизм. Согласно Бернарду Ф. Дюкоре, в шавианской фантазии о суде «ангелы провозглашают, что мир принадлежит тем, кто думает, планирует и работает для его улучшения».[5]

Эрих Штраус считал пьесу свидетельством упадка Шоу. Он возражал против «использования аллегорических фигур. Это« четыре прекрасных фантазма, которые воплощают в себе все художественные, романтические и военные идеалы наших культурных пригородов », а именно« Любовь, гордость, героизм и империя ».[6] Другие критики придерживаются более благоприятной точки зрения. Дэниел Дж. Лири видел в пьесе предвкушение театр абсурда, и как аллегория об объятиях небытия.[1] Родель Вайнтрауб рассматривает это как фрейдистскую "игру сновидений".[7]

Предполагаемая политика

Политика, якобы подразумеваемая пьесой, подверглась серьезной критике, хотя на нее может повлиять не столько сама пьеса, сколько предисловие.[8] В 1936 г. рецензент опубликованной версии в Литературное приложение Times писал, что «Во всей пьесе и предисловии не было сказано ничего, кроме того, что ценой кровавой тирании мы могли бы достичь набора социальных ценностей, отличных от тех, которых придерживаются сейчас».[9] Гомер Э. Вудбридж был отвергнут идеей, что «бесполезные» люди должны быть идентифицированы и устранены:

Старая любовь к странностям, которая лежит в основе всех его работ и которую Патер считал сущностью романтического духа, присутствует в причудливой обстановке, в странных и фантастических людях; но сила сделать эти гротескные запросы даже на мгновение реальными для нас, сила творческого воображения больше не существует. Здесь есть воля проповедовать и пророчествовать; но пророческое послание состоит в том, что мы должны создать Огпу [тайную полицию]. Любовь к фарсу присутствует в эпизодах и диалогах, особенно в сценах, в которых фигурируют Простаки; но фарс пищит и бормочет, как призрак из более ранней комедии Шоу ».[10]

Биограф Шоу Майкл Холройд отмечает, что, когда пьеса была возрождена в 1990-х годах, многие критики выразили отвращение, причем Чарльз Спенсер в Дейли Телеграф утверждая, что его "тошнит" после прочтения предисловия. Бенедикт Найтингейл в Времена сказал, что это передало "интеллектуальный яд и смерть", а Майкл Ковени в Наблюдатель заявил: «Неудивительно, что пьеса имела успех в нацистской Германии». Холройд говорит, что, хотя пьеса в то время шла в Германии, она не имела большого успеха.[8]

Рекомендации

  1. ^ а б Дэниел Дж. Лири "Ни о чем в Шоу" Дурачок с неожиданных островов", Учебный театральный журнал, Vol. 24, No. 2 (май 1972 г.), стр. 139–148.
  2. ^ а б Арчибальд Хендерсон, Джордж Бернард Шоу: Человек века, Appleton-Century-Crofts, Нью-Йорк, 1956, с.640.
  3. ^ Джордж Бернард Шоу, предисловие, Простак с неожиданных островов: видение суда, 1935.
  4. ^ Дж. Б. Шоу, "Простая истина о материи", Книга Малверн Фестиваля, 1935, стр. 8-13
  5. ^ Бернар Ф. Дюкоре, Бернард Шоу, драматург: аспекты шавианской драмы: Университет Миссури Пресс, Колумбия, Миссури. 1973, с.285.
  6. ^ Э. Штраус, Бернард Шоу: Искусство и социализм, п. 112
  7. ^ Родель Вайнтрауб, «Остров фантазий Бернарда Шоу», Шоу, Vol. 17, Shaw and Science Fiction, (1997), стр. 97-105.
  8. ^ а б Майкл Холройд, «воинственный романтик», Хранитель, Суббота, 16 декабря 2000 г.
  9. ^ Т. Ф. Эванс (редактор), Джордж Бернард Шоу: критическое наследие, Рутледж, 2013, стр.346.
  10. ^ Гомер Э. Вудбридж, Джордж Бернард Шоу: творческий художник, Издательство Южного Иллинойского университета, 1963, стр.141.