Оттон - Ottone

Для использования в других целях см. Оттон (значения).

Оттон, re di Germania («Отто, король Германии», HWV 15) является опера к Георг Фридрих Гендель на итальянское либретто в адаптации Никола Франческо Хайм из либретто Стефано Бенедетто Паллавичино за Антонио Лотти опера Теофан.^[1] Это была первая новая опера, написанная для Королевская музыкальная академия (1719) четвертого сезона и первое выступление состоялось 12 января 1723 г. Королевский театр, Haymarket В Лондоне. Гендель собрал на этот сезон оперных суперзвезд, и опера имела огромный успех.

Сюжет оперы - это беллетризация некоторых событий из жизни Адальберт Италии, его мать Вилла Тосканы (в опере называется «Жисмонда»), Отто II, и византийская принцесса Феофану, которая стала женой Оттона II в государственном браке, призванном заключить союз между Византийской и Священной Римской империями.

Задний план

Королевский театр, Лондон, где Оттон состоялось первое выступление

Родившийся в Германии Гендель, проведя часть своей ранней карьеры, сочиняя оперы и другие пьесы в Италии, поселился в Лондоне, где в 1711 году он впервые привез итальянскую оперу со своей оперой. Ринальдо. Огромный успех, Ринальдо вызвали в Лондоне повальное увлечение итальянской оперной серией - формой, в которой подавляющее большинство сосредоточилось на сольных ариях для звездных певцов-виртуозов. В 1719 году Гендель был назначен музыкальный руководитель из организации, называемой Королевской Музыкальной Академией (не связанной с нынешней Лондонской консерваторией), компании согласно королевской хартии, чтобы продюсировать итальянские оперы в Лондоне. Гендель должен был не только сочинять оперы для труппы, но и нанимать звездных певцов, руководить оркестром и музыкантами и адаптировать оперы из Италии для лондонского выступления.^[2][3]

В течение четвертого сезона 1723 года, в котором его первая опера была Оттон, Гендель собрал звездных певцов, в том числе всемирно известного кастрата, Сенезино, положив начало долгому, а иногда и бурному сотрудничеству с Генделем, которое включало создание семнадцати главных ролей в его операх для Лондона за огромную зарплату.^[4] Звездное сопрано Маргарита Дурастанти, который пел во многих ранних произведениях Генделя в Италии, а также в его предыдущих операх в Лондоне, присоединился к актерскому составу, как и английское сопрано. Анастасия Робинсон, которая была недовольна большей частью музыки, которую Гендель написал для нее, чтобы петь Оттон, чувствуя, что она не может изобразить, как он желал, презрение и гнев, и в письме обратился к одному из покровителей Королевской Академии с просьбой вмешаться с Генделем и написать для нее более мягкую музыку, соответствующую ее способностям.^[5] Также в актерском составе был еще один всемирно известный кастрат, Гаэтано Беренштадт, в первой из трех ролей, созданных им в операх Генделя.^[6]

Впервые в Лондоне для Оттон, помимо Сенезино, прославилось итальянское сопрано. Франческа Куццони.^[7] Она знала, что Гендель написал большую часть музыки для оперы до того, как нанял ее, и на первой репетиции с композитором дала понять, что хотела бы, чтобы он написал новую вступительную арию специально для нее, чтобы показать ее уникальные таланты и произвести хорошее первое впечатление на лондонскую публику. На просьбу заменить арию Фальса представь с новым, Генделем, по словам его первого биографа Джон Мэйнваринг, пришли в ярость:

Однажды поговорив с CUZZONI о ее отказе петь Falsa, представьте в OTTONE; Ой! Мадам, (сказал он), je sçais bien que Vous êtes une véritable Diablesse: mais je Vous ferai sçavoir, moi, que je suis Beelzebub le Chéf des Diables (Я знаю, что вы очень дьявол, но я должен вам сказать, что я я Вельзевул, вождь дьяволов) .; С этими словами он взял ее за талию и, если она произнесет еще какие-нибудь слова, поклялся, что выбросит ее из окна.^[4]

Куццони уступила и спела арию, которую Гендель написала с огромным успехом, в том числе на протяжении всей ее карьеры на сольных концертах и ​​концертах.^[4]

Гендель видел оперу Антонио Лотти Теофан, на то же либретто, что и Оттонв Дрездене в 1719 году, и с тремя одинаковыми певцами в одних и тех же ролях, хотя с новой музыкой Генделя они играли в произведении Лотти - Сенезино, Джузеппе Мария Боски и Маргарита Дурастанти повторили свои роли из оперы Лотти в Оттон.^[5]

Роли

Франческа Куццони, сыгравшая роль Теофана

Роли, типы голоса и премьерный состав

Роль[4]	Тип голоса	Премьера Cast, 12 января 1723 г.
Оттон, Король Германии, влюбленный в Теофана	альт кастрат	Сенезино (Франческо Бернарди)
Теофане, дочь византийского императора	сопрано	Франческа Куццони
Эмирено, пират, настоящее имя Базилио, брат Теофана	бас	Джузеппе Мария Боски
Жисмонда, вдова Беренгарио, правителя Италии	сопрано	Маргарита Дурастанти
Адельберто, ее сын	альт кастрато	Гаэтано Беренштадт
Матильда, двоюродный брат Оттона, обрученный с Адельберто	контральто	Анастасия Робинсон

Синопсис

Место: Рим и окрестности

Время: около 970 г.

Опера основана на событиях из жизни Адальберт Италии и Отто II. «Аргумент» оперы дает контекст событий, предшествующих опере.^[8] Было решено, что Оттоне женится на Теофане, дочери римского императора Востока. Базилио, брат Теофана, был изгнан узурпатором. Однако Базилио стал пиратом во время изгнания и взял имя Эмирено.

Сенезино, создавший роль Оттона

Акт 1

Галерея со статуями

Мечта Жисмонды - увидеть на престоле Италии своего сына Адельберто. (Ариозо: Pur chi regni il figlio amato). Когда Адельберто приходит к ней, она сообщает ему о своем плане осуществить это. Ее покойный муж правил Италией незаконно, поскольку страна действительно была владением немецкого короля Оттона, который сейчас собирается вернуть себе территорию и жениться на Теофане, дочери византийского императора, которая уже находится в Риме и была отправлена портрет ее будущего жениха, который заставил ее с восторгом ждать своего замужества. Однако Оттона задержали в своем путешествии в Рим из-за нападения пиратов на его конвой кораблей, что потребовало сражения на море. Жисмонда поручает своему сыну представиться Теофане ее женихом, а затем жениться на ней, притворившись Оттоном. Адельберто считает, что это очень умный план, и Жисмонда с радостью ожидает успеха своего сына. (Ария: Giunt'in Porto).

Теофане приходит, чтобы встретить, как она считает, своего будущего мужа Оттона, и когда Адельберто приветствует ее, изображая Оттона, она не может понять, почему он совсем не похож на красивого и благородного молодого человека, которого она представляла по миниатюрному портрету, который она был отправлен и носит с собой в медальоне. Оставшись одна, она обвиняет портрет в том, что тот жестоко ввел ее в заблуждение (Ария: Фальса представь).

Палатки на берегу моря с кораблями на якоре

Настоящий Оттон прибыл, чтобы заявить права на свое законное королевство и свою невесту, и победил пирата Эмирено, который предстал перед ним в цепях. Эмирено намекает, что он действительно очень могущественный человек, но отказывается раскрыть свою истинную личность, и его уводят. (Ария: Del minacciar del vento). Теперь Оттона встречает его разъяренная кузина принцесса Матильда, которая была официально помолвлена ​​с Адельберто, и в ярости из-за того, что он теперь предлагает жениться на Теофане. Она сообщает Оттоне, что Жисмонда и Адельберто замышляют против него. Оттон надеется, что Теофан все еще может быть его, несмотря на это (Ария: Риторна, о dolce amore). Матильда одна жаждет отомстить Адельберто за его отказ от нее (Ария: Diresti poi così).

Тронный зал дворца Жисмонды

Поскольку ее сын Адельберто теперь выдает себя за Оттона, Жисмонда выдает себя за мать Оттона. Аделаида на встрече с Теофане. «Аделаида» надменно поручает Теофане отдать сыну не только руку, но и сердце (Ария: Pensa ad amare) и уходит. Адельберто приходит, чтобы привести Теофана на их свадьбу, но его мать снова появляется с известием, что Оттоне вторгается с армией, вонзает меч в руку ее сына и отправляет его в бой. Оставшись одна, Теофане теперь понимает, что Адельберто всего лишь притворяется Оттоном, и оплакивает положение, в котором она оказалась (Ария: Affanni del pensier).

Поле битвы

А симфония разыгрывается, когда на сцене сражение показывает поражение армии Адельберто и его захват силами Оттона. Адельберто уводят, дерзкий, но скованный цепями (Ария: Tu puoi straziarmi). В одиночку Оттон все еще надеется завоевать Теофана и королевство и править миром, распространяя справедливость на всех (Ария: Dell’onda ai fieri moti).

Акт 2

Карикатура на Маргариту Дурастанти, исполнившую роль Жисмонды.

Краткая оркестровая симфония вступает в действие.

Коридор во дворце

По пути в тюрьму Адельберто встречает Матильда, которая говорит ему, что ему никогда не следовало соглашаться с ней, если он действительно любил Теофана. К ним присоединяется Жисмонда, которая упрекает своего сына в поражении Оттоном в битве. Адельберто надеется, что он научится верности на примере Матильды, и его уводят (Ария: Lascia, che nel suo viso). Матильда и Жисмонда обезумели от поражения и заключения Адельберто. Матильда думает, что они должны просить Оттона о пощаде, но Жисмонда предпочла бы, чтобы она и ее сын были казнены, а не таким образом унижали себя. Матильда говорит, что не допустит этого, Адельберто должен быть освобожден (Ария: Ах! Tu non sai). В одиночестве Жисмонда признается себе, что тоже испытывает жалость к своему сыну и жаждет утешить его в его беде (Ария: Vieni, o figlio, e mi consola).

Теофан и Оттоне собираются встретиться лицом к лицу в первый раз, оба с нетерпением ждут этого, но внезапно появляется Матильда и бросается к ногам Оттона, умоляя его о пощаде для Адельберто. Теофан уходит в нишу и смотрит, как Оттон отказывается помиловать Адельберто, но обнимает Матильду, пытаясь ее утешить. Теофан ошибочно интерпретирует этот жест как знак того, что Оттон влюблен в Матильду. В любом случае, объятия никак не охладят Матильду; она грозит Оттоне за его отказ проявить милосердие к Адельберто, призывая монстров и фурий преследовать его (Ария: All’orror d’un duolo eterno). Когда Теофан и Оттоне наконец встречаются, она обвиняет его в том, что он ложно притворился, что не любит другого (Ария: Алла фама, димми иль веро) и, оказавшись в одиночестве, Оттон молится, чтобы эта буря утихла (Ария: Dopo l’orrore).

Восхитительный сад на берегу Тибра с источниками и пещерами, а также подземный ход, закрытый камнем. Ночь

Теофан уныло ходит по саду, чувствуя себя совершенно одиноким (Ария: S’io dir potessi). Эмирено и Адельберто выходят из туннеля, отталкивая камень в сторону. Они сбежали из тюрьмы с помощью карты, посланной им Матильдой. Эмирено стремится к свободе и к победе над обидевшими его врагами (Ария: Le profonde vie dell’onde). Эмирено идет, чтобы найти лодку, которую, как сказала ему Матильда, будет ждать, и сама Матильда, затем прибывают Оттоне, Матильда ищет туннель, а Оттон ищет Теофана. Адельберто и Теофан скрываются, пока Матильда уводит Оттона прочь, говоря ему, что ему небезопасно бродить по ночам одному. Оттона больше волнует Теофан, чем он сам (Ария: Дех! Non dir). Эмирено нашел лодку и возвращается, и Адельберто хватает Теофана, который падает в обморок, когда несет ее в лодку и уводит прочь вместе с Эмирено и некоторыми из их людей. Жисмонда присоединяется к Матильде в саду; они празднуют ночь, когда их план по освобождению Адельберто был успешным (Duet: Notte cara).

Акт 3

Анастасия Робинсон, создавшая роль Матильды

Комната во дворце

Оттон опустошен, что Теофан исчез (Ария: Dove sei, dolce mia vita). Жисмонда приходит к нему и злорадствует, что ее сын сбежал (Ария: Trema, тиранно). Оттон чувствует себя преданным и брошенным всеми (Ария: Танти аффанни).

Лес с видом на Тибр

После короткой оркестровой симфонии появляются Адельберто, Эмирено и Теофане со своей охраной. Их побег был остановлен внезапным шквалом. Адельберто надеется и на лучшую погоду, и на любовь Теофана (Ария: D’innanlzar i flutti al ciel). Он уходит искать жилище, где они смогут укрыться от бури. Наедине с Эмирено Теофане требует уважения как дочь Романо, короля Византии. При этом Эмирено пытается обнять ее, и Теофан, а также Адельберто, который возвращается в тот момент, когда это происходит, ошибочно интерпретируют это действие как попытку соблазнения. Адельберто нападает на Эмирено, но стража схватывает его. Теофан обезумел и просит охранников убить ее, смерть будет освобождением (Ария: Benchè mi sia crudele). Эмирено говорит ей, что у нее нет причин бояться (Ария: Нет, не темере, о белла). Теофан представляет Оттона в объятиях Матильды, но даже в этом случае она клянется, что всегда будет любить его (Ария: Gode ​​l’alma consolata).

Комната во дворце

Матильда сообщает Оттоне, что Адельберто похитил Теофана. Жисмонда торжествует над действиями своего сына, но Матильда говорит ей, что она изменит свою мелодию, когда увидит, что голова сына отрублена от его плеч. Жисмонда в ответ показывает Оттону, что Адельберто удалось сбежать благодаря Матильде. Матильда признает, что это правда, но ей жаль, что она помогла Адельберто, и теперь она хотела бы убить его сама (Ария: Nel suo sangue). Входит Эмирено с Адельберто в цепях. Оттон приказывает казнить Адельберто, но Матильда требует права провести его через себя. Однако она не может заставить себя сделать это, понимая, что все еще любит его. Жисмонда хватает нож у Матильды и собирается покончить жизнь самоубийством, когда врывается Теофан, и они с Оттоном радостно воссоединяются (Дуэт: A ’teneri affetti). Теофане объясняет, что теперь она знает, что Эмирено действительно ее брат; Жисмонда и Адельберто просят и получают прощение Оттона и клянутся ему в своей верности, и Матильда принимает предложение Адельберто о замужестве. Все празднуют удачный поворот событий. Faccia ritorno l’antica pace).^[4]

Музыкальные особенности

Арии в Оттон уделяют меньше внимания бравуре и ослепительной виртуозности, чем в предыдущих операх Генделя, и отличаются выразительной красотой. По словам музыкального историка, многие арии и инструментальные движения из этого произведения стали фаворитами концертов. Чарльз Берни.^[9] Опера начинается с Французская увертюра в трех частях, за которыми следует танцевальное движение. Эта последняя часть увертюры, по словам Берни, стала чрезвычайно популярной во всей Англии и игралась на «всех мыслимых инструментах».^[10] Ария для Сенезино в роли Оттона, Риторна, о dolce amore, а сицилиана в 12/8 раз, похвалил музыковед Пол Генри Лэнг как "изысканно повернутая ... одна из самых завораживающих его мелодий".^[10] Три звездные роли певиц характерны для Генделя с совершенно разной музыкой. Музыка Теофана чиста и плавна; ее входная ария Фальса представь, с его "прекрасной" виолончелью облигато это, по словам Ланг, одна из величайших арий Генделя, и ей тоже дается «чарующая» сицилиана, которую она может петь, ария Affanni del pensier.^[10] Музыка для Матильды, поскольку ее настроение дико колеблется в ходе действия между ненавистью, тоской и любовью, совершенно отличается по характеру от "нежной и девичьей" музыки для Теофана.^[10] Коварная мать Жисмонда также отличается музыкой Генделя в ариях для нее, выявляя две стороны ее натуры - надменную и безжалостно амбициозную, как в арии. Giunt'in Porto чувствуя в то же время безмерную материнскую любовь и преданность своему сыну (как, например, в прекрасном Виени, о Фиглио.^[10][11]

Опера написана для блокфлейты, двух гобоев, двух фаготов, струнных и континуо (виолончель, лютня, клавесин).

История приема и выступлений

Карикатура на Гаэтано Беренштадта, исполнившего роль Адельберто

Гендель завершил первую версию Оттон 10 августа 1722 г., но перед первым исполнением переделал оперу.^[12] Опера имела большой успех при жизни Генделя и возрождалась в декабре 1723, 1726, 1727 и 1733 годов, в некоторых случаях с добавлением музыки. После первых выступлений первого тиража спрос на билеты был настолько велик, что они были проданы по цене, намного превышающей их номинальную стоимость, в одном из первых примеров рекламы билетов.^[4]

Не только богатые и аристократические покровители оперы были в восторге от представления и певцов: их слугам, которые присутствовали на них, разрешили бесплатный вход в галерею, и их энтузиазм во время оперы был так велик, что в лондонском театре было помещено объявление. пресса, как напечатано в Daily Courant 26 января 1723 г .:^[13]

По жалобе в Королевскую Музыкальную Академию, что в Галерее Лакей в последнее время были совершены беспорядки, что привело к прерыванию выступления; Это сделано для того, чтобы уведомить о том, что в следующий раз, когда там будет произведено какое-либо нарушение, эта Галерея будет закрыта.

Музыковед XVIII века Чарльз Бёрни отмечал, что «количество песен в этой опере, ставшей национальными фаворитами, было, пожалуй, больше, чем в любой другой, когда-либо исполнявшейся в Англии» и Фальса представь, (которую Куццони поначалу не хотела исполнять), «первая песня, которую Куццони спела в этой стране, укрепила ее репутацию выразительной и жалкой певицы».^[14] Джон Гей пожаловался в письме своему другу Джонатан Свифт что таково было повальное увлечение итальянской оперой, созданной Оттон что никого в Лондоне не интересовали никакие другие формы искусства или литературы:

Что касается развлечений в городе, то это целиком музыка ... никто не может сказать «я пою», кроме евнуха или итальянки. Сейчас все стали такими же знатоками музыки, как и в ваше время поэзии, и люди, которые не могли отличить одну мелодию от другой, теперь ежедневно спорят о разных стилях Генделя [и других композиторов]. Люди теперь забыли Гомера, Вергилия и Цезаря, или, по крайней мере, они потеряли свои ряды, потому что в Лондоне и Вестминстере во всех вежливых разговорах каждый день Сенезино признавался величайшим человеком из когда-либо живших.^[9]

Оттон также известна как единственная опера Генделя, в которой Фаринелли появился в роли Адельберто в декабре 1734 года.^[8] В Германии, Оттон был поставлен в Брансуике (Брауншвейг ) и Гамбург в 1720-х гг. Следующее производство в Германии, 5 июля 1921 г. в г. Гёттинген, был первым возрождением любой оперы Генделя в двадцатом веке. В Великобритании следующая постановка после 1734 г. была дана Оперным обществом Генделя 19 октября 1971 г. Театр Садлера Уэллса.^[8] С возрождением интереса к музыке барокко и исторически обоснованное музыкальное исполнение с 1960-х годов Оттон, как и все оперы Генделя, сегодня выступает на фестивалях и в оперных театрах.^[15] Среди других постановок, Оттон был выполнен Консорт короля на Театр ан дер Вин в 2010.^[16] Английская гастрольная опера представил оперу в Лондоне и гастролировал по Великобритании осенью 2014 года,^[17][18][19] и работа выполнялась на Festival de Beaune в 2017 году.^[20]

Записи

Родриго дискография

Год	Бросать: Оттон, Теофане, Жисмонда, Адельберто, Эмирено, Матильда	Дирижер, оркестр	метка
1993	Джеймс Боуман, Кларон Макфадден, Дженнифер Смит, Доминик Висс, Майкл Джордж, Кэтрин Денли	Роберт Кинг, Консорт короля	CD: Гиперион, Кат.: CDS44511 / 3
1993	Дрю Минтер, Лиза Саффер, Юлиана Гондек, Ральф Попкен, Майкл Дин, Патрисия Спенс	Николас МакГеган, Freiburger Barockorchester	CD: Harmonia Mundi, Кат: HMU907073.75
2017	Макс Эмануэль Ченчич, Лорен Сноуфер, Энн Халленберг, Ксавье Сабата, Павел Кудинов, Анна Старушкевич	Джордж Петру, Il Pomo d'Oro	Компакт-диск: Decca Classics, Кат. Номер: 483 1814

использованная литература

Примечания

1. Маклаучлан, Фиона, "Лотти" Теофан (1719) и Генделя Оттон (1723 г.): Текстовое и музыкальное исследование »(август 1997 г.). Музыка и письма, 78 (3): стр. 349-390.
2. Дин, У. и Дж. М. Кнапп (1995) Оперы Генделя 1704-1726 гг., Стр. 298.
3. Стром, Рейнхард (1985-06-20). Очерки Генделя и итальянской оперы Рейнхарда Штрома. ISBN  9780521264280. Получено 2013-02-02.
4. «Оттон». handelhendrix.org. Получено 28 декабря 2016.
5. Берроуз, Дональд (1998). Кембриджский компаньон Генделя. Cambridge Companions to Music. Издательство Кембриджского университета. п. 143. ISBN  978-0521456135.
6. Мэйси, Лаура (2008). Книга оперных певцов Grove. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0195337655.
7. Роджерс, Фрэнсис (1943). «Гендель и пять примадонн». The Musical Quarterly. XXIX (2): 214–224. Дои:10,1093 / кв.м / XXIX.2.214.
8. Дин, Винтон, "Гендель" Оттон (Октябрь 1971 г.). Музыкальные времена, 112 (1544): стр. 955-958.
9. Берроуз, Дональд (2012). Гендель (Мастера музыкантов). Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0199737369.
10. Ланг, Пол Генри (1966). Джордж Фредерик Гендель (Издание 2011 г.). Дувр. С. 179–180. ISBN  978-0486292274.
11. Крис, Вудстра (2005). All Music Guide to Classical Music: Полное руководство по классической музыке. Книги Backbeat. п. 548. ISBN  0879308656.
12. Дин, Винтон, Обзор Гендель и его певцы: создание опер Королевской академии, 1720-1728 гг. С. Стивен ЛаРю (май 1996 г.). Музыка и письма, 77 (2): стр. 272-275.
13. «Справочная база данных Генделя». Ichriss.ccarh.org. Получено 23 октября 2014.
14. Берни, Чарльз (1957). Всеобщая история музыки с древнейших времен до наших дней. Дувр. ISBN  978-0486222820.
15. "Гендель: Биографическое введение". GF Handel.org. Получено 28 декабря 2016.
16. «Гендель 'Оттон' в Вене, ноябрь 2010». Консорт короля. Получено 13 июн 2014.
17. Барри Миллингтон, "Оттон/ English Touring Opera, Hackney Empire - оперный обзор », Вечерний стандарт (Лондон), 20 октября 2014 г.
18. Михайловская церковь, "Жизнь на Луне и Оттон, English Touring Opera, Hackney Empire - обзор », Независимый (Лондон), 20 октября 2014 г.
19. Эдвард Бхесания, "Оттон", Сцена (Лондон), 20 октября 2014 г.
20. "Ottone de Haendel au Festival de Beaune - Autant en emporte le chant - Compte-rendu". Концертклассика (На французском). 13 июля 2017.

Источники

• Дин, Винтон; Кнапп, Дж. Меррилл (1987). Оперы Генделя, 1704-1726 гг.. Кларендон Пресс. ISBN  0-19-315219-3. Первый из двух томов исчерпывающих справочников по операм Генделя.

внешние ссылки

• Итальянское либретто
• Оттон: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки