Альмира - Almira

Альмира, Кёнигин фон Кастильен («Альмира, королева Кастилии», HWV 1; полное название: Der in Krohnen erlangte Glücks-Wechsel, oder: Almira, Königin von Castilien) является Георг Фридрих Гендель первый опера, сочиненный, когда ему было 19 лет. Впервые он был исполнен в Гамбурге в январе 1705 года.

Фон

Гендель прибыл в город Гамбург летом 1703 года и играл скрипачом в театр в Gänsemarkt, местный рынок. Позже он также играл в оркестре на клавесине. Его первая опера, объявленная как Зингшпиль хотя в нем нет разговорного диалога^[1] - премьера состоялась 8 января 1705 года, после того как она была написана в месяцы, непосредственно предшествующие этому.

Итальянец либретто был написан Джулио Пансьери в Венеция в 1691 году для оперы Джузеппе Бонивенти L'Almira. Немецкий перевод, используемый Генделем, был сделан Фридрих Кристиан Фусткинг.^[2] Речитативы оперы на немецком языке, и хотя большинство арий также на немецком языке, многие на итальянском языке, как это было принято в оперном театре в Гамбурге.^[3]

Альмира является единственным примером среди множества опер Генделя без роли кастрат.^[3]

История выступлений

Гендель в молодости

Альмира имел оглушительный успех. Всего опера была исполнена двадцать раз, пока ее место не заняла следующая опера Генделя. Неро, музыка которого не сохранилась.

Первое современное исполнение Альмира состоялось 23 февраля 1985 г., в день 300-летия Генделя, в г. Лейпциг Städtische Oper.

Как и во всех операх Генделя, после долгих лет без постановки, Альмира сегодня представлена оперными театрами и фестивалями. Среди других спектаклей, Альмира поставлен постановкой в Нью-Йорке в 2012 году.^[4] и по Бостонский фестиваль старинной музыки в 2013.^[5]

Роли

Роли, типы голоса и премьерный состав
Роль	Тип голоса	Премьера актерского состава, 8 января 1705 г.
Альмира, Королева Кастилии	сопрано	фрау Конрадин
Эдилия, принцесса	сопрано	Барбара Кейзер
Консальво, Опекун Альмиры	бас	Готфрид Грюневальд
Осман, его сын	тенор	Иоганн Конрад Драйер
Фернандо, сирота	тенор	Иоганн Маттезон
Раймондо, Король Мавретании	бас	Готфрид Грюневальд
Белланте, Принцесса Аранды	сопрано	фрау Ришмюллер
Табарко	тенор	Кристоф Раух

Синопсис

Действие вымышленной истории происходит в средневековье. Вальядолид.

Акт 1

Принцесса Альмира унаследовала трон от отца, и опера открывается ее коронацией. Новая королева приходит в замешательство, когда ее опекун Консалво утверждает, что ее отец доверил ему его предсмертное желание, а именно, что Альмира должна выйти замуж за кого-то из «дома Консальво», и, поскольку у него только один сын, довольно беспомощный армейский офицер по имени Осман, казалось бы ее отец хотел, чтобы она вышла за него замуж. Это неприятная новость для Альмиры, потому что она отчаянно любит своего личного секретаря, молодого человека неизвестного происхождения по имени Фернандо. Осман не недоволен, что его повысили до королевского статуса таким образом, но он тоже уже влюблен в кого-то другого, в принцессу Эдилию. На сложном придворном развлечении Альмира ошибочно считает, что ее возлюбленный Фернандо заигрывает с Эдилией и становится поглощенным ею. ревность. Неугомонный и измученный Осман присутствует на еще одном блестящем празднике, устроенном принцессой Белланте.

Акт 2

Титульный лист либретто

Принцесса Белланте влюбилась в Османа, но отец Османа, Консальво, любовно преследует Белланте, что она находит раздражающим и пытается положить конец. Осман, хотя и влюблен в Эдилию, думает, что быть королевской особой будет великолепно, поэтому очень хочет жениться на Альмире и просит Фернандо, который, как он знает, имеет влияние на Альмиру, поговорить с ней от его имени. Король Мавретании Раймондо, переодевшись «послом» Мавретании, появляется при дворе Альмиры и пытается завоевать ее любовь. Альмира не заинтересована, она все еще любит своего секретаря Фернандо, хотя она никогда ему об этом не говорила. Она идет к нему, чтобы признаться в своей преданности, но появляется Осман и, желая Альмиру не для себя, а для статуса, который он получит как ее муж, собирается ударить Фернандо, когда Альмира выхватывает у него кинжал. Эдилия узнает о том, что ее возлюбленный Осман теперь хочет жениться на Альмире, и начинает ревновать. Слуга Фернандо по имени Табарко встречает переписку от этих разных людей в этих любовных связях, открывает и читает все их письма.

Акт 3

В тщательно продуманном суде маска в честь Раймондо, Фернандо, Осман и Консальво аллегорически олицетворяют Европу, Азию и Африку. Раймондо пытается ухаживать за Эдилией, но она все еще любит Османа. Принцесса Белланте снова отвергает нежелательное внимание Консальво. Фактически, Белланте теперь поражен Османом. Табарко вручает прощальное письмо и семейную реликвию, рубин, от Фернандо к Альмире, и когда Консальво видит рубин, он понимает, что Фернандо - его давно потерянный сын. Теперь Альмира может выйти замуж за Фернандо и по-прежнему исполнять предсмертное желание своего отца, Белланте выйдет замуж за Османа, а Эдилия в конце концов примет Раймондо. Все празднуют удачный исход событий.^[3]

Контекст и анализ

Альмира представляет собой смесь зрелища, как в первой сцене коронации и маски в третьем акте, танца, комедии и драмы. Пол О'Детт, художественный содиректор Бостонский фестиваль старинной музыки, где опера была поставлена в 2013 году, так об этом раннем произведении подростка Генделя говорит:

С первой страницы увертюры она просто переполнена гениальностью и изобретательностью. Вы не можете поверить, что увертюра с таким великолепием могла быть написана как первая попытка Генделя, потому что большинство композиторов никогда не достигают такого уровня изобретательности после всей карьеры.^[5]

Опера написана для двух траверс, двух гобоев, фагота, трех труб, литавр, струнных и континуо (виолончель, лютня, клавесин).

Распоряжения

В 1732 году пьеса была снова исполнена в редакции Георг Филипп Телеманн.

В 1879 г. Ференц Лист составлен транскрипция Сарабанды и Чаконы из вступительного акта этой оперы для его английского ученика по фортепиано Уолтер Бач. Отмечен критиками как один из самых ярких поздних перефразирований Листа, а также его единственная постановка барокко часть его позднего периода, эта работа, как говорят, предвосхищает Ферруччо Бузони Поздне-романтические настройки Баха.^[6] Австралийский ученый Листа и пианист Лесли Ховард записал эту работу как часть Hyperion Records 'Полный цикл Листа.^[7]

Записи

1994: Эндрю Лоуренс-Кинг (дирижер); Fiori Musicali; Энн Монойос (Альмира), Линда Джеррард (Белланте), Дэвид Томас (Консальво), Патрисия Росарио (Эдилия), Джейми МакДугалл (Фернандо), Дуглас Насрави (Осман), Олаф Хэй (Раймондо), Кристиан Эльснер (Табарко). Студийная запись с немецкими речитативами и итальянскими ариями (CPO 999275)
2019: Пол О'Детт и Стивен Стаббс (проводники); Оркестр Бостонского фестиваля старинной музыки; Эмуке Барат (Альмира), Тереза Ваким (Белланте), Кристиан Иммлер (Консальво), Аманда Форсайт (Эдилла), Колин Бальцер (Фернандо), Захари Уайлдер (Осман), Джесси Блумберг (Раймондо), Ян Кобов (Табарко). 4 компакт-диска. (CPO 555205-2).