Уолтер Бач - Walter Bache

Мужчина лет сорока, лысеющий, с усами, темный костюм и галстук.
Уолтер Бач

Уолтер Бач (/ˈбeɪtʃ/; 19 июня 1842 - 26 марта 1888) был английским пианистом и дирижер известен тем, что отстаивал музыку Ференц Лист и другая музыка Новая немецкая школа в Англии. Он учился в частном порядке с Листом в Италии с 1863 по 1865 год, был одним из немногих студентов, которым это разрешалось, и продолжал посещать мастер-классы Листа в Веймар, Германия регулярно до 1885 года, даже после того, как начал сольную карьеру. Этот период обучения не имел аналогов ни у одного другого ученика Листа и привел к особенно тесной связи между Бахом и Листом. После первоначальных колебаний со стороны английских музыкальных критиков из-за того, что он был учеником Листа, Баче был публично признан за его клавишное мастерство, даже когда некоторые части его репертуара были подвергнуты сомнению.

Главным достижением Баха было становление музыки Листа в Англии, которой он самоотверженно посвятил себя в период с 1865 года до своей смерти в 1888 году. Это было на пике популярности. Война романтиков, когда консервативные и либеральные музыкальные фракции открыто спорят о будущем классической музыки и достоинствах композиций, написанных в их школах. Бач представил несколько оркестровых и хоровых произведений через ежегодную серию концертов, которые он единолично финансировал, организовывал и продвигал. Точно так же он играл ежегодную серию сольных концертов, в которые вошла фортепианная музыка Листа.

Стратегия Баха по представлению этих работ была знакомой. Он исполнил аранжировки оркестровых произведений Листа для двух фортепиано до дебюта оригинальных версий, а также исполнил некоторые из Симфонические стихи Листа вскоре после их премьеры на Хрустальный дворец. Он также предоставил информативные, научные программные заметки, написанные ведущими музыкальными аналитиками и близкими людьми из кружка Листа. Английская музыкальная пресса, хотя в целом враждебно относилась к музыке, которую он представлял, отметила и высоко оценила усилия Бача. Лист остался благодарен; Он признал, что без Баха его музыка, возможно, не получила бы такой точки опоры, как она.

Жизнь

Ранние годы

Сидящий подросток в темном пиджаке, галстуке-бабочке и пальто
Уолтер Бач учился в Лейпцигский университет

Бач родился в Бирмингем, второй по старшинству сын известного Унитарный министр Сэмюэл Бач, который руководил частной школой вместе со своей женой Эмили Хиггинсон.[1] Его старший брат, Фрэнсис Эдвард Бач, был композитором и органистом, а его сестра, Констанс Баш, композитор, пианист и педагог, который напишет совместную биографию обоих братьев под названием Брат музыканты. Он получил элементарное музыкальное образование в школе своего отца, но оставался беззаботным, непримечательным и веселым ребенком, пока не пошел по стопам Эдварда.[2] Как и Эдвард, он учился с Органист Бирмингема Джеймс Стимпсон а в августе 1858 года, в возрасте 16 лет, он поехал в Германию, чтобы посетить Лейпцигская консерватория. Его отец должен был сопровождать его в университет, но был задержан у постели Эдварда, который умирал от потребление. Не испугавшись, он отправился в путешествие самостоятельно, что было ранним признаком его независимости.[1]

В Лейпциге Бач учился игре на фортепиано с Игнац Москелес и композиция с Карл Райнеке. Еще он сдружился с однокурсником, Артур Салливан, который, как он писал, «не умеет хорошо играть, но ... написал некоторые вещи, которые, на мой взгляд, показывают большой талант».[3] Другой однокурсник, которого Бач знал хорошо, хотя они и не были особенно близки, был Эдвард Григ.[4] Хотя, по сообщениям, город пережил безмятежные дни, которые он пережил под Мендельсон,[5] это оказалось ценным для знакомства Баче с такими артистами, как Полина Виардо, Джулия Гризи, Иосиф Иоахим и Анри Vieuxtemps, и под музыку Бетховен, Беллини, Шопен, Мориц Хауптманн и Мендельсон.[6] Он старался учиться игре на фортепиано, но, по его собственному признанию, потратил много времени в Лейпциге и ему не хватало направления.[7] В Брат музыкантыКонстанс цитирует «высокопоставленного музыканта», входившего в круг его друзей (возможно, Салливана или пианиста Франклина Тейлора),[6] который объяснил: «Видите ли, в Лейпциге никого не заставляли работать, там не было особого надзора; а для менее энергичных всегда было чем заняться в виде развлечения. Насколько я помню, в то время был Баш. скорее преданный работе урывками, часто принимая отличные решения, эффект от которых длился недолго ».[8]

После завершения учебы на фортепиано в декабре 1861 года 19-летний Бач отправился в Италию, остановившись в Милане и Флоренции с намерением погрузиться в итальянскую культуру, прежде чем вернуться в Англию.[9] Во Флоренции он встретил Джесси Лоссо, «которая основала процветающее музыкальное общество в городе ... и была близко знакома с Листом, Вагнер, Ганс фон Бюлов и другие ведущие музыканты ».[1] В то время как Лаусо оставался доброжелательно настроенным по отношению к Башу, она также быстро подытожила его слишком легкомысленный характер и решила помочь ему. Она посоветовала ему преподавать гармонию так же, как и фортепиано, а затем организовала уроки гармонии, которые собирались рано утром за городом, чтобы он не проспал.[10] Она облегчила себе путь в приличное общество[6] а также посоветовал, услышав, как он играет на нескольких местных концертах, поехать в Рим и найти Листа.[1] Однако она настояла на том, чтобы он сделал это без ее представления, так как она хотела, чтобы Лист судил его исключительно по его личным качествам.[11]

Исследования с Листом

Бах прибыл в Рим в июне 1862 года. После некоторого первоначального замешательства (Лист принял Баха, который был нервным и косноязычным, за того, кто хотел занять деньги)[12] Лист приветствовал Баче. По рекомендации Листа последовали два или три импровизированных урока, а также несколько выступлений камерной музыки. В конце концов Лист предположил, что, если Бач пожелает переехать в Рим в следующем году, он возьмет его в качестве обычного студента.[13] Учитывая это «максимально возможное преимущество, которое я мог бы получить»,[14] Баш написал Констанс:

Старик с длинными волосами, в рясе, играет на пианино
Ференц Лист у клавиатуры, 1879 г.

Надеюсь, я не преувеличил, говоря о Листе; он не сделает мне ничего чудесного, чтобы я мог прийти домой и поджечь Темзу - совсем нет, так что не ожидайте этого; но- его прочтения или интерпретации больше и выше, чем у кого-либо; если мне удастся провести с ним некоторое время и пройти с ним много музыки, я уловлю по крайней мере большую часть его идей ... Два или три урока, которые я получил от него этим летом, показали мне, что необъятность, которую я мог бы узнать.[15]

После визита в Бирмингем Бач переехал в Рим в 1863 году и прожил там следующие два года. Там он получал частные уроки от Листа, одного из немногих учеников, имевших такую ​​привилегию; большинство учеников Листа посещали только его мастер-классы. Он также слышал, как Лист играет свою собственную музыку много раз в частных домах, включая редкое для того времени исполнение Соната для фортепиано си минор. Лист помог ему подготовиться к нескольким публичным концертам в Риме и побудил его выучить некоторые сложные пьесы, которые Бач поначалу не мог сыграть; эти произведения включали транскрипции Листа Гуно с Фауст Вальс и Мейербер Вальс Патинеров из оперы Le prophète.[16] Эти уроки, доброта, которую постоянно проявлял Лист, и общение Баха с Листом в целом стали жизненно важным опытом.[17][18] Лист ожидал, что он будет много работать, и Бач приложил все усилия для изучения клавишных.[13] Тот же «музыкант высокого положения», что Боденские цитаты о годах BACHE в Лейпциге также утверждает, что «не может быть никаких сомнений в том, что это была его дружба с Листом, что он должен что энтузиазм и силой устойчивой тяжелой работы, которая отличает его во время карьеры в Лондон, и это часто удивляло тех, кто знал его раньше ».[8]

Бач поддерживал себя как органист в Английская церковь, где капеллан ранее знал брата Бача Эдварда.[19] По мере того, как росла его репутация исполнителя, он также стал востребован как учитель. Эти два вида деятельности гарантировали финансовую безопасность.[20] Он также познакомился с несколькими молодыми одаренными музыкантами, в том числе с однокурсником Листа. Джованни Сгамбати и скрипач Этторе Пинелли.[20] В это время Бач начал изучать репертуар для двух фортепиано, особенно аранжировки произведений Листа. симфоническая поэма Les préludes и Шуберт с Странник Фантазия, которую он исполнил со Сгамбати на концерте.[21][22] Аранжировки симфонических стихов Листа для двух фортепиано станут важной частью концертной серии Баха, когда он вернется в Англию.[21] Он также был активен в камерной музыке - произведения, которые он исполнил в это время, включают виолончельную сонату Шопена, вариации для скрипки Давида-Пинелли, фортепианное трио Мендельсона ре минор, фортепианное трио Антон Рубинштейн и Шуман скрипичная соната в переложении для альта.[6]

Учеба Баха с Листом не закончилась, когда он уехал из Италии. Посещал мастер-классы Листа в Веймар, Германия регулярно до 1885 г.[21] Этот период обучения не имел аналогов ни у одного другого ученика Листа и привел к особенно тесной связи между Бахом и Листом.[23] Он также разыскал своего однокурсника Ганс фон Бюлов для уроков 1871 г .; они проводили много времени вместе, что привело к дружбе на всю жизнь.[24] Тот факт, что Баш высоко ценил совет Бюлова, подтверждается его предупреждением Джесси Лоссо:никогда снова попытаться «отметить, изучить и внутренне переварить» [Хроматическую фантазию и фугу], не получив ее издание Бюлова ... это великолепно - вполне равносильно тому, чтобы получить урок от Листа ».[25]

Для Баче Лист написал свою концертную аранжировку Сарабанда и Чакона из оперы Генделя Альмира в 1879 г.[26]

Продвижение музыки Листа

Перед тем как переехать в Рим, в июне 1863 года, Бач вернулся в Бирмингем, чтобы собрать средства на установку мемориального окна своему брату Эдварду. Среди этих усилий было выступление Мендельсон с оратория св. Павел, в котором была отмечена его игра на органе, и сольный концерт для фортепиано с участием нескольких произведений Листа.[13] Критики оказались невосприимчивыми к музыке Листа, и Баче посоветовали запрограммировать менее авантюрные произведения, если он хочет, чтобы его карьера была успешной.[27] Ситуация не улучшилась, когда Бач поселился в Лондоне в 1865 году. Война романтиков между консервативными и либеральными в музыкальном отношении фракциями шла полным ходом, и его заклеймили как «опасного» за то, что он учился у Листа.[28] Это было ярко проиллюстрировано, когда Бач призвал Дж. У. Дэвисон, затем самый влиятельный музыкальный критик Лондона. Такой призыв не был необоснованным: Дэвисон был знаком с Эдвардом и разделял его консервативные музыкальные взгляды. Бач рассказал, что, когда он позвонил Дэвисону и вручил свою визитку, горничная вернулась и сказала ему: «Пожалуйста, сэр, мистер Дэвисон говорит, что его нет дома».[28]

Лысеющий мужчина средних лет с усами и небольшой бородкой, в темном костюме и с сигаретой в руке.
Ганс фон Бюлов провел два ежегодных концерта Уолтера Бэча.

Опасно это или нет, но вскоре Бач начал пожизненный крестовый поход, чтобы завоевать популярность произведений Листа в Англии. В 1865 году он начал серию ежегодных концертов совместно с певцом. Гюстав Гарсия.[21] Начали они скромно, в комнатах Колларда на Гросвенор-стрит. По мере роста их популярности они были перемещены в более просторные комнаты Бетховена на Кавендиш-сквер, а затем в Концертные залы королевы на Ганновер-сквер и, наконец, Сент-Джеймс-холл на Риджентс-сквер.[29] Сначала это были концерты инструментальных, камерных произведений и фортепианных аранжировок. В 1868 году они расширились и стали включать хоровые произведения, которые позволили таким произведениям, как Продано и припевы из Вагнер с Тангейзер и Лоэнгрин быть запрограммированным.[30] К 1871 году концерты были переведены в оркестровый формат.[17][21]

Концерты, которые проводились в феврале или марте и продолжались до 1886 года, стали известны как «Ежегодные концерты Уолтера Бэча».[30][31] Они стали неотъемлемой частью лондонской музыкальной сцены, привлекая внимание прессы.[31] и именитых музыкантов.[32] Хотя некоторые отзывы прессы были положительными, в целом Бач столкнулся с постоянным шквалом сопротивления и презрения со стороны критиков и коллег-музыкантов по поводу представленной им музыки. Уведомление, напечатанное в Атенеум после первого концерта было типично: «Во вторник г-н Густав Гарсия, один из лучших восходящих баритонов, и г-н Вальтер Бач дали концерт в компании. Мы не можем думать Les Préludes, очень сложный дуэт аббата Листа для двух фортепиано, достойный труда, вложенного в него парочкой таких опытных музыкантов, как он сам и мистер Даннройтер. Однако он был хорошо принят ".[33] Во многом благодаря настойчивости Бача, по крайней мере, часть публики постепенно убедилась в ценности музыки.[34]

На этих концертах Баш часто выступал в качестве солиста, концертмейстера или дирижера, но он также привлекал других артистов, пытаясь показать, что он дает концерты не из самовосхваления. Бюлов провел два концерта, Эдвард Даннройтер руководил оркестром на двух концертах. Август Маннс, дирижер серии оркестровых концертов в Хрустальный дворец и поклонник произведений Листа, провел четыре концерта.[35] Большинство задействованных инструменталистов также были членами оркестра Crystal Palace, чтобы обеспечить как можно более высокий уровень исполнения.[36] Среди приглашенных солистов был отмеченный скрипач. Август Вильгельми, сыгравшего Баха Чакона ре минор на одном концерте.[31]

Для этих концертов Бач запрограммировал пять произведений Листа. симфонические стихи, то Фауст и Данте симфонии, Тринадцатый псалом и Легенда о Святой Елизавете.[34] Работы Берлиоз, Шуман и Вагнер также были представлены, но преобладали произведения Листа.[37] В то время как выступления Фауст и Данте симфонии были британскими премьерами, симфонические стихи ранее были представлены в Хрустальном дворце; тем не менее, Бач считал, что повторное исполнение симфонических стихов важно для ознакомления с ними публики.[36] Les préludes трижды исполнялась на концертах Баче, Мазепа, Festklänge и Орфей каждый дважды и Тассо однажды.[36] Частью этой стратегии знакомства было включение аранжировок симфонических стихотворений для двух фортепиано как способ подготовить аудиторию к оркестровым версиям.[32] Бач начал эту практику со своего первого концерта в 1865 году, когда он и Даннройтер представили аранжировку для двух фортепиано. Les préludes.[17] Другой частью этой стратегии было предоставление выученных, хорошо продуманных и детально проработанных эссе для программных заметок. Иногда Бач писал их сам; в других случаях он полагался на выдающихся теоретиков, таких как Карл Вайтман и Фредерик Никс. По мнению музыковеда Алан Уокер, они «наполнены идеями, которые были одновременно новыми и оригинальными для своего времени, и они щедро иллюстрированы музыкальными примерами - верный признак того, что они были нацелены на искушенную публику и были предназначены для того, чтобы иметь потенциальную жизнь после окончания концерта. . "[38] По словам Уокера, они по-прежнему заслуживают изучения для ученых Листа, поскольку многие идеи, передаваемые через членов ближайшего окружения Листа, вероятно, исходили от самого композитора.[38] Эти ноты, а также аранжировки для двух фортепиано и то, что музыковед Майкл Аллис называет «вдумчивым подходом к программированию ... - все это способствовало агрессивному маркетингу нового статуса Листа как композитора».[32]

Усатый мужчина средних лет, одетый в смокинг, сидит за столом
Август Маннс провел четыре ежегодных концерта Уолтера Бэча

Концерты были значительными финансовыми расходами для Баче, который не получал регулярной зарплаты до 1881 года и должен был обеспечивать себя преподаванием. К 1873 году, писал он, ему пришлось «решить, полностью ли я пожертвую собой ради постановки оркестровых и хоровых произведений Листа (которые, в конце концов, никогда не могут быть бессмертными, как Бах, Бетховен и Вагнер: здесь я чувствую, что Бюлов прав). Или я сделаю собственное улучшение целью своей жизни и не трачу треть своего дохода за один вечер ».[39] Бюлов настолько обеспокоился ситуацией, что отказался от гонорара после одного концерта, который он дирижировал, и внес 50 фунтов стерлингов из собственного кармана.[31] Лист также был обеспокоен, написав: «В течение многих лет [Бач] жертвовал деньгами за исполнение моих произведений в Лондоне. Несколько раз я советовал ему этого не делать, но он невозмутимо отвечал:« Это мое дело »».[40] Всякий раз, когда Баха спрашивали о финансах для концертов, он отвечал тому, кто спрашивал, что это «справедливое вознаграждение», и добавлял, что даже если бы Лист брал с него плату за уроки по той же ставке, что и средний деревенский учитель игры на фортепиано, он бы все еще быть в долгу перед ним.[41]

В дополнение к оркестровым концертам Бах дал ежегодную серию сольных концертов в день рождения Листа, 22 октября, с 1872 по 1887 год.[42] В октябре 1879 года Бах дал свой первый сольный концерт, полностью посвященный Листу.[43] На некоторых из этих концертов исполнялись аранжировки оркестровых произведений Листа для двух фортепиано. Версия для двух фортепиано Мазепа был представлен в октябре 1876 года, за два месяца до того, как оркестровая версия была сыграна в Хрустальном дворце, и за четыре месяца до того, как Бач представил ее на собственном оркестровом концерте. В Ежемесячная музыкальная запись считал, что «была ... веская причина представить [это] как дуэт, с тем, чтобы заранее ознакомить слушателей с ним»,[44] и Музыкальный стандарт обнаружил, что представление аранжировки для двух фортепиано было «огромным подспорьем для тех, кто хотел сформировать правильное суждение о ней при первом оркестровом исполнении ... поскольку невозможно даже с самыми лучшими намерениями правильно оценить более крупные произведения композитора». Лист после всего лишь одного слушания ".[45]

Лист остался благодарен Бачу и несколько раз благодарил его, написав ему: «Без Уолтера Баха и его долгих лет самоотверженных усилий в пропаганде моих произведений о моем визите в Лондон действительно нельзя было и думать».[46]

Празднование 75-летия Листа

Баче давно вынашивал желание привезти Листа в Лондон, который Лист в последний раз посетил в 1841 году, еще будучи гастролирующим виртуозом, и Лист знал, что, какое бы положение его музыка ни имело в этом городе, в значительной степени связано с усилиями Баха.[47] По крайней мере, частично для того, чтобы выплатить долг, который, по его мнению, он был должен Башу, Лист принял приглашение Баха присутствовать на торжествах в апреле 1886 года, посвященных 75-летию Листа. Эти празднования включали учреждение стипендии Листа по фортепиано в Королевская Музыкальная Академия, исполнение его оратории Легенда о Святой Елизавете во главе с Александр Маккензи в Сент-Джеймс-холле состоялась аудиенция с Королева Виктория и общественный прием в честь Листа в галерее Гросвенор.[48] Бач принимал участие во всех четырех мероприятиях, которые имели большой успех; по многочисленным просьбам, Святая Елизавета пришлось повторить в Хрустальном дворце.[49]

Общество трудящихся

Группа из шести мужчин среднего возраста в темных пиджаках и галстуках, трое сидящих и трое стоящих.
Общество трудящихся

Летом 1867 года Бах и Даннройтер основали «Общество рабочих», небольшую ассоциацию для продвижения музыки Вагнер, Лист и Шуман в Англии, с Карл Клиндворт как старший государственный деятель группы. Общество регулярно собиралось в домах друг у друга для изучения и обсуждения этой музыки. Первая учебная сессия состоялась в декабре и состояла из "Вращающейся песни" из оперы Вагнера. Летучий голландец в исполнении Даннройтера в фортепианной транскрипции Листа. На встрече в следующем месяце группа занялась первыми двумя сценами Das Rheingold. На следующей встрече были зачитаны Die Walküre. Ни одна из двух последних работ нигде не выставлялась; до их мировых премьер в Мюнхенской придворной опере оставалось еще два года. Особые отношения Клиндворта с Вагнером обеспечили группе доступ к партитуре. На собрании в июле 1869 года ученица Листа Анна Мелиг исполнила для группы Первый фортепианный концерт Листа.[50] Вагнер и Лист были не единственными обсуждаемыми композиторами - Бах, Бетховен, Шопен, Хенсельт, Рафф и Шуман были среди других, чья музыка была представлена. Однако основным направлением деятельности группы оставалась музыка Вагнера.[51]

Прочие достижения

Бач стал профессором фортепиано в Королевская Музыкальная Академия в 1881 году. Основание стипендии Листа в этом учреждении в 1886 году произошло главным образом благодаря его усилиям.[52] После смерти Баха название стипендии было изменено на Стипендия Листа-Баха.[53]

Смерть

Бач умер в Лондоне в 1888 году в возрасте 45 лет после непродолжительной болезни. У него появился озноб и изъязвление в горле, что «оказалось слишком сильным для его перенапряжения и нервозности».[54] В остальном у него было хорошее здоровье, и он обучал своих учеников игре на фортепиано всего за пару дней до своей смерти.[55]

Пианизм

Техника и репертуар

С ранних концертов Бач отличался продуманностью интерпретаций и прекрасной пианистической техникой.[56] Он особенно отличался ровностью и четкостью гамм, а также «большой тонкостью и утонченностью чувств» в его игре.[57] Как и Ханс фон Бюлов, он считался «интеллектуальным» пианистом, который хорошо исполнял свои выступления.[58] Также считалось, что со временем он улучшился, стал менее подвижным и «суетливым» игроком, и что, несмотря на периодические преувеличения в его интерпретациях, его артистизм не подлежал сомнению.[59]

Хотя он был не единственным пианистом в Англии, который исполнял произведения Листа, Бач сыграл важную роль в том, что он исполнил концертные произведения для фортепиано соло, двух фортепиано и фортепиано с оркестром.[60] В дополнение к аранжировкам симфонических стихов для двух фортепиано, первых двух фортепианных концертов, фортепианной сонаты си минор и Данте Соната, Баш исполнил несколько переложений, пять из Венгерские рапсодии и ряд виртуозных произведений меньшего масштаба и миниатюр, которые часто подчеркивали «мелодичность письма Листа».[60] Бач также исполнил в своих сольных концертах ряд произведений других композиторов, многие из которых сегодня неизвестны. Благодарный Бюлову за помощь в проведении двух из его ежегодных концертов, Бач запрограммировал несколько фортепианных произведений дирижера в своих сольных концертах.[61] Он также исполнил различные произведения Маккензи, Мендельсона, Моцарта, Раффа, Сайласа, Чайковского и Фолькмана, а также более известные произведения Баха, Бетховена и Шопена.[62]

Как и Бюлов, Бач исполнял произведения по памяти, а не с печатной страницы, в то время как это было предметом открытых дебатов.[63] Как и Бюлов, он начал давать сольные концерты, полностью посвященные творчеству одного композитора. В 1879 году он начал давать сольные концерты, полностью посвященные Листу, а в 1883 году он экспериментировал с концертами, полностью посвященными Бетховену.[43]

Прием

Бач считался авторитетным в музыке Листа. О исполнении фортепианной сонаты си минор Музыкальный стандарт написал, что Бач сделал произведение своим, создавая впечатление, что интерпретация произведения Листом и интерпретация Баха по сути являются единым целым.[64] Однако, в то время как выступления Баха пользовались всеобщим признанием, произведения, которые он выбрал для исполнения, были встречены неоднозначно. В Музыкальный стандарт После исполнения Первого фортепианного концерта в 1871 году он написал, что, хотя игра Баха была превосходной, она не сделала ничего интересного для «причудливого» концерта Листа.[65] Атенеум О том же спектакле писали, что хотя концерт был запутанным, нетрудно было следить за произведением в исполнении Баче.[66]

Бач получил похвалу и за произведения других композиторов. В Музыкальный стандарт написал, что он звучит как дома, независимо от музыкального стиля исполняемых им произведений.[67] В Музыкальный мир отметил, что в исполнении Баше Шопена, Раффа, Шумана и Вебера проявился «истинный художественный дух и вкус».[68] Баховская игра Баха была выделена для упоминания, с Хроматическая фантазия и фуга "аккуратный и законченный".[69] Говорят также, что Бач "виртуозно" исполнил клавишный концерт Баха ре минор.[70]

Несмотря на получение положительных отзывов за свой пианизм, трудности Баче с критикой от имени музыки Листа отрицательно сказались на его исполнительской карьере. Его никогда не приглашали играть с Филармонией, даже после того, как Лист лично рекомендовал его как солиста.[71] После напечатанных запросов от Музыкальный стандарт, который открыто сомневался, почему карьера Бача не продвинулась, несмотря на его очевидный талант, в 1874 году его пригласили играть в Хрустальном дворце.[72] В то время как его игра хвалилась, его выбор музыки (аранжировка Листа Вебера Бриллиантовый полонез для фортепиано с оркестром) высмеивали как поразительно дерзкую.[73] Также он выступал на концертах под руководством Ганс Рихтер, как органист в симфонической поэме Листа Die Hunnenschlacht и как пианист в Бетховене Хоровая фантазия и Шопена Второй фортепианный концерт.[72]

Примечания

  1. ^ а б c d Уокер (2005), 107.
  2. ^ Бач, 130.
  3. ^ Цитируется в Bache, 132.
  4. ^ Карли, 14.
  5. ^ Бач, 131.
  6. ^ а б c d Аллис (2007), 194.
  7. ^ Бач, 132; Уокер (2005), 107.
  8. ^ а б Цитируется в Bache, 145.
  9. ^ Уокер (1996), 38.
  10. ^ Бач, 152–153.
  11. ^ Бач, 153.
  12. ^ Уокер (1996), 38; (2005), 108.
  13. ^ а б c Уокер (2005), 108.
  14. ^ Цитируется в Bache, 156.
  15. ^ Цитируется в Bache, 157.
  16. ^ Уокер (1996), 39.
  17. ^ а б c Темперли, 1: 879.
  18. ^ Бач, 161.
  19. ^ Бач, 157.
  20. ^ а б Уокер (2005), 109.
  21. ^ а б c d е Аллис (2007), 195.
  22. ^ Бач, 162, 174.
  23. ^ Уокер (2005), 106.
  24. ^ Бач, 206; Уокер (2010), 184–185, сноска 7.
  25. ^ Цитируется в Bache, 163.
  26. ^ Бейкер, 103.
  27. ^ Уокер (2005), 108–109.
  28. ^ а б Бач, 185; Уокер (2005), 111.
  29. ^ Уокер (2005), 111.
  30. ^ а б Аллис (2006), 56.
  31. ^ а б c d Уокер (2005), 112.
  32. ^ а б c Аллис (2007), 196.
  33. ^ Атенеум (8 июля 1865 г.). Цитируется в Bache, 189.
  34. ^ а б Temperley, 1: 879–880.
  35. ^ Бач, 322–324.
  36. ^ а б c Аллис (2006), 58.
  37. ^ Браун и Страттон, 21 год.
  38. ^ а б Уокер (2005), 115.
  39. ^ Цитируется по Walker (2005), 111.
  40. ^ Цитируется по Walker (2005), 116.
  41. ^ Уокер (2005), 116.
  42. ^ Уокер (2005), 114.
  43. ^ а б Аллис (2007), 212.
  44. ^ Ежемесячная музыкальная запись, 6 (декабрь 1876 г.): 194. Цит. По Allis (2006), 63–64.
  45. ^ Музыкальный стандарт, 10 ноября 1877 г., 291. Цитируется по Allis (2006), 64.
  46. ^ Лист, 2: 478.
  47. ^ Уокер (1996), 477.
  48. ^ Уокер (2005), 119.
  49. ^ Уокер (2005), 121, 123.
  50. ^ Уокер (2005), 115–116.
  51. ^ Бач, 199.
  52. ^ Уокер (2005), 122.
  53. ^ Бач, 320.
  54. ^ Бач, 317–318.
  55. ^ Уокер (2005), 126.
  56. ^ Музыкальные времена, 12 (1865): 117; Ежемесячная музыкальная запись, 7 (1877): 196; и Музыкальные времена, 23 (1882): 664. Цитируется по Allis (2007), 196.
  57. ^ Музыкальный мир, 53 (1875): 749 и Музыкальный стандарт, (10 ноября 1877 г.): 291. Цит. По Allis (2007), 196.
  58. ^ Аллис (2006), 64.
  59. ^ Атенеум (2 ноября 1878 г.): 571. Цитируется по Allis (2007), 196.
  60. ^ а б Аллис (2007), 197.
  61. ^ Аллис (2007), 205.
  62. ^ Аллис (2007), 206.
  63. ^ Аллис (2007), 214.
  64. ^ Вятт-Смит, Бланш Фанни, Музыкальный стандарт (27 октября 1883 г.): 256. Цитируется по Allis (2007), 197.
  65. ^ Музыкальный стандарт, (3 июня 1871 г.): 54. Цитируется по Allis (2007), 197.
  66. ^ Атенеум, (3 июня 1871 г.): 695. Цитируется по Allis (2007), 197.
  67. ^ Музыкальный стандарт, (6 ноября 1875 г.): 306. Цит. По Allis (2007), 205.
  68. ^ Музыкальный мир, 51 (1873): 817. Цитируется по Allis (2007), 205.
  69. ^ Музыкальные времена, 22 (1881): 186. Цит. По Allis (2007), 212.
  70. ^ Музыкальный стандарт, (31 октября 1874 г.): 273. Цит. По Allis (2007), 212.
  71. ^ Уокер (2005), 118, 124.
  72. ^ а б Аллис (2007), 215.
  73. ^ Уокер (2005), 117.

Рекомендации

  • Аллис, Майкл, «Продвижение через исполнение: симфонические стихи Листа в лондонских концертах Уолтера Баха». В Европа, империя и зрелищность в британской музыке девятнадцатого века, изд. Рэйчел Каугилл и Джулиан Раштон (Берлингтон: Ashgate, 2006). ISBN  0-7546-5208-4.
  • Аллис, Майкл, "«Замечательная сила, завершенность, ум и чувство»: переоценка пианизма Уолтера Баха ». Фортепиано в британской культуре XIX века: инструменты, исполнители и репертуар, изд. Тереза ​​Мари Эллсуорт и Сьюзан Волленберг (Берлингтон: Ashgate, 2007). ISBN  0-7546-6143-1.
  • Баш, Констанция, Братья-музыканты: Воспоминания об Эдварде и Уолтере Бахе (Лондон: Methuen & Co., 1901). ISBN  1-120-26866-4.
  • Бейкер, Джеймс М., «Обзор поздних фортепианных произведений». В Кембриджский компаньон Листа, изд. Кеннет Гамильтон (Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2005 г.). ISBN  0-521-64462-3 (мягкая обложка).
  • Браун, Джеймс Дафф и Стивен Сэмюэл Страттон, Британская музыкальная биография: Словарь музыкальных исполнителей, авторов и композиторов, родившихся в Великобритании и ее колониях (Лондон: С.С. Страттон, 1897). ISBN  1-4365-4339-8.
  • Карли, Лайонел, Эдвард Григ в Англии (Woodbridge: Boydell Press, 2006). ISBN  1-84383-207-0.
  • Лист, Франц, цв. Ла Мара и пер. Констанс Баш, Письма Ференца Листа, том 2: От Рима до конца (Чарльстон: BiblioLife, 2009). ISBN  0-559-12774-X.
  • Темперли, Николас, «Бач. Английская семья музыкантов. - (2) Уолтер Бач». В Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди (Лондон: Macmillan, 1980), 20 томов. ISBN  0-333-23111-2
  • Уокер, Алан, Ференц Лист, Том 3: Последние годы, 1861–1886 (Итака и Лондон: Издательство Корнельского университета, 1996). ISBN  0-394-52540-X.
  • Уокер, Алан, Размышления о Листе (Итака и Лондон: издательство Корнельского университета, 2005 г.). ISBN  0-8014-4363-6.
  • Уокер, Алан, Ганс фон Бюлов: Жизнь и времена (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 2010). ISBN  0-19-536868-1.