Хоровая фантазия (Бетховен) - Choral Fantasy (Beethoven)
| Хоровая фантазия | |
|---|---|
| к Людвиг ван Бетховен | |
 Деталь 1804–05 портрет Бетховена Й. В. Мелер | |
| Родное имя | Фантазия |
| Ключ | |
| Opus | Op. 80 |
| Язык | Немецкий |
| Составлен | 1808 |
| Продолжительность | Около 20 минут |
| Подсчет очков |
|
| Премьера | |
| Дата | 22 декабря 1808 г. |
| Место расположения | Театр ан дер Вин, Вена |
| Исполнители | Людвиг ван Бетховен (фортепиано) |
В Фантазия (Фантазия) для фортепиано, солистов-вокалистов, хора и оркестра, Op. 80, обычно называемый Хоровая фантазия, был составлен в 1808 году к тому времени 38-летним Людвиг ван Бетховен.
Бетховен задумал «Фантазию» стать заключительным произведением для благотворительный концерт он надел себя 22 декабря 1808 г .; В состав исполнителей входили вокальные солисты, хор, оркестр и сам Бетховен как солист-пианист. Фантазия была разработана таким образом, чтобы охватить всех участников программы и, таким образом, объединить все эти музыкальные силы.
Работа отмечается как своего рода предвестник более поздних Девятая симфония.
Фон, композиция и премьера
Фантазия впервые была исполнена в Академия от 22 декабря 1808 г., благотворительный концерт, на котором также состоялись премьеры Пятый и Шестые симфонии и Четвертый фортепианный концерт а также исполнение отрывков из Месса до мажор. Завершая эту запоминающуюся концертную программу, Бетховен хотел получить «блестящий финал», который объединил бы в одном произведении различные музыкальные элементы, выделенные во время концерта: соло на фортепиано, хор и оркестр. Фантазия, соч. 80, написанная незадолго до этого, была создана специально для выполнения этой роли. Партию фортепьяно сыграл сам Бетховен, и вступительное соло представляет собой образец его импровизационного стиля (на премьере он, по сути, импровизировал эту часть).
Бетховен написал пьесу во второй половине декабря 1808 года в необычно короткие по его меркам сроки (напомним, первое исполнение 22 декабря 1808 года). Он поручил поэту, личность которого оспаривается, написать слова незадолго до выступления, чтобы они соответствовали уже написанным частям. По мнению ученика Бетховена Карл Черни, поэтом был Кристоф Куффнер,[1] но более поздний учёный Бетховен Густав Ноттебом усомнился в этой атрибуции и предположил, что это могло быть Георг Фридрих Трейчке, подготовивший в 1814 г. окончательный текст оперы Бетховена. Фиделио.[2]
Премьера, кажется, была довольно проблемной; по словам секретаря композитора, Антон Шиндлер, он "просто развалился", скорее всего, из-за нехватки времени на репетиции. Из-за ошибки в исполнении пьесы она была остановлена на полпути и запущена заново.[3] В Игнац фон Зейфрид слова:[4][5]
Когда мэтр представил свою оркестровую фантазию припевами, он устроил мне несколько поспешную репетицию с влажным[6] голосовые партии, как обычно, что вторая вариация должна исполняться без повтора. Однако вечером, поглощенный своим творчеством, он забыл о данных инструкциях, повторил первую часть, в то время как оркестр аккомпанировал вторую, которая звучала не совсем поучительно. Слишком поздно концертмейстер Унрат заметил ошибку, с удивлением посмотрел на своих потерянных товарищей, перестал играть и сухо крикнул: «Опять!» Немного недовольный скрипач Антон Враницкий спросил: «С повторами?» «Да», - последовал ответ, и теперь все пошло ровно, как струна.
В Хоровая фантазия и Девятая симфония
Работа включает в себя последовательность вариаций на тему, которая, по общему мнению, является ранней версией гораздо более известной вариационной темы, а именно той, к которой Бетховен применил слова Фридрих Шиллер "s"Ода радости " в его Девятая симфония. Эти две темы сравниваются ниже.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Майкл Бройлс предположил еще одно музыкальное сходство: эти две работы имеют, по сути, одну и ту же гармоническую последовательность в их кульминационные моменты, аккорды (в До мажор ) C F D (G) E♭, где E♭ выделяется из своего гармонического контекста и исполняется фортиссимо. Здесь поются слова (для Хоровая фантазия) «Lieb und Kraft» («любовь и сила») и (для Девятой симфонии) «Über'm Sternenzelt! Über Sternen muss er wohnen». («Он должен жить над шатром звезд, над звездами»).[7]
В текстах тоже есть сходство. Тема Хоровая фантазия текст - всеобщее братство со встречей искусств - вызывает те же чувства, что и текст «Оды радости».
Сам Бетховен признал родство двух произведений. В письме 1824 года, когда он писал Девятую симфонию, он описал свой проект как «постановку слов бессмертного Шиллера».[8] an die Freude «так же, как моя фантазия на фортепьяно с хором, но в гораздо более грандиозном масштабе».[9]
В Хоровая фантазия Сама тема взята из более раннего творчества Бетховена: это слегка измененная версия композиторского "Gegenliebe", солгал для высокого голоса и фортепиано c. 1794–1795.[10]
Форма
| Внешний звук | |
|---|---|
 Вы можете услышать Хоровая фантазия в исполнении оркестра Dexter Community Orchestra и хора Washtenaw Community Orchestra Chorus в 2009 году Здесь на archive.org |
В Хоровая фантазия, который длится около 20 минут, делится на два движения, играл без перерыва:
Пьеса оценивается для соло. пианино, смешанный хор, два сопрано солисты, альт солистка, двое тенор солисты, бас солистка и оркестр из двух флейты, два гобоев, два кларнеты, два фаготы, два рога, два трубы, литавры и струны.
Фантазия открывается медленным, но виртуозным вступлением фортепиано с 26 тактами, модулируемым от До минор до мажор и обратно. Основная часть пьесы, обозначенная как «Финал», начинается с темы Аллегро в исполнении виолончели и басы. Затем сольное фортепиано вводит хоровую тему в орнаментированной версии. Затем вариации на эту тему исполняют флейты, гобои, кларнеты и солисты на струнных инструментах соответственно. Полная оркестровая версия темы в исполнении форте динамический ведет к более лиричной фортепианной линии.
Оркестр аккомпанирует восьмая нота тяжелая партия фортепиано, поскольку произведение модулирует от до минор до до мажор. Спокойный, плавный Главный секция, заканчивающаяся секцией вызова и ответа между двойными язычками, валторной и фортепиано, ведет к Марсия, Фа мажор вариация на основную тему в мартовском стиле. Повторение инструментальной темы с первого раза Аллегро переходы в хоровой вход.
Хор вступает в партию сопрано и альтов, исполняя основную тему, гармонизированную в триады. Затем теноры и басы поют эту тему, после чего весь припев присоединяется оркестром. тутти исполнение. А Presto кода с оркестром, хором и фортепиано завершает пьесу.
Текст
Текст работы следующий:
Немецкий текст (авторство см. Выше) английский перевод Schmeichelnd hold und lieblich klingen Изящный, очаровательный и сладкий звук unseres Lebens Harmonien Гармонии нашей жизни, und dem Schönheitssinn entschwingen и из чувства прекрасного возникают Blumen sich, die ewig blühn. Цветы, которые цветут вечно. Fried und Freude gleiten freundlich Мир и радость наступают в совершенном согласии, wie der Wellen Wechselspiel. как изменяющаяся игра волн. Был sich drängte rauh und feindlich, Все это было жестким и враждебным, ordnet sich zu Hochgefühl. превратился в возвышенный восторг. Венн дер Тоне Заубер вальтен Когда царит музыкальное очарование, und des Wortes Weihe spricht, говоря о священном слове, muss sich Herrliches gestalten, Великолепие обретает форму, Nacht und Stürme werden Licht. Ночь и буря превращаются в свет: Äuß're Ruhe, inn're Wonne Внешний покой и внутреннее блаженство herrschen für den Glücklichen. Правьте счастливыми. Doch der Künste Frühlingssonne Все искусство под весенним солнцем läßt aus beiden Licht entstehn. Пускает свет от обоих. Großes, das ins Herz gedrungen, Величие, раз пронзившее сердце, blüht dann neu und schön empor. Потом снова зацветает во всей красе. Hat ein Geist sich aufgeschwungen, Как только существо взлетело, Hallt ihm stets ein Geisterchor. В ответ раздается хор духов. Nehmt denn hin, ihr schönen Seelen, Примите же вы, прекрасные души, froh die Gaben Schöner Kunst Радостно дары высокого искусства. Wenn sich Lieb und Kraft vermählen, Когда любовь и сила объединены, lohnt den Menschen Göttergunst. Человеку дарована божественная благодать.
Как отмечалось выше, слова были написаны в спешке, и Бетховен, возможно, был ими не совсем доволен. Позже он написал своему издателю Breitkopf und Härtel:
Вы можете напечатать другой текст, так как текст, как музыка, был написан очень быстро ... Еще с другим набором слов, я хочу слово крафт ["сила"] должна быть сохранена или подобная ей на своем месте.
Как Kalischer et al. наблюдать, слово Крафт "трактуется с большим стилем в музыке".[11]
Примечания
- ^ Альбрехт и др. (1006, 10) называют Каффнера «чиновником военного министерства, музыкально одаренным поэтом, автором текста Хоровой фантазии соч. 80 и драмы. Tarpeja, для которой Бетховен поставил эпизодическую музыку WoO 2, в 1813 году. «Даты его жизни - 28 июня 1780 года (Вена) - 7 ноября 1846 года (Вена).
- ^ Детский человек (1995, 132)
- ^ Лэндон, Х. Роббинс. Бетховен: его жизнь, творчество и мир. Темза и Гудзон. Нью-Йорк. 1992; стр.149
- ^ Роджер Руджери. «Примечания к программе».
- ^ А. В. Тайер, Жизнь Бетховена, Отредактировано Эллиот Форбс. Princeton, New Jersey Princeton University Press, 1964, стр 448–449.
- ^ «Влажные» относятся к чернилам; во времена Бетховена части перформанса писали перьями.
- ^ Бройлз (1987, 263–264)
- ^ "Lied": песня
- ^ Цитата из Kinderman (1995, 132).
- ^ Люнинг 1990, 200
- ^ Источник цитаты и комментарий «Крафт»: Kalischer et al. (1972, 106).
Рекомендации
- Альбрехт, Теодор и др. (1996) Письма Бетховену и другая переписка: 1824–1828 гг.. University of Nebraska Press.
- Бройлс, Майкл (1987) Бетховен: возникновение и эволюция героического стиля Бетховена. Тейлор и Фрэнсис.
- Калишер, Альфред Кристлиб, Джон Саут Шедлок и Артур Иглфилд Халл (1972) Письма Бетховена. Courier Dover Publications.
- Киндерман, Уильям (1995) Бетховен. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press.
- Люнинг, Хельга (1990) Бетховен: Lieder und Gesänge, Band II. Мюнхен: Г. Хенле.
