Ре минор - D minor

Ре минор
Относительный ключ	Фа мажор
Параллельный ключ	Ре мажор
Доминирующий ключ	Несовершеннолетний
Субдоминанта	Соль минор
Шаги компонентов
	D, E, F, G, A, B♭, С

Ре минор это малая шкала на основе D, состоящий из смол D, E, F, грамм, А, B♭, и C. Его подпись ключа есть один плоский. Его относительный майор является Фа мажор и это параллельный мажор является Ре мажор.

D натуральный минор является:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Изменения, необходимые для мелодической и гармонической версий гаммы, при необходимости записываются случайным образом. D гармонический минор и мелодические минорные гаммы находятся:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Музыка ре минор

Из Доменико Скарлатти В 555 клавишных сонатах 151 - в минорных тональностях, а в 32 сонатах ре минор является наиболее часто выбираемой минорной тональностью.

Искусство фуги к Иоганн Себастьян Бах ре минор.

Майкл Гайдн единственная минорная симфония, № 29, ре минор.

В соответствии с Альфред Эйнштейн, история настройки привела к тому, что ре минор стал ассоциироваться с контрапункт и хроматизм (например, хроматический четвертый ), и цитирует Баха Хроматическая фантазия и фуга ре минор.^[1] Моцарта Реквием написана преимущественно ре минор, как и знаменитая ария "Королева ночи" "Der Hölle Rache ", увертюра и финальная сцена Дон Жуан. Из двух фортепианных концертов, которые Моцарт написал в миноре, один ре минор: Концерт для фортепиано № 20, К. 466. Кроме того, его струнный квартет no. 13 K173 и струнный квартет no. 15 K421 (один из высокопоставленных Гайдн-квартеты ) также ре минор.

Единственные композиции камерной музыки ре минор от Людвиг ван Бетховен его бурные Соната для фортепиано No. 17 и преследующий Ларго Призрачное трио Соч. 70/1. Франц Шуберт с Смерть и девичий квартет ре минор. Номер Габриэль Форе произведения камерной музыки написаны ре минор, в том числе Фортепианное трио соч. 120, то Первый фортепианный квинтет соч. 89, а Первая соната для виолончели соч. 109. Арнольд Шенберг с Verklärte Nacht ре минор, как и его Струнный квартет № 1.

Поскольку ре минор - тональность Бетховена Симфония № 9, Антон Брукнер боялся писать свой Симфония № 9 в том же ключе.^[2] А также Брукнера Первая месса, некоторые другие постбетховенские симфонии ре минор, в том числе Симфония No. 4 к Роберт Шуман, единственный Симфония написано Сезар Франк, и Симфония № 3 к Густав Малер.

Жан Сибелиус часто приберегал тональность ре минор для композиций, которые он считал благородными; то Концерт для скрипки, то Шестая симфония, и струнный квартет Интимные голоса каждый в ключе.

Тональность ре минор имела особое значение для Элен и Альбан Берг.^[3]

Работает в эпоха классической музыки и позже, начало в минор, обычно заканчивается мажором или, по крайней мере, мажорным аккордом (например, Пикарди третий ), но есть несколько ярких примеров работ ре минор, оканчивающихся в более резких тональностях. Две симфонии, которые начинаются ре минор и заканчиваются в Ми мажор находятся Хавергал Брайан с Готическая симфония и Карл Нильсен с Симфония № 4 (Неугасимый). Ференц Лист с Данте Симфония открывается ре минор и заканчивается на Си мажор.

Подобно симфонии ре минор, оканчивающейся на Ре мажор, как и в Симфонии № 9 Бетховена, симфония ре мажор может иметь в качестве своей первой части аллегро медленное вступление ре минор. Роббинс Лэндон написал, что «Тоник-минорные вступления Адажио, особенно в тональности ре минор, были очень популярны среди английских композиторов 1794 года», и Джозеф Гайдн скопировал эту процедуру для симфоний ре мажор, которые он написал в Лондоне.^[4]

Композитор фильма Ханс Циммер - один из самых ярких пользователей тональности ре минор в наше время. Многие из его известных партитур написаны в тональности; примечательные примеры Гладиатор, Темный рыцарь, Пираты Карибского моря и Код да Винчи. Его частое использование ключа было замечено рецензентами, такими как Кристиан Клемменсен из Filmtracks.com, назвавший тренд «нелепым упрямством».^[5]

Известные композиции

Смотрите также

Примечания

^ Альфред Эйнштейн, Моцарт, его характер, его творчество, Глава 10, «Выбор ключей Моцарта», Нью-Йорк: Oxford University Press (1945)
^ Ханс-Хуберт Шёнцелер, Bruckner, Лондон: Calder & Boyars Ltd (1978): 106 - 107. По словам Гёллериха, он [Брукнер] сделал замечание: «Меня действительно раздражает, что тема моей новой симфонии ре минор, потому что теперь все будут говорить: «Конечно, Девятая Брукнера должна быть в той же тональности, что и Бетховен!» "
^ Попл, Энтони (1997). "Ранние произведения: тональность и не только", Кембриджский компаньон Берга, п. 81. Pople, Anthony, ed. ISBN 0-521-56489-1.
^ Х. К. Роббинс Лэндон, Приложение к Симфониям Йозефа Гайдна Лондон: Барри и Роклифф (1961): 47
^ Клемменсен, Кристиан. Обзор "Темного рыцаря: восстание". Filmtracks.com. Получено 1 августа 2012.

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Ре минор в Wikimedia Commons

[1] Альфред Эйнштейн, Моцарт, его характер, его творчество, Глава 10, «Выбор ключей Моцарта», Нью-Йорк: Oxford University Press (1945)

[2] Ханс-Хуберт Шёнцелер, Bruckner, Лондон: Calder & Boyars Ltd (1978): 106 - 107. По словам Гёллериха, он [Брукнер] сделал замечание: «Меня действительно раздражает, что тема моей новой симфонии ре минор, потому что теперь все будут говорить: «Конечно, Девятая Брукнера должна быть в той же тональности, что и Бетховен!» "

[3] Попл, Энтони (1997). "Ранние произведения: тональность и не только", Кембриджский компаньон Берга, п. 81. Pople, Anthony, ed. ISBN 0-521-56489-1.

[4] Х. К. Роббинс Лэндон, Приложение к Симфониям Йозефа Гайдна Лондон: Барри и Роклифф (1961): 47

[Filmtracks-5] Клемменсен, Кристиан. Обзор "Темного рыцаря: восстание". Filmtracks.com. Получено 1 августа 2012.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]