До-диез минор - C-sharp minor

До-диез минор

Относительный ключ	Ми мажор
Параллельный ключ	До-диез мажор
Доминирующий ключ	Соль-диез минор
Субдоминанта	Фа-диез минор
Шаги компонентов
C♯, D♯, E, F♯, ГРАММ♯, А, Б

До-диез минор это малая шкала на основе C♯, с шагом C♯, D♯, E, F♯, г♯, А, и B. это подпись ключа состоит из четырех острые предметы.

До-диез натуральный минор является:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Изменения, необходимые для мелодической и гармонической версий гаммы, при необходимости записываются случайным образом. До-диез гармонический минор и мелодические минорные гаммы находятся:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Музыкальные партитуры временно отключены.

это относительный майор является Ми мажор. это параллельный мажор, До-диез мажор, обычно заменяется на Ре-бемоль мажор, поскольку до-диез мажор, в котором содержится семь диезов, обычно не используется. Его энгармонический эквивалент, Ре-бемоль минор, имеющий восемь квартир, в том числе Б, есть аналогичная проблема. Поэтому до-диез минор часто используется как параллельный минор для ре-бемоль мажор. (Такая же энгармоническая ситуация возникает с клавишами Ля-бемоль мажор и Соль-диез минор.)

Классическая музыка в этой тональности

Смотрите также: Список симфоний до-диез минор

В этом ключе написаны только две известные симфонии XVIII века. Один из них принадлежит Джозеф Мартин Краус, но, похоже, он нашел ключ трудным, так как позже он переписал его на До минор. Даже в последующие два столетия симфонии до-диез минор оставались редкостью. Яркими примерами являются второй, адажио движение к Bruckner с Симфония No. 7, первая часть Малер с Симфония No. 5^[1] и Прокофьев с Симфония No. 7.

Эта тональность чаще встречается в фортепианной литературе начиная с 18 века. Доменико Скарлатти написал всего две клавишные сонаты до-диез минор, K. 246 и K. 247. Но после Бетховен с Соната для фортепиано No. 14 (Лунная соната), тональность стала более частой в фортепианном репертуаре. Сам Бетховен снова использовал этот ключ во внешних движениях своего Струнный квартет № 14 (Op.131, 1826). Даже так, Иоганнес Брамс все еще чувствовал необходимость переписать свой фортепианный квартет до-диез минор до минор, который был опубликован как Фортепианный квартет № 3 до минор, соч. 60.^{[нужна цитата ]}

Алкан составил вторую часть (Adagio) для Концерт для сольного фортепиано до-диез минор.

Фредерик Шопен часто пишут в этом ключе: примеры включают Фантазия-Экспромт, Études Соч. 10, № 4 и Соч. 25, №7, Скерцо No. 3 (соч.39), Вальс соч. 64, №2, Полонез соч. 26 №1 и ноктюрны № 7 (соч. 27, № 1) и №20 (Lento con gran espressione). Другие примеры работ до-диез минор включают Рахманинова Прелюдия до-диез минор (соч. 3, № 2), Скрябина Этюд до-диез минор, соч. 2, № 1 (Скрябин), Ференца Листа Венгерская рапсодия № 2, и Чайковского Соната для фортепиано до-диез минор.

Концерты для фортепиано с оркестром, написанные до-диез минор, включают Эрих Вольфганг Корнгольд с Концерт для фортепиано с оркестром для левой руки, Соч. 17, Николай Римский-Корсаков с Концерт для фортепиано, и другие Фердинанд Рис, Ксавер Шарвенка, Эми Бич, Мириам Хайд и Иссай Добровен. Дмитрий Шостакович с Концерт для скрипки № 2 до-диез минор.

Жюль Ван Наффель написал настройку псалма В convertendo Dominus для хора и органа до-диез минор.

использованная литература

1. Константин Флорос в переводе Вернона Уикера: Густав Малер: Симфонии (Портленд, Орегон: Amadeus Press, 1985) стр. 141 «выбор тональности движений (до-диез минор - ля минор - ре мажор - фа мажор - ре мажор)»; - однако Малер не применил никакой тональности к 5-й симфонии в целом

внешняя ссылка

• СМИ, связанные с До-диез минор в Wikimedia Commons