Энди Рассел (певец) - Andy Russell (singer)
 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)
|
Энди Рассел | |
|---|---|
 Рассел в 1947 году | |
| Родившийся | Андрес Рабаго 16 сентября 1919 г. Лос-Анджелес, Калифорния, США |
| Умер | 16 апреля 1992 г. (72 года) Сан-Сити, Аризона, НАС |
| Национальность | Американец |
| Род занятий | Вокалист Перкуссионист Радиоведущий Радиоактер и певец Телевизионный певец Киноактер и певец Ведущий телешоу Ночной клуб певец |
| Активные годы | 1934–1989 |
| Супруг (а) | Эвелин Мари Морс (1940–1945) Делла Рассел (1945–1954) Велия Санчес Бельмонт (1954–1961) Вирджиния «Джинни» Пейс (1967–1987) Дорис Э. Рассел (? –1992, его смерть) |
| Музыкальная карьера | |
| Жанры | Традиционный поп, Латинская музыка, Большая группа, Качать, Легко слушать |
| Инструменты | Вокал, барабаны |
| Этикетки | Капитолий, RCA Victor, Орфеон, Belter / Divusca |
| Связанные акты | Оркестр Гуса Арнхейма Оркестр Аль Сэка Оркестр Пола Уэстона Оркестр Видо Муссо Оркестр Альвино Рей Сестры Короля Крысолов Делла Рассел Эмили Кранц |
Энди Рассел (родившийся Андрес Рабаго;[1] 16 сентября 1919 - 16 апреля 1992) был американцем. популярный вокалист, актер и артист мексиканского происхождения, специализирующийся на традиционный поп и Латинская музыка. Он продал 8 миллионов пластинок в 1940-х годах.[2] пение романтическим, баритоновым голосом и своим фирменным знаком двуязычный Английский и испанский стиль.[3][4] У него были чарты, такие как "Bésame Mucho ", "Amor ", и "Какая разница в день ". Он лично появлялся и выступал в радиопрограммах, в первую очередь Ваш хит-парад, в нескольких фильмах и на телевидении. На этом начальном этапе его карьеры его популярность в США не уступала популярности певцов. Фрэнк Синатра и Перри Комо.
В 1954 году он переехал в Мексика где он стал звездой радио, телевидения, кино, записи и ночные клубы. Он много гастролировал по Латинской Америке, Испании, Португалия и Куба,[4] и устроил телевидение эстрадная программа Эль Шоу де Энди Рассел в Аргентина с 1956–65.[5]
Вернувшись в США, Рассел продолжил запись. Его сингл 1967 года "Сегодня такой красивый мир "достиг # 1 на Журнал Billboard с Таблица Easy Listening.[6] В последующие годы Рассел продолжал выступать в США и по всему миру, иногда записывая новые пластинки и появляясь на телевидении. Хотя он был хорошо принят, он не добился своего прежнего уровня успеха.[7][8]
За свою 50-летнюю карьеру Рассел получил множество международных наград и наград, в частности, он был признан оригинальным латиноамериканцем. художник кроссовера[9] который познакомил американскую публику с популярными песнями, исполняемыми на английском и испанском языках,[10] таким образом открывая двери на потом Латиноамериканец двуязычные художники поступают так же.[9][11] Благодаря слиянию музыкальных стилей, ритмов и языков, он создавал музыку, выходящую за рамки границ и обращавшуюся к разной аудитории, став одним из первых межкультурных, многонациональных музыкальных исполнителей.[12]
Ранние годы
Рассел родился 16 сентября 1919 г.День независимости Мексики ) как Андрес Рабаго[1] в Boyle Heights, который в то время был этнически интегрированным районом среднего класса [13] в Истсайд Лос-Анджелес.[14] Он был вторым младшим из десяти детей (восемь мальчиков, две девочки). [5] рожденный для Мексиканский родители-иммигранты, Рафаэль Рабаго и Висента (урожденная Перес),[15] который эмигрировал в Соединенные Штаты в 1902 году из мексиканских штатов Дуранго и Чихуахуа, где каждый родился соответственно.[16] Его отец работал статистом в Голливуд студии, в то время как его мать была домохозяйкой.[5]
В детстве он любил слушать американские популярная музыка и Большая группа, Такие как Бенни Гудман, Гленн Миллер и Томми Дорси. Он боготворил певцы Дик Пауэлл, Бинг Кросби и Джек Леонард.[3][17][18] Он сошел с ума популярная музыка, знал все хитовые мелодии и был авторитетным лицом по поводу каждого лидера музыкальной группы в стране.[19] Во время учебы в школе он также работал продавцом газет на углу в центр Лос-Анджелеса.[20]
Он вырос в двуязычный дома, слушая и разговаривая по-испански со своими родителями, разговаривая по-английски со своими братьями и сестрами и людьми вне дома.[21] Его родители любили слушать мексиканскую музыку, в частности, Мариачи. В этом молодом возрасте Рассел не ценил музыка Мексики, при этом он не понимал полностью испанский язык. Он был так расстроен, что просил родителей говорить с ним по-английски.[5] Более того, в интервью 1967 года он с горечью заявил, что он смог выучить испанский только немного у своих родителей из-за того, что они умерли, когда ему было всего 11 лет.[22]
Несмотря на эти болезни роста, он был полон решимости пойти по стопам своих кумиров. В 1934 году, будучи 15-летним учеником младших классов средней школы, он начал свою карьеру как подающий надежды кумир подростков, спев в местной свинг-группе под руководством дона Рамона Круса.[3] Эта группа состояла в основном из Мексиканский и американец мексиканского происхождения музыканты и играли в основном в Восточный Лос-Анджелес.[23] Он также пел с оркестром Стэна Кентона и другими группами, пока однажды ему не сказали, что он также должен будет играть на музыкальном инструменте, чтобы остаться с группой. Рассел вспомнил, как он справился с этой любопытной дилеммой:
Однажды вечером они сказали мне и разбили мне сердце, они сказали: «Энди, мы не можем позволить себе, чтобы ты был просто певцом. Ты должен играть на каком-то инструменте». Я сказал: «Но, черт возьми, я певец». И они сказали: «Да, мы платим вам два доллара, два с половиной, и это слишком много. Вы знаете, ребята хотят разделить остальную часть денег». Итак, я сказал: «Чему я могу научиться в спешке, чтобы присоединиться к группе? ... Барабаны были бы самым простым делом». Так что я взял кучу старых записей и начал учиться игре на барабанах. В подвале я учился играть на барабанах и хорошо проводить время. Это было, когда я учился в средней школе и учился играть на барабанах. Позже у меня был учитель, который научил меня читать, и, прежде чем вы это узнали, я серьезно относился к барабанам и стал одним из лучших барабанщиков в восточной части Лос-Анджелеса - свинг-барабанщиками. И я играл на барабанах со всеми этими группами, а потом пел.
— Источник, Лоза, Стивен. 1993 г.Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе, University of Illinois Press., Стр.144.
Рассел брал уроки игры на барабанах по 50 центов за урок в Phillips Music Company.[24] на Бруклинской авеню (ныне Авенида Сезар Чавес) в Бойл-Хайтс. Этот музыкальный магазин по соседству принадлежал Уильяму Филлипсу,[25] а Еврейско-американский Ветеран ВМФ, барабанщик, музыкант.[26] Практикуясь в подвале своего дома и во время перерывов на работе с частичной занятостью,[20] он быстро стал отличным барабанщиком.[21]
Стелла Крус, сестра лидера оркестра дона Рамона Круса, вспомнила в видео на YouTube, что Рассел в детстве заразился полиомиелитом и имел паралич левой руки и ноги. Когда это привлекло внимание дона Рамона Круса, он научил Рассела играть на большом барабане, чтобы укрепить эти мышцы. Возможно, это было первое знакомство Рассела с инструментом.[27]
Рассел присутствовал Рузвельта[28] в Boyle Heights, где продолжил музыкальное образование. Он был членом ROTC марширующий оркестр, джаз-оркестр и средняя школа симфония оркестр. Он выступал в школьный футбол игры парады и танцы. И под руководством г-на Гарри Группенгеттера, учителя музыки, он научился читать ноты.[19][23] Он также любил играть гандбол и заниматься боксом.[29]
Он вспомнил, что его школьный опыт был положительным и что он не чувствовал дискриминации: «В те дни я был всего лишь одним из парней. русский люди, у нас было Еврейский дети у нас были Мексиканский дети, у нас были негры, мы никогда не замечали таких вещей ... Я очень дерзкий маленький мексиканский парень из Ист-Сайда, и у меня никогда не было таких чувств. Я всегда чувствую, что это зависит от человека ».[5] В 1935 году в возрасте 16 лет[30] когда Рассел обнаружил, что Гас Арнхейм, популярный и влиятельный лидер группы, искал барабанщика, он бросил школу летом перед выпускным курсом, чтобы попытаться присоединиться к своей группе.[3]
Новый стиль пения и название
Гас Арнхейм и его оркестр играл Кокосовая роща и отель "Амбассадор" в Лос-Анджелесе с конца 1920-х годов и нанимал таких певцов, как Бинг Кросби, Расс Коломбо,[31] и Вуди Герман. Рассел прошел прослушивание в Arnheim и получил работу не только барабанщиком, но и вокалистом. Однако, поскольку он был несовершеннолетним и не мог гастролировать за пределами штата, Арнхейм усыновил его и стал его законный опекун.[14][32]
Кроме того, Арнхейм посоветовал Расселу петь двуязычно на английском и испанском, поскольку он считал, что это хороший трюк, имеющий смысл для бизнеса. Рассел колебался, заявляя: «Нет, Гас, я очень плохо говорю по-испански; мне неловко».[32] Арнхейм наконец убедил юношу, сказав: «Делай что-нибудь другое, и люди это заметят». [32][33] Рассел согласился.
Находясь в туре с группой, Рассел заметил, что, когда он играл соло на барабанах или пел на двух языках, пары в аудитории прекращали танцевать и подходили к эстраде, чтобы получше рассмотреть красивого вокалиста, который пел на другом языке.[34] Это было на шоу в отеле Peabody в Мемфис, Теннесси, что Арнхейм увидел, что о нем узнали. Но Арнхейм понял, что Расселу необходимо сменить имя.[21]
Рассел вспомнил разговор с Арнхеймом после спектакля:
Энди, я должен тебе кое-что сказать. Имя Рабаго должно исчезнуть. [смеется] Рабаго должен уйти ». Я говорю:« Что ты имеешь в виду? »Он говорит:« Мне нужно изменить твое имя. У Рабаго нет этого кольца, понимаете? »Я говорю:« Но это мое имя ». Он говорит:« Слушай, мы оставим Энди, хорошо? »Я говорю:« Хорошо. Так как бы вы меня тогда назвали? »Он говорит:« Раньше у меня был певец, известный певец, парень, который Бинг Кросби Пришло много лет назад. Его звали Рассел Коломбо, один из самых известных певцов той эпохи. Я буду называть тебя Рассел - Энди Рассел.
— Источник, Лоза, Стивен. 1993 г.Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе, University of Illinois Press., Стр.146.
Рассел пошел на компромисс с изменением имени, потому что в ту эпоху многие исполнители использовали сценические имена, чтобы войти в индустрию развлечений.[35] Он не хотел подвергаться дискриминации и стереотипный как только латиноамериканский певец.[23][36] Кроме того, он чувствовал, что публика узнает его этническую принадлежность по его пению на испанском языке.[34] и рассказывая всем, что он мексиканец.[23][37]
Напротив, утверждается, что светлая кожа Рассела и европейские черты лица (например, Викки Карр ) были определяющими факторами в открытии дверей в звукозаписывающую индустрию (Avant-Mier, 59; Macias, 125), которая в остальном не позволяла американцам мексиканского происхождения иметь смуглый вид, как современные Чикано музыкант и певец Лало Герреро, который «хотел успеха Энди Рассела, чья внешность и смена имени были несомненными преимуществами».[38] Лоза отмечает: «в ту эпоху (и даже сегодня) смена имен была обычным явлением среди исполнителей, так что если имена были изменены для этнические причины не всегда можно определить ".[34]
Рассел выступал как двуязычный вокалист и свинг-барабанщик с Arnheim в течение 4 лет.[30] В этот период ему поступали предложения от Пол Уайтман, Джимми Дорси, Гленн Миллер, Чарли Спивак,[30] и такие группы как Джонни Ричардс, Сонни Данэм, Альвино Рей и Видо Муссо.[21] Популярность Рассела выросла до такой степени, что признанный лидер группы Томми Дорси сделал ему выгодное предложение играть только на барабанах, так как у него уже был певец, молодой Фрэнк Синатра. Рассел отказался, потому что «он решил, что сможет добиться большего успеха, если сосредоточится на пении».[19][39] поэтому он решил присоединиться к Альвино Рей.[30] Некоторые из площадок в районе Лос-Анджелеса, где он играл, были Cocoanut Grove в Амбассадор Отель на Wilshire Boulevard, старый театр Follies на Мэйн-стрит,[7][40] в Театр Орфей на Бродвее,[41] в Пирс Санта-Моники,[42] и витрина Джо Зукки в Hermosa Beach.[21]
Карьера начинается
Записи
Когда он был с Рей, двуязычный вокал Рассела привлек внимание автора текстов и композитора. Джонни Мерсер, который попросил Рассела поставить рекорд для его юного Capitol Records.[33][43][44][45]
Рассел сузил свой выбор до трех песен. Затем он выбрал болеро "Bésame Mucho,"[46] с музыкой и испанской лирикой мексиканского композитора Консуэло Веласкес, Английская лирика американского композитора Солнечный Скайлар, и при поддержке Эл Сак Оркестр. Он спел "Bésame Mucho" на двух языках, став первым вокалистом, предложившим испанские и английские трактовки популярных песен.[10] часто с припевом на английском, за которым следует припев на испанском,[47] и при этом показывая его латинское происхождение.[14][34]
В 1942–44 забастовка музыкантов пригрозил сорвать карьеру Рассела еще до ее начала. Президент Союза Джеймс Петрилло[48] назначил дату 31 июля, когда ни один профсоюзный музыкант не мог записываться для какой-либо звукозаписывающей компании. Это заставило звукозаписывающих производителей изо всех сил стараться привлечь вокалистов и музыкантов в студии звукозаписи, чтобы сделать запись до крайнего срока. Рассел смог сделать тестовую запись с Георгий Сираво оркестр в срок.[49] Мерсер заплатил ему по 150 долларов за обе стороны его первого рекорда.[21]
Первый хит Рассела стал хитом "Bésame Mucho "который занял 10 место в рейтинге Billboard's Hot 100 Диаграмма в США. Было продано более миллиона копий.[3][44] Веласкес похвалил Рассела, заявив, что всемирный успех "Bésame Mucho ", которая станет самой записываемой мексиканской песней в истории,[50] эффективно начался с его исполнения и записи песни.[4] В рецензии на эту песню говорится, что испано-мексиканское влияние было очевидным, и испанский Рассела способствовал мягкому и эффективному пению.[нужна цитата ]
В том же году у него также был еще один огромный хит, ставший еще одной фирменной мелодией "Amor ", музыка мексиканского композитора Габриэль Руиз, Испанский текст мексиканского автора текста Рикардо Лопес Мендес, English Lyric Автор: Солнечный Скайлар при поддержке оркестра Эла Сака. Он достиг №2 и был взят из музыкального фильма. Бродвейский ритм. Оборотной стороной этой пластинки был "День после вечности".[нужна цитата ]
В том году у Рассела было еще два хита: "Какая разница в день ", оригинальное название" Cuando vuelva a tu lado "(Когда я возвращаюсь на твою сторону), музыка и испанские слова мексиканского композитора Мария Гревер с английской лирикой американского лирика Стэнли Адамс и при поддержке Пол Уэстон Оркестр. Он достиг # 15 и был в паре с "Вы ничего нового не замечаете?" Другой хит был "Я мечтаю о тебе ", которая достигла 5 места и была в паре с" Magic Is the Moonlight ".[нужна цитата ]
1944 год стал для Рассела знаменательным. Такой успех был беспрецедентным для «парня из Восточного Лос-Анджелеса», хотя и очень талантливого, трудолюбивого и дерзкого ребенка. Он был частью той эпохи, когда популярные певцы или певцы, начали отвлекать внимание от групп. Эстрады, такие как он сам, Бинг Кросби, Фрэнк Синатра, Дик Хеймс и Перри Комо[7] у каждого был свой неповторимый стиль.[нужна цитата ]
Будучи самым молодым певцом того времени, Рассел черпал свой стиль у тех, кто выступал раньше, особенно у Хеймса. Рассела считали типичным певцом в стиле Синатры, который расширял и вытягивал слова, добавляя восхитительные оттенки и нюансы к фразам в своих песнях. Он не считался болеро певец в классическом понимании (латиноамериканских певцов), но в его исполнении романтические песни были одни из лучших и самых искренних фраз.[4] Четыре хита Рассела в десятке лучших в чарте Billboard Hot 100 в 1944 году продали миллионы пластинок и открыли двери в конце десятилетия для гастролей по стране и появления в радиопрограммах, кино и телевидении. К концу 1944 года он был объявлен Системой взаимного вещания "кумиром сокращение персонала и Бобби-Сокс набор, и один из самых популярных романтических баллад в стране ".[51]
В 1946 году его следующим большим хитом стал "Я не могу вам сказать "который достиг №7 и был взят из фильма Сестры Долли. Следующий большой успех пришел позже, в 1946 году: двусторонний хит с "Смеющийся снаружи "который достиг # 4, и"Они говорят, что это прекрасно "который достиг # 10, (с Бродвей Показать Энни достань свой пистолет ). Его следующий хит «Prending», достигший 10-го места, был подкреплен «Who Do You Love?» Его последние вершины хит-парадов 1940-х были в 1947 году: "Юбилейная песня "который достиг # 4, и"Я закрою глаза "который достиг # 15.[52]
В период с апреля 1944 года по сентябрь 1948 года Рассел побил двенадцать рекордов, восемь из которых вошли в десятку лучших.[45] Он был не только признанной звездой своей эпохи, но и признанным уникальным исполнителем благодаря своему двуязычному стилю пения, открывшему для Capitol международный рынок.[21][53]
Владелец музыкального магазина, Гленн Э. Уоллихс, пионер звукозаписывающей индустрии за его внимание к зарубежным рынкам и соучредитель Capitol Records, удостоверился, что записи Рассела распространяются по всей Латинской Америке,[47] что означало огромные продажи для Capitol и постоянно растущую популярность для Рассела. Успех Рассела, наряду с конюшней артистов звукозаписи Capitol, позволил Capitol построить знаменитое тринадцатиэтажное здание Stack o 'Records в 1954 году. В следующем году Capitol был продан за 8,5 миллионов долларов.[54]
Золотой век радио
К 1944 году он стал достаточно уважаемым поп-вокалистом, чтобы его приглашали выступать в радиопрограммах.
9 ноября он дебютировал в собственном радиошоу в сети «Синий», или NBC, называется Шоу Энди Рассела, которые транслируются из Голливуд, Калифорния. Он был ведущим и вокалистом. Кроме того, он приглашал в свою программу гостей, таких как Дина Шор и Джонни Мерсер.
В воскресенье вечером CBS радио, Рассел также был ведущим вокалистом на Старое золото Показать- так называлась сигаретная компания, спонсировавшая программу.
Затем последовало приглашение выступить в качестве вокалиста на В Джеки Глисон - Les Tremayne Показать на радио NBC.[55] В отличие от его одноименного шоу, которое транслировалось из Лос-Анджелеса, Калифорния, Расселу было необходимо сесть на поезд до Восточного побережья, поскольку это шоу происходило из Нью-Йорка. Сообщалось, что во время поездки он заболел, потому что никогда раньше не был в поезде.[56]
Также, помимо обязанностей вокалиста, Рассел играл натурал к Джеки Глисон, легендарный комик и исполнитель, впоследствии ставший звездой классической телепрограммы Молодожены. Он сделает это позже в фильме с Граучо Маркс, тоже.
Что касается его участия в шоу, Billboard Music Year Book за 1944 год заявил, что «талантливый, красивый ... молодой певец [был] огромен коммерческой привлекательностью. Начиная с одной песни, реакция аудитории потребовала его нынешних трех певческих мест».[57]
Позже, с 3 сентября 1945 года по 27 мая 1946 года, Рассел появился в комедийном радиошоу CBS. Шоу Джоан Дэвис, который возник из Нью-Йорка. Эта программа выходила в эфир по понедельникам с 8:30 до 20:55.[58] «Популярный певец Энди Рассел был ведущим шоу в шоу Джоан Дэвис, а также любовным интересом Джоани к ситуационному комедийному сериалу ... [Он], как и ожидалось, вызвал умиление и аплодисменты своих миллионов поклонниц того времени. . "[59] Помимо пения, Рассел также играл и играл от человека до комика. Джоан Дэвис. Пол Уэстон и его оркестр предоставил музыку.
Наконец, что особенно важно, начиная с 26 апреля 1946 года, Рассел стал выступать в качестве ведущего вокалиста в программе поп-музыки на радио. Ваш хит-парад.[60] Эта популярная программа выходила в эфир по субботам с 9:00 до 21:30 по радио NBC и транслировалась из Нью-Йорка. Он заменил Лоуренс Тиббетт, оперный певец, ранее сменивший Фрэнк Синатра.[61][62]
После пяти месяцев в Нью-Йорке он стал настолько популярен, что Lucky Strike, спонсор шоу, согласился оплатить показ шоу из его студий в Лос-Анджелесе, чтобы успокоить тоскующего по дому Рассела. Показы из Голливуда начались 21 сентября 1946 года.[63] Он пробыл в программе 2 сезона, что принесло певцу огромную популярность.[3]
Именно в это время Расселу невероятно повезло: две пластинки вошли в десятку лучших, выступая в качестве вокалиста на Ваш хит-парад. Как оригинальный вокалист, он действительно мог петь свои собственные песни в программе, что происходило очень редко. Его кричащие фанаты-подростки называли себя «Рассел Спроутс», которых насчитывалось 300 фан-клубов по всей территории Соединенных Штатов.[3][64]
Личные выступления
По мере того, как он становился все более популярным, Рассел начал лично появляться на различных площадках страны. Его первое личное появление состоялось 28 июня 1945 года в Бостонском театре RKO.[65] в Ньюарк, Нью-Джерси, (Родной город Фрэнка Синатры).[19] Позже он появился в театре Paramount в Нью-Йорке, где записался на выступления на две недели, а в итоге остался на пять недель.[39] В обзоре выступления Рассела говорилось: «Его способ плавно переиграть хриплый припев на испанском - после изучения английской версии - привел к тому, что все гладкие цыпочки падали в обморок, как сумасшедшие».[39] Рассел надеялся выступить в Мексике, хотя никогда там не был, несмотря на мексиканское происхождение.[66]
Голливуд
Затем Рассела пригласил в Голливуд Бадди ДеСильва, соучредитель Capitol Records, для кинопротестов фильмов. С ним был заключен контракт на съемку в фильме. Клуб аистов (1945). Его карьера в кино имела неблагоприятный старт в Paramount Studios. Охранник сказал американскому певцу мексиканского происхождения, что это закрытая площадка и что ему придется уйти. Он ждал за дверью сцены, сидя на солнышке, пока Хэл Уокер Директор пришел искать его и велел работать. Рассел нервно спросил: «Ты уверен, что сейчас все в порядке?»[67] В своем дебютном кино он играл самого себя во всем, кроме имени, поскольку он [был] исполнен певца танцевальной группы и барабанщика свинга. Он спел «Если бы у меня была дюжина сердец» в дуэте с Бетти Хаттон и соло на "Love Me". Он также продемонстрировал свои перкуссионистские навыки в барабанном соло "Китайский мальчик ".[19]
В 1946 году он снялся в фильме. Завтрак в Голливуде, где он спел "If I Had a Wishing Ring" на английском языке и в двуязычном исполнении "Магия - это лунный свет "/" Te quiero dijiste (Muñequita linda) " " и "Amor ".
В том же году спел «Без тебя» (по произведению кубинского композитора Освальдо Фаррес 'песня "Tres Palabras") на саундтрек к Уолт Дисней анимационный фильм Сделать мою музыку, версия поп-музыки Фантазия. Раздел «Баллада в голубом» проиллюстрировал конец отношений с помощью капель дождя, лепестков цветов и любовного письма.[68]
В 1947 году, на пике популярности, он снялся в фильме. Копакабана с Граучо Маркс и Кармен Миранда.[69] В этом фильме Рассел добродушно играет свою роль певца в ночном клубе с кроткой манерой, широко раскрытыми глазами и зубастой улыбкой. О своем выступлении, партнерша, Глория Джин сказал: «[Он] был очень мягким, слабым, но у него был прекрасный голос».[70]
13 марта 1947 г. он был артистом театра 19-я премия Академии на Shrine Auditorium в Лос-Анджелесе, Калифорния, как он пел »Вы продолжаете возвращаться, как песня "из музыкального фильма Голубые небеса,[71][72] одна из песен, номинированных на «Оскар» того года.[73]
Телевидение
Позже Рассел начал появляться на новом телевидении в начале 1950-х годов. Ваше шоу шоу с Сид Цезарь на NBC, но продолжал записывать, хотя и реже. С декабря 1950 по июнь 1951 года он появлялся с женой на ABC-TV Показать Энди и Делла Рассел.[74] «Это была короткая, но приятная музыкальная пауза, которая происходила вживую из Нью-Йорка [с 7:00 до 7:05] каждый будний вечер».[75] У них также был номер, который они будут вместе выступать в ночных клубах. В обзоре их действия описывались как «восхитительно легкие, умело выполненные и полностью развлекательные».[76] Помимо пения и танцев Рассел исполнял представления знаменитостей. Наконец, они вместе снялись в мюзикле, Домашняя вечеринка (1953).
Конец эры биг-бэндов
К октябрю 1948 года бизнес биг-бэндов находился на самом низком уровне за последние годы. Вкусы менялись, поскольку рок-н-ролл возраст начинал рассветать. Рассел собрал группу, чтобы поддержать его, и он отправился в путь, чтобы оживить бизнес, проведя серию однодневных встреч, чтобы снова встретиться с людьми впереди.[77] К 1952 году хиты Рассела перестали приходить, поскольку большая группа эпоха подошла к концу. Capitol Records потеряли интерес к нему как к популярной поп-звезде и начали смотреть на него с негативным чувством.
В этот момент Рассел начал искать место для выступления в другом месте. 16 октября 1953 года он дебютировал в Мехико в Театро Лирико вместе с такими легендарными исполнителями, как Агустин Лара, Олово Тан, Toña la Negra, и другие.[78] Он был объявлен «мексиканской звездой Голливуда и величайшим исполнителем романтических мексиканских песен в Соединенных Штатах».[78]
Затем, в ноябре 1953 года, после возвращения из поездки в Мехико, он объявил своей жене Делле, что больше не любит ее, хочет развода и что он переедет в Мехико.[79] Пара была разлучена на месяц, после чего Делла начала бракоразводный процесс. Рассел не возражал.[80]
После этого его личная жизнь стала кормом для колонки сплетен поскольку он испытал общественную реакцию и негативную огласку из-за шокирующих новостей о предстоящем разводе пары. Многие были рассержены и расстроены таким поворотом событий, поскольку Расселов считали «идеальной голливудской парой».[79][81] Они получили письма с ненавистью от разгневанных фанатов, и на Рассела оказали давление голливудское сообщество и Римская католическая церковь духовенство не приступило к разводу, потому что это вызвало бы «публичный скандал».[53][82]
Мексика, Латинская Америка, Испания и Куба
Мексика
После того, как в феврале 1954 года был оформлен развод, Рассел остался практически без гроша в кармане, подавленным и безработным.[83] Его друг Чарли Скипси, богатый дистрибьютор спиртных напитков, а позже совладелец популярных мексиканских ресторанных сетей, Карлос и Чарли и Сеньора лягушки, посоветовал Расселу пойти в Мексика.[83]
Чтобы избежать давления его ситуации в Соединенных Штатах,[82] Рассел неохотно согласился переехать в Мексику на временной основе.[53] но он колебался, потому что не мог сказать больше, чем несколько слов по-испански, и думал, что людям он не понравится.[84] Однако, когда он прибыл в Мексику, он был поражен, увидев тысячи людей, приветствующих его в аэропорту.[53]
Скипси поместил его в шикарный исторический Отель Regis (на испанском) в Мехико, где он нашел доверенное лицо в актрисе Ариадна Велтер, Бывшая жена Скипси и младшая сестра актрисы. Линда Кристиан.[85][86]
В свое время Рассел встретил Карчо Перальта, владельца отеля, и рассказал ему о своем несчастном случае. В ответ Перальта предложил ему возможность спеть в ночном клубе отеля Capri Room в сопровождении оркестра легендарного композитора, Агустин Лара. Рассел согласился. Его шоу вызвало большой отклик у публики, и он с таким же успехом начал гастролировать по другим ночным клубам Мексики.[83]
Его судьба решительно изменилась к лучшему, когда его друг Карлос Лопес Рангель, редактор газеты и ведущий нескольких радиопрограмм, решил взять у него интервью и рассказать его историю публике в нескольких программах, как в мыльной опере.[83] Радиошоу имело огромное влияние и достигло таких высоких оценок, что вызвало излияние доброй воли и сочувствия к Расселу со стороны мексиканской общественности. «Люди открыли для меня свои сердца, - сказал он, - они относятся ко мне как к брату».[84]
В этот момент Рассел понял, что он популярен в Мексике, поэтому он сделал Мехико своей домашней базой, пока он выступал для своих поклонников. Его интриговала идея стать мексиканским певцом.[4]
Вскоре ему предложили контракт на запись с RCA Victor Records Мексики. Его последующая запись "Contigo en la distancia "(" Я с тобой, хотя ты ушел ") кубинского композитора Сезар Портильо де ла Луз и при поддержке Марио Руис Арменгол и его оркестр имел беспрецедентный успех и восемь месяцев занимал первое место в музыкальных чартах.[84] Его интерпретация принесла этой песне мировую известность и была настолько новой и невероятно романтичной, что считалось, что она влияет на уровень рождаемости в Мексике.[87] Его версия этой классики Кубинец композиция считается одной из лучших.[4]
Кроме того, он подписал контракт на создание семи фильмов и начал появляться в ведущих телевизионных программах. Час комедии от Colgate и Мексиканский Крафт-мюзик-холл.[7] И пока он оставался резидентом Мексики не менее 10 месяцев в году, он платил очень небольшой подоходный налог.[88]
Рассел вспомнил этот бурный, но плодотворный период своей жизни:
Внезапно моя жизнь - полный поворот с английского на испанский. Я попал в Мексику, попал в театр; мы побили рекорды в театре. Я сделал свое телешоу; это стало шоу номер один; радио-шоу номер один. Я снял фильм; он стал фильмом номер один. Все произошло ... Прежде чем вы это узнаете, я снимаю фильмы и стал мексиканским кумиром по всей Латинской Америке и Аргентине, Венесуэле, везде. Я был самым кассовым игроком во всех этих странах на испанском языке. Итак, у меня есть две жизни, на английском и испанском языках.
— Источник, Лоза, Стивен. 1993 г.Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе, University of Illinois Press., Стр. 148
Тем не менее, одна вещь, которая его смутила, заключалась в том, что его испанский язык не соответствовал беглости носителя языка, потому что, по его словам, это был восточный язык.[53] Более того, по его собственному признанию, он был «гринго», у которого был ужасный американский акцент, когда он говорил по-испански.[89] Таким образом, чтобы подготовиться к ролям в кино, он собрался со своими друзьями, которые помогли ему с произношением и правильной речи.[53]
Несмотря на то, что он был рожден от мексиканских родителей, он упорно трудился, чтобы преодолеть «фору» в выросшем в Соединенных Штатах для того, чтобы быть принятым как «Hermano» в Мексике[84] и быть «одним из членов семьи» в Латинской Америке.[89]
Вскоре он не только полностью оправился от невзгод, заставивших его покинуть Соединенные Штаты, но и обнаружил свои корни в Мексике. Воодушевленный своим успехом, он решил остаться там.[53] 10 июля 1954 года он женился на Велии Санчес Бельмонт, дочери бывшего посла Мексики в Нидерландах.[90] Гражданская церемония прошла в доме родителей невесты, а прием и банкет прошли в Паоло, бальном зале отеля Regis.[83] Вскоре после этого, в сентябре 1955 года, его жена родила сына Энди Роберто Рассела Санчеса.[84][91]
В этот период он был латиноамериканской звездой фильмов, телевидения, радио и ночных клубов. Он не только лично появлялся в Мексике, но и ездил за границу, чтобы выступать в других странах, включая Канаду и Соединенные Штаты.[92] К ноябрю 1956 года он зарабатывал 7000 долларов в неделю (что совсем не похоже на 2500 долларов в год, которые он зарабатывал в 1940 году, обыгрывая скинов в качестве барабанщика в гостиничном оркестре).[93] Вся эта удача побудила Рассела воскликнуть, что «Мексика была прекрасна для [меня]».[88] и «сделал меня счастливее, чем когда-либо в моей жизни».[84]
Мексиканские фильмы
В отличие от американских фильмов, в которых он участвовал, Рассел был настоящей звездой картин, которые он делал в Мексике. В итоге он снял всего пять фильмов. Эти фильмы были беззаботными, комедийными и музыкально-разнообразными, в которых ему приходилось выполнять изрядное количество диалогов и петь. Поскольку они продавались не только для Мексики и латиноамериканских общин в Соединенных Штатах, но и для всей Латинской Америки и Испании, Рассел был объединен с разнообразным составом звезд латиноамериканского кино, а также с признанными и популярными мексиканскими актерами, такими как Евангелина Элизондо, который появился с ним в трех его фильмах. В этих мексиканских постановках роли Рассела были исполнены на испанском языке и приправлены некоторыми английскими фразами; напротив, роли в его американских фильмах звучали только на английском языке; однако он пел на обоих языках двуязычно. Расселу пришлось выучить «достаточно испанского, чтобы сниматься в фильмах в Мексике и Испании. Его первый режиссер представил его в роли мексиканца, выросшего в Соединенных Штатах (опять же, Рассел играл самого себя), но после этого его акцент был убедительным и он стал полностью двуязычным ".[94]
Его кинодебют в Мексике был ¡Qué bravas son las costeñas! (Прибрежные женщины такие темпераментные!) (1955), режиссер Роберто Родригес и снимаясь вместе Кубинец актриса Мария Антониета Понс и мексиканские актеры Хоакин Кордеро и Эванджелина Элизондо. Съемки начались 16 августа 1954 года в Churubusco Studios в Мехико и на месте в Акапулько. Премьера состоялась 2 июня 1955 года в кинотеатре «Олимпия», где он шел три недели.[95] Примерно в это же время Рассел и Элизондо выступили вживую на исторической Театр на миллион долларов продвигать фильм среди латиноамериканской публики США в Лос-Анджелесе, Калифорния.[96]
В своем комментарии Мексиканский фильм историк Эмилио Гарсиа Риера Свой обзор фильма начинает с представления Рассела:
Энди Рассел (Andrés Rábago), Чикано Лос-Анджелеса, который сделал скромную карьеру певца и снялся в 4 фильмах в Голливуде, вошел в отечественный кинематограф, трансформировавшись в экстравагантный жанр 'почо 'плейбой в комплекте с трубкой и капитанской шляпой, владелец яхты, с особенно противным американским акцентом и вялой манерой петь песни, а-ля-Бинг Кросби. Его персонаж, конечно, заявляет о большой любви к Мексике, но ему удается только нарушить типичную тропическую обстановку, где женщины защищают свою честь от привлекательности, вызванной их собственной чувственностью ... Персонаж Рассела не представляет угрозы для этих героинь; можно сказать, что он просто хочет флиртовать с ними в стиле голливудской музыкальной комедии категории «B». Однако реакция на то, чтобы напугать «почо» от осквернения чести женщины, совершенно несоразмерна, и его с позором увольняют.[97]
В следующем 1956 году Рассел снялся в трех фильмах, первый из которых был Mi canción eres tú (Ты моя песня), снова режиссер Роберто Родригес и мексиканская актриса и певица Эванджелина Элизондо. Filming began on April 1, 1955, in the Churubusco Studios, and the premiere was March 28, 1956, at Cinema Orfeón, where it played for two weeks.[98]
García Riera starts off his film review by noting that previously he, like many others, viewed Russell as the epitome of conceitedness and extremely stuck-up. In this Hermanos Rodríguez production, Russell represented a threat of hybridization. His character, called "Danny" more often than "Daniel", at 15-years-old beat it out of Mexico to go to the United States, and he returned with bilingual crooning abilities. His family members called him "bracero" (farm laborer), so as to not call him "pocho", He has future possibilities of entering the "gringo" middle-class due to his success on television, singing in high-priced cabarets, and the sale of records ...[99]
The film has good pacing in the beginning, but it gets lost, dispersed, and ends up being a victim of its bewildering musical numbers, which include: Russell, Freddy Fernández, and Gustavo Villacampa singing "Perfida" while shirtless in the bathroom; Russell wearing a straw hat and singing "Muchachita" (his big hit) to Irma Castillón, as they both tap-dance in the Hollywood style; in an audition, Russell singing "Quiéreme mucho" in Spanish and English, while Antonio Raxel makes the comment that if Russell sings in English, would he want his salary to be paid in dollars instead of pesos; and Russell singing "Amor, Amor, Amor" in a disconcerting musical number, complete with a couple from prehistoric times, another from the 8th century, an Arab with his harem, and Cupid. It's shocking and absurd. But in its defense, one can say that Russell, from a distance, does not appear to be so stuck-up anymore. There have been others who have been worse.[100]
His next film was his most popular: ¡Viva la juventud! (Hurrah for the Young People!), a musical-comedy, directed by Fernando Cortés. Filming began on 31 October 1955 in the Tepeyac Studios, and the premiere was on 15 May 1956 at Cinema Orfeón, where it played for 8 weeks.[101]
According to García Riera, this film was a watershed in that its new formula of combining diverse genres, current events, several performing artists, and different styles of music and dance numbers was a hit with audiences and would influence how Mexican films were produced later in the decade of the 1960s.[102] García Riera noted that the "gringo ", middle- and upper-class element in the film, for example, the student body dancing ча-ча-ча and wearing sweaters with big letters with the Ciudad Universitaria (the campus of the Национальный автономный университет Мексики ) as a backdrop, was reinforced by "the 'pocho' singer Andy Russell, who covered his jalopy with expressions, such as 'Mercedes ven,' in the manner of American college-boys, and heard Michigan instead of Michoacán."[103] He also felt that the film's plot was poorly written, pointed in too many directions, and that it contained too many comedic and musical numbers.[104]
Primavera en el corazón (Springtime in the Heart) was his last collaboration with director Roberto Rodríguez co-starring Italian actress Ирасема Дилиан и испанский актер Энрике Рамбаль. Filming on this musical-comedy began on 23 June 1955 in the Churubusco Studios, and the premiere was on 20 September 1956 at Cinema Alameda, where it played for 2 weeks.[105]
This film was noteworthy for being the first Mexican film in color (Eastmancolor ) И в Синемаскоп, done in the classic Hollywood style.[106]
His fifth and last Mexican film was Vístete, Cristina (Get dressed, Cristina), a musical-comedy directed by Мигель Морайта с Мексиканский актриса Розита Аренас. Filming began on 5 May 1958 in Azteca studios, and the premiere was held on 23 April 1959 at the Cinema Olimpia, where it played for two weeks.[107]
In his film review, García Riera labels Russell's character "el pocho Carlos."[107] The character's actual name is "Carlos Lata".[107] García Riera sarcastically wonders why Russell's character would be given such a last name as "Lata".[108] In Spanish and in this context, "lata" means to "pester, bug, or be a pain, a nuissance."[109] He also refers to Russell as the "Hollywood crooner with the smoky voice ... who sings 'Amor'" and sums up his review in one sentence: "The movie is an illogical mess and very inconsistent, but not obnoxious, a quality which the 'pocho' Russell was famous for having."[110]
Критика
In Mexico, Russell was criticized for modifying the lyrics, tempo and/or melody of traditional Latin American standards, for example, his jazzy, up-tempo renditions of "Perfidia" and "Cuando vuelva a tu lado" of the mid-1950s. He had already felt somewhat constrained when performing before Mexican audiences, as they often did not appreciate the changes or updates he would make to traditional songs. В целом, Мексиканцы, and Latin Americans, preferred that Russell sing in Spanish and respect the traditional forms of music. If he were performing before a Mexican audience, he could not use special material because they might mock him by saying, "He's getting fancy."[10]
It seemed that "the gimmick (singing bilingually) that brought him fame in his native country was unwanted south of the U.S. border. He felt negative responses from audiences when he sang in English.[82]
Yet, despite the resistance and conservative leanings of his Latin-American audiences, Russell could observe that by the early to mid-1960s, Mexican musicians and the public were opening up and becoming receptive to combining musical styles as he himself had already done in the 1940s and 1950s. He addressed this issue in a 1967 interview with Рекламный щит журнал:
You can turn the radio on today in Mexico and hear American music played by Mexican boys and it's rock. Mexico is changing. Before, everything was Mexican music. Now there are other influences being heard ... Years ago, it was a crime for a performer to change the authentic musical forms. A bolero was a bolero. I drew a lot of criticism for jazzing up 'Perfidia'. Today, the young musicians are making rock versions of standards.
— Источник:, Рекламный щит. December 16, 1967. page M-24
Thus, although Russell received some criticism for his bilingual ballads and mixing of American and Latin American musical rhythms, he can also be considered to have been a musical pioneer in Mexico, due to the fact that his versatility influenced the next generation of Mexican rockers to be receptive to and combine musical genres.
Аргентина
From 1956–65, Russell traveled back-and-forth from Mexico City to Буэнос-Айрес, Аргентина, where he had a television variety show called El Show de Andy Russell on channel 7. The show was produced and broadcast during the summer months over the course of 13 weeks.[111]
In 1958, the name of the show was changed to El Show de IKA (иногда выставляется как Desfile de Éxitos IKA) [112] when Argentina's largest automaker, Industrias Kaiser Argentina (IKA)[113] became the sponsor in a bid to sell more automobiles. Soft-drink manufacturer Пепси Cola would also become a sponsor. At a cost of more than 3,000,000 pesos,[114] it was the most expensive television show produced in that country, and the first to use cameras mounted high above the stage[113] to capture exceptional visual effects.[115]
The unprecedented scale of the show became apparent as a Джип was driven onto the stage during every performance, along with the ballet troupe of Eber and Нелида Лобато, a 50-piece orchestra conducted by Angel "Pocho" Gatti, and the Fanny Day choir, all in support of Russell.[113][116]
In compensation for his hosting and singing duties, Russell, for his part, received an unspecified, but princely sum.[114] Russell was described as being "a professional who was conscientious and diligent, and very American ... The show was a smash hit. We would rehearse every day. He was tireless."[112]
Other Latin American countries
He toured through "every country in Latin America,"[117] and his acceptance and popularity was such that "Andy Russell" became a household name in Latin America. He felt so welcomed that he stated: "When I am in Argentina, I am Argentine. When I am in Nicaragua, I am Nicaraguan."[89]
Russell appeared on Latin American television in Каракас, Венесуэла на шоу Renny Presenta с Ренни Оттолина (1964), where they sang "Манхэттен " in English and exchanged pleasantries in Spanish before a live television audience.[118]
Испания
In 1962, Russell was signed to a recording contract by Belter Records of Spain. The deal was that he would record the songs in Orfeon of Mexico, and the discs would be manufactured and released in Spain. He recorded several albums, which were primarily ballads and up-tempo джаз numbers backed up by a full orchestra band conducted by Chico O'Farrell. He also recorded the two title songs for the soundtracks of popular Spanish movies of the time: Bahía de Palma (1962) и Sol de Verano (1963). The former featured sex symbol Эльке Соммер носить бикини, the first time a woman was shown wearing a bikini in a Spanish movie. Lastly, in 1966, he sang "Soñarás" ("You Shall Dream") on the soundtrack of the Spanish animated movie El mago de los sueños (The Dream Wizard).
Russell performed frequently in Spain, and even sang for Spanish dictator Франсиско Франко several times, who honored him with awards.[119]
Куба
Russell worked Куба every six months, making personal appearances at the Dune Television and the Гавана Хилтон,[120] occasionally alongside Tony Curbelo.[121] Он присутствовал, когда Фидель Кастро overthrew the government of Фульхенсио Батиста. Since he believed Castro was about to bring freedom to the Cubans, he celebrated with everyone in the streets. But he looked back with regret, as he said: "A country that had the greatest music in the history of Latin music from Cuba, you know? Now they're just closed in completely."[119]
Вернуться в Соединенные Штаты
After being based in Mexico City for the past 11 years and performing in Latin America, Russell "felt that he was losing his professional identity and also being subtly pressured into becoming a citizen of Mexico."[82] Moreover, he believed that "you haven't got the freedom in Mexico that you've got here [in U.S.A.]. You wouldn't dare say anything against the government of Mexico, or you're found in an alley the next day, or you're thrown out of the country. You haven't got that freedom. In this country you can do everything you want; in fact, a little too much [laughs], you know?"[122]
He returned to the United States in 1966 and Capitol Records. His comeback album in the United States was "More Amor!" (1967), a collection of English and bilingual English/Spanish songs, most notably the singles "Longin'" and "Enamorado" ("In Love"). Capitol dubbed a version of "Longin'" in Spanish for release to its Latin American affiliates,[123] while it produced a promotional music video for "Enamorado."[124] No song from this album entered the Billboard charts. His comeback show took place at the Сахара Отель и Казино in Las Vegas, Nevada, to rave reviews.[7]
The same year, his follow-up album for Capitol was called "... Such a Pretty World Today", and it produced a #1 single called "Сегодня такой красивый мир " that stayed on top of Billboard's Easy Listening Chart for nine weeks. His next single from the same album "I'm Still Not Through Missing You" also cracked the Top Ten. He also made some LP's for the Argentine market that were well received. That year, he married his fourth wife, Ginny Pace, a talk show hostess and former Mrs. Houston.
On the CAP Latino label, Russell joined Eddie Cano, another Mexican-American native of East Los Angeles, and Trío Los Copacabana (made up of Oscar F. Meza, Mike Gutierrez, and Rick Chimelis) for the all-Spanish "Quiereme Mucho", an album of trio music. Cano was the arranger and conductor. They sang such Mexican standards as "La Mentira", "Nosotros" and "Sabor a Mi".
In the decade of the 1970s, he worked consistently, making appearances at home and abroad. From 1970 to 1971, he had personal appearances in Скоттсдейл, Аризона; Рио де Жанейро и Сан-Паулу в Бразилия; Буэнос айрес, Аргентина; Мексика; и Венесуэла.[125]
In 1973, he recorded the "International/Internacional" LP for the Discos Latin International label, which included his Spanish cover version of Albert Hammond's "В Южной Калифорнии никогда не бывает дождей ", "Nunca llueve en el Sur de California". In addition to the United States, this album was sold in South America and Europe.[126] In Spain, the album received a rave review, and Russell was described as "The Latino Sinatra" and his singing style as "timeless, universal, and as valid today as when he began."[127]Lastly, during this period, he appeared on various television programs, such as "Вечернее шоу с Джонни Карсоном ", "Сегодняшнее шоу " и "Шоу Мерва Гриффина ".[111]
During the 1980s, he continued to record and perform. He signed with Kim Records and released the LP "Yesterday, Now, and Forever" (1982). He was a frequent guest on television programs. In 1983, he could be seen on "Family Feud" with Ричард Доусон.[128] He performed on big band television specials for PBS to raise funds for public television.[129] He was interviewed on Spanish radio programs and heard on radio commercials in the Los Angeles area.[44][130]
Russell continued to appear and perform around the world, in major American clubs, Лас Вегас, озеро Тахо, the Chateau Madrid in New York, the View o' the World supper club at Disney World в Орландо, Флорида, Диснейленд, то Голливуд Палладиум, La Fiesta Supper Club in Хуарес, Мексика,[94] the Garden Bar of the Miyako Hotel in San Francisco's Японский центр,[131] and in concerts before nostalgic swing audiences.[130]
Последние годы и смерть
In 1989, he retired to live in Сан-Сити, Аризона, with his fifth wife, Dora. Он умер в 1992 году.[33][7]
Личная жизнь
Благотворительные организации
Although Russell was 4-F (unfit for military service) due to a broken arm that did not heal properly,[39] he helped to raise funds for the war by singing at fund raisers.
Russell came up with the idea for the different vocalists and big band musicians to form teams and play annual softball games for the Youth Welfare Fund, a charity. The Hollywood Chamber of Commerce organized the games for such teams as the "Andy Russell Sprouts" and the "Frank Sinatra Swooners" to play at Гилмор стадион (which was demolished in 1952, when the land was used to build CBS Television City в Район Фэрфакс of Los Angeles, California).[132] Other stars who participated were crooners Дик Хеймс, Нат Кинг Коул,[133] и Мел Торме; руководитель оркестра Гарри Джеймс; dancer and actor Джин Келли; и комики Боб Хоуп и Микки Руни.[134] Актриса Джейн Рассел[135] и Лоис Эндрюс also participated as "Russell Sprouts" bat girls, while Вирджиния Мэйо was a "Frank Sinatra Swooners" bat girl.[136]
Дружба
One of the greatest thrills in Russell's life was to not only sing with his idol Bing Crosby, but to actually consider him a close friend. Russell sang in a quartet with Crosby, Dick Haymes and Джек Бенни on the latter's radio show.[137]
He and Della were close, long-time friends of the tenor Марио Ланца и его семья. The couples would vacation together at a ranch near Озеро Мид, Невада.[138] In 1950, Russell and his wife Della were asked to be godparents to Lanza's second daughter, Ellisa.[139] In an odd twist, Lanza developed an infatuation with the blond and glamorous Della which inspired him to record his own romantic—and according to him, better—version of "Bésame Mucho " для нее.[139] By 1953, after standing by Lanza through the worst of his troubles, Russell's patience wore thin, and he cooled to the friendship.[140]
Романсы
Russell was romantically linked with different women in his life, such as actress Ariadna Skipsey (née Welter) (1954), the Countess Joaquina de Navas of Madrid (1964), Houston oil heiress Susan Smithford (1966), and Spanish dancer Maria Rosa Marcos (1967).[141][142][143][144]
Браки
Russell was married five times:
His first wife was Evelyn Marie Morse[145] (1919-1993).[146] Date of marriage was June 30, 1940, in Los Angeles, CA.[147] Their divorce was finalized in 1945.[148]
His second wife was Della Norrell (née Adelina Naccarelli) (1921-2006),[81][149] a New York ночной клуб певица. They wed at the Маленькая церковь Запада, Лас Вегас, Невада, on October 23, 1945.[150] "During the ceremony, Della was crying when the minister asked, 'Do you?' So, Russell just upped and said, 'Yes, she do.'"[151] They would later marry in a Catholic church ceremony because Della felt that they were not really married. Afterwards, she became his singing partner, and they sang together on records, nightclubs, the ABC-TV show Andy and Della Russell (1950-1951), and the musical short Домашняя вечеринка (1953). They were considered the ideal, Hollywood couple, and their fans and the public at large were shocked when they divorced on February 3, 1954.[79][152][153]
His third wife was Velia Sánchez Belmont (1929-2002), the daughter of Eduardo Sánchez Torres, former Mexican посол к Нидерланды. They wed in Mexico City on July 10, 1954, and had a son, Andy Russell, Jr. the following year. They divorced in 1961.[154][91][155]
His fourth wife was Virginia "Ginny" Pace, a talk-show hostess and former Mrs. Хьюстон. According to a 1962 newspaper article, Pace was married with 5 children. In 1967, she divorced her husband and married Russell that same year. Russell considered himself a "real family man" and was dedicated to his six children and grandchildren. Пара развелась в 1987 году.[82][156][157][158]
His fifth wife, with whom he was married up to the time of his death in 1992, was Doris E. Russell.[8]
Смерть
After suffering a paralyzing stroke in February 1992 followed by another stroke on April 12, 1992, Russell died from complications at St. Joseph's Hospital in Sun City, Феникс, Аризона, on April 16, 1992, at the age of 72.[7][159] A public memorial service was held at St. Juliana's Catholic Church in Фуллертон, Калифорния, on April 22, 1992.[160] He was interred in Loma Vista Memorial Park in Fullerton, California.
On his grave marker is inscribed the song title of one of the biggest hits of his career: "Amor".
About love, Russell said: "I fall in love wherever I go. I think being in love [is] the most exciting thing there is."[94]
His thoughts on enthusiasm were: "Enthusiasm is the greatest word in the world. It's seeing a scenic sunset and stopping to watch it. It's telling my wife she's beautiful. It's taking my sons to dinner and coming back to watch the football or baseball game on television. We're so blasé I can't stand it (he said of people in general). If I lose my enthusiasm, I'm dead. In fact, if I die before my wife, I've asked her to put a smile on my face before they bury me."[89]
Награды и наследие
Награды
- The Pioneer of Argentine Television[5][111]
- The Showman of the Americas (Argentina)[5][111]
- Citation by Папа Павел VI[82]
- Barcelonés Honorario (Spain)[119]
- Mayorquín Honorario (Spain)[119]
- Golden Microphone (1966) - An award by Capitol Records for record sales.[161]
- El Águila de América (The Eagle of the Americas) (1972[111] or 1974[5]) - an honor awarded him by Mexican journalists,[5] members of the Mexico Newspaper Writers Guild (APERM).[111]
- One of the Most Popular Singers in the World (1975)- Proclamation approved by the Городской совет Лос-Анджелеса и подписано Артур К. Снайдер, Councilman of the 14th District (which includes Boyle Heights, where Russell was born). (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ.)[162]
- Award of Appreciation (1978) - for being the American who has done the most for Mexican music.[163]
- Nosotros Golden Eagle Award (1979) (U.S.A.)[164]
Наследие
Russell started a new way of singing that combined English and Spanish, plus Latin and American rhythms,[10][33] that established him as being the original crossover artist.[9] With his romantic, baritone voice; professional, polished demeanor; and energetic showmanship, he introduced American audiences to Latin-American musical compositions with Spanish lyrics, while influencing later Latino and non-Latino recording artists to be open to the idea of singing bilingually, due to his previous success with the concept. To further illustrate this point, Russell's repertoire also included songs in French "Je Vous Aime" and in German "Спасибо большое ".[165] From his peers in the music industry, he gained not only their professional respect but their love and admiration, as well.[21] Ultimately, he embodied North American, South American, and European musical styles and invited people from around the world to enjoy his unique and entertaining musical stylings. And it must be noted that Russell "with his interest in contemporary American music combined with his strong Mexican culture ... always considered himself a mixture of both Mexican and American heritages."[21]
Today it is peculiar that his name is not remembered for being the first American Latino performer to sing in English and Spanish and to further blend North and South American musical styles. Although he received awards and recognition in his day, his name and accomplishments appear not to have been passed down to later generations, nor was it seen fit to include his name in museums or have some type of monument or memorial in his hometown of Boyle Heights. No movie was ever made about his life, nor does he have a star on the Hollywood Walk of Fame. Some academics (with the exception of Loza, Tumpak, et al.) outright dismiss Russell simply because he was light-skinned, had European features, and Anglicized his name, instead of pouring over his myriad accomplishments as a Mexican-American, multilingual[166] entertainer who performed in radio, television, motion pictures, and in venues all over the United States, Mexico, Latin America and Europe.
Furthermore, later successful bilingual recording artists do not appear to know—-much less credit—Russell for being one of the grand patriarchs of the Latin sound that is so prevalent today. And yet, although he remains under-appreciated, his legacy is unquestionable. His enormous popularity from the early 1940s to the early 1960s influenced artists across three continents to be open to different musical influences and to the creation of hybrid musical forms that led to new perspectives, international understanding, and ultimately, whole new categories of music, like Rock en Español и Этническая музыка.[12]
Singing ambassador
The best way to sum up Andy Russell's life is to come around full circle and look at how he envisioned his life at the dawn of his career ... as a "Singing Ambassador". These lines are from the inside sleeve of the record jacket of Favoritos, Russell's first album for Capitol Records back in 1943:
 Andy Russell, Favoritos LP, Capitol Records, 1943 |  Andy Russell, Favoritos LP (inside), Capitol Records, 1943 |  Andy Russell, Favoritos LP, (inside flap), Capitol Records, 1943 |
"Singing Ambassador ... Andy Russell is more than a singer ... blessed with a voice, a personality, and a sense of showmanship, which, combined, attract the envy of less-gifted performers. He has spectacularly catapulted into the foremost ranks of entertainers since 1943 and accomplished Herculean results in furthering the friendship of the North American peoples with those of Central and South America to the south.
"Andy is a handsome, young American, born and reared in Los Angeles, with a deep insight into the music of Latin America and with a flair for singing songs in both English and Spanish that has won him the plaudits of millions.
"Andy's selections for this collection of 'favoritos' include Just Friends, Let's Fall in Love, I'll See You in My Dreams, Imagination, María Elena, La Borrachita, Cielito Lindo, and the plaintive Adios, Muchachos. All eight selections are beloved the world over. 'They're my favorites, too,' Russell confesses.
"Capitol is privileged to present Andy Russell and this smart package of unforgettable music. His songs serve to establish him as a friendly ambassador without portfolio. Good neighbors of the south ... Good neighbors of the north ... are brought together by his virile, baritone voice. Saludos, amigos!"
В популярной культуре
Russell is mentioned in the Чикано seminal work The Autobiography of a Brown Buffalo (1972) by Оскар Зета Акоста on page 73:
"And unless we bathed and washed the dishes, we couldn't turn on the little brown radio to listen to Уистлер, Тень, или же The Saturday Night Hit Parade with Andy Russell, the only Мексиканский I ever heard on the radio as a kid. We would sit and listen while we shined our shoes. During the commercials, my mother would sing beautiful Mexican songs, which I then thought were corny, while she dried the dishes. 'When you grow up, you'll like this music, too,' my ma always prophesied. In the summer of '67, as a buffalo on the run, I still thought Mexican music was corny."[167]
In his short story Zona Rosa, 1965 (2004), Vicente Leñero envisions this fashionable neighborhood in Mexico City as a female energy "who is well versed in literature; she's chatted with Карлос Фуэнтес at Café Tirol; she's become a коррида buff after seeing Paco Camino leaving Hotel Presidente. She lives at Génova 20 to be neighbors with Emily Cranz and Andy Russell, or at the Londres Residential to be on first-name terms with Gloria Lasso.[168]
A couple of his songs have been part of the soundtracks of motion pictures: "Soy un Extraño" ("I am a Stranger") in the 1990 Spanish movie Бум бум and "Amor" in the American movie Лолита (1997) directed by Адриан Лайн.
Controversy about racial and ethnic identity
Что в имени?
В его книге Rock the Nation: Latin / o Идентичности и латиноамериканская рок-диаспора (2010), Professor Roberto Avant-Mier points out on pages 58–59 that Russell did not embrace his Mexican heritage and Spanish language as a youngster. He also indicates that at the urging of bandleader Гас Арнхейм, Russell accepted to change his original name of "Andrés Rábago" to the anglicized "Andy Russell". He seems to imply, then, that Russell simply gave up his name and cultural identity in exchange for musical and economic opportunities otherwise reserved for Anglo-American musicians. Furthermore, Avant-Mier contends, Russell acquiesced because, from an early age, he seemed to be more comfortable with his American rather than Mexican culture.
However, Avant-Mier does not take into consideration (as explained earlier) the context of the place and period that Russell had been born and reared in the United States during the first half of the 20th century and its influence on one's self-identity. The country experienced two World Wars, a Great Depression, and a wave of nationalism and patriotism that fostered a common and united national identity, rather than ethnic pride. Yet, although Russell spoke and understood more English than Spanish, and was exposed more to American than Mexican culture during the initial stage of his career, however, in no way did this signify a rejection of his Mexican culture. It was solely a temporary accommodation, as Russell stated: "Part of the reason I changed my name--as did many Jewish entertainers--was that I did not want to be stereotyped [as just a Latin singer]. But now I'm hard to sell in my own country--except to those who already know me."[82]
Yet Avant-Mier rejects Russell's nuanced argument by concluding that "Russell eventually attributed his phenomenal success to the fact that his light skin and European features allowed him to pass as Anglo- or European-American." (Avant-Mier, 59) To support his conclusion, Avant-Mier simply references all nine pages (142-150) of Loza's Barrio Rhythm: Mexican-American Music in Los Angeles without specifying exactly where Russell admits to "selling out", which Avant-Mier seems to imply.
Avant-Mier overlooks Russell's talent, drive, and work ethic as essential components to his success. Plus, no credit is given to Russell for having the flexibility to manage his identity in order to capitalize on the few opportunities available for a Mexican-American in a racist society, while being faithful to aspects of both his Mexican and American identities. While some may call this "selling out", others might view it as "when life gives you lemons, make lemonade ",
Avant-Mier continues: "The case of Andy Russell also reminds us of social structures that often required Latino/as to perform whiteness in order to have any chance of success in the mainstream music business." (Avant-Mier, 59) Deborah Pacini Hernández states as much on page 10 of her book Oye Como Va !: Гибридность и идентичность в латиноамериканской популярной музыке when she makes the same casual argument: "Latinos who could 'pass' as white could access the mainstream market, although only if they hid their ethnicity by changing their names, as did Andy Russell and Ritchie Valens, respectively born Andrés Rábago Pérez and Ricardo Valenzuela." [169]
Thus, neither seem to lend credence to Russell's claim that his Mexican-American ethnicity was clearly evidenced by his singing in Spanish and his continual affirmation of being of Mexican descent. Specifically, once he had a huge hit with "Bésame Mucho ", Russell's trademark was his bilingual singing ability, which would not only be a feature of many of his songs, but a reflection of his cultural upbringing. As Loza states: "Because he was singing bilingually, Andy felt that the public would know his background by the Spanish songs in his repertoire" [34] and realize he was a Mexican who had simply adopted a stage name, as was the norm for many performers of all ethnicities in that era.
Russell has also stated that he was always upfront about his Mexican heritage: "You know, I would tell everybody, I'd say, 'I'm Mexican ... ' and they'd say, 'No, Andy, you must be Spanish.' I'd say, 'No, I'm Mexican ... ' and they'd say, 'No, Andy, but you're so light.' And I'd say, 'No, no, I'm Mexican. My father's Mexican. My mother's Mexican ... '" [23] Clearly, his ethnic identity was not up for negotiation.
In truth, there was not much the talented, hard-working Russell could do about his personal appearance, who just happened to be "six feet tall, weighs 170 pounds, has hazel colored eyes, and black hair."[57] Russell's distinct racial characteristics apparently were classified as being "Anglo", although they fall within the diversity of Mexican racial identity with its three main components being Spanish, Indian, and Negro ancestry (in varying degrees). In Russell's case, his preponderance of European stock was a reaffirmation, and an extension, of his Mexican identity. There was no need for him to "perform whiteness" or "pass as white", as it was already a part of his racial heritage and identity—-but as a Mexican, not European-American.
Russell's nationality was American, but, at the same time, he never denied his Mexican ethnicity. The name change was simply a means to an end. The explanation could be as simple as Arnheim did not like the sound, wanted something easier to pronounce, and chose "Russell" because it reminded him of Расс Коломбо (a vocalist and violin player associated with Arnheim and his Orchestra who had already gained popularity before his untimely death). "Russ Columbo" was a stage name, as his birth name was "Ruggiero Eugenio di Rodolpho Colombo".
Another adherent who claimed that Russell's success was due to his "whiteness" was Lalo Guerrero, Mexican-American composer, singer, and musician. He stated that he might have had mainstream success, if he, too, were "güero" (light-skinned), like Russell or Викки Карр.[38] In addition, according to Guerrero, they were the only Mexican-Americans who were accepted and successful in Mexico.[38] This simple, almost naive explanation belies Guerrero's own stature as a legendary musician of some renown, known as the "Father of Chicano Music".[170]
As stated previously, one must take note that there were also examples of other Mexican-Americans and Mexicans who were successful and who did not anglicize their names: actors Энтони Куинн, Рикардо Монтальбан, Кэти Хурадо, Педро Гонсалес Гонсалес, etc. Other dark-complexioned recording artists who were known during the period were Mexican singer Toña la Negra and Cuban singers Селия Крус и Бенни Море и музыкант Перес Прадо. Кроме того, Germán Valdés, Tin Tan, a Mexican comic, actor, and singer who grew up in the border area of Сьюдад-Хуарес, Чихуахуа, к югу от Эль-Пасо, Техас, was exposed to Mexican-American pachucos and caló. He used this knowledge to create his comical version of a pachuco, using bilingual dialogue to hilarious effect and enormous popularity.
Surely, Guerrero must have appreciated and understood the fact that, despite the shade of a Mexican's skin tone, starting and maintaining a successful career in the entertainment industry mainly took a lot of hard work, dedication, talent, networking, and luck.
But, the assessment of Avant-Mier that Russell's success was mainly due to the fact that he "Anglicized" his name and used his "European" features to bypass American society racist structure and perform "whiteness" is short-sighted. In contrast, for Russell, the "name-change" was not that important in the big picture, since he would always claim, sometimes emphatically so, that he was ethnically Mexican. Some newspaper articles, books, and liner notes support this statement (see section What's in a Name? II).
As such, this whole construct needs to be reframed: Russell as a Mexican was involved in a give-and-take, push-and-pull dynamic where, at times, he was on the forefront singing bilingually and declaring his Mexican ethnicity; and, at other times, conforming to American society's stereotypical notions of Mexicans performers in order to have the opportunity to perform and earn a living.
Furthermore, to describe Russell as performing "whiteness" brings up images of performing "черное лицо " which would be a misnomer, as this term is applied within the context of the racial discrimination exhibited by Anglo-Americans against African-Americans, so it seems out of place when referring to Mexicans or Mexican-Americans who not only have a distinct racial, ethnic, and cultural heritage, but a different history in the United States, as well.
Moreover, Russell's ability to sing in Spanish would prove to be a double-edged sword: it gave him popularity and acceptance at the onset, but it also typecast him as a Latin singer, leaving him out of work when the popular wave of Latin music passed. But what bothered Russell the most was that his identity as an American singer could be called into question.
This same ability to sing in Spanish, however, then opened up a whole new market for him in Mexico, Latin America and Europe, where his brand of music was not only accepted but celebrated. Unfortunately, here, Russell was subject to the Mexican brand of discrimination which tended to label him a "pocho". (see "Mexican Films" section above)
One must question if Guerrero's assertion regarding skin color and success in the music industry (and validation of this by later Latino scholars) is correct and universal: that light-skin and European features allowed for upward mobility, while tan or dark-skinned performers were penalized. Нельзя отрицать преобладание светлокожих музыкальных звезд, но темнокожие звезды также присутствовали в Соединенных Штатах (и Мексике).
Наиболее важно то, что художественные и музыкальные творения чикано находили выход внутри и за пределами мейнстрима по причинам, выходящим за рамки только цвета кожи и дискриминации. В случае с Расселом он был одарен невероятным голосом, обладал талантом к зрелищности, наряду с харизмой и красивой внешностью.
На личном уровне, как и в Соединенных Штатах, его потребность петь и выступать была подтверждена в Мексике и Латинской Америке; более того, он наверняка чувствовал себя более этнически мексиканцем, чем когда-либо прежде, когда в 1956 году он женился на дочери мексиканского дипломата, которая родила ему единственного сына ...
Но после 11 лет жизни и выступлений в Мексике и Латинской Америке Рассел снова почувствовал лезвие обоюдоострого меча, когда сказал, что «чувствует, что теряет свою профессиональную идентичность, а также подвергается тонкому давлению, заставляя его стать гражданином Мексики. , " [82] что ускорило его возвращение в Соединенные Штаты в середине 1960-х годов и, опять же, необходимость прибегнуть к временному приюту из-за его мексикано-американской идентичности. Маятник качнулся в другую сторону, поскольку он пел в основном на английском и женился на бывшей голубоглазой блондинке миссис Хьюстон.
В заключение, вопросы, касающиеся личности Рассела, внешнего вида, признания, успеха и влияния на карьеру, охватывающую 50 лет и несколько континентов, намного сложнее и многослойнее, чем то, что представили Авант-Майер, Пачини Эрнандес и Герреро.
Что в имени? II
Рассел подчеркивал свою мексиканскую этническую принадлежность на протяжении своей карьеры с 1942 по 1989 год, которая длилась почти 50 лет. Тем не менее, его расовая принадлежность описывалась разными терминами в газетах, журналах и на альбомах.
На внутренней стороне его дебютного альбома «Favoritos» (1943) Капитолий описал его как «красивый молодой человек. Американец, родился и вырос в Лос-Анджелесе ..."
В газетной статье 1944 года он был назван: «талантливым 23-летним юношей. Мексиканский".[56]
В другой газетной статье 1944 года он был описан так: «... сотрудник Испанский добыча ..."[171]
В статье 1945 года он был описан как «Мексиканец из Лос-Анджелеса.[67]
В статье 1946 года он был назван: « Американский испанец".[172]
На задней обложке своего альбома "The Magic of Andy Russell" (1958) RCA описал его стиль пения: "... что проистекает из его Американец мексиканского происхождения воспитание ..."
Среди многих имен его также называли: «Испано», «латынь»,[173] «Испано-мексиканец», «мексиканец», «мексиканец испанского происхождения», «калифорнийский мексиканец»,[174] "Мексиканско-испанский",[175] "мексикано-нортеамерикано",[176] "нортеамерикано" и "чикано".[8]
Блудный сын возвращается ...?
После выпуска синглов Capitol "Longin '" и "Enamorado" в 1966 году (ни один из них не попал в чарты), альбом-камбэк Рассела в США стал "More Amor!" (Capitol Records, 1967). На задней обложке присутствует определенная неловкость и ощутимая путаница в объяснении того, почему Рассел уехал из Соединенных Штатов в Мексику и почему вернулся.
Рассел, по-видимому, развелся со своей третьей женой Велией Санчес Бельмонт где-то в начале 1960-х годов (газетная статья от 7 сентября 1963 года гласит, что его новым романом была графиня Хоакина де Навас из Мадрид ).[142] Его телешоу в Аргентине закончилось в 1964 году. Его падающая популярность была также подтверждена популярностью новой волны молодых певцов в Мексике, таких как Сезар Коста, Энрике Гусман, и Альберто Васкес, который во многом был его музыкальными наследниками. Они приняли мантию, которую он первоначально принес в Мексику, и эти молодые певцы исполнили испанские каверы на песни Американец и Британское вторжение хиты 1960-х годов для восторженных молодых женщин-фанатов, как когда-то Рассел в качестве эстрадного певца в 1940-х. Более того, что наиболее показательно, эти молодые певцы были мексиканцами, в отличие от Рассела, который был американцем мексиканского происхождения.
Рассел, вероятно, видел надпись на стене. Теперь он стал устаревшим. Все эти причины, скорее всего, сыграли роль в том, что Рассел взглянул на Соединенные Штаты, чтобы начать все сначала.
В любом случае, на этот раз видения величия обернулись миражом, как ни одна из песен на "More Amor!" нанесен на Billboard. Альбом следует той же формуле Рассела: хороший баланс песен, некоторые на английском и некоторые в его «двуязычном стиле», который оказался столь успешным в десятилетие 1940-х годов и в Латинской Америке.
Излишне говорить, что независимо от того, что было написано на задней обложке и его ситуации в Мексике, Рассел не добился такого же успеха в 1967 году в Соединенных Штатах, как он имел в 1944 году, по множеству причин, многие из которых были связаны с проблемами. Другой чем личность - он был старше, музыкальные вкусы изменились, его фактически не было 11 лет, среда, безусловно, была другой, так как страна была захвачена социальными и политическими потрясениями 1960-х годов и т. д. задняя обложка - захватывающее свидетельство того, каким, по мнению Рассела, он был с точки зрения его публичной личности в 1967 году, после того, как он был за пределами страны в течение 11 лет.
Несмотря на это, Рассел продолжал работать. Его возвращение в ночном клубе Chauteau Madrid в Нью-Йорке имело феноменальный успех. Он также выступал в Лас-Вегасе, в других ночных клубах и был частым гостем в телевизионных программах. Кроме того, он продолжал совершать периодические поездки с выступлениями в Мексику и Латинскую Америку. Судя по всему, он продолжал быть увлекательным и харизматичным исполнителем во время своих живых выступлений.
В том же году последовал другой альбом: «... Такой красивый мир сегодня »(Capitol, 1967), на этот раз со всеми песнями, спетыми на английском, за исключением« Lady », последний припев которой он поет на своем« безупречном испанском ». За этим последовал сингл« I I'm Not Through Missing You »(Capitol 45 rpm, 1967). Этот подход, казалось, сработал лучше, поскольку обе песни попали в первую десятку чарта Billboard Easy Listening Chart.
В этот момент может показаться, что Рассел подталкивал к тому, чтобы стать американским певцом, который пел на английском, не отказываясь при этом полностью от латиноамериканского певца, чтобы добиться хоть какого-то успеха в американской звукозаписывающей индустрии. О смене его имени в этот момент говорили меньше, так как многие люди уже знали, что он был латиноамериканским или мексиканским певцом с американским именем.
Рассел считал свою национальность, прежде всего, американской, но этнически он был американцем мексиканского происхождения. Он исправил людей, которые говорили, что он испанец, основываясь на его внешности (высокий, светлокожий и карие глаза), указав, что он мексиканец.
Он нашел термин «американец мексиканского происхождения» приемлемым, но ему было трудно принять этот термин "Чикано ".
Он заявил: «Мои родители родились в Мексике, но я ненавижу слово« чикано ». Я американец».[82]
В более позднем интервью он подробно остановился на этой теме:
В то время я ненавидел слово «чикано», потому что в то время это было так: «Он всего лишь чикано, понимаете?» В то время это было ужасное слово. Ага, "Пачуко" или "Чикано", понимаете? Ужасное слово. Я говорю: «Я не чикано. Я американец мексиканского происхождения. Сначала я мексиканец, потому что мои мама и папа мексиканцы, а я мексиканец, а я американец, потому что здесь родился. Я американец мексиканского происхождения, а не чикано, понимаете? Мне просто не понравилось это слово. Это прилипло ко мне. Мне это не нравится даже сегодня. Прости, мне это не нравится ... Просто не нравится звук.
— Источник, Лоза, Стивен. (1993) Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Издательство Иллинойского университета, стр. 147
В конце 19-го и начале 20-го века термин «чикано» был оскорбительным, уничижительным термином, используемым высшим классом мексиканцев, живших в Соединенных Штатах, для обозначения неимущих мексиканских иммигрантов, только что пересекших границу. Таким образом, Рассел не использует этот термин в том виде, в каком он был восстановлен и определен как источник гордости и политической власти в 1960-х годах, хотя он действительно согласен с принципом. Несмотря на это, Рассел не имел в виду оскорбление или неуважение к тем людям, которые приняли термин чикано; он просто заявил, что это не для него.
Стивен Лоза, директор по этническому музыковедению Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и автор книги Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе Возможно, у Рассела был иной подход к термину «чикано», когда он заявил: «Музыка чикано - это Эндрю Рассел ... Он олицетворяет все это переживание». [8]
Хиты в чартах
В следующих таблицах перечислены записи Рассела, которые были проданы и нанесены на карту в Соединенных Штатах. Он также делал записи в Мексике, однако они «мало пользовались популярностью в США, но пользовались успехом по всей Латинской Америке и в Испании».[82] Чтобы получить полный обзор, нужно свериться с диаграммами рекордов каждой страны, чтобы увидеть, как рекорды Рассела оцениваются в каждой отдельной стране.
| Песня[52][177] | Дата записи[178] | Дата ввода Рекламный щит | Высшая позиция | Недели на графике | Номер каталога | Примечания |
|---|---|---|---|---|---|---|
| "Bésame mucho "(" Целуй меня сильно ") | 17 декабря 1943 г. | 15 апреля 1944 г. | 5 | 10 | Капитолий 149 | С Эл Сак и его оркестр в составе Консуэло Веласкес и Солнечный Скайлар |
| "Amor " | 10 марта 1944 г. | 1 июня 1944 г. | 10 | 5 | Капитолий 156 | С Элом Саком и его оркестром в составе Солнечный Скайлар, Рикардо Лопес Мендес, и Габриэль Руиз. |
| "Какая разница в день "/" Cuando vuelva a tu lado " | 19 мая 1944 г. | 21 октября 1944 г. | 8 | 14 | Капитолий 167 | С Пол Уэстон и его оркестр в составе Мария Гревер и Стэнли Адамс |
| "Я мечтаю о тебе " | ? 1944 | 30 декабря 1944 г. | 5 | 5 | Капитолий 175 | С Полом Уэстоном и его оркестром в исполнении Оссера и Гётчиуса |
| "Я не могу вам сказать " | ? 1945 | 27 декабря 1945 г. | 9 | 7 | Капитолий 221 | С Полом Уэстоном и его оркестром в составе Джеймс В. Монако и Мак Гордон |
| "Смеющийся снаружи (плач внутри) " | 28 февраля 1946 г. | 2 мая 1946 г. | 4 | 7 | Капитолий 252 | С Полом Уэстоном и его оркестром в составе Берни Уэйн и Бен Рэли |
| "Они говорят, что это прекрасно " | 28 февраля 1946 г. | 11 мая 1946 г. | 5 | 10 | Капитолий 252 | С Полом Уэстоном и его оркестром в составе Ирвинг Берлин |
| "Притворяться " | 17 мая 1946 г. | 1 июня 1946 г. | 8 | 10 | Капитолий 271 | С Полом Уэстоном и его оркестром в составе Аль Шерман и Марти Саймс |
| "Юбилейная песня " | 15 ноября 1947 г. | 8 марта 1947 г. | 10 | 4 | Капитолий 368 | С Полом Уэстоном и его оркестром в составе Ион Иванович (как Иосиф Иванович), Эл Джолсон & Саул Чаплин |
| "Я закрою глаза " | ? | 8 марта 1947 г. | 1 | 15 | Капитолий 342 | С Полом Уэстоном и его оркестром в составе Билли Рид & Бадди Кэй |
| "Je Vous Aime" | ? | 2 августа 1947 г. | 2 | 22 | Капитолий 417 | С Полом Уэстоном и его оркестром в составе Сэм Кослоу. |
| "Под арками " | ? | 25 сентября 1948 г. | 9 | 13 | Капитолий 15183 | С Крысоловы и не включенный в список оркестр, составленный Бад Фланаган и Рег Коннелли |
| Песня[52] | Дата ввода Рекламный щит | Высшая позиция | Номер каталога | Примечания |
|---|---|---|---|---|
| "Я все еще не скучаю по тебе" | 1967 | 10 | Капитолий 5971 | составленный Мэнни Кертис (как Манн Кертис) и Ларри Сток |
| "Твоя любовь везде" | 1967 | 32 | Капитолий 2009 | состоит из Тони Хэтч и Джеки Трент |
| "Сегодня такой красивый мир " | 7/1967 | 1 | Капитолий 64080 | составленный Дейлом Ноэ |
| "Если бы в моем сердце были окна " | 1968 | 29 | Капитолий 2072 | состоит из Даллас Фрейзер |
Фильмография
| Год | Заголовок[179] | Роль | Примечания |
|---|---|---|---|
| 1944 | Джем-сессия | Гитарист в оркестре Альвино Рей | Режиссер Чарльз Бартон, В титрах не указан |
| 1945 | Клуб аистов | Джимми «Джим» Джонс | Режиссер Хэл Уокер. Кинодебют. Выполняет "Китайский мальчик "барабанное соло и поет" Если бы у меня была дюжина червей "(дуэт с Бетти Хаттон ) и «Люби меня». Энди Рассел исполняет соло на барабанах в фильме 1945 года Клуб аистов Энди Рассел и Бетти Хаттон поют дуэтом: «Если бы у меня была дюжина сердец» в фильме 1945 года. Клуб аистов Энди Рассел поет «Люби меня» в фильме 1945 года. Клуб аистов |
| 1946 | Завтрак в Голливуде | Певица | Режиссер Гарольд Д. Шустер. Поет "Если бы у меня было кольцо желаний" "Magic Is the Moonlight / "Te quiero, dijiste (Muñequita linda)"," и "Amor " Энди Рассел поет «Если бы у меня было кольцо желаний» в Завтрак в Голливуде (1946) Энди Рассел поет "Magic Is the Moonlight" / "Te quiero dijiste (Muñequita linda)" в Завтрак в Голливуде (1946) Энди Рассел поет "Amor" в Завтрак в Голливуде (1946) |
| Уолт Дисней с Сделать мою музыку (Анимация) | Голос | Поет "Без тебя" ("Tres Palabras") | |
| 1947 | Копакабана | Певица | Режиссер Альфред Э. Грин. Поет "Мое сердце болело", "Случились странные дела", "Ему нечего продавать" и "Je Vous Aime". |
| 1953 | House Party (короткометражный) | Певица | В главных ролях со своей женой Деллой. Они пели «Не говори привет», «Только двое из нас», «Сладкие и милые» и «Тебя можно заменить». |
| 1955 | ¡Qué bravas son las costeñas! (Прибрежные женщины такие темпераментные!) | Тони Лопес | Мексиканская постановка, режиссер Роберто Родригес. Кинодебют в мексиканском кино. Поет "¡Viva el amor!" («Ура любви!»), «Bienvenida» («Добро пожаловать») »Ла Бамба, »« Adiós, linda morena »(« Прощай, красивая девушка с коричневой кожей ») и« Contigo en la distancia »("С тобой на расстоянии" ). |
| 1956 | Mi Canción Eres Tú (Ты моя песня) | Даниэль Перес | Мексиканская постановка, режиссер Роберто Родригес. Поет: «Yo sabía» («Я знал»), «Muchachita» («Маленькая девочка»), «Quiéreme mucho» («Люби меня очень сильно»), «Destino» («Судьба»), «Непостижимый» ( Возлюбленный") |
| ¡Viva La Juventud! (Ура молодым!) | Панчо Андреу | Мексиканская постановка, режиссер Фернандо Кортес. | |
| Primavera en el Corazón (Весна в сердце) | Андрес Вальдес | Мексиканская постановка, режиссер Роберто Родригес. Поет "Primavera en el corazón" ("Весна в сердце"), "Desesperadamente (" В отчаянии ")," Cha-cha-cha, Chavela "," Soy un extraño para tí "(" Я для тебя незнакомец ") и «Копакабана (Donde la conocí)» («Копакабана, где я встретил ее»). | |
| 1959 | Вистете, Кристина (Одевайся, Кристина) | Карлос Лата | Мексиканская постановка, режиссер Мигель Морайта. Поет "Cita en México" ("Свидание в Мексике"), "Eres Tú" (Это ты) "Амор, Амор " "Perfidia »(« Вероломство ») и« Vístete, Cristina »(« Одевайся, Кристина »). |
| 1966 | Эль-Маго-де-лос-Суэньос (на испанском) (Волшебник мечты) (Анимация) | Голос | Испанская постановка, режиссер Франсиско Макиан. Поет "Soñarás" ("Тебе приснится"). |
Дискография
Названия альбомов:[180][181][182]
- Favoritos (LP, Капитолий, 1943)
- Это ночь (LP, Капитолий, 1946)
- Без тебя / Tres palabras: из постановки Уолта Диснея «Сделай мою музыку» (LP, Capitol, 1946)
- Первый Ноэль (La primera Navidad) (LP, Capitol, 1947)
- Я закрою глаза (LP, Капитолий, 1947)
- Любовные записки от Энди Рассела (LP, Capitol, 1948)
- Магия Энди Рассела (LP, RCA Victor, 1958)
- Inolvidables del Cine Americano (Орфеон, 1959)
- Los Discos del Millón, Colección de Oro, Золотая коллекция (LP, Мексика: Orfeon, 1960)
- La Hora del Romance, Время романтики (Димса, 1961)
- Canciones de Aquí y Allá (LP, RCA Victor Argentina, 1962)
- Больше Амора! (LP, Капитолий, 1967)
- ... Такой красивый мир сегодня (LP, Capitol, 1967)
- Энди Рассел (Барселона, Мадрид: Belter, D.L. 1967)
- Энди Рассел (Оригинальный радиосериал, произведенный AFRTS - Служба радио и телевидения вооруженных сил. Продолжительность: 30:00. Исполнитель (и): Энди Рассел, ведущий; различные исполнители. Описание: 23 звуковых диска)
- Internacional / International (LP, Discos Latin International, 1973)
- Энди Рассел (Мадрид: edita y distribuye Gramusic, D.L. 1973)
- Вчера, сейчас ... и навсегда / Ayer, Hoy ... y Siempre (LP, Kim Records, 1982)
- В центре внимания - Энди Рассел (компиляция) (компакт-диск, Capitol, 1995)
- El Crooner Latino de Hollywood, Энди Рассел, Soy un Extraño (сборник) (CD, Alma Records, 2003)
- Энди Рассел с Accento Español (сборник, переработанный) (компакт-диск, Rama Lama Music, 2011)
- Энди Рассел, 15 больших экзаменов на испанском языке (Imex Media, Codex 2014)
- № 337B: "Magic Is the Moonlight" "I Dream of You" (выпущен в декабре 1944 г.)
- № 341B: «Не замечай ничего нового» «Увидимся во сне» (выпущено в январе 1945 г.)
- №450B: "Negra Consentida" (выпущен в июне 1945 г.)
- № 385B: "Спустя некоторое время" "Sweet Dreams, Sweetheart" (выпущен в марте 1945 г.)
- № 631B: "La Borrachita" "Время было" (выпущено в мае 1947 г.)
Выступления на радио
| Год | Программа | Эпизод / источник |
|---|---|---|
| 1952 | Театр Музыкальной Комедии | Собираюсь в Голливуд[185] |
Цитаты
- ^ а б "Калифорния, индекс рождаемости, 1905–1995, Лос-Анджелес, Калифорния, США, Департамент здравоохранения, Департамент статистики естественного движения населения, Сакраменто". Семейный поиск. Получено 18 сентября 2014.
- ^ Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. п.80.
восемь миллионов.
- ^ а б c d е ж грамм Лампарски, Ричард (1985). Что случилось с ...?. Crown Publishers Inc. стр.150. ISBN 0-517-55540-9.
- ^ а б c d е ж Рестрепо Дуке, Эрнан (1992). Lo que cuentan los boleros [Значение болеро] (на испанском). Centro Редакционное de Estudios Musicales, Ltda. (Латиноамериканский музыкальный центр). п. 64.
- ^ а б c d е ж грамм час я Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. п.143.
- ^ "Звезда Энди Рассела Диснея". Вечерняя независимость. 12 октября 1972 г. с. 9B. Получено 18 июня, 2014.
- ^ а б c d е ж грамм Оливер, Мирна (20 апреля 1992 г.). "Энди Рассел, 72 года; двуязычный певец 40-х, звезда латиноамериканского кино". Лос-Анджелес Таймс. Получено 23 июн 2014.
- ^ а б c d "Некрологи, Энди Рассел, который спел" Besame Mucho "'". Сиэтл Таймс. 17 апреля 1992 г.. Получено 20 июня, 2014.
- ^ а б c Артур Бернштейн; Наоки Секинэ; Дик Вайсман (2007). Мировая музыкальная индустрия: три перспективы. Нью-Йорк: Рутледж. п. 82. ISBN 978-0415975803. Получено 10 октября 2014.
- ^ а б c d «Мексика - отличный полигон». Рекламный щит. Нью-Йорк. 16 декабря 1967 г. с. М-24. Получено 8 сентября, 2014.
- ^ Ларедо, Джозеф Ф. (1995). Вкладыши из журнала «В центре внимания» на компакт-диске Энди Рассела. США: Capitol Records, Inc. стр. 6.
- ^ а б Хорн, Дэвид (2012). Шеперд, Джон (ред.). Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum, том 8: Жанры: Северная Америка (1-е изд.). Международная издательская группа «Континуум». п. 132. ISBN 978-1441160782. Получено 22 октября 2014.
- ^ Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. п.261.
- ^ а б c Услышьте их снова! Оригинальные записи самых популярных певцов всех времен (вкладыши). США: The Reader's Digest Association, Inc., 1968. стр. 2–3.
- ^ "Перепись США, 1930 г., указатель и изображения, Эндрю Рабаго в доме Рафаэля Рабаго, Лос-Анджелес (округа 0501-0750), Лос-Анджелес, Калифорния, США; со ссылкой на счетный округ (ED) 0707, лист 9A, семья 142, Публикация микрофильма НАРА Т626, рулон 163 ". Семейный поиск. Получено 18 сентября 2014.
- ^ «Перепись США, 1910», указатель и изображения, FamilySearch, Рафаэль Рабаго, район Санта-Моника 3, Лос-Анджелес, Калифорния, США; со ссылкой на счетный округ (ЭД) 343, лист 31А, семейство 815, издание микрофильма НАРА Т624; Микрофильм FHL 1,374,100 ". FamilySearch.org. Вашингтон, округ Колумбия: Национальное управление архивов и документации, без даты.. Получено 30 марта 2015.
- ^ Гиллиленд 1994, лента 2, сторона А.
- ^ Ларедо, Джозеф Ф. (1995). Вкладыши из журнала «В центре внимания» на компакт-диске Энди Рассела. США: Capitol Records, Inc. стр. 1.
- ^ а б c d е «Энди Рассел в своей первой роли в кино изображает карьеру, как и его собственная». Журнал Милуоки. 25 июля 1945 г.. Получено 21 июня, 2014.
- ^ а б Хандакер, Джин (13 февраля 1947 г.). «В Голливуде». Агентство Zanesville. Получено 31 марта, 2015.
- ^ а б c d е ж грамм час я Тумпак, Джон Р. (2008). Когда свинг был в моде: личные качества эры биг-бэнда. Marquette University Press. стр.190 –193. ISBN 978-0-87462-024-5.
- ^ Уилсон, Мэгги (1 марта 1967 г.). "Энди Рассел сладко поет". Скоттсдейл Прогресс. Получено 13 ноября, 2019.
- ^ а б c d е Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. п.144.
- ^ "Филлипс Мьюзик Компани". phillipsmusiccompany.tumblr.com. Получено 22 сентября, 2014.
- ^ "Позвольте мне рассказать вам немного об Уильяме Филлипсе". phillipsmusiccompany.tumblr.com. Получено 9 июля, 2016.
- ^ Масиас, Энтони (2008). Мексикано-американское моджо: популярная музыка, танцы и городская культура в Лос-Анджелесе, 1935-1968 (переосмысление американской музыки). Книги издательства Университета Дьюка. стр.32 –33.
- ^ «Семейные рассказы тети Стеллы, часть 2, Рамон Круз, Энди Рассел, Эдди Кано, Рене Тузе». YouTube. Получено 25 сентября, 2014.
- ^ "Старшая школа Теодора Рузвельта". roosevelths-lausd-ca.schoolloop.com. Получено 4 июля, 2016.
- ^ "Последний обморок на радио". Санкт-Петербург Таймс. 22 октября 1944 г.. Получено 21 июня, 2014.
- ^ а б c d "Последний обморок на радио". Санкт-Петербург Таймс. 22 октября 1944 г.. Получено 6 июля 2016.
- ^ Ларедо, Джозеф Ф. (1995). Вкладыши из журнала «В центре внимания» на компакт-диске Энди Рассела. США: Capitol Records, Inc. стр. 2.
- ^ а б c Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. п.145.
- ^ а б c d Дезимоун, Роза (14 января 1990 г.). "Певец Энди Рассел когда-то занимал там место вместе с Комо, Синатрой". Курьер Прескотта. п. 7А. Получено 18 июня, 2014.
- ^ а б c d е Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. п.146.
- ^ Тумпак, Джон Р. (2008). Когда свинг был в моде: личные качества эры биг-бэнда. Marquette University Press. п.191. ISBN 978-0-87462-024-5.
- ^ Ларедо, Джозеф Ф. (1995). Вкладыши из журнала «В центре внимания» на компакт-диске Энди Рассела. США: Capitol Records, Inc., стр. 5–6.
- ^ Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. п.147.
- ^ а б c Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. п.162.
- ^ а б c d Макферсон, Вирджиния (26 июня 1945 г.). «Энди Рассел напевает теперь как корпорация - заявляет, что прибыль будет разделена 12 способами между братьями, сестрами; также агент». Pittsburgh Post-Gazette. Получено 9 сентября, 2015.
- ^ "Театр Фоллис - Исторические театры Лос-Анджелеса - Центр города". sites.google.com. Получено 1 апреля 2015.
- ^ "Орфей, Лос-Анджелес". Рекламный щит. 11 декабря 1943 г.. Получено 11 июля 2016.
- ^ Райно, Дон (2012). Пол Уайтмен, пионер американской музыки: том 2, 1930-1967 (Исследования в области джаза). Scarecrow Press. п. 150. ISBN 978-0810882041.
- ^ Лис, Джин (2004). Портрет Джонни: жизнь Джона Херндона Мерсера. Пантеон. п. 172. ISBN 978-0375420603.
- ^ а б c «Закрытие сезона общественных концертов с исполнителями и музыкой сороковых годов». Журнал Льюистиона. Оберн, Мэн. 20 марта 1981 г. с. 3. Получено 8 сентября, 2014.
- ^ а б Эскью, Глен Т. (2013). Джонни Мерсер: южный автор песен для всего мира. Пресса Университета Джорджии. п. 212. ISBN 978-0820333304. Получено 11 июля, 2016.
- ^ Гиллиланд, Джон (1994). Хроники поп-музыки 40-х: живая история поп-музыки 40-х годов (аудиокнига). ISBN 978-1-55935-147-8. OCLC 31611854. Лента 1, сторона Б.
- ^ а б Лис, Джин (2004). Портрет Джонни: жизнь Джона Херндона Мерсера. Милуоки, Висконсин: Пантеон. п. 173. ISBN 978-0375420603. Получено 11 июля 2016.
- ^ "Джеймс Цезарь Петрилло". allmusic.com. Получено 3 апреля 2015.
- ^ Хищак, Томас С. (2002). Энциклопедия песни Tin Pan Alley (в мягкой обложке). США: Greenwood Press. п. 38. ISBN 0313360618. Получено 2 апреля 2015.
- ^ Ламас, Марта, изд. (2007). Miradas feministas sobre las mexicanas del siglo XX (на испанском). Fondo de Cultura Economica. п. 47. ISBN 978-9681684310. Получено 9 октября, 2014.
- ^ "Фото для прессы Великолепная улыбка звездного баллады Энди Рассела". ebay. Получено 17 сентября, 2014.
- ^ а б c "Лучшие песни Энди Рассела / Дискография синглов в чартах". musicvf.com. Получено 5 сентября, 2014.
- ^ а б c d е ж грамм Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. п.148.
- ^ Хоскинс, Барни (2003). В ожидании солнца: рок-н-ролльная история Лос-Анджелеса. Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. п. 45. ISBN 0879309431. Получено 2 апреля 2015.
- ^ Даннинг, Джон (1998). В эфире: Энциклопедия старинного радио. Oxford University Press, Inc. стр.367. ISBN 978-0-19-507678-3.
- ^ а б Лилли, Джордж (1 сентября 1944 г.). "Мелочи о звездах". Наблюдатель Коатикук. Получено 18 сентября 2014.
- ^ а б «Новые кадры в певческой смене: Энди Рассел, Triple Threat на радио, в записях и в личных выступлениях». Музыкальный ежегодник Billboard 1944. Нью-Йорк. 1944 г.. Получено 8 сентября, 2014.
- ^ "Фото прессы 1945 года: певец Энди Рассел и комедийная актриса Джоан Дэвис на радио-шоу CBS". ebay.
- ^ "Окончательный радиозапись шоу Джоан Дэвис с Джоан Дэвис". Digital Deli тоже. Получено 22 сентября 2014.
- ^ "Фото прессы 1947 года. Звезда программы вашего хит-парада, Энди Рассел". ebay. Получено 21 сентября 2014.
- ^ "На волнах радиоволн с Ричардом К. Беллами". Журнал Милуоки. 17 января 1945 г.. Получено 5 сентября, 2014.
- ^ "Энди Рассел дает новую жизнь хит-параду". Журнал Down Beat. 15 июля 1946 г.. Получено 5 сентября, 2014.
- ^ "Новости Капитолия из Голливуда Энди Рассел Бенни Гудман, сентябрь 1946 года". ebay. Получено 22 сентября 2014.
- ^ Кросби, Джон (13 марта 1947 г.). "Мальчик в обмороке". Beaver Valley Times. Получено 26 марта 2015.
- ^ "Фото прессы 1945 года Энди Рассел, Singing Sensation, RKO Boston Theater". ebay. Получено 22 сентября 2014.
- ^ "Голливудские новости". Вечерние новости Сан-Хосе. 3 марта 1947 г.. Получено 9 октября 2014.
- ^ а б "Крупные планы съемок в кино". Обзор пресс-секретаря. 19 мая 1945 г.. Получено 25 марта 2015.
- ^ Хишак, Томас С. (2011). Актеры озвучивания Disney: Биографический словарь. Макфарланд. п. 184. ISBN 978-0786462711..
- ^ Любовь: Воспоминания об Энди Расселе В архиве 2007-03-15 на Wayback Machine (Биография / дискография Энди Рассела) на Эпоха интерлюдии сайт
- ^ Макгилливрей, Скотт; Макгилливрей, янв (2005). Глория Джин: Немного рая. США, с. 210, 213. ISBN 978-0595370801. Получено 2 апреля, 2015.
- ^ Эскью, Глен Т. (2013). Джонни Мерсер: южный автор песен для всего мира. Пресса Университета Джорджии. п. 432. ISBN 978-0820333304. Получено 6 июля 2016.
- ^ "НАГРАДА АКАДЕМИИ -1947 НАГРАДА ОСКАРА РАДИОВЕЩАТЕЛЬНЫЙ КОМПАКТНЫЙ ДИСК". Valuepoint.com. Получено 12 марта 2015.
- ^ «Три ветеринара возвращаются домой». Окала Звезда-Знамя. Окала, Флорида. 25 апреля 1975 г. с. 12. Получено 8 сентября, 2014.
- ^ "Энди и Делла Рассел" Кто пробил дыру в моем сомбреро - джазовая музыка ". YouTube. Получено 2 апреля 2015.
- ^ Брукс, Тим; Марш, Эрл (1995). Полный каталог сетевых и кабельных телешоу Prime Time с 1946 г. по настоящее время (Шестое изд.). Баллантайн Книги. п.48. ISBN 0-345-39736-3.
- ^ "Лучшая поющая команда на Normandie Roof". Монреальский вестник. 13 декабря 1949 г.. Получено 2 апреля 2015.
- ^ Томас, Боб (6 октября 1948 г.). «Танцевальные коллективы идут по пути возрождения бизнеса». Толедский клинок. Получено 3 апреля 2015.
- ^ а б Вальдес Хулиан, Розалия (2015). Тин Тан, Тодо Пор Амор, 1915-2015 гг.. Мексика, округ Колумбия: La Caja de Cerillos Ediciones S.A. de C.V. / Consejo Nacional para la Cultura y las Artes. п. 45. ISBN 978-607-8205-23-3.
- ^ а б c «Поющая пара разводится». Дейтона-Бич: утренний журнал. 4 февраля 1954 г. с. 20. Получено 5 сентября, 2014.
- ^ "Фото из прессы 1954 года: певица Делла Рассел подала на развод с Энди Расселом". ebay. Получено 18 сентября 2014.
- ^ а б "Певица просит развода у коллеги-певца". Евгений Регистр Страж. 6 декабря 1953 г.. Получено 20 июня, 2014.
- ^ а б c d е ж грамм час я j Лампарски, Ричард (1985). Что случилось с ...?. Crown Publishers, Inc. стр.151. ISBN 0-517-55540-9.
- ^ а б c d е Перальта Сандовал, Серджио Х. (1996). Hotel Regis: Historia de una época [Отель Regis: история эпохи] (на испанском). Редакция Diana, S.A. de C.V. п. 96. ISBN 968-13-2948-1.
- ^ а б c d е ж Лаун, Эдди (26 июня 1955 г.). «Второй подъем по лестнице успеха». Сан-Антонио Лайт. Архивировано из оригинал 2 апреля 2015 г.. Получено 29 марта, 2015.
- ^ Парсонс, Луэлла (5 февраля 1954 г.). «Случайные снимки Голливуда». Страж Милуоки. Милуолки, Висконсин. п. 9. Получено 8 сентября, 2014.
- ^ Уилсон, граф (18 февраля 1954 г.). "Фонда поет лебединую песню". Новости Майами. Майами, Флорида. п. 19 – А. Получено 8 сентября, 2014.
- ^ Суини, Филлип (2001). Грубый путеводитель по кубинской музыке. Грубые направляющие. п.148. ISBN 1858287618.
- ^ а б Харрисон, Кэрол (9 октября 1954 г.). «За кулисами Голливуда». Отправка. Лексингтон, Северная Каролина. п. 5. Получено 9 сентября, 2014.
- ^ а б c d Макгуайр, Том (6 сентября 1974). «Он суперзвезда к югу от границы - Энди Рассел». Журнал штата Невада. Архивировано из оригинал 2 апреля 2015 г.. Получено 31 марта 2015.
- ^ "1954 год, певица ЭНДИ РАССЕЛЛА Велия Бельмонт, свадебное фото 30".. ebay. AP Wirephoto. Архивировано из оригинал 14 октября 2014 г.. Получено 17 сентября, 2014.
- ^ а б "Мексика, Федеральный округ, Registro Civil, 1832-2005". FamilySearch.org. Получено 30 ноября 2018.
- ^ Килгаллен, Дороти (26 ноября 1956 г.). "Голос Бродвея". Монреальский вестник. Монреаль. п. 12. Получено 9 сентября, 2014.
- ^ "Перепись США 1940 г.". Семейный поиск. Получено 19 сентября, 2014.
- ^ а б c Куарм, Джоан (15 ноября 1966 г.). «Певец Энди Рассел не был забыт». El Paso Herald. Получено 29 марта 2015.
- ^ Гарсиа Риера, Эмилио (1993). Документальная история мексиканского кино: Томо 7, 1953-1954 гг.. Мексика: Университет Гвадалахары. п. 254.
- ^ Лоза, Стивен Джозеф (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. п.67. ISBN 0-252-06288-4. Получено 3 июля 2016.
евангелина элизондо.
- ^ Гарсиа Риера, Эмилио (1993). Документальная история мексиканского кино: Томо 7, 1953-1954 гг.. Мексика: Университет Гвадалахары. С. 254–55.
- ^ Гарсиа Риера, Эмилио (1993). Документальная история мексиканского кино: Томо 8, 1955–1956. Мексика: Университет Гвадалахары. п. 47.
- ^ Гарсиа Риера, Эмилио (1993). Документальная история мексиканского кино: Томо 8, 1955–1956. Мексика: Университет Гвадалахары. С. 47–48.
- ^ Гарсиа Риера, Эмилио (1993). Документальная история мексиканского кино: Томо 8, 1955–1956. Мексика: Университет Гвадалахары. п. 48.
- ^ Гарсиа Риера, Эмилио (1993). Документальная история мексиканского кино: Томо 8, 1955–1956. Мексика: Университет Гвадалахары. п. 128.
- ^ Гарсиа Риера, Эмилио (1993). Документальная история мексиканского кино: Томо 8, 1955–1956. Мексика: Университет Гвадалахары. п. 129.
- ^ Гарсиа Риера, Эмилио (1993). Документальная история мексиканского кино: Томо 8, 1955–1956. Мексика: Университет Гвадалахары. п. 129.
- ^ Гарсиа Риера, Эмилио (1993). Документальная история мексиканского кино: Томо 8, 1955–1956. Мексика: Университет Гвадалахары. п. 130.
- ^ Гарсиа Риера, Эмилио (1993). Документальная история мексиканского кино: Томо 8, 1955–1956. Мексика: Университет Гвадалахары. п. 84.
- ^ Гарсиа Риера, Эмилио (1993). Документальная история мексиканского кино: Томо 8, 1955–1956. Мексика: Университет Гвадалахары. С. 83–85.
- ^ а б c Гарсиа Риера, Эмилио (1994). Документальная история мексиканского кино: Томо 9, 1957–1958. Мексика: Университет Гвадалахары. п. 211.
- ^ Гарсиа Риера, Эмилио (1994). Документальная история мексиканского кино: Томо 9, 1957–1958. Мексика: Университет Гвадалахары. п. 212.
- ^ "lata - Diccionario Inglés-Español WordReference.com". wordreference.com. Получено 9 июля 2016.
- ^ Гарсиа Риера, Эмилио (1994). Документальная история мексиканского кино: Томо 9, 1957–1958. Мексика: Университет Гвадалахары. п. 213.
- ^ а б c d е ж "ЭНДИ РАССЕЛ ВНУТРЕННИЙ / МЕЖДУНАРОДНЫЙ Виниловый альбом 33 латиноамериканской музыки EX". ebay. Получено 8 октября 2014.
- ^ а б Нильсен, Хорхе (2004). La Magia de La Television, Аргентина, 1951-1960, Cierta Historia Documentada (на испанском). Ediciones del Jilguero. п.147. ISBN 978-9879416068.
- ^ а б c Шейнин, Давид (2006). Аргентина и США: в союзе содержится. Пресса Университета Джорджии. С. 102–03. ISBN 978-0-8203-2809-6. Получено 15 января 2011.
- ^ а б Нильсен, Хорхе (2004). La Magia de La Television, Аргентина, 1951-1960, Cierta Historia Documentada (на испанском). Ediciones del Jilguero. п.150. ISBN 978-9879416068.
- ^ Карлос Улановский; Сильвия Иткин; Пабло Сирвен (2006). Estamos en el aire: una Historia de la televisión en la Argentina (на испанском). Emece Editores. п. 134. ISBN 978-9500427739.
- ^ Карлос Улановский; Сильвия Иткин; Пабло Сирвен (2006). Estamos en el aire: una Historia de la televisión en la Argentina (на испанском). Emece Editores. п. 137. ISBN 978-9500427739.
- ^ Саммерал, Пэт (11 апреля 1967 г.). "Опрос". Делавэр Каунти Daily Times. Получено 1 апреля, 2015.
- ^ "Энди Рассел + Ренни Оттолина - Манхэттен". YouTube. Получено 1 апреля, 2015.
- ^ а б c d Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. п.149.
- ^ Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. стр.148–49.
- ^ "Клуб, планирующий особую ночь для Курбело". Вечерний независимый. 27 мая 1976 г.. Получено 1 апреля, 2015.
- ^ Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. стр.149–50.
- ^ Двуствольный диск кап. Возвращение Маркса Рассела. Рекламный щит. 7 мая 1966 г. с. 8. Получено 14 сентября, 2014.
- ^ "Энди Рассел - Энаморадо". YouTube. Получено 1 апреля 2015.
- ^ Фил, Штрассберг (10 февраля 1971 г.). "Уинчелл теряет любовь к Нью-Йорку". Республика Аризона. Получено 1 апреля, 2015.
- ^ Рекламный щит. 14 июля 1973 г.. Получено 10 октября, 2014.
- ^ "Эль Мундо де лос Дискотеки". La Vanguardia Española. 5 августа 1973 г.. Получено 19 марта, 2016.
- ^ "Семейная вражда: очень брэди-интро - 1983". YouTube. Получено 19 марта, 2016.
- ^ "Энди Рассел". YouTube. Получено 19 марта, 2016.
- ^ а б Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. п.280.
- ^ "1972 ЭНДИ РАССЕЛ ГАРДЕН БАР MIYAKO HOTEL SAN FRANCISCO DONALD BLUM ПРЕСС-ФОТО". ebay. Получено 24 сентября, 2014.
- ^ Штайнхаузер, Си (30 августа 1948 г.). «Телевидение обвиняется в продвижении ракетки». Питтсбург Пресс. Получено 27 марта 2015.
- ^ "Король в бейсбольном матче". Балтимор афроамериканец. 2 августа 1949 г.. Получено 27 марта, 2015.
- ^ Макферсон, Вирджиния (15 апреля 1946 г.). «Все в Голливуде без ума от бейсбола». Санкт-Петербург Таймс. Получено 26 марта, 2015.
- ^ "Везде видят звезды". Толедо Блейд. 5 сентября 1947 г.. Получено 27 марта, 2015.
- ^ "Везде видят звезды". Толедо Блейд. 6 сентября 1948 г.. Получено 27 марта 2015.
- ^ "Джек Бенни E113 Новый квартет Энди Рассел Дик Хеймс Бинг Кросби". YouTube. Получено 24 июля, 2016.
- ^ Чезари, Армандо (2004). Марио Ланца: Американская трагедия. Baskerville Publishers, Inc. стр. 164. ISBN 1880909669.
- ^ а б Маннеринг, Дерек (2005). Марио Ланца: Пение богам. США: Университетское издательство Миссисипи. С. 81–82. ISBN 1-57806-741-3. Получено 12 сентября, 2014.
- ^ Килгаллен, Дороти (17 ноября 1953). "Фрэнки нашел новую блондинку в восторге". Толедский клинок. Получено 2 апреля 2015.
- ^ Парсонс, Луэлла (5 февраля 1954 г.). "Союзные художники покажут историю Вакси Гордона". Страж Милуоки. Получено 2 апреля, 2015.
- ^ а б Уинчелл, Уолтер (7 сентября 1963 г.). "Винчелл возвращается со знаменитостями". Вестник-Журнал. Получено 20 сентября, 2014.
- ^ Кэрролл, Харрисон (26 сентября 1966 г.). «За кулисами Голливуда». Ньюкасл, штат Пенсильвания Новости. Получено 2 апреля, 2015.
- ^ "Неопределенный". Вечерний независимый. 24 июня 1964 г.. Получено 2 апреля, 2015.
- ^ "Калифорния, браки графства, 1850-1952". familysearch.org. Получено 10 апреля 2015.
- ^ «Орегон, Индекс смерти, 1903–1998». familysearch.org. Получено 10 апреля, 2015.
- ^ ""Калифорния, County Marriages, 1850–1952, "index and images, FamilySearch". 5 июля 1940 г .: 6, Лос-Анджелес, Калифорния, США; Микрофильм ФХЛ 2114373. Получено 14 сентября, 2014. Цитировать журнал требует
| журнал =(помощь) - ^ "Эстрадный певец Энди Рассел говорит, что он снова замуж". Питтсбург Пресс. 26 сентября 1945 г. с. 3. Получено 20 июня, 2014.
- ^ ""Перепись США, 1930, "база данных с изображениями, FamilySearch". FamilySearch.org. Получено 1 декабря 2018.
- ^ "Энди Рассел Венчает Конферансье". Нью-Йорк Таймс. Нью-Йорк Таймс. 24 октября 1945 г. с. 27. Получено 18 сентября 2014.
- ^ Хоппер, Хедда (30 октября 1945 г.). «Глядя на Голливуд». Толедский клинок. Получено 2 апреля 2015.
- ^ Парсонс, Луэлла О. (26 сентября 1949 г.). "Голливуд". Страж Милуоки. Получено 22 октября, 2014.
- ^ Киллгален, Дороти (9 сентября 1953 г.). "Жена Грега Пека скоро подтвердит раскол". Толедский клинок. Получено 22 октября, 2014.
- ^ "Энди Рассел Венч в Мексике". Траверс-Сити Рекорд-Орел. 14 июля 1954 г. с. 12. Получено 21 июня, 2014.
- ^ Кэрролл, Харрисон (26 августа 1963 г.). "За кулисами". Бразилия Daily Times. Получено 14 ноября, 2019.
- ^ Уилсон, граф (5 апреля 1967 г.). "Продюсер хочет выйти замуж за бывшего Синатры". Сарасота Геральд-Трибюн. Получено 25 марта, 2015.
- ^ Лайонс, Джон (19 июня 1962 г.). "Слишком рано отдали детскую кроватку". Адвокат Виктории. Получено 28 марта, 2015.
- ^ Ван Херик, Эд (4 июля 1992 г.). "Дневник одного владельца о торговых испытаниях". Lakeland Ledger. Los Angeles Daily News. Получено 28 марта, 2015.
- ^ "Энди Рассел, 72 года, умер; певец хитовых песен". Нью-Йорк Таймс. 18 апреля 1992 г.. Получено 20 июня, 2014.
- ^ "Публичные обряды для певца Энди Рассела". Лос-Анджелес Таймс. 21 апреля 1992 г.. Получено 23 июн 2014.
- ^ Из музыкальных столиц мира. Рекламный щит. 27 августа 1966 г.. Получено 10 октября 2014.
- ^ "Эль Мундо дель Артиста" [Мир звезд]. Эль-Тьемпо (на испанском). Богота, Колумбия. 13 августа 1975 г.. Получено 5 сентября, 2014.
- ^ «Музыканты планируют продвижение». Читающий орел. Ридинг, Пенсильвания. 14 мая 1978 г.. Получено 5 сентября, 2014.
- ^ Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. п.116.
- ^ Вонг, Джо-Энн (12 октября 1979 г.). "Ночь биг-бэнда настоящий свингер". The Deseret News. Солт-Лейк-Сити, штат Юта. п. 4B. Получено 9 сентября, 2014.
- ^ Джо-Энн, Вонг (12 октября 1979 г.). "Ночь биг-бэнда настоящий свингер". The Deseret News. Получено 3 июля 2016.
- ^ Зета-Акоста, Оскар (1989). Автобиография бурого буйвола. США: Первые старинные книги. п. 73. ISBN 0-679-72213-0.
- ^ Галло, Рубен, изд. (2004). Читатель Мехико (АМЕРИКА). Университет Висконсин Press. стр.78–79. ISBN 978-0299197100.
- ^ Эрнандес, Дебора Пачини (2010). Oye Como Va !: Гибридность и идентичность в латиноамериканской популярной музыке. США: Temple University Press. п. 10. ISBN 978-1-4399-0090-1. Получено 22 октября 2014.
- ^ Хорн, Дэвид (2012). Шеперд, Джон (ред.). Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum, том 8: Жанры: Северная Америка (1-е изд.). Международная издательская группа «Континуум». п. 133. ISBN 978-1441160782. Получено 22 октября 2014.
- ^ Гавер, Джек (19 августа 1944 г.). "Теперь, если он такой же Веселый, как и Толстый ...". Журнал Милуоки. Получено 19 сентября 2014.
- ^ Уинчелл, Уолтер (5 марта 1946 г.). «Записки невинного свидетеля». Дейтона-Бич: утренний журнал. Получено 18 сентября 2014.
- ^ "Это и то". Журнал Милуоки. 6 сентября 1945 г.. Получено 12 марта 2015.
- ^ «Энди Рассел на вершине мира». Dayton Beach Sunday News. 8 октября 1972 г.. Получено 9 октября 2014.
- ^ Ричардс, Рамона (10 сентября 1948 г.). "Интервью вызывает острые ощущения - школьница викторина, певица". Новости Майами. Получено 12 марта 2015.
- ^ "Эль Мундо дель художника". Эль-Тьемпо. 13 августа 1975 г.
- ^ Уитберн, Джоэл (1991). Pop Memories 1890-1954: история американской популярной музыки. Record Research, Inc., стр.375–76. ISBN 0898200830.
- ^ Ларедо, Джозеф Ф. (1995). Вкладыши из журнала «В центре внимания» на компакт-диске Энди Рассела. США: Capitol Records, Inc., стр. 7–8.
- ^ "Энди и Делла Рассел на домашней вечеринке". Дейтона-Бич Утренний Журнал. 31 марта 1951 г.. Получено 7 июля 2016.
- ^ "Родственные работы". WorldCat. Получено 22 сентября 2014.
- ^ "Энди Рассел". Freegal Музыка. Получено 28 марта 2015.
- ^ Деланной, Люк (2001). ¡Caliente !: una Historia del jazz latino. Fondo de Cultura Económica. п. 190. ISBN 9681652193. Получено 3 апреля 2015.
- ^ "Список записей V-Disc - армейский вопрос". vdiscdaddy.com. Получено 6 июля 2016.
- ^ "История V-дисков". Интернет-музей Бинга Кросби Стивена Льюиса. Получено 6 июля 2016.
- ^ Кирби, Уолтер (7 декабря 1952 г.). "Лучшие радиопрограммы на неделю". Ежедневный обзор Decatur. п. 52. Получено 14 июня, 2015 - через Newspapers.com.
Рекомендации
- Авангард, Роберто (2010). Rock the Nation: Latin / o Идентичности и латиноамериканская рок-диаспора. Международная издательская группа «Континуум». ISBN 978-1-4411-6897-9
- Карлос Улановский, Сильвия Иткин, Пабло Сирвен (2006). Estamos en el aire: una Historia de la televisión en la Argentina (на испанском). Emecé Editores. ISBN 978-9500427739
- Эрнандес, Дебора Пачини (2010). Oye Como Va !: Гибридность и идентичность в латиноамериканской популярной музыке. Издательство Темплского университета. ISBN 978-1-4399-0090-1
- Хорн, Дэвид (2012). Шеперд, Джон, изд. Энциклопедия мировой популярной музыки Continuum, том 8: Жанры: Северная Америка. Международная издательская группа «Континуум». ISBN 978-1441160782
- Лампарски, Ричард (1985). Что бы ни стало ... Девятая серия. Crown Publishers, Inc. ISBN 0-517-55540-9
- Лоза, Стивен (1993). Barrio Rhythm: мексикано-американская музыка в Лос-Анджелесе. Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252-01902-4
- Macías, Энтони (2008). Мексиканский американский моджо: популярная музыка, танцы и городская культура в Лос-Анджелесе, 1935-1968 (переосмысление американской музыки). Книги издательства Университета Дьюка. ISBN 978-0822343226
- Нильсен, Хорхе (2004). La Magia de La Television Аргентина: 1951-1960, Cierta Historia Documentada (на испанском). Ediciones del Jilguero. ISBN 978-9879416068
- Рестрепо Дуке, Эрнан (1992). Lo que cuentan los boleros [Значение болеро] (на испанском). Centro Редакционное де Estudios Musicales, Ltda. (Латиноамериканский музыкальный центр).
- Шейнин, М. Дэвид (2006). Аргентина и Соединенные Штаты: удерживаемый альянс (Соединенные Штаты и Америка). Пресса Университета Джорджии. ISBN 978-0820328089.
- Тумпак, Джон Р. (2008). Когда свинг был в моде: личные качества эры биг-бэнда. Marquette University Press. ISBN 978-0-87462-024-5
