Waddesdon Bequest - Waddesdon Bequest

Новый дисплей 2015 года с металлическими изделиями эпохи Возрождения, большинство позолоченное серебро, и майолика
Выставка 2014 года, в основном из эмали эпохи Возрождения, но включая древние крепления для ручек и гробницу святой Валери.
Еще один экспонат в Комнате 45, в основном из железа или Лиможская эмаль

В 1898 году барон Фердинанд Ротшильд завещанный британский музей как Waddesdon Bequest содержимое его новой курительной комнаты в Waddesdon Manor. Он состоял из обширной коллекции из почти 300 предметы искусства et de vertu, который включал изысканные образцы украшений, тарелок, эмали, резьбы, стекла и майолика. Раньше большинства объектов находится выдающийся Реликварий святого терновника, вероятно, созданный в 1390-х годах в Париже для Джон, герцог Берри. Коллекция в традициях Schatzkammer, или сокровищница, (и некоторые авторы[1]), такие как образованные эпоха Возрождения князья Европы;[2] действительно, большинство предметов относится к Европе позднего Возрождения, хотя есть несколько важных средневековых произведений, а также остатки классической античности и средневековой Сирии.[3]

Следуя порядку каталожных номеров музея и давая первый номер для каждой категории, наследство состоит из: «бронзы», ручки и молотка (WB.1); оружие, доспехи и металлические изделия (WB.5); эмали (WB.19); стекло (WB.53); Итальянская майолика (WB.60); «чашки и т. д. из золота и твердого камня» (WB.66); серебряная тарелка (WB.87); ювелирные изделия (WB.147); столовые приборы (WB.201); «шкатулки и т. д.» (WB.217); резьба по дереву и камню (WB.231–265). Группы для картин нет, а WB.174, a портретная миниатюра на пергамент в деревянной оправе, входит в комплект ювелирных изделий, хотя это связано с тем, что объект в коллекции носит подвеску.[4]

Коллекция была собрана для определенного места и отражала определенную эстетику; другие части коллекции Фердинанда Ротшильда содержат предметы в очень разных стилях, и завещание не следует воспринимать как отражение его вкуса в целом. Фердинанда Ротшильда больше всего привлекали замысловатые, великолепно выполненные, богато украшенные и довольно показные работы поздней готики, Возрождения и Маньерист периоды. Можно сказать, что немногие из объектов полагаются либо на простоту, либо на Барокко скульптурное движение для их эффекта, хотя некоторые из них происходят из периодов и мест, где выполнялось много работ в стиле барокко.[5] 11 июня 2015 года открылась новая экспозиция коллекции, которая по условиям завещания должна храниться и выставляться вместе.

История

Коллекцию начал отец барона Фердинанда, барон. Ансельм фон Ротшильд (1803–1874 гг.) И может включать некоторые предметы из более ранних Ротшильд коллекции. За Майер Амшель Ротшильд (1744–1812) из Франкфурт, который начал выдающееся положение семьи, его бизнес с монетами, «антиквариатом, медалями и экспонатами» предшествовал и финансировал его банковские операции, и большинство Ротшильдов продолжали коллекционировать предметы искусства.[6]

Автопортрет с семьей Шарлотты Натан Ротшильд, матери барона Фердинанда, 1838 год. Позади нее можно увидеть часть коллекции барона Ансельма.[7]

По крайней мере, один из предметов, находящихся сейчас в Британском музее, можно увидеть в шкафу на фоне семейного портрета 1838 года (слева), за год до рождения Фердинанда.[8] В его Воспоминания Фердинанд вспоминал, как в детстве он был взволнован, когда ему разрешили помогать упаковывать и разворачивать коллекцию своего отца, которая все лето проводила в кладовая когда семья ушла Вена для загородной виллы.[9]

Период после французская революция и Наполеоновские войны открыли огромные возможности для коллекционеров декоративное искусство средневековья и эпохи Возрождения. Эти категории очень мало ценились на арт-рынке в целом, и изделия из металла обычно продавались за их слиток только ценность. Некоторые из старых предметов из драгоценного металла в коллекции могли быть впервые получены семьей в рамках банковских операций; владение такими предметами всегда было отчасти способом извлечь пользу из капитала.[10] Фердинанд записывает несколько жалоб на то, что его отец не использовал больше своих возможностей, но в последние годы жизни Ансельм начал расширять свой диапазон коллекционирования, и именно он купил реликварий Святой Шип и Реликварий Щит Гиси.[11] Этот золотой век для коллекционеров прошел к тому времени, когда Фердинанд унаследовал свою часть коллекции своего отца в 1874 году, когда он купил поместье Уоддесдон и начал там строить. Фердинанд продолжал расширять коллекцию до своей смерти в 1898 году, в основном используя дилеров и расширяя диапазон собираемых предметов.[12] В частности, Фердинанд расширил коллекцию своего отца примерно до пятидесяти, что составляет около десяти ювелирных изделий.[13]

Курительная комната в поместье Ваддесдон, оригинальном доме коллекции.

Новое помещение для курения, построенное для хранения коллекции, было запланировано только с 1891 года, а собрание было перенесено туда в начале 1896 года, менее чем за три года до смерти Фердинанда. Хорошие фотографии позволяют оценить, как предметы были выставлены: в застекленных витринах и на открытых полках вокруг стен, над дверьми и над небольшим камином, над которым имелась сложная деревянная труба с полками. Несколько предметов, включая Шкатулку Святой Валерии, лежали на столах вдали от стен. Было много удобных сидений, некоторые из них были обиты предметами средневекового облачения, были фотографии и комнатные растения в рамках.[14] Комната теперь заполнена предметами того же периода, хотя и несколько разных типов, и посетители Waddesdon Manor могут увидеть ее с порога.[15]

Барон Фердинанд Ротшильд МП, ок. 1880 г.

Помещение с прилегающей Бильярд Room - это единственная гостиная в поместье Waddesdon Manor, оформленная в стиле французского Возрождения.[16] другие залы выполнены в стиле 18 века и содержат великолепную коллекцию картин и мебели того века. Разделение коллекции было частью концепции того, что было названо «нео-Кунсткамера", принятый некоторыми другими очень богатыми коллекционерами того периода.[17] Зал эпохи Возрождения в том, что сейчас Коллекция Уоллеса и коллекция сэра Юлиус Вернер были другие образцы, сформированные в Англии за тот же период.[18] Нео-Кунсткамера стремились подражать коллекциям, сформированным во время самого Возрождения, в основном княжескими домами; из них выдающимися пережитками были Габсбург коллекции в Вене, Праге и Амбрас, а также сокровищницы Зеленое Убежище в Дрезден, то Мюнхен Residenz и Кассель. В отличие от этих коллекций, современные и недавние предметы не были включены.[19]

Барон Фердинанд был беспокойным и, по его собственным словам, несчастным человеком, чья жизнь была испорчена смертью его жены после рождения их единственного ребенка, который был мертворожденным; это было в 1866 году. После этого он жил со своей незамужней сестрой. Алиса. Помимо работы в местной общественной жизни, он был Либеральный Депутат за Эйлсбери с 1885 г. до его смерти, а с 1896 г. - попечитель Британского музея, вероятно, по наущению сэра Август Волластон Фрэнкс.[20]

Фердинанд признал и приветствовал поступление высококачественного искусства в публичные коллекции, которое всерьез началось в то время, когда он был коллекционером.[21] В то время как большая часть его активов и коллекций была оставлена ​​его сестре Алисе, коллекция теперь составляет Завещание и, отдельно, группу из 15 рукописей, находящихся сейчас в Британская библиотека,[22] были оставлены Британскому музею.[23] Он уже при своей жизни подарил музею некоторые значимые предметы, которые не учитываются в наследстве.[24]

Завещание барона Фердинанда было самым конкретным, и несоблюдение условий сделало бы его недействительным. В нем говорилось, что коллекция должна быть

помещенный в специальную комнату, которая будет называться Уоддесдонской комнатой наследства, отдельно от остального содержимого Музея и с тех пор навсегда в дальнейшем хранить то же самое в этой комнате или в какой-либо другой комнате, которая будет заменена им.[25]

Эти сроки соблюдаются до сих пор, и до конца 2014 года коллекция была представлена ​​в довольно небольшом зале 45, на экспозиции, открытой в 1973 году.[26] В 2015 году Bequest был перемещен в Зал 2A, новую большую галерею на первом этаже, недалеко от главного входа на Музейная улица.[27] До Китайская керамика сборник Фонд Персиваля Дэвида переехав в Британский музей, Waddesdon Bequest была единственной коллекцией, разделенной таким образом.[28]

Металлоконструкции эпохи Возрождения

Деталь таза

Большая часть коллекции состоит из предметов роскоши 16 века. Крупные металлические изделия из серебра или позолоченное серебро производят немедленное впечатление на витрине, и они были разработаны, чтобы ослепить и произвести впечатление на гостей, когда используются за столом или размещаются рядами на буфете с полками, как современный книжный шкаф или Валлийский комод.[29] Многие очень сильно украшены виртуозными демонстрациями ювелиры 'техника; слишком сильно для обычного современного вкуса.[30] Это, безусловно, показные предметы, предназначенные для демонстрации богатства их владельца, и во многих случаях они предназначены для того, чтобы их ценили, когда их держали в руке, а не видели под стеклом.[31]

Есть несколько стоячих чашек с крышкой, многие из Аугсбург и Нюрнберг; они использовались для того, чтобы выпить тост, чтобы приветствовать гостя, а также были обычным подарком в политике и дипломатии, а также городами для выдающихся гостей. Их украшение иногда отражало последний вкус, часто заимствованное из рисунков, сделанных в виде гравюр и распространенных по Европе, но также часто было очень консервативное продолжение стилей поздней готики, которые сохранялись до тех пор, пока они не стали частью Neugotic («Неоготика») возрождение в начале 17 века.[32] Самым большим объектом завещания, имеющим специфически еврейскую связь, является стоящая чаша из позолоченного серебра, сделанная в Нюрнберге около 1600 года, но к 1740 году принадлежащая еврею. погребальное общество в Братислава, как Иврит язык запись записей.[33]

Бассейн Аспремонт-Линден, Антверпен, 1546–1547 гг.

Помимо деталей, изготовленных исключительно из металла, ряд сосредоточен на резьба по камню или органических объектов, таких как рога, ракушки, яичная скорлупа страуса и семена экзотических растений.[34] Эти «курьезы» типичны для вкуса эпохи Возрождения »возраст открытия "и показать Schatzkammer и кабинет раритетов перекрытие.[35] Другая форма новизны - настольное украшение в виде позолоченной серебром фигурки егеря с собакой, размахивающей копьем. Существует часовой механизм механизм в его основании, который толкает его по столу, и его голова поднимается, чтобы показать чашку, и он был бы использован в питьевые игры. Есть отдельные фигуры кабан и оленей, чтобы он преследовал, хотя и не собирался; они также могут работать как чашки.[36]

Одним из важнейших предметов коллекции является Щит Гиси, а парадный щит никогда не предназначался для использования в бою, изготовлен Джорджио Гизи, который был одновременно ювелиром и важным гравер. Он подписан и датирован 1554 годом. С рукоятью меча датируется 1570 годом и сейчас находится в Венгерский национальный музей в Будапешт, это единственный выживший дамасцированный металлоконструкции Ghisi. Щит сделан из железа с рельефной штамповкой, затем покрыт золотом и частично покрыт серебром. Он имеет замысловатый дизайн со сценой сражающегося всадника в центре, внутри кадра, вокруг которого находятся еще четыре кадра с аллегорическими женскими фигурами, причем сами кадры включают мелкие и многолюдные объекты в гораздо меньшем масштабе, чем Илиада и древняя мифология, инкрустированная золотом.[37]

Другими важными предметами являются наборы из кувшина и тазика, таз в данном контексте означает большую тарелку или поднос, которые при использовании переносились парами слуг, чтобы гости мыли руки, не вставая из-за стола. Однако образцы из коллекции, вероятно, никогда не использовались для этого, а предназначались исключительно для демонстрации на буфетах; обычно бассейны довольно мелкие для фактического использования. Это были, пожалуй, самые большие тарелки с большими поверхностями, на которых изобретательность маньеристов могла вызвать буйство в украшении. Они были уже дорогими из-за веса драгоценного металла, к которому было добавлено огромное количество времени высококвалифицированными мастерами-серебряниками.[38] Набор Аспремон-Линден в завещании задокументирован в эта семья в 1610 г., примерно через 65 лет после его изготовления в Антверпен, и весит чуть меньше пяти килограммов.[39]

Эмали эпохи Возрождения

Деталь эмалированной посуды, Лимож, середина XVI века, приписываемая Жан де Кур WB.33

Хотя Waddesdon Bequest содержит два очень важных средневековых предмета с эмалью, а большая часть украшений и столовых приборов использует эмаль, подавляющее большинство предметов, которые можно назвать «эмалью», выполнены во французском стиле 16-го века, которым руководил нарисованный Лиможская эмаль, а не выемчатая эмаль для которой Лимож был известен в Романский период. Новая техника позволяла создавать детали с детализированными фигуративными сценами или декоративными схемами. Как и в случае с итальянской майоликой, образы, как правило, были взяты из классической мифологии или аллегории, хотя наследство включает некоторые Ветхий Завет сцены и композиции очень часто рисовались с немецких, французских или итальянских гравюр. Эмали производились в мастерских, которые часто сохранялись в одной семье в течение нескольких поколений, и часто подписывались эмалью или определялись, по крайней мере, в семье или мастерской, по штампам на обратной стороне панелей, а также стиль. Ведущие художники, представленные в коллекции, включают Сюзанна де Кур, Пьер Реймон, Жан де Кур, Пьер Куртуа и Леонар Лимузен.[40]

Эмали изготавливались как предметы, такие как подсвечники, посуда, сосуды и зеркала, а также как плоские бляшки, которые использовались в других предметах, таких как шкатулки. Коллекция включает в себя все эти виды, как безмонтированные бляшки, так и шкатулки с бляшками. Веселые гротески, изображенные справа, находятся на оборотной стороне большого блюда, на главной стороне которого ярко окрашено изображение Уничтожение армии фараона в Красном море.[41] Оба дизайна очень похожи, но не копируются в точности в изделиях из других коллекций, в частности, в одной из коллекций. Метрополитен-музей в Нью-Йорке. Рисунки также основаны на принтах, но эмальеры адаптировали их для своих изделий.[42]

Шкатулка Сивиллов - это маленькая тщательно продуманная запирающаяся шкатулка с каркасом из позолоченного серебра и драгоценных камней, украшенная гризайль панно с элементами золота и телесных оттенков. Он олицетворяет утонченный придворный вкус примерно 1535 года и, вероятно, предназначался для изготовления женских драгоценностей. Большинство таких наборов эмалевых вставок потеряли те настройки, для которых они были предназначены.[43]

  • Триумф Цезаря, Лимож c. 1550 г., приписывается Пьер Реймон, один из набора

  • Дайан де Пуатье, в колеснице, запряженной львами, Лимож ок. 1600, приписывается Франсуа Лимузену, ВБ.39

  • Юпитер, в окружении читающих священнослужителей с ослиными ушами, сзади WB.30

  • Деталь блюда со сценой из Книга Откровений, Лимож c. 1580 г., приписывается Пьер Куртуа

Ювелирные изделия

Кулон с креплением гиппокамп, вероятно, Париж, начало 19 века, WB.156

Особое внимание в украшениях уделяется эффектным значкам и подвескам позднего Возрождения в так называемом «испанском стиле», который был принят во всей Европе примерно между 1550 и 1630 годами, с использованием драгоценных камней вместе с золотом и эмалью для создания ослепительных крошечных скульптуры. Первоначально их носили как мужчины, так и женщины, но в качестве коллекции группа Waddesdon была выбрана для демонстрации (и в исключительно мужской обстановке), а не для ношения, за исключением случайных костюмированных балов. мода в то время. Группа не проявляет особого интереса к драгоценным камням и жемчугам как таковым. Хотя такие изделия выживали чаще, чем стили с акцентом на драгоценные камни и массивное золото, которые обычно использовались для изготовления материалов при изменении моды, спрос со стороны коллекционеров 19-го века значительно превышал предложение подлинных пережитков, и многие изделия включают в себя много произведений из этого. период (см. ниже).[44]

Однако для многих изделий непросто указать дату или страну изготовления. Нет таких сложностей с самым известным драгоценным камнем в коллекции, Lyte Jewel, который был сделан в Лондоне и подарен Томасу Лайту из Lytes Cary, Сомерсет в 1610 году королем Джеймс I Англии, которые любили большие драгоценности и дарили их другим. Лайт не был постоянным посетителем при дворе, но он составил генеалогическое древо, прослеживая происхождение Джеймса до легендарного Троян, Brut. В жемчужине находится миниатюрный портрет короля. Николас Хиллиард, хотя по соображениям сохранения теперь он удален с драгоценного камня. Лайт носит этот драгоценный камень на портрете 1611 года, на котором видна капля под основным овалом, украшенным тремя бриллиантами, который исчез до 1882 года. ажур дизайн с монограммой Джеймса ИК, а на спине очень тонко выполненный эмалевый декор.[45]

Один кулон в форме фонарь с крошечным Распятие внутри, был изготовлен в Мексике XVI века, и, по сравнению с другими предметами, первоначально мог включать Мексиканские перья, искусство доколумбовой эпохи, мастера которого испанские миссионеры использовали в мастерских для экспорта предметов роскоши.[46]

  • Кулон с купидоном, немец, конец 16 века, WB.160

  • Эмалированная обложка английского медальона, 1630-е гг., С миниатюрой генерала-роялиста сэра Бевил Гренвилл, WB.168

  • Кулон с конным воином, немец, середина XVI века, WB.161

  • Спина лайта драгоценности

Предметы до эпохи Возрождения

Реликварий святого терновника

Коллекция включает в себя эклектичную группу предметов очень высокого качества, предшествующих эпохе Возрождения. Самые старые предметы - это набор из четырех Эллинистический бронзовые медальоны с очень рельефными головами и свисающими внизу круглыми ручками. Они датируются веком до Рождества Христова, происходят из гробницы в современной Турции и служат приспособлениями для какого-то деревянного предмета, возможно, сундука. Головы обозначены как Ариадна, Дионис, Персефона и Плутон.[47] Резное тело из агата WB.68 может быть позднеримским и обсуждается ниже.

Кубок Палмера - важный ранний Исламское стекло чаша, сделанная около 1200 г. в Сирии или, возможно, в Египте и расписанная эмалью. В том же веке ему дали позолоту серебра и горный хрусталь ножка и ножка во Франции. Под поэтической арабской надписью, восхваляющей распитие вина, сидящий принц с чашкой или стаканом по бокам окружен пятью служителями, двое из которых играют. кастаньеты а остальные держат оружие. Как раннее изображение, расписанное эмалью, чаша в исламском стекле встречается крайне редко, хотя похожие изображения в Минайская посуда нарисованный Персидская керамика периода. Есть несколько сопоставимых стеклянных чашек раннего ислама с эмалью, которые сохранились в старых европейских коллекциях, таких как Удача Эденхолла в Музей Виктории и Альберта, и другие в Зеленое Убежище в Дрезден и Лувр, и другие учитываются в старых запасах. Часто в Европе, например, здесь, в области металлоконструкций они находили новую ногу.[48] Также есть большой лампа для мечети с эмалированным декором конца 14 века.[49]

Романское искусство представлен необычно большим Лиможская эмаль реликварий в общем Chasse форма, как остроконечный жилой дом. Это было сделано примерно в 1170 году для хранения мощей св. Валери Лиможский, дева-мученица римского периода, который был самым важным местным святым Лимож, ключевой центр романского выемчатая эмаль. Ее очень наглядная история рассказана в нескольких сценах, в которых используется широкий диапазон цветов, а остальная часть лицевой стороны декорирована в «вермикулярном» стиле, а пространство между фигурами заполнено прокручивающимися мотивами на золотом фоне. Согласно легенде, святая Валерия была цефалофор святая, которая после обезглавливания несла свою голову, чтобы отдать ее епископу, Saint Martial, который обратил ее.[50]

Есть еще много объектов в Готика стиль, и, как это типично для Северной Европы, некоторые из них относятся к XVI веку, и их следует рассматривать как принадлежащие к Северное Возрождение. Однако самый важный средневековый объект и, возможно, самая важная часть коллекции, хотя и относится к позднему готическому периоду, не имеет ничего строго готического в своем стиле и представляет в этом отношении очень продвинутый придворный вкус. Это Реликварий святого терновника, который, вероятно, был создан в 1390-х годах в Париже для Валуа принц Джон, герцог Берри, чтобы разместить реликвия из Терновый венец. Это одна из немногих основных работ ювелиров или Joeaux которые сохранились в экстравагантном мире дворов королевской семьи Валуа около 1400 года. Он сделан из золота, богато украшен драгоценными камнями и жемчугом и выполнен в технике эмалирование en Ronde Bosse, или «в круглом», который был недавно разработан при изготовлении реликвария, чтобы создать в общей сложности 28 трехмерных фигур, в основном из белой эмали.[51]

В отличие от этого, две тщательно продуманные металлические крышки для наручники с сокровищами из Послание и Книги Евангелия для главного алтаря большой церкви, вероятно Ульм-Минстер, были построены около 1506 года, но они полны острых готических архитектурных деталей, хотя многие фигуры в горельефе находятся на грани стиля Возрождения.[52]

Есть две немецкие статуи святых из дерева примерно в половину натурального размера, датируемые примерно 1500 годом.[53] и большее количество миниатюрная резьба по самшиту. К ним относятся «молитвенные орехи» превосходного качества примерно с 1510 по 1530 годы. Это маленькие деревянные «шары», открывающиеся, открывая резьбу религиозных сцен, которые помещают десятки крошечных фигурок в пространство в два или три дюйма в диаметре и были модой. среди королевской семьи и богатых; очевидно, они были сделаны в северных Нидерландах. Кажется, что они часто подвешивались к ремням или являлись частью четки; у других все еще есть медные переносные ящики. Уловка техники их создания заключается в том, что основная резная сцена выполняется на меньшем полушарии, что позволяет получить доступ сзади, которое затем помещается в главное полушарие.[54]

Кусочки горного хрусталя и твердого камня

В коллекции семь стеклянных сосудов, но большее количество изделий из прозрачного горного хрусталя или кварц, минерал, который легко принять за стекло. Это всегда был гораздо более ценный и престижный материал, считающийся полудрагоценным камнем. Требуется очень терпеливый шлифование и бурение, его намного труднее работать, чем стекло (хотя, соответственно, его труднее разбить после завершения), а детали включают в себя крепления или основания из драгоценного металла,[55] чего нет ни в одном стекле; также не расписаны части горного хрусталя. В каталоге Рида эти и другие изделия из полудрагоценных камней сгруппированы с предметами из золота, в отличие от «серебряной пластины», которая, вероятно, отражает то, как их оценил бы коллекционер эпохи Возрождения. Десять штук в кристалле и девять из других камней.[56]

Два хрустальных предмета представляют собой простые овальные бляшки, на которых выгравированы фигуративные сцены. Другая традиция восходит к таким предметам, как Каролингский Лотосовый кристалл, также в Британском музее.[57] В каталоге Рида 1902 года было высказано предположение, что «именно к этому разделу, по всей вероятности, будет приковано внимание, как красотой образцов, так и их редкостью и соответствующей стоимостью»; Если бы это было так, то, вероятно, столетие спустя это было бы не так.[58] Некоторые произведения теперь относятся к XIX веку, по крайней мере, так.[59] и Райнхольд Вастерс, то Ван Меегерен металлоконструкций эпохи Возрождения, теперь несет ответственность по нескольким делам.[60]

На широкой низкой хрустальной вазе с крышкой выгравировано имя Императора Великих Моголов. Акбар, и долгое время считался немецким, но был отправлен в Индию в качестве дипломатического подарка, поскольку металлические конструкции явно европейского стиля. Сейчас он считается оригинальной и исключительно редкой резьбой по хрусталю Моголов, к которой в 19 веке были добавлены крепления, возможно, в Париже. Тем не менее картуш с именем Акбара специалистам не кажется правильным для современного придворного искусства, и ваза в Индии, вероятно, была вырезана после его правления (1556–1605), а имя, возможно, было добавлено даже позже.[61]

  • Чашка, покрытая горным хрусталем, около 1600 г., WB.76

  • Нефрит, начало 17 века, ручка позже, WB.81, Милан или Прага

  • Ведро из горного хрусталя, начало 17 века, ручка, возможно, позже, WB.80

  • Деталь серебряного Нептуна в оправе куска кристалла, вероятно, работы Райнхольда Фастерса около 1865–1870 годов, несмотря на ложные отметины XVI века на металле.[62]

Ренессансное стекло

Кубок Деблина

Помимо двух частей исламского стекла, описанных выше, есть пять стеклянных сосудов в стиле ренессанс или барокко, все необычных и исключительного качества. Большинство из них Венецианское стекло; один формованный непрозрачный Богемское стекло (WB.56) с Триумф Нептуна, и теперь датируется концом 17 века; это также дихроичное стекло, который меняет цвет в зависимости от того, освещен он спереди или сзади.[63] Очень редкий кубок из матового бирюзового стекла с эмалями (WB.55); это должно было имитировать или предлагать сосуд из еще более дорогого полудрагоценного камня.[64] Чаша Деблина конца XV ​​века с крышкой - одна из небольшой группы сосудов, изготовленных в Мурано, Венеция в немецком или центральноевропейском вкусе, с использованием использованных там металлических конструкций. На нем есть более поздняя надпись на Чешский призывая к тому, чтобы здоровье лордов Деблин, возле Брно, быть пьяным и, вероятно, был там «желанной чашей» замка.[65]

Итальянская майолика

Шесть раскрашенных Итальянская майолика или глиняная посуда с росписью и оловянной глазурью, все они больше, чем в среднем, и нет ни одной посуды самой распространенной формы майолики.[66] Самая ранняя из них - большая статуя Фортуна стоя на дельфин, держа парус, мимо Джованни делла Роббиа, сделано в Флоренция около 1500–10.[67] Это редкий представитель эпохи итальянского Возрождения от раннего до высокого, оставшийся по наследству.

Остальные произведения относятся к концу XVI века. Самыми важными из них являются пара больших ваз со змеиными ручками, высотой почти 2 фута (60 см), расписанных мифологическими сценами. Ормолу основания и крышки были добавлены незадолго до того, как их купили в Париже Гораций Уолпол для "Галереи" по адресу Strawberry Hill House в 1765–66 гг. Ормолу часто добавляли к таким предметам коллекционеры 18 века, но немногие из них остались на месте.[68]

  • Кубок из матового бирюзового стекла с закрашенной эмалью (WB.55)

  • Бутылка паломника из майолики, 1560–1570 гг.

  • Фортуна стоит на дельфин, в майолике, Флоренция, 1500–10

  • Один из Гораций Уолпол майоликовые вазы, 1565–71, с парижскими Ормолу горы

Другие типы объектов

Коллекция включает в себя ряд других предметов, в том числе несколько ружей, мечей, военного или охотничьего снаряжения. Существует также немецкий латунный «охотничий календарь» с несколькими раскрывающимися тонкими листочками. К ним относятся утопленные линии, заполненные воском, что позволяет заядлому охотнику в большом масштабе записывать свои сумки с волком, медведем, оленем, кабаном и кроликом, а также поведение своих собак.[69] Небольшой шкафчик с 11 ящиками (плюс другие потайные) выполнен в виде классического фасада, а может быть, театральная сцена с декорациями; Украшение в основном выполнено из дамасцированного железа и выполнено в Милане 16 века.[70]

Помимо более старых резьб по дереву, о которых говорилось выше, завещание включает в себя несколько небольших портретов, выполненных в основном в стиле немецкого Возрождения, выполненных по дереву либо в облегчение или в раунде. Они очень качественные и включают в себя два миниатюрных бюста. Конрад Мейт из Филибер II, герцог Савойский, который умер молодым до того, как был сделан бюст, и его жена Габсбургов, Маргарет Австрии.[71] Есть также несколько портретов-медальонов из очень мягкого камня, который позволяет детализировать мелкие детали, и одна аллегорическая сцена, приписываемая Петер Флётнер.[72]

  • Инкрустированные приклады двух немецких ружей

  • Миниатюра из самшита, немецкий язык, 1544 г.

  • Портретная миниатюра в камне, 1544 г., Зигмунд Пфинцинг, 79 лет, WB.255

  • Эмалированная золотая миниатюра Фредерик Генри, принц Оранский, 1627, WB.173

Подделки и измененная атрибуция

Серебряная кружка, которую когда-то называли голландской, а в конце 17 века, сейчас «Берлин, 1826–1875 (?)»;[73] WB.130

Любая коллекция, сформированная до 20-го века (и многие более поздние), скорее всего, будет содержать произведения, которые больше не могут поддерживать свою первоначальную атрибуцию. В целом можно сказать, что Waddesdon Bequest хорошо себя зарекомендовал в этом отношении, и наиболее значительный удар по подделке был направлен на пользу коллекции. В 1959 году было подтверждено, что реликварий Ваддесдонского святого терновника находился в Габсбурге. Императорское казначейство в Вена с 1677 г. Он оставался в Вене до 1860 года, когда он появился на выставке. Через некоторое время после этого он был отправлен на реставрацию Саломону Вейнингеру, торговцу произведениями искусства, имеющему доступ к квалифицированным мастерам, который тайно сделал несколько копий.[74] Позже он был осужден за другие подделки и умер в тюрьме в 1879 году, но все еще не было известно, что он вернул одну из своих копий реликвария в Императорские коллекции вместо оригинала, а позже продал оригинал, который сейчас по завещанию.[75] Один из экземпляров остался в Церковная сокровищница Императорского Габсбургского двора в Вене, где обман оставался незамеченным в течение нескольких десятилетий.[76]

В 19 веке ряд типов предметов особенно подвергался серьезной переработке, в результате чего оригинальные части были объединены с новыми. Это было особенно характерно для оружия и доспехов, украшений,[77] и предметы, сочетающие резьбу по твердому камню и металлические крепления. В основном это делали дилеры, но иногда и коллекционеры.

Еще один объект со сложной и несколько неопределенной историей - двуручный агат ваза с металлическими креплениями в стиле ренессанс, которая была приобретена вместе с другими подобными предметами для Уоддесдона из коллекции герцога Девонширского примерно в 1897 году, незадолго до смерти барона Фердинанда. В каталоге сэра Хью Тейта 1991 года говорится о вазе:

"Источник:
(i) Резной агат: подлинность сомнительна; с 1899 г. свободно описывается как «античный римский» или «античный», но недавно относился к позднему римскому периоду, c. 400 г. н.э.
(ii) Эмалированные золотые оправы и крышка: ранее описывалась как «итальянский, 16 век» и впоследствии приписывалась Бенвенуто Челлини (1500–1771 гг.), но теперь приписывается руке переписчика начала 19 века - до 1834 года - возможно, работающего В Лондоне."

По его словам, именно Тейт отменил приписывание Челлини в 1971 году.[78]

Ваза из агата, вероятно, римская, с более поздними креплениями

В коллекции металлоконструкций эпохи Возрождения Бенвенуто Челлини (1500–71) представляет собой окончательную атрибуцию, поскольку его подлинные работы ювелира встречаются реже, чем картины художника. Джорджоне. В его каталоге 1902 г. Чарльз Геркулес Читать упоминает, что многие подвески были приписаны Челлини, но воздерживается от подтверждения авторства.[79] Небольшой серебряный колокольчик (WB.95) принадлежал Горацию Уолполу, который экстравагантно хвалил его в письме как " уникальность вещь на свете, серебряный колокольчик для чернильницы, сделанный Бенвенуто Челлини. Это заставляет поверить во все экстравагантные похвалы, которые он себе воздает; действительно, так делает его Персей. Что ж, мой Колокольчик обладает прекрасным вкусом и кишит гусеницами, ящерицами, кузнечиками, мухами и масками, которые можно принять за одну из казней Египта. Они все в альтиссимонет в Out-Issimo Relievo и все же почти невидимый, но со стеклом. Такая листва, такие плоды! »Однако барон Фердинанд понял, что это скорее всего Венцель Ямнитцер, ювелир Император Рудольф II, которому до сих пор приписывают.[80] Другой предмет, который больше не приписывают Челлини, - это большой бронзовый дверной молоток с фигурой Нептун Высотой 40 см и весом более 11 кг.[81]

Одна категория наследства, которое несколько раз понижалось в должности, - это 16 предметов и наборы украшенных столовых приборов (WB.201–216). Ни один из них Рид не датировал позднее 17-м веком, но в базе данных Британского музея в 2014 году некоторые из них были датированы 19-м веком и на момент поступления в коллекцию были недавними поддельными творениями, некоторые из которых были сделаны Райнхольдом Вастерсом.[82] Сомнения вызывают также стеклянная чашка и крышка с датой 1518 года (WB.59), которая на самом деле может быть XIX веком.[83] Восемь серебряных тарелок были отредактированы Хью Тейтом в XIX веке, а некоторые украшения.

Отображение наследства

Waddesdon Bequest снова отображается в галерее 2a с июня 2015 года.

Завещание было выставлено в Британском музее с 9 апреля 1900 года в зале 40, где сегодня находятся более поздние средневековые экспонаты. В 1902 году был опубликован иллюстрированный каталог Чарльза Геркулеса Рида, сменившего Франка на посту хранителя британских и средневековых древностей. Фотографии в каталоге показывают типичную музейную экспозицию того периода с деревянными и стеклянными витринами, расположенными по стенам и свободными стоящий в центре, последний двухуровневый. В 1921 году его перевели в Северное крыло.[84]

В 1973 году новая обстановка в Зале 45 была направлена ​​на «создание элемента удивления и удивления» в небольшом пространстве, где только объекты были ярко освещены и отображены во внешнем пространстве. восьмиугольник из стеновых шкафов и внутренняя из перегородок, поднимающаяся до низкого потолка и заполненная неглубокими витринами, некоторые из которых видны с двух сторон. В центре Реликварий Святой Терновник занимал свою собственную колонну.[85]

Новый зал на первом этаже перед музеем, открытый в июне 2015 года, возвращает Bequest в более просторное пространство и более открытую обстановку. Он находится в самой старой части здания, и некоторые более поздние пристройки к комнате были удалены в рамках новой установки. Дизайн выполнен архитекторами. Стэнтон Уильямс, а проект получил финансирование от Фонда Ротшильдов.[86]

Примечания

  1. ^ Современная глина и музейная культура, п. 187, 2016, Routledge, редакторы Кристи Браун, Джулиан Стэр, Клэр Туми; «Драгоценности эпохи Возрождения - подлинные или подделки?» Филиппы Плоцк, Waddesdon Manor блог; «Необыкновенная коллекция семьи Ротшильдов постоянно выставляется» Ребекка Коуп, Tatler, Июль 2019; «Эффектные предметы в жанре Schatzkammer, которые барон Лайонел купил при жизни, включали ....»
  2. ^ Торнтон (2015), 12–20; Торнтон (2011), повсюду
  3. ^ Тейт, 9–13
  4. ^ Прочтите, цитаты - это заголовки его разделов; База данных БМ по каталожным номерам
  5. ^ Читать, 9–10
  6. ^ Thornton (2015), 14–17, цитата переведена из списка 1778 дилеров во Франкфурте.
  7. ^ Чтобы узнать больше о матери Фердинанда из английской ветви семьи, см. «Шарлотта Чилли фон Ротшильд: мать, знаток и художник» Эвелин М. Коэн, Ежегодный обзор архива Ротшильдов, 2013 г.
  8. ^ Торнтон (2015), 18–23; 290–294. Серебряный Вакх верхом на бочке из жемчужной ракушки в правом нижнем углу видимой части шкафа изображен База данных BM, WB.131, по состоянию на 22 мая 2015 г.
  9. ^ Торнтон (2015), 22, с цитатой
  10. ^ Торнтон (2015), 20–26, 289
  11. ^ Торнтон (2015), 20–26.
  12. ^ Торнтон (2015), 14–17; Торнтон (2011), 57–62.
  13. ^ Торнтон (2015), 26–31.
  14. ^ Торнтон (2015), 31–41; Торнтон (2011), 65–67.
  15. ^ Торнтон (2015), 60–65.
  16. ^ Торнтон (2015), 14–17; Торнтон (2011), 66
  17. ^ Торнтон (2015), 32; Торнтон (2011), повсюду
  18. ^ Торнтон (2015), 49–53.
  19. ^ Торнтон (2015), 47–51; Торнтон (2011), повсюду
  20. ^ Торнтон (2015), 18–19, 53–54
  21. ^ Торнтон (2015), 49, 53–55.
  22. ^ Addit. MSS. 35310-24, см. Seccombe
  23. ^ Торнтон (2015), 53–57.
  24. ^ Тайт, 2
  25. ^ Прочтите, XV – XVI есть более полная выдержка из завещания; Тейт, 9–13
  26. ^ Тайт, 9
  27. ^ Торнтон (2015), 65–71.
  28. ^ Коллекция Персиваля Давида передана музею в долгосрочную ссуду, а не принадлежит им.
  29. ^ Торнтон (2015), 276–283; Тейт, 62–68
  30. ^ Тейт, 62–63; об эстетике маньеризма в целом см. Shearman, особенно главу 4.
  31. ^ Тайт, 63 года
  32. ^ Тейт, 70–74
  33. ^ Торнтон (2015), 284–289. WB 195 и 196 - тщательно продуманные еврейские обручальные кольца, изображенные на 289.
  34. ^ Thornton (2015), 256–275, для тех, кто содержит органические элементы животного происхождения.
  35. ^ Тейт, 70–71
  36. ^ Торнтон (2015), 300–309; Тейт, 80–81
  37. ^ Торнтон (2015), 318–225; Тайт, 60
  38. ^ Торнтон (2015), 276–283; Тейт, 62–68
  39. ^ Торнтон (2015), 276–279; Тайт, 63 года; База данных коллекции BM, WB.90 (бассейн), База данных коллекции BM, WB.89 (ewer), оба по состоянию на 31 декабря 2014 г.
  40. ^ Тейт, 42–49; Торнтон (2015), 108–125.
  41. ^ База данных BM, WB.33, по состоянию на 31 декабря 2014 г.
  42. ^ Винсент, 16–25, особенно 18–19, 22
  43. ^ Торнтон (2015), 108–115; Коллекция Британского музея онлайн
  44. ^ Торнтон (2015), 202–247; Тейт, 50–51
  45. ^ Торнтон (2015), 234–241; Тейт, 54–55
  46. ^ Торнтон (2015), 220–223.
  47. ^ Коллекционная база данных BM, WB.1 a-d, по состоянию на 28 декабря 2014 г. В прочтении WB.1 и WB.2 - каждая пара. Даты и обозначения изменились: Рид датирует их «примерно 280 г. до н.э.», Тайт, 13, - 2 веком до н.э.
  48. ^ Торнтон (2015), 96–103; Коллекционная база данных BM, WB.53, по состоянию на 28 декабря 2014 г.
  49. ^ Торнтон (2015), 104–107; Коллекционная база данных BM, WB.54, по состоянию на 28 декабря 2014 г .; Тайт, 19
  50. ^ Торнтон (2015), 87–95; База данных BM, WB.19, по состоянию на 28 декабря 2014 г .; Тейт, 13–16
  51. ^ Вишня во всем; Тейт, 19–23
  52. ^ Обложка книги Евангелий: База данных коллекции BM, WB.87; обложка книги посланий: База данных коллекции BM, WB.88, оба содержат длинные «комментарии куратора», по состоянию на 28 декабря 2014 г .; Тейт, 31 год, рассматривает эту пару как переднюю и заднюю обложки единой книги Евангелия.
  53. ^ Тейт, 23–26
  54. ^ Торнтон (2015), 162–194.
  55. ^ Торнтон (2015), 250–251.
  56. ^ Это WB.68–86, см. Записи в Read и в базе данных BM. Thornton (2015), 248–255 охватывает некоторые.
  57. ^ Это WB.84–86, см. Записи в Read и в базе данных BM.
  58. ^ Прочтите, xii; Тейт почти не упоминает их в своем обзоре 1981 г., за исключением Gothic cup на стр. 32, WB.119, сейчас считается в основном 19 веком.
  59. ^ База данных коллекции BM, WB.77
  60. ^ Что касается Вастеров, см., Например, записи WB.122 и WB.212 в разделе «Комментарии куратора» для длинного обсуждения, извлеченного из полного каталога Тейта.
  61. ^ База данных коллекции BM, WB.79
  62. ^ Коллекционная база данных BM, WB.122
  63. ^ Торнтон (2015), 138–141
  64. ^ Торнтон (2015), 132–137; Тайт, 35 лет
  65. ^ Торнтон (2015), 126–130; Тейт, 333–34
  66. ^ Торнтон (2015), 142–161.
  67. ^ База данных BM, WB.65, по состоянию на 31 декабря 2015 г.
  68. ^ Торнтон (2015), 142–147; Тейт, 37–40 лет, который говорит, что они «самые важные»; WB 61 а и б
  69. ^ Коллекционная база данных BM, WB.228, по состоянию на 31 декабря 2014 г.
  70. ^ База данных BM, WB.16, по состоянию на 31 декабря 2014 г.
  71. ^ Торнтон (2015), 196–203; Тейт, 92–95
  72. ^ Коллекционная база данных BM, WB.252, по состоянию на 31 декабря 2014 г.
  73. ^ База данных BM, WB.130, по состоянию на 29 декабря 2014 г .; Читать, # 130
  74. ^ База данных BM, WB.67, особенно «Примечания к приобретению», по состоянию на 29 декабря 2014 г.
  75. ^ Вишня, 50
  76. ^ Тейт, 35–36; Вишня, 49–53; Эксерджян, Давид, «Искусство лжи», Независимый, 16 сентября 1995 г., по состоянию на 5 июня 2010 г.
  77. ^ Торнтон (2015), 214–233.
  78. ^ Каталог Тейта, цитируется в База данных BM, WB.68, по состоянию на 29 декабря 2014 г .; Тейт, 57–60; Читать, xii – xiii
  79. ^ Прочтите, xii – xii, и некоторые отдельные записи об украшениях.
  80. ^ Письмо Уолпола к сэру Гораций Манн от 14 февраля 1772 г., цитируется Тейтом из йельского издания в его каталожной записи, извлеченной из База данных коллекции BM, WB.95, по состоянию на 29 декабря 2014 г. (курсив добавлен из текст издания 1843 г. ); Торнтон (2015), 310–317; Тейт, 69–70
  81. ^ База данных BM, WB.3, по состоянию на 29 декабря 2014 г.
  82. ^ Записи в базе данных Британского музея для номеров WB, которые теперь датируются 19 веком: 204, 209, 211, 212, 213 («Происхождение: неопределенно; ранее описывалось как« голландский или французский, конец 16 века », но, скорее всего, существенно изменилось в 19 веке , возможно, в Лондоне »), 214, 215. Для номеров WB: 201, 202, 203, 205, 207, 208, 216 дата не указывается. Подробное обсуждение Вастерса см. в статье WB.212 в разделе« Комментарии куратора ». извлечено из полного каталога Тейта.
  83. ^ База данных коллекции BM, WB.59, по состоянию на 29 декабря 2014 г.
  84. ^ Торнтон (2015), 57–59; каталог "Читать" здесь.
  85. ^ Тайт, 9–11; Торнтон (2015), 65
  86. ^ Торнтон (2015), 65–71.

Рекомендации

  • Черри, Джон. Реликварий Святого Шипа, 2010, British Museum Press (в центре внимания - объекты Британского музея), ISBN  978-0-7141-2820-7
  • Прочтите, сэр Чарльз Геркулес, The Waddesdon Bequest: Каталог произведений искусства, завещанных Британскому музею бароном Фердинандом Ротшильдом, депутатом парламента, 1898 г., 1902, Британский музей, Полностью доступен в Интернет-архиве Каталожные номера здесь все еще используются, и их можно искать на веб-сайте BM как «WB.1» и т. Д.
  • Секкомб, Томас (1901). "Ротшильд, Фердинанд Джеймс де". Словарь национальной биографии (1-е приложение). Лондон: Smith, Elder & Co.
  • Ширман, Джон, Маньеризм, 1967, Пеликан, Лондон, ISBN  978-0-14-020808-5
  • Тейт, Хью, Завещание Уоддесдона, 1981, Публикации Британского музея, ISBN  978-0-7141-1357-9
  • Торнтон, Дора (2001), «От Уоддесдона до Британского музея: барон Фердинанд Ротшильд и его собрание кабинетов», Журнал истории коллекций, 2001, том 13, выпуск 2, стр. 191–213, DOI: 10.1093 / jhc / 13.2.191
  • Торнтон, Дора (2015), Возрождение Ротшильдов: завещание Уоддесдона, 2015, Издательство Британского музея, ISBN  978-0-7141-2345-5
  • Винсент, Клэр, в Коллекция Роберта Лемана: Декоративное искусство. XV (Том 15 коллекции Роберта Лемана, Метрополитен-музей; несколько авторов), 2012, Метрополитен-музей, ISBN  978-1-58839-450-7, книги Google

дальнейшее чтение

  • Тейт, Хью, Каталог Waddesdon Bequest в Британском музее, несколько томов, Британский музей. Объемы: I, Драгоценности, 1986; II Серебряная тарелка, 1988; III Курьезы, 1991. Щедрые выдержки из этих томов приведены во многих записях в базе данных коллекции Британского музея, обычно в разделе «Комментарии куратора». Каталог не охватывает всю коллекцию.
  • Ширли, Пиппа и Торнтон, Дора (ред.), Возрождение Ротшильдов: новый взгляд на наследие Уоддесдона в Британском музее (Публикация Британского музея), 2017, British Museum Press, ISBN  9780861592128

внешняя ссылка