Конрад Мейт - Conrad Meit

Мадонна с младенцем, сделанная для могилы Филибер Шалонский в Lons-le-Saunier, сейчас же Брюссельский собор
Юдифь с головой Олоферна, ок. 1525 г. (алебастр); обычно это подписано на основании.

Конрад Мейт или (обычно на немецком языке) Конрат Мейт (1480-е годы в черви; 1550/1551 дюйм Антверпен ) была немецкой поздней готикой и эпоха Возрождения скульптор, который большую часть своей карьеры провел в Низкие страны.[1]

Королевские гробницы, которые были его крупнейшими работами, по-прежнему имели тщательно продуманные архитектурные конструкции в стиле поздней готики, созданные другими, но фигуры Мейт были в стиле эпохи Возрождения. Работы Мейт с тонко проработанной пластикой и ярко выраженной телесностью внесли совершенно новую форму выражения в позднеготическую церковную скульптуру. Анатомия его обнаженных фигур больше основана на Альбрехт Дюрер чем из классической скульптуры.[2]

Позже многие его работы в Брюссель, Антверпен, Аббатство Тонгерло, и в других местах были разрушены в ходе Реформации и Французской революции, в результате чего три королевских памятника остались в недавно построенном Королевский монастырь Бру, Bourg-en-Bresse, как его выдающиеся сохранившиеся крупные произведения.[3] Сохранился ряд небольших работ, в том числе портретные бюсты из дерева и небольшие статуэтки из различных материалов.[4] Документированные гробницы и подписанные алебастр статуэтка Джудит (проиллюстрировано ниже) являются основными безопасными произведениями для определения его стиля.[5]

Жизнь и творчество

Дата рождения Мейт в Вормсе на Рейн неизвестен, и его ранняя жизнь и обучение не записаны. Он работал при дворе Фридрих III, курфюрст Саксонии до 1506 г. и пришел работать на Виттенберг суд по запросу Лукас Кранах Старший, где он, вероятно, работал в мастерской Кранаха между 1505 и 1511 годами. Затем он отправился в Мидделбург работать на Филипп Бургундский, внебрачный сын Филипп Добрый, Герцог Бургундии, который позже должен был быть внезапно сделан Епископ Утрехтский. С 1514 года до своей смерти в 1530 году Мейт была придворный скульптор к эрцгерцогине Маргарет Австрии, регент Нидерландов, в основном проживающий в Мехелен. В 1534 году он переехал в Антверпен, купил там дом и присоединился к Гильдия Святого Луки там в 1536 г.[6] Работы, произведенные здесь Мейт, задокументированы до 1544 года, но все они были потеряны позже. иконоборчество.[7]

Группа гробниц в Бру

Для Маргарет Австрийской Мейт сделал свои самые известные работы, фигуры на группе из трех монументальных королевских гробниц для Маргарет, ее мужа. Филибер II, герцог Савойский и его мать Маргарет Бурбонская, производился с 1526 по 1531 год. Они находятся в недавно построенном Королевский монастырь Бру, Bourg-en-Bresse, сегодня во Франции, но потом в провинции Бресс, часть Герцогство Савойское.[8] Архитектурное окружение в стиле поздней готики уже было в основном завершено, но не установлено фламандской командой, и команда Мейт добавила пять фигурок в натуральную величину и множество меньших фигур.[9] В команду Мейта входили он сам и трое помощников, одним из которых был его брат. Отнюдь не вся резьба фигур, по-видимому, принадлежит самому Мейт, и, например, он, похоже, не вырезал ни одного путти сам, хотя вполне мог их спроектировать.[10]

Филибер умер в возрасте 24 лет в 1504 году, поэтому его изображения Мейт основаны на других портретах и ​​скорее идеализированы.[11] Его величественный надгробный памятник находится в центре хора аббатства, а две женские гробницы установлены у стены по обе стороны от него. Три выстроенные фигуры повернуты друг к другу, как будто общаясь. Хотя в стороне, гробница Маргарет самая большая.[12]

Гробница Филиберта состоит из двух уровней и двух изображений, расположенных одно над другим. Верх в дорогом импортном белом цвете. Каррарский мрамор, представляет герцога в парадном костюме в окружении ангелов в итальянском стиле (путти). Ниже этих десяти маленьких женских фигурок, называемых сивиллы, укажите на нижнее изображение, на котором он изображен обнаженным, если не считать ткани на его гениталиях. Раньше путти были повернуты лицом к статуе, но в современной реставрации некоторые были повернуты лицом наружу.[13]

У гробницы Маргариты Австрийской также есть верхнее изображение из мрамора и нижнее из алебастра. На верхнем она изображена в виде пожилой женщины (умерла в 50) в полном парадном платье, в короне. архидукальная шляпа. Ниже она показана в юности, одетой в свободный халат, с распущенными длинными волосами и несколько идеализированной. Две нижние фигуры супружеской пары различаются обычным "переходом" или могила трупа иконография, где нижняя фигура показана как разложившиеся останки, и связана с более широкой темой Воскресения в искусстве аббатства. Под их официальными изображениями пара изображена в самом идеальном состоянии, как если бы они были на воскресение мертвых.[14]

На севере гробница Маргариты Бурбонской состоит из одного чучела, помещенного в Enfeu и лежал на куске черного мрамора, с плевры внизу - традиционный бургундский стиль. Принцесса одета в горностай плащ и ее ноги опираются на борзая, символ верности. За чучелом путти нести щитки с инициалами Маргарет и ее муж.[15]

  • Могила Маргариты Австрийской

  • Маргарита Австрийская, верхнее чучело

  • Маргарита Австрийская, нижнее чучело

  • Верхний уровень гробницы Филиберта

  • Верхнее чучело Филиберта

  • Путти вокруг могилы Филиберта

  • Одна из фигур Сивиллы на основании гробницы Филиберта

  • Чучело Маргариты Бурбонской

Другие крупные работы

Бюст окрашен груша финансиста Якоб Фуггер, c.1512-1515[16]

Когда молодые Филибер Шалонский, Принц Оранский погиб на войне 3 августа 1530 г., его мать Филиберта Люксембургская решила оказать ему самое грандиозное почтение. После княжеских похорон в Lons-le-Saunier 25 октября 1530 года она наняла Конрада Мейта и другого известного художника того времени, Жан-Батиста Марио из Флоренция, чтобы создать подходящую гробницу. Они начали работу в церкви Кордельер-де-Лон-ле-Сонье сразу после завершения работы над гробницами в аббатстве Бру. Работа над недостроенной гробницей Филиберта была прекращена в 1534 году после того, как Филиберта умерла и пожар уничтожил церковь;[17] часть оставалась видимой в 1637 году, но позже была полностью разрушена. Работа включала 25 статуй в натуральную величину, теперь утерянных, и Богородицу с младенцем, которая сейчас находится в Брюссельский собор. Другой проект аббатства Тонгерлоо недалеко от Антверпена включал в себя 16 статуй в натуральную величину, ныне утерянных, за что он получил плату в 1542 году.[18]

Vierge à l'enfant, v.1530, Musée de la Tour Abbatiale, Сен-Аманд-ле-О

Он также вырезал Пьета, Сейчас в Безансонский собор, по просьбе священника Маргариты Австрийской, аббата Антуана де Монтекута. Аббатство Сен-Винсент де Безансон получило его от аббата и выставило его в небольшой часовне, посвященной Богоматерь Скорби.[19] Среди других его работ - две скульптуры Марии, держащей младенца Иисуса, одна на Собор Святых Михаила и Гудулы в Брюссель,[20] а другой - в бенедиктинском аббатстве в Сен-Аманд-ле-О.

Портреты и статуэтки

Из сохранившихся писем Маргарет сначала разыскала Мейт из-за его репутации портретиста, и он создал ряд ее портретов и ее многочисленных родственников.[21] Терракотовый бюст ее племянника Карл V сейчас хранится в музее Груутузе, Брюгге.[22] Он создал большое количество маленьких скульптур из бронзы и самшита, с некоторыми обнаженными телами, такими как Адам и Ева (есть несколько пар) и Юдифь с головой Олоферна, часто похожий по стилю на картины Кранаха.[23] Поразительный лес Лукреция в Метрополитен-музей, Нью-Йорк, выполнен в более выразительном стиле.[24] Также есть ранний Сокольничий в Вене и лес Погребение в Мюнхене. Вместе эти работы представляют собой более позднюю мелкомасштабную скульптуру немецкого Возрождения.[25]

Портреты Мейт Маргарет различались между теми, которые изображали ее в возрасте, когда ее муж был еще жив, до того, как Мейт узнала ее, и теми, которые изображали ее в ее возрасте, когда они были сделаны, а также отражали ее разные роли регента, эрцгерцогини, вдовы и семьи. член. Некоторые остаются в основном Габсбург коллекции в Вена.[26] Есть также небольшие бюсты Филиберта и Маргарет из самшита. Waddesdon Bequest в британский музей, с аналогичными в Берлине и Мюнхене; большая пара из мрамора для ее библиотеки теперь утеряна.[27] Алебастровая голова, возможно, представляющая Цицерон, находится в Музей Гетти.[28] Есть изделия из бронзы, которые, вероятно, были разработаны Мейт, но их отливали другие.[29]

  • Дерево Погребение в Мюнхене, датированный 1496 годом

  • Маргарита Австрийская из расписного дерева, Вена

  • Маргарита Австрийская, ок. 1518, Мюнхен

  • канун, в самшит, c. 1530, Вена

  • Адам и Ева, ок. 1510-1517, в самшит

слава

Мейт разместил собственный портретный бюст в библиотеке Маргарет Австрийской в ​​Малине, что можно рассматривать как значительный шаг в развитии статуса художника.[30] Работу Мейт оценили оба Альбрехт Дюрер, который встретил его в Нидерландах в 1520-1521 годах и, возможно, знал его по Германии,[31] и Лукас Кранах Старший. Дюрер называл его ... gute [...] bildtschniczer mit nahmen Conrad, desgleichen ich kein gesehen hab, der dienet des kaisers tochter, фрау Маргарет (хороший скульптор по имени Конрад, подобного которому я не видел, который служил Императорский дочь, леди Маргарет). Его репутация важного скульптора распространилась по всей Северной Европе в период раннего Возрождения, но после его смерти и он, и его натурщики были потеряны из памяти, не идентифицированные надписями на произведениях, а одна фигура была записана в 17 веке как Дюрер, фигура неустановленная.[32]

Не помогло то, что многие работы были утеряны, и что он увековечил память последнего из принцев Шалон Оранского в гробницах Бру, и что они вскоре оказались на территории Франции, управляемой королями, не имеющими семейного интереса к похороненным там. Интерес к его творчеству возродился в конце 20-го века, особенно к его статуэткам, где «скульптура существует сама по себе беспрецедентным для севера способом, не имеющим никакого отношения к архитектуре и не поддерживаемого ею».[33]

Примечания

  1. ^ Белкин указывает свои даты как «(1480-е? –1550/1)».
  2. ^ Вудс
  3. ^ Лес; Burk
  4. ^ Лес; Burk
  5. ^ Фуско, 18
  6. ^ Белкин; Вудс
  7. ^ Бурк, 5; Вудс
  8. ^ Бурк, 5–6
  9. ^ Бурк, 11
  10. ^ Вудс
  11. ^ Бурк, 21 год
  12. ^ Бурк, 11–18
  13. ^ Бурк, 11–18
  14. ^ Коэн, Глава V; Бурк, 11–18
  15. ^ Бурк, 11–18; Вудс
  16. ^ Бурка, 4
  17. ^ Вудс
  18. ^ Бурк, 5; Вудс
  19. ^ Вудс
  20. ^ Бурка, 5
  21. ^ Бурк, 7–11
  22. ^ Портрет Карла V Мейт
  23. ^ Цейссон, Бернард (1996) с.116
  24. ^ Лукреция; Метрополитен-музей, Нью-Йорк
  25. ^ Мюллер, 187
  26. ^ Бурк, 6–11
  27. ^ Бурк, 7–9; Торнтон, 196-203 гг.
  28. ^ Фуско, 18; Бурк, 11
  29. ^ Вудс
  30. ^ Мюллер, 169
  31. ^ Вудс
  32. ^ Бурк, 21 год
  33. ^ Белкин

Рекомендации

  • Белкин, Кристин. «Мейт, Конрад». Оксфордский компаньон западного искусства. Эд. Хью Бригсток. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 21 апреля 2015. требуется подписка
  • Бурк, Йенс Людвиг, "Конрат Мейт, Маргарет придворного скульптора Австрии в Малине и Бру", PDF версия, Национальный центр памятников (Франция)
  • Бернард Цейссон. La Escultura: La tradición de la escultura antigua desde el siglo XV al XVIII. Барселона, Карроджо, 1996 год. ISBN  84-7254-245-9.
  • Коэн, Кэтлин, Метаморфоза символа смерти: гробница времен позднего средневековья и эпохи Возрождения, 1973, Калифорнийский университет Press, ISBN  0520018443, 9780520018440, книги Google
  • Фуско, Питер и др., Шедевры музея Дж. Поля Гетти: европейская скульптура, 1997, Getty Publications, ISBN  0892365137, 9780892365135, книги Google
  • Мюллер, Теодор, Скульптура в Нидерландах, Германии, Франции, Испании: 1400–1500, 1966, (История искусства пеликанов) Книги о пингвинах
  • Торнтон, Дора, Возрождение Ротшильдов: завещание Уоддесдона, 2015, Британский музей, ISBN  9780714123455
  • Вудс, Ким В., «Мейт, Конрат». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 21 апреля 2015. требуется подписка

дальнейшее чтение

  • Жак Бодуан, Скульптура Flamboyante en Bourgogne et Franche-Comté, éd. де Борэ, 1993
  • Ренате Эйкельманн (ред.): Конрат Мейт. Bildhauer der Renaissance - «desgleichen ich kein gesehen…» Хирмер, Мюнхен, 2006 г., ISBN  978-3-7774-3385-1
  • Констанс Ловенталь: Конрат Мейт. Анн-Арбор (Мичиган) Univ. Международный микрофильм, 1981; Первоначально: докторская диссертация Нью-Йоркского университета. 1976 г.
  • фон дер Остен, Г., и Вей, Х., Живопись и скульптура в Германии и Нидерландах (1969)
  • Мари-Анн Сарда и Магали Филипп, Le Monastère Royal de Brou, Бурк-ан-Брес, Фонд BNP Paribas, 2005, стр. 34
  • Георг Трёшер: Conrat Meit von Worms. Ein rheinischer Bildhauer der Renaissance. Городской, Фрайбург-им-Брайсгау, 1927 г.
  • Экспозиция: Vivre et mourir à la Renaissance, la destinée européenne de Philibert de Chalon, Prince d'Orange (1502–1530). 20 сентября 2002 г. - 23 марта 2003 г., Археологический музей Лон-ле-Сонье

внешняя ссылка