Жизнь Эмиля Золя - The Life of Emile Zola

Жизнь Эмиля Золя
Жизнь Эмиля Золя (плакат к фильму 1937 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерУильям Дитерле
ПроизведеноГенри Бланке
Сценарий отHeinz Herald [де ]
Геза Герцег [де ]
Норман Рейли Рейн
РассказHeinz Herald
Геза Герцег
На основеЗоля и его время
к Мэтью Джозефсон
В главных роляхПол Муни
Глория Холден
Гейл Сондергаард
Джозеф Шильдкраут
Музыка отМакс Штайнер
КинематографияТони Гаудио
ОтредактированоУоррен Лоу
Производство
Компания
РаспространяетсяВорнер Браззерс.
Дата выхода
  • 11 августа 1937 г. (1937-08-11)
Продолжительность
116 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Премьера Жизнь Эмиля Золя на Театр Carthay Circle (1937)

Жизнь Эмиля Золя американец 1937 года биографический фильм о французском писателе XIX века Эмиль Золя, в главных ролях Пол Муни и направлен Уильям Дитерле, немецкий эмигрант. Он примечателен как второй биографический фильм, выигравший Премия Оскар за лучший фильм. Это премьера на Лос-Анджелес Театр Carthay Circle к большому успеху как в критическом, так и в финансовом отношении. Современные обзоры признали его лучшим биографическим фильмом того времени. В 2000 году он был выбран для сохранения в США. Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение».[1][2]

Произведено во время Великая депрессия и после Нацистская партия пришел к власти в Германии, фильм не смог раскрыть ключевую проблему антисемитской несправедливости во Франции в конце XIX века, когда Золя стал участвовать в Дело Дрейфуса и работал, чтобы добиться освобождения офицера. Исследования начала 21 века отметили этот фильм как пример робости Голливуда того времени: ни антисемитизм ни разу не упоминался в фильме, ни слова «еврей» не говорилось в диалогах. Некоторые откровенно антинацистские фильмы были отменены в этот период, а другой контент был изменен. Это был также период, когда Голливуд установил Код производства, устанавливая внутреннюю цензуру в ответ на предполагаемые угрозы внешней цензуры.

участок

Действие фильма происходит с середины до конца 19 века. В нем рассказывается о ранней дружбе Золя с Постимпрессионист художник Поль Сезанн, и его рост к славе благодаря его плодовитому письму. Он исследует его участие в конце Дело Дрейфуса.

В 1862 году в Париже писатель Эмиль Золя (Пол Муни ) делит продуваемый сквозняком чердак в Париже со своим другом, художником Полем Сезанном (Владимир Соколов ). Его невеста Александрина обеспечивает ему работу клерка в книжном магазине, однако вскоре его увольняют после того, как он вызвал гнев своего работодателя и агента полиции своим провокационным романом. Признания Клода. Затем он становится свидетелем многих несправедливостей во французском обществе, таких как переполненные речные трущобы, незаконные условия добычи и коррупция во французской армии и правительстве. Наконец, случайная встреча с уличной проституткой (Эрин О'Брайен-Мур ) Скрытие от полицейского рейда вдохновляет его первый бестселлер, Нана, разоблачение горячей изнанки парижской жизни.

Несмотря на мольбы главного цензора, Золя пишет и другие успешные книги, такие как Падение- резкое осуждение французского верховного командования, чьи промахи и разобщенность привели к катастрофическому поражению во франко-прусской войне 1870 года. Он становится богатым и знаменитым, женится на Александрине (Глория Холден ), и устраивается комфортной жизни в своем особняке. Однажды его старый друг Сезанн, все еще бедный и неизвестный, навещает его, прежде чем покинуть город. Он обвиняет Золя в том, что он успокоился из-за своего успеха, что далеко от ревностного реформатора его юности, и прекращает их дружбу.

Тем временем французский секретный агент крадет письмо на имя военного атташе посольства Германии. Письмо подтверждает, что во французском генеральном штабе есть шпион. Немного подумав, командование армией решает, что Еврейский Капитан Альфред Дрейфус (Джозеф Шильдкраут ) предатель. Он предан военному трибуналу, публично унижен и заключен в тюрьму Остров дьявола в Французская Гвиана.

Позже полковник Пикар (Генри О'Нил ), новый начальник разведки, обнаруживает доказательства причастности майора Валсин-Эстерхази (Роберт Баррат ), пехотный офицер венгерского происхождения, как шпион. Но начальство приказывает Пикару хранить молчание, чтобы избежать смущения официальных лиц, и его быстро переводят на удаленный пост.

Четыре года прошло с момента деградации Дрейфуса. Наконец, верная жена Дрейфуса Люси (Гейл Сондергаард ) умоляет Золу заняться делом ее мужа. Зола не хочет отказываться от комфортной жизни, но она приводит новые доказательства, чтобы возбудить его любопытство. Он издает Открой письмо, известный как "J'accuse", в газете L'Aurore, обвиняющей верховное командование в сокрытии чудовищной несправедливости, которая вызывает огненную бурю по всему Парижу. Золя едва спасается от разъяренной толпы, подстрекаемой военными агенты провокаторы как бунты вспыхивают на улицах города.

Как и ожидалось, Золя обвиняется в клевета. Его поверенный, мэтр Лабори (Дональд Крисп ) делает все возможное против отказа председательствующего судьи позволить ему представить доказательства по делу Дрейфуса, а также лжесвидетельство и предвзятость показаний, сделанных всеми военными свидетелями, за исключением Пикара. Золя признан виновным и приговорен к году тюремного заключения и штрафу в размере 3000 франков. Он неохотно принимает совет своих друзей, чтобы избежать риска стать мучеником и вместо этого бежать в Лондон, Англия, чтобы продолжить кампанию от имени Дрейфуса.

Когда требование правосудия достигло мирового уровня, новое руководство французской армии наконец объявляет Дрейфус невиновным; виновные в сокрытии увольняются или совершают самоубийство. Валсин-Эстерхази с позором бежит из страны. Золя умирает случайно отравление угарным газом из-за неисправной печи накануне публичной церемонии, на которой Дрейфус был оправдан и введен в ряды Почетного легиона. Его тело похоронено в Пантеоне в Париже, на прощание героя и воина.

Бросать

Прием и интерпретация

Современные обзоры были единодушны в своих похвалах. Фрэнк С. Ньюджент из Нью-Йорк Таймс написал,

"Богатый, достойный, честный и сильный, это одновременно лучший исторический фильм, когда-либо созданный, и величайшая экранная биография, даже больше, чем История Луи Пастера с которым Уорнеры боролись со своей совестью в прошлом году ... Изображение Золя Полом Муни, без сомнения, лучшее, что он сделал ».[3]

Разнообразие сказал, что это была «яркая, напряженная и эмоциональная история ... Она прекрасно сделана и заслуживает высокой оценки как искусство кино и значительного признания как главное зрелище».[4] Отчеты Харрисона описал ее как «достойную, мощную и временами волнующую историческую драму, блестяще поставленную и великолепно сыгранную Полем Муни в роли Золя, великого французского писателя».[5] Джон Мошер из Житель Нью-Йорка похвалил его как «выдающуюся картину» без «всякой ерунды».[6] Жизнь Эмиля Золя увенчанный Фильм Daily 'По результатам опроса 531 критика, проведенного в конце года, как лучший фильм 1937 года.[7]

Написание для Ночь и день, Грэм Грин дал фильму нейтральный отзыв, отметив, что, несмотря на его неточности, «правда для ума фильма - это слово, которое вы видите на информационных плакатах». Грин прокомментировал, что появление таких, казалось бы, значимых персонажей, как Сезанн, в значительной степени не имело отношения к сюжету и что все события в фильме происходят внезапно.[8]

Некоторые сцены в то время интерпретировались как «косвенные нападения на нацистскую Германию».[9] Как писал Дэвид Денби о фильме в 2013 году: «В конце, в излиянии прогрессивной риторики, типичной для тридцатых годов, Зола произносит грандиозную речь от имени справедливости и правды и против националистического безумия войны». Но любопытно, что в фильме ничего не говорится о сути вопроса: что Дрейфус был евреем и подвергался преследованиям из-за французского антисемитизма.[9]

Французское правительство якобы запретило фильм в 1939 году, возможно, из-за деликатного дела Дрейфуса.[10]

Победы на премию Оскар и номинации

На 10-я награда Академии, фильм получил десять номинаций (и, таким образом, стал первым фильмом в истории премии Оскар, получившим двузначную цифру в номинациях) и получил три награды.[11]

КатегорияЧеловекИсход
Лучшая картинаВорнер Браззерс. (Генри Бланке, режиссер)
Выиграл
Лучший режиссерУильям Дитерле
Назначен
Лучший актерПол Муни (Эмиль Золя )
Назначен
Актер второго планаДжозеф Шильдкраут (Капитан Альфред Дрейфус )
Выиграл
Лучший сценарий, сценарийHeinz Herald, Geza Herczeg и Норман Рейли Рейн
Выиграл
Лучшее художественное направлениеАнтон Грот
Назначен
Лучшая музыка, партитураМакс Штайнер, предназначенный кому-либо Лео Ф. Форбштейн
Назначен
Лучший звук, записьНатан Левинсон (SSD Warner Bros.)
Назначен
Лучший сценарий, оригинальный рассказHeinz Herald и Геза Херцег
Назначен
Лучший помощник режиссераРасс Сондерс
Назначен

Споры 21 века о сотрудничестве

В 2013 году были опубликованы две академические книги о Голливуде в этот период, которые изучались другими учеными в начале 21 века. Работы австралийца Бен Урванд и американец Томас Доэрти исследовал реакцию Голливуда на подъем нацистской партии в Германии и переоценил этот фильм в этом контексте. Критик Дэвид Денби написал длинную обзорную статью о проблеме в Житель Нью-Йорка. В его книге под названием Сотрудничество: пакт Голливуда с ГитлеромУрванд сказал, что голливудские продюсеры заключили своего рода пакт, чтобы избежать враждебности Адольфу Гитлеру, и помогли нацистам, не создавая фильмов, которые точно изображали их репрессии в Европе. «Студии отменили несколько явно антинацистских фильмов, запланированных к производству, и удалили из нескольких других фильмов все, что могло быть истолковано как критическое по отношению к нацистам, а также все, что могло быть сочтено благоприятным для евреев - или даже простое признание того, что они существовали ".[9]

Урванд пишет, что глава студии Джек Л. Уорнер Еврей, лично приказал исключить слово «еврей» из всех диалогов в этом фильме о Золе, хотя писатель был известен тем, что поддерживал Дрейфуса, который был евреем. Дрейфус широко известен тем, что подвергался антисемитской дискриминации со стороны французской армии. Кроме того, Урванд писал, что Георг Гислинг, нацистскому консулу в США в Лос-Анджелесе, иногда разрешалось просматривать и давать рекомендации по фильмам перед их выпуском, а продюсеры иногда требовали изменений на основе его комментариев.[12][13]

Тезис Урванда о том, что Уорнер сотрудничал с нацистами, сильно оспаривался членами семьи продюсера, особенно Алисией Мейер.[14]

Кабинет Доэрти, Голливуд и Гитлер, 1933-1939 гг., обеспечивает более широкий обзор и больше контекста.[9] Денби писал, что, хотя Доэрти поддерживает некоторые тезисы Урванда, он предоставляет больше контекста для поведения студий, противопоставляя его политической культуре того периода. Студии находились под социальным давлением во время Великая депрессия снимать фильмы, которые помогли Соединенным Штатам пережить этот кризис. В США существовали опасения политического радикализма, в то время как европейские движения, от нацистов до коммунизма в Советском Союзе, считались угрозами.

В тот же период, когда Урванд говорит, что продюсеры разрешили Гисслингу просматривать и комментировать фильмы, Доэрти ссылается на более широкие культурные проблемы, с которыми сталкивались студии. Они независимо создали офис ассоциации для разработки производственного кодекса для поддержки подходящего контента, чтобы избежать цензуры со стороны Конгресса или местных органов власти. Их критиковали по моральным соображениям за личные отношения, изображенные в некоторых фильмах, например, за сексуальный контент или наводящие на размышления диалоги, а также за политическую критику США. Они назначили Уилл Х. Хейс в качестве директора нового офиса. Он нанял католика-мирянина, Джозеф И. Брин как «главный цензор». После 1934 года Брин имел еще большее влияние на кино. Денби пришел к выводу, что в основном руководители студий-евреев действовали как бизнесмены, как в отношении Производственного кодекса, так и в отношениях с Германией. Он считает, что они проявляли робость и иногда проявляли чрезмерную осторожность, опасаясь своего места в американском обществе.[9]

Рекомендации

  1. ^ «Библиотекарь Конгресса внес еще 25 фильмов в Национальный реестр фильмов». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2020-11-23.
  2. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотека Конгресса». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2020-11-23.
  3. ^ Ньюджент, Фрэнк С. (12 августа 1937 г.). «Обзор фильма - Жизнь Эмиля Золя». Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. Получено 31 августа, 2015.
  4. ^ Флинн, Джон К. (30 июня 1937 г.). «Рецензия: Жизнь Эмиля Золя». Разнообразие. Получено 31 августа, 2015.
  5. ^ «Жизнь Эмиля Золя». Отчеты Харрисона. Нью-Йорк: Harrison's Reports, Inc .: 139, 28 августа 1937 г.
  6. ^ Мошер, Джон (14 августа 1937 г.). «Современное кино». Житель Нью-Йорка. Нью-Йорк: F-R Publishing Corp., стр. 62.
  7. ^ "Голосование критиков" Эмиля Золя "Лучшим за год". Фильм Daily. Нью-Йорк: Wid's Films and Folm Folk, Inc .: 1 6 января 1938 г.
  8. ^ Грин, Грэм (28 октября 1937 г.). "Ви Вилли Винки / Жизнь Эмиля Золя". Ночь и день. (перепечатано в: Тейлор, Джон Рассел, изд. (1980). Купол удовольствия. Издательство Оксфордского университета. п. 177. ISBN  0192812866.)
  9. ^ а б c d е Денби, Дэвид (16 сентября 2013 г.). «Гитлер в Голливуде». Житель Нью-Йорка.
  10. ^ Мейслер, Стэнли (30 октября 1986 г.). «Статуе нужен дом: Дело Дрейфуса - она ​​никогда не умрет». Лос-Анджелес Таймс. Получено 18 сентября 2019.
  11. ^ «10-я премия Академии» (1938), номинанты и победители ». oscars.org. Получено 2011-08-10.
  12. ^ "Ученый утверждает, что Голливуд активно помогал нацистам". Нью-Йорк Таймс. 25 июня 2013 г.. Получено 26 июн 2013.; Бен Урванд, Сотрудничество: пакт Голливуда с Гитлером, Белкнап Пресс, 2013. ISBN  9780674724747
  13. ^ «Пакт Голливуда с Гитлером». Бен Урванд, программа C-SPAN, 11 декабря 2013 г.
  14. ^ «Опровержение Бену Урванду и сотрудничеству: пакт Голливуда с Гитлером». 21 августа 2013 г.

внешняя ссылка