Симфония № 92 (Гайдн) - Symphony No. 92 (Haydn)

Йозеф Гайдн завершил его Симфония № 92 в Соль мажор, Hoboken I / 92, широко известный как Оксфордский симфонический оркестр, в 1789 году как одна из трех симфоний по заказу французского графа д'Они.[1]Инструментарий симфонии: флейта, 2 гобоев, 2 фаготы, 2 рога, 2 трубы, литавры, и струны.

Фон

Симфония называется «Оксфордской», потому что, как говорят, Гайдн дирижировал ею по завершении церемонии в 1791 году, в которой степень Доктор музыки был пожалован ему Оксфордский университет. Кандидат на эту докторскую степень должен был представить образец своего композиторского мастерства, и то, что было представлено Гайдном, было не, как иногда говорят в этой симфонии, а менуэтом Al Rovescio, я. е. палиндром, хотя и не специально созданный для этого случая, поскольку он впервые появляется соль мажор в симфонии № 7 Гайдна 1772 года. 47 (Hob. I: 47), а в следующем году ля мажор в качестве менуэта его клавишной сонаты в этой тональности (Hob. XVI: 26), где трио также является палиндромом. Прозвище «Оксфорд» прижилось, хотя симфония была написана в 1789 году для исполнения в Париж. Степень была присвоена довольно скоро после первого приезда Гайдна в Англию, и к тому времени он еще не закончил сочинять ни одну из двенадцать "лондонских" симфоний который он в конечном итоге написал для Англии, он принес на церемонию в Оксфорде свой последний завершенный образец в форме.

Появление Гайдна в Оксфорде свидетельствует о международном успехе, которого он достиг в свои пятьдесят с небольшим. Это было Чарльз Берни, сам выпускник Университетского колледжа и доктор музыки в Оксфорде, который предложил присудить эту степень Гайдну и который все подготовил. Поскольку композитор прибыл из Лондона позже, чем ожидалось, ему пришлось дирижировать симфонией, уже знакомой оксфордским музыкантам, которые должны были сыграть ее сразу же.

Поскольку Гайдн согласился провести три концерта в Оксфорде в связи с получением ученой степени, на второе утро была назначена репетиция, и в тот же вечер симфония, которую мы теперь знаем как Оксфорд была сыграна с тем же успехом, что и раньше Иоганн Питер Саломон концерты в Лондоне. (Саломон был импресарио, который заказал сочинение двенадцати "Лондонских" симфоний Гайдна, из которых, однако, только последняя называется немецкоязычными лондонская симфония.)[2]

Движения

  1. Адажио - Аллегро Spiritoso
  2. Адажио кантабиле
  3. Menuetto: Аллегретто
  4. Престо

Первая часть

Начальная тема первой части, начало которой положили первые скрипки с 21 по 30 такты.

Гайдн выделяет каждый раздел сонатная форма в этом движении за счет использования резких контрастов стабильности и нестабильности. Прежде чем раскрыть первую тему симфонии, Гайдн открывает эту часть медленным вступлением, которое начинается в тонике соль мажор, затем модулируется до параллельного минора и продлевает немецкий шестой аккорд (Gr+6) соль мажор. Он начинает первую тему в тоник но на доминирующий седьмой аккорд. Это очень необычно для симфоний того времени и отражает аспект уникального композиционного стиля Гайдна. Поскольку остальная часть Оксфорда будет отражать многие идеи, представленные в этой первой теме, эта симфония была названа монотематической.[нужна цитата ]

За первой темой следует переход, что позволяет Гайдну модулировать до доминанты. Вторая тема начинается с начальной идеи движения, но в доминирующий ключ. По мере развития этой темы она входит в раздел второстепенного режима перед тем, как войти в завершающую тему. Гайдн остается в тонической тональности до закрытия первой части. в разработка В разделе Гайдн заимствует темы из экспозиции, затем «развивает» и приукрашивает их. Он добавляет разделы о смене темы и отступлении от исходной темы, а также моменты отдыха или тишины. Все эти качества развития очень характерны для Гайдна. Кроме того, он опирается на старый стиль замысловатых контрапункт для усиления галантный стиль симфонии.

Вторая часть

Вторая часть в тройной форме с медленной песенной мелодией. Однако Гайдн использует необычную конструкцию в этом движении, добавляя интенсивную среднюю часть в миноре. Эта второстепенная интерлюдия основана на мотиве из вступительной части. Укороченный возврат основной части предшествует той части механизма, в которой представлены духовые.[3]

Третье движение

Гайдн сочиняет третью часть в ABA форма с менуэтом и трио. И менуэт, и трио представлены в двоичной форме с повторами. Чтобы создать более интересное движение для слушателя, Гайдн составляет менуэт из фраз, состоящих из шести тактов, в отличие от обычной четырехмерной фразы, и добавляет синкопии и остановки. Аудитория времен Гайдна сочла все эти качества юмористическими, потому что они были очень необычными.

Четвертая часть

Последняя часть Оксфордской симфонии Гайдна сосредоточена на чувстве напряжения и расслабления. Чтобы передать это качество слушателю, Гайдн написал эту часть сонатной формы немного быстрее и короче, чем первая часть симфонии, чтобы создать кульминационный финал. Симфония, начавшаяся тремя медленными мягкими аккордами соль мажор, заканчивается тремя громкими, выразительными.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Браун, А. Питер, Симфонический репертуар (Том 2). Издательство Индианского университета (ISBN  025333487X), стр. 232-233 (2002).
  2. ^ Штейнберг, 209.
  3. ^ Антология западной музыки Нортона, Том 2: Классика до двадцатого века, Burkholder & Palisca, стр. 174

Рекомендации

  • Роббинс Лэндон, Х.С. (1963) Йозеф Гайдн: Критическое издание полных симфоний, Универсальное издание, Вена
  • Дж. Питер Буркхолдер, Дональд Дж. Гроут, Клод В. Палиска, «История западной музыки, седьмое издание», стр. 536-538.
  • Дж. Питер Буркхолдер, Клод В. Палиска, «Антология западной музыки Нортона, Том 2: от классики до двадцатого века», с. 111-175.
  • Стейнберг, Майкл, Симфония (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1995). ISBN  0-19-506177-2.