Парижские симфонии - Paris symphonies

Не путать с Парижская симфония.

В Парижские симфонии группа из шести симфоний, написанных Йозеф Гайдн по заказу Шевалье де Сен-Жорж, музыкальный руководитель оркестра Концерт де ля Лож Олимпик от имени спонсора Граф Д'Они, Гроссмейстер масонской ложи Олимпик. С 11 января 1786 г. симфонии исполнялись Олимпик в Salle des Gardes du Corps Тюильри под руководством Сен-Жорж.[1]

Симфонии

Симфонии:

История

Парижане давно были знакомы с симфониями Гайдна, которые печатались в Париже еще в 1764 году. Х. К. Роббинс Лэндон пишет: «Все симфонии Гайдна в начале 1780-х годов с неизменным успехом исполнялись на различных парижских концертах и ​​в многочисленных издательствах - среди них Guera в Лионе, Sieber, Boyer, Le Duc и Imbault в Париже, и Т. Д. - издавали каждое новое симфоническое произведение Гайдна, как только удавалось получить копию ».[2]

Произведение написано для большого парижского оркестра под названием Le Concert de la loge Olympique (Оркестр "Олимпийский" (Масонский ) Ложа). Эта организация состояла частично из профессионалов, а частично из опытных любителей. Он включал 40 скрипок и десять контрабасов, необычайный по тем временам размер оркестра. (Собственный ансамбль Гайдна на Eszterháza никогда не превышал 25 в сумме.)[3] По словам Роббинса Лэндона, «музыканты были одеты в великолепные« небесно-голубые »фраки с замысловатыми кружевными оборками и с мечами по бокам». Они выступали в большом театре с ярусами лож. Выступления проходили под патронатом королевской семьи, в том числе Queen. Мария Антуанетта, которому особенно понравилась Симфония № 85, из-за которой она получила свое прозвище.

Человек, ответственный за заказ симфоний у Гайдна, был Клод-Франсуа-Мари Риголей, граф д'Оньи (то есть граф Огнийский), аристократ, которому еще не исполнилось 20 (даты его жизни были 1757-1790). Граф, игравший в оркестре в виолончельной секции, был Интендант Général des Postes (начальник почтовой службы) и вырос в очень музыкальной семье. Его отец хранил большую коллекцию музыкальных рукописей, которые использовались в качестве библиотеки Концерт любителей распущен в 1781 году, и его преемник, Концерт Олимпик. Покровительство над музыкой могло быть для графа расточительством, так как после своей смерти он оставил огромный долг в 100000 долларов. ливры.

Собственно переговоры с Гайдном велись по просьбе Огны. Джозеф Болонь кавалер де Сен-Жорж, знаменитый дирижер оркестра Ложи Олимпик. Гайдну заплатили 25 Луи д'ор за каждую симфонию плюс 5 луидоров за право публикации на французском языке; сумма, по-видимому, была вполне удовлетворительной с точки зрения Гайдна, поскольку отсутствие законов об авторском праве обычно не позволяло ему извлекать большую выгоду из своей популярности как композитора.

Вскоре после этого в 1788 году в Великобритании компания Longman & Broderip выпустила новое издание симфоний 85-87, посвященное герцогу Йоркскому. опус 52.[4]

Прием

По мнению композитора Джузеппе Мария Камбини,[5] участвовавшие в оркестре, лучшие музыканты Парижа выступали в премьерах симфоний и встречали их с «восторгом». Под редакцией Сен-Жоржа симфонии были изданы в Париже Зибером.[6] Работы пользовались большой популярностью у публики и прессы и вскоре были опубликованы в Лондоне и Вене. Очень хороший друг Гайдна Моцарт назвал их "концертными вещами".

Анонимный критик Mercure de France особенно хвалил способность Гайдна писать «монотематические» сонатные экспозиции (как их теперь называют; см. сонатная форма ): «этот огромный гений, который в каждом своем произведении умеет рисовать такие богатые и разнообразные разработки на основе уникальной темы (Sujet) - сильно отличается от тех бесплодных композиторов, которые постоянно переходят от одной идеи к другой из-за того, что не знают, как представить одну идею в различных формах ».[7]

Современные критики тоже высоко оценивают работы. Роббинс Лэндон называет их «замечательным сплавом блеска, элегантности и тепла». Чарльз Розен пишет: «Нет ни одной меры, даже самой серьезной, из этих великих произведений, которая не была бы отмечена остроумием Гайдна; и его остроумие теперь стало настолько мощным и действенным, что стало своего рода страстью, силой, одновременно всеядной. и творческий ".[8]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Тьери, Люк Винсент (1786). Путеводитель du voyageur à Paris. я. Париж: Хардуэн. С. 278, 383.
  2. ^ Роббинс Лэндон 1963, xiv. Если не указано иное, все материалы в этой статье принадлежат Роббинсу Лэндону.
  3. ^ Вебстер, 2001
  4. ^ Видеть OCLC  223215982, а также Касслер, Майкл (2013). Музыкальные записи в Stationers 'Hall, 1710–1818 гг .: из списков, подготовленных для Уильяма Хоуза, Д.В. Краммел и Алан Тайсон и из других источников. Информация найдена с помощью Google Preview (дата обращения 8 ноября 2015 г.)
  5. ^ Куой-Боден, J.L. (1786). "L'Orchestre de la Société Olympique en 1786". Revue Musicale (На французском). Париж. 70 (1): 97.
  6. ^ Банат, Габриэль (2006). Кавалер де Сен-Жорж: виртуоз меча и лука. Хиллсдейл, штат Нью-Йорк: Pendragon Press. стр.267, 269.
  7. ^ Перевод Чарльза Розена в его Сонатные формы (1988, 5); см. французский оригинал Роббинса Лэндона 1963 г.
  8. ^ Розен 1997, 159

Рекомендации

  • Харрисон, Бернард, Гайдн: "Парижские" симфонии (Издательство Кембриджского университета, 1998 г.)
  • Роббинс Лэндон, Х.С. (1963) Йозеф Гайдн: Критическое издание полных симфоний, Универсальное издание, Вена.
  • Розен, Чарльз (1997), Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен. Нортон.
  • Розен, Чарльз (1988), Сонатные формы, 2-й. изд. Нортон.
  • Стейнберг, Майкл (1995), Симфония: Путеводитель для слушателей. Издательство Оксфордского университета.
  • Вебстер, Джеймс (2001), «Йозеф Гайдн», статья в New Grove, интернет-издание.
  • Банат, Габриэль, (2006), Кавалер де Сен-Жорж, виртуоз меча и лука, Pendragon Press, Хиллсдейл, Нью-Йорк.
  • Куой-Боден, Дж. Л., (1786) L'Orchestre de la Société Olympique en 1786 в Revue Musicale, 70/1 Париж.