Список фортепианных трио Йозефа Гайдна - List of piano trios by Joseph Haydn

Портрет автора Людвиг Гуттенбрунн, окрашенный c. 1791–92, изображает Гайдна ок. 1770

Это Список фортепианные трио к Йозеф Гайдн, включая хронологический номер, присвоенный Х. К. Роббинс Лэндон и число, которое они даны в Энтони ван Хобокен с каталог его работ. (Списки сочинений Гайдна Хобокеном разделены по музыкальным жанрам, а фортепианные трио как категории сгруппированы под римским цифровым префиксом XV.)

Ранние трио Гайдна считаются второстепенными произведениями и редко исполняются, за исключением полных редакций. Напротив, более поздние трио, начиная с середины 1780-х годов, отражают полную музыкальную зрелость композитора и вызывают большое восхищение критиков.

Роль инструментов

В фортепианных трио Гайдна преобладает фортепианная партия. Скрипка играет мелодию только определенное количество времени, и фортепиано часто дублирует ее. Партия виолончели очень подчинена, обычно она просто дублирует басовую партию фортепиано. Чарльз Розен обсуждает и защищает эту асимметрию, связывая ее со звучностью инструментов времен Гайдна: фортепиано было довольно слабым и «дребезжащим» по тону, и его тональность усиливалась другими инструментами.[1]

Оценка

Преобладание фортепианной партии не означает, что поздние трио не самого высокого качества. Розен посвящает целую главу своей книги Классический стиль к ним, сосредоточив внимание на произведениях 1780-х годов и позже (№№ 18–27 и 32–45), а также упомянув две из ранних работ (№№ 5 и 17).[2] Он отмечает, что трио Гайдна «наряду с Концерты Моцарта самые блестящие фортепианные произведения до Бетховен."[3] Гретхен Уилок называет трио «невероятными», добавляя, что «поздние работы особенно блестяще виртуозны, раскрывают весь идиоматический диапазон инструмента [то есть фортепиано]. Они также являются одними из самых гармонично авантюрных его произведений в любом жанре, часто обращаясь к удаленным ключам через энгармоническая модуляция. Как таковые, они представляют собой сложные эссе как для игроков, так и для слушателей ».[4]

Список фортепианных трио

Ранние трио

  • №1 фа мажор, Hoboken Варочная панель. XV: 37 (составлен в 1766 году; возможно, датируется 1760 годом)
  • № 2 до мажор, Hoboken XV: C1 (сочинено в 1766 году; возможно, датируется 1760 годом)
  • № 3 соль мажор, Hoboken XIV: 6 (сочинено 1767 г.)
  • No. 4 фа мажор, Hoboken XV: 39 (сочинено к 1767 г.)
  • No. 5 соль минор, Hoboken XV: 1 (сочинено в 1766 году; возможно, датируется примерно 1760–1762 гг.)
  • № 6 фа мажор, Hoboken XV: 40 (существует с другой медленной частью, как концерт для фортепиано Hob. XVIII: 7) (сочинен в 1766 году; возможно, датируется примерно 1760 годом)
  • No. 7 соль мажор, Hoboken XV: 41 (сочинено в 1767 году; возможно, датируется 1760 годом)
  • No. 8 ре мажор, Hoboken XV: 33 (утерян) (сочинено в 1771 году; возможно, датируется 1760 годом)
  • No. 9 ре мажор, Hoboken XV: D1 (утрачено) (сочинено в 1771 г.)
  • № 10 ля мажор, Хобокен XV: 35 (сочинено в 1771 году; возможно, датируется примерно 1764–1765 гг.)
  • № 11 ми мажор, Hoboken XV: 34 (сочинено в 1771 году; возможно, датируется 1760 годом)
  • № 12 в E♭ майор, Hoboken XV: 36 (составлен в 1774 году; возможно, датируется 1760 годом)
  • № 13 в B♭ майор, Hoboken XV: 38 (составлен в 1769 году; возможно, датируется 1760 годом)
  • No. 14 фа минор, Hoboken XV: f1 (сочинено к 1760 году)
  • № 15 ре мажор, Hoboken XV:deest
  • № 16 до мажор, Hoboken XIV: C1 (сочинено в 1766 году; возможно, датируется 1760 годом)
  • № 17 фа мажор, Hoboken XV: 2 (возможно, сочинено примерно в 1767–1771 гг.)

Позже трио

  • No. 18 соль мажор, Hoboken XV: 5 (1784)
  • No. 19 фа мажор, Hoboken XV: 6 (1784)
  • No. 20 ре мажор, Hoboken XV: 7 (1784)
  • № 21 в B♭ майор, Хобокен XV: 8 (1784)
  • No. 22 ля мажор, Hoboken XV: 9 (1785)
  • № 23 в E♭ майор, Хобокен XV: 10 (1785)
  • № 24 в E♭ майор, Хобокен XV: 11 (1788)
  • No. 25 ми минор, Hoboken XV: 12 (1788)
  • No. 26 до минор, Hoboken XV: 13 (1789)
  • № 27 в А♭ майор, Хобокен XV: 14 (1790)
  • No. 28 ре мажор, Hoboken XV: 16 (1790, с флейтой вместо скрипки)
  • No. 29 соль мажор, Hoboken XV: 15 (1790, с флейтой вместо скрипки)
  • No. 30 фа мажор, Hoboken XV: 17 (1790, с флейтой вместо скрипки)
  • № 31 соль мажор, Hoboken XV: 32 (1792: партия виолончели может быть недостоверной)

Три трио (H. XV: 18–20) посвящены принцессе Марии Анне, жене принца. Антон Эстерхази:

  • No. 32 ля мажор, Hoboken XV: 18 (1793)
  • No. 33 соль минор, Hoboken XV: 19 (1793)
  • № 34 в B♭ майор, Хобокен XV: 20 (1794)

Три трио (H. XV: 21–23) посвящены принцессе Марии Жозефе, жене принца. Николас Эстерхази:

  • No. 35 до мажор, Hoboken XV: 21 (1794)
  • № 36 в E♭ майор, Хобокен XV: 22 (1794)
  • No. 37 ре минор, Hoboken XV: 23 (1794)

Три трио (H. XV: 24–26), посвященные Ребекка Шретер:

Два независимых трио (H. XV: 31, 30):

Три трио (H. XV: 27–29), известные как «Трио Бартолоцци», посвященные Тереза ​​Янсен (Бартолоцци):

  • No. 43 до мажор, Hoboken XV: 27 (1797)
  • No. 44 ми мажор, Хобокен XV: 28 (1797)
  • № 45 в E♭ майор, Хобокен XV: 29 (1797)

Смотрите также

Примечания

  1. ^ См. Rosen 1997, 353
  2. ^ Розен 1997, глава VI.2
  3. ^ Розен (1997, 352)
  4. ^ Уилок 1997, 115–116

Рекомендации

  • Розен, Чарльз (1997) Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен. Нью-Йорк: Нортон. В главе VI.2 подробно рассматриваются трио.
  • Паракилас, Джеймс (1999) Фортепианные роли: триста лет жизни с фортепиано. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. История фортепиано и его роль в обществе. Книга богато иллюстрирована.
  • Уилок, Гретхен (1999) «Новый взгляд на классический репертуар: инструменты, исполнители и стили», в Parakilas (1999), стр. 109–131.

внешняя ссылка