Симфония № 103 (Гайдн) - Symphony No. 103 (Haydn)

Симфония № 103 в E♭ главный (ЧАС. 1/103) является одиннадцатым из двенадцати Лондонские симфонии написано Йозеф Гайдн. Эту симфонию прозвали Барабанная дробь после долгого рулон на литавры с чего это начинается. Это предпоследняя симфония 1795 года.

Композиция и премьера

Симфония была одиннадцатой из двенадцати, сочиненных для исполнения в Англии во время двух путешествий Гайдна (1791–1792, 1794–1795), аранжированных и организованных великим импресарио, Иоганн Питер Саломон. Музыка Гайдна была хорошо известна в Англии задолго до того, как композитор приехал туда, и представители британской музыкальной общественности давно выражали желание, чтобы Гайдн приехал. Прием композитора в Англии был на самом деле очень восторженным, а визиты в Англию были одним из самых плодотворных и счастливых периодов в жизни композитора. Гайдн написал симфонию «Барабанная дробь», когда жил в Лондоне зимой 1794–1795 гг.

Премьера состоялась 2 марта 1795 года в рамках цикла концертов «Оперные концерты» в Королевский театр. Оркестр был необычно большим для того времени - около 60 человек. Задачи по постановке произведения были разделены между концертмейстером, скрипачом. Джованни Баттиста Виотти, и Гайдн, сидевший в фортепиано. Премьера, видимо, удалась, и Утренняя хроника Рецензент написал:

Была исполнена еще одна новая увертюра [то есть симфония] плодородного и очаровательного Гайдна; в котором, как обычно, были постоянные гениальные штрихи как в воздухе, так и в гармонии. Введение вызвало самое глубокое внимание, Аллегро очарованный, Анданте был закодирован, менуэты, особенно трио, были игривыми и милыми, а последняя часть была равной, если не превосходящей предыдущей.[1]

В солнце написал:

Новая увертюра HAYDN вызвала бурные аплодисменты. Это прекрасная смесь величия и фантазии ... вторая часть была зашифрована.[2]

Позже Гайдн выполнил работу в Вена, и для этой цели сделал небольшую вырезку в финальном движении, что сегодня обычно уважают дирижеры.

С момента премьеры симфония «Барабанная дробь» стала фаворитом среди симфоний Гайдна, и сегодня ее часто исполняют и записывают. В 1831 г. Рихард Вагнер аранжировка для фортепиано.[3]

На исполнение симфонии уходит около 30 минут.

Подсчет очков

Работа оценивается на 2 балла. флейты, 2 гобоев, 2 кларнеты, 2 фаготы, 2 рога, 2 трубы, литавры, и струны.

Движения

Работа в стандартном четырех-движение форма.

I. Adagio - Allegro con spirito

После открытия барабанная дробь, басовые инструменты играют мрачную вступительную тему:

HaydnSymph103 1stMvtAdagio.GIF

Как отмечали комментаторы,[4] первые четыре ноты из которых соответствуют Умирает Ира пение, часть латинской мессы за мертвых:

Умирает Irae.PNG

Х. К. Роббинс Лэндон заметил, что вначале тема двусмысленна между двойным и тройным временем[5] и между тональностями до минор и (что в конечном итоге доказывает правоту) E♭ главный.[нужна цитата ]

Бодрый Аллегро кон спирито следующее за этим введением находится в сонатная форма и 6
8 время с расширенным переходом на второстепенную тему. В ряде мест тема вступления повторяется в гораздо более быстром темпе.[6] Гайдн повторяет часть вступительного введения в коде, формальную процедуру, ранее принятую Моцарт в его Струнный квинтет К. 593 (1790). Бетховен должен был сделать то же самое в его "Патетика" фортепианная соната, изданная через четыре года после Симфонии «Барабанная дробь» в 1799 году.

II. Andante più tosto allegretto

В двойная вариация форма, с чередующимися темами до минор и до мажор плюс код. Двойные вариации были любимой музыкальной формой композитора около 20 лет. Вместе с Фортепианное трио H. XV: 23 с того же года это был последний набор, который он написал. Говорят, что эти темы были разработаны Гайдном из хорватских народных песен, которые он знал - для обсуждения см. Гайдн и народная музыка. Некоторые отличительные особенности этого движения включают длинное скрипичное соло, а также отсутствие кларнетов.

III. Menuetto

В менуэт находится в домашнем ключе E♭ главный. Чарльз Розен, в Классический стиль, выбрал этот менуэт, чтобы проиллюстрировать то обстоятельство, что менуэты классической эпохи часто имеют очень сильные первые доли, в отличие от более плавного ритма Барокко менуэт.[7]

Тема 3 части Симфонии № 103 Гайдна

IV. Финал: Allegro con spirito

Финал в быстром темпе, имеет монотематическая экспозиция, и находится в форма соната-аллегро. Как и первая часть, она начинается с квази-ритуального жеста - в данном случае звукового сигнала:

Рог пятый haydn.JPG

После звукового сигнала рожка следует пауза, затем повторяется как аккомпанемент к основной теме, и он действительно отражается на протяжении всей части.

Как и темы второй части, вступительная мелодия была востребована Франьо Кухач будет взят Гайдном из хорватской народной песни, в данном случае мелодии под названием «Дивойчица поток газа» («Маленькая девочка ступает по ручью»).[8]

Роббинс Лэндон отмечает, что этот финал - один из самых длинных в лондонских симфониях. Он называет это "одним из великих Tours-de-ForceФормально говоря, о карьере Гайдна: создание длинного движения на одну тему, к которой наш интерес никогда не ослабевает; напротив, это финал необычайного напряжения и силы ».[9]

Довольно необычно для Гайдна,[10] он изменил четвертую часть после того, как она была закончена, убрав 13 тактов довольно близко к концу. Оригинальная партитура с автографом сохраняет эту музыку; он модулирует тональность C♭ мажор и включает в себя отдых из двух тактов; с динамической разметкой п и pp.[11] Роббинс Лэндон предполагает, что Гайдн удалил проход, потому что он «задержал бы ход движения».[12] Симфония иногда исполняется с включенным удаленным отрывком; например в записанных версиях Антал Дорати и Франс Брюгген.

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Цитата из Роббинса Лэндона (1976, 295).
  2. ^ Роббинс Лэндон (1976, 296)
  3. ^ Смертридж Дж., Гек М. и Восс Э. (1986). Wagner Werk-Verzeichnis (WWV): Verzeichnis der musikalischen Werke Рихард Вагнерс и ихрер Квеллен («Каталог произведений Вагнера: Каталог музыкальных произведений Рихарда Вагнера и их источники»). Майнц, Лондон и Нью-Йорк: Schott Musik International. стр.76 - 77
  4. ^ Среди них: Schroeder 1985, 71.
  5. ^ Роббинс Лэндон 1976, 595
  6. ^ Шредер 1985, 71
  7. ^ Розен, Чарльз. «Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен». п. 90. Нью-Йорк: Нортон, 1997.
  8. ^ Роббинс Лэндон (1976: 602); для мелодии см Роббинса Лэндона или онлайн.
  9. ^ Роббинс Лэндон (1976: 602–603)
  10. ^ Роббинс Лэндон (1976: 602)
  11. ^ Удаленный отрывок напечатан в Robbins Landon (1976: 603–604).
  12. ^ Роббинс Лэндон (1976: 602)

использованная литература

  • Роббинс Лэндон, Х.С. (1976) Гайдн: Хроника и произведения, Издательство Индианского университета, Блумингтон.
  • Розен, Чарльз (1971, 2-е изд. 1997) Классический стиль. Нью-Йорк: Нортон.
  • Шредер, Дэвид П. (1985) "Прием для публики и Лондонские симфонии Гайдна", Международное обозрение эстетики и социологии музыки, Vol. 16, № 1. С. 57–72.

внешние ссылки