Симфония № 21 (Гайдн) - Symphony No. 21 (Haydn)

Эта статья о симфонии Йозеф Гайдн. Для симфонии Майкл Гайдн, видеть Симфония № 21 (Михаэль Гайдн).

В Симфония № 21 в Главный, Hoboken I / 21, был составлен Йозеф Гайдн около 1764 года. Движения симфонии имеют необычную структуру, из-за чего их форму трудно определить. Части, относящиеся к сонатной форме, часто трудно распознать сразу, и они часто определяются «только ретроспективно».[1]

Движения

Симфония состоит из четырех частей и рассчитана на две части. гобоев, два Валторны в, скрипки I и II, альт, виолончель и бассо континуо.

  1. Адажио, 3
    4
  2. Престо, 4
    4
  3. Менуэт и трио (Трио ля минор), 3
    4
  4. Аллегро мольто 4
    4

I: Адажио

Вся первая часть медленная, с темпом, обозначающим адажио. Для Гайдна необычно иметь начальную часть, установленную в медленном темпе полностью; обычно он начинает первое движение в медленном темпе для вступления, но основная часть будет в более быстром темпе.[2] Медленная часть также заканчивается тоником - необычный финал для вступления.

Первая часть имеет структуру, которая не соответствует никакому формальному типу, и резко контрастирует с обычным стилем построения движений Гайдна. Ближе всего к сонатной форме, но лишь отдаленно.[3] Пьеса быстро достигает доминанты (m. 13), в которой вводная риторнель повторяется, но вскоре возвращается к тонизирующей (m. 16). Доминанта снова предлагается в m. 26, но затем переходит в развернутый проход около мм. 29–41. Однако это не заканчивается каденцией. Вместо полутона на доминанте развитие заканчивается буквой V4
2-Я6 прогресс, не возвращающийся к начальной теме. Тоническая клавиша сразу же возвращается с аутентичной каденцией вскоре после этого (m. 48).

II: Престо

Вторая часть имеет зеркальное повторение, то есть «вступительный материал не возвращается в начале повторения, а вместо этого переносится в конец в виде кода».[4] Это необычно как для произведения Гайдна, так и для симфонии.[4] Гайдн делает это, потому что вступительное слово (мм. 1–9) играет только октавами, а не трезвучиями, в отличие от остальной части пьесы. Следующая тема, начиная с м. 10, вносит в картину триады. Звучание октавы не возвращается, пока вступительная тема не вернется в качестве кода. Поскольку в основной части пьесы материал не возвращается ни в какой форме, тема в октавах служит вступлением, контрастирующим с остальной частью движения.[5]

Что же касается корпуса механизма, то экспозиция состоит из двух частей, а не трех: тонической части (мм. 1–16) и доминирующей части (мм. 17–42). Тем не менее, половинная каденция, которая разделяет две части экспозиции, не проявляется в перепросмотре; м. 15–21 не имеют соответствующих мер в перепросмотре.[6] Это потому, что m. 17 соответствует m. 10 но в доминирующем. Если М. 17 появляется в перепросмотре, он будет перенесен в тональную тональность и, следовательно, будет повторением, нарушающим правила сонаты.[6]

III: Менуэт и трио

Первые восемь тактов Meneutt можно легко разделить на антецедент и последствие соответственно, оканчиваясь на полубагадии и аутентичной каденции в тонике. Эти две фразы резко контрастируют «в динамике, в оркестровке, в ритме аккомпанемента и в регистре самого верхнего голоса».[7] Эти восемь тактов, раздел A Menuett, кажутся слегка измененными в самом конце menuett как его раздел A '; партии альта и виолончели и бассо спускаются в первых двух тактах вместо того, чтобы входить во второй такт и восходящий.

В трио сразу же повторяются первые два такта части ля, как и во второй фразе. Марк Феррагуто обсуждал намеренное использование Гайдном лишнего инструментального озвучивания и минимального мелодического материала в трио этой симфонии.[8]

Первые восемь нот менуэта использовались дословно, чтобы начать менуэт Моцарта Эйне Кляйне Нахтмюзик (К. 525).[9]

IV: Allegro molto

Четвертая часть представляет собой «бинарный вариант сонатной формы», в котором начальные восемь тактов экспозиции не возвращаются в перепросмотр.[10] Начальная тема действительно возвращается (т. 41) перед перепросмотром, но поскольку тема сейчас является доминирующей, ее нельзя рассматривать как часть перепросмотра. Фигура переходит на доминирующую в m. 9 и остается таковой через м. 58. Перепросмотр начинается на м. 59, когда тоник возвращается, и мм. 9–40 повторяются в ля мажоре, чтобы закрыть симфонию.

Примечания

  1. ^ Хаймо, Итан. 1995 г. Симфонические формы Гайдна: очерки композиционной логики. Оксфорд: Claredon Press. п. 68
  2. ^ Хаймо (1995), стр. 42
  3. ^ Хаймо (1995), стр. 45
  4. ^ а б Хаймо (1995), 48
  5. ^ Хаймо (1995), стр. 51
  6. ^ а б Хаймо (1995), стр. 52
  7. ^ Хаймо (1995), стр. 59
  8. ^ Феррагуто, Марк (март 2010). «Гайдн как« минималист »: переосмысление экзотики в трио 1760-х и 1770-х». Studia Musicologica. 51 (1/2): 61–77. JSTOR  25746240.
  9. ^ ХК Роббинс Лэндон, Гайдн: Хроника и произведения, 5 томов, (Блумингтон и Лондон: Indiana University Press, 1976–) v. 1, «Гайдн: первые годы, 1732–1765»
  10. ^ Хаймо (1995), стр. 61

Рекомендации