Симфония № 31 (Гайдн) - Symphony No. 31 (Haydn)

Эта статья о симфонии Йозеф Гайдн. Для симфонии Майкл Гайдн, видеть Симфония № 31 (Михаэль Гайдн).
Бесклапанный натуральный рог в Музей Виктории и Альберта, Лондон.

Йозеф Гайдн с Симфония № 31 ре мажор, Hoboken I / 31, был составлен в 1765 году для покровителя Гайдна. Николаус Эстерхази. Ее прозвали симфонией "Хорнсигнал", потому что она отводит видную роль необычно большой Рог раздел, то есть четыре игрока. Вероятно, из-за заметного облигато для валторн, в Париже издательство Зибер опубликовало эту симфонию как «концертную симфонию» около 1785 года.[1]

Фон

Фоном для этой и других ранних симфоний Гайдна был покровитель, который любил музыку и хотел, чтобы его домашняя музыка исполнялась ведущими музыкантами, но чей бюджет не вмещал ничего подобного оркестрам нынешнего размера. Менялись кадры, а значит, и силы, с которыми Гайдн мог работать. Сам Гайдн стремился сохранить лучших инструменталистов, и он сделал это отчасти, написав для них интересные и сложные соло в своих ранних симфониях.

В начале 1760-х годов оркестр принца Николауса включал в себя большую секцию валторны (четыре музыканта), но один валторнист, Франц Райнер, ушел в 1763 году и не был заменен. О дальнейшей потере сообщается в письме Гайдна от 23 января 1765 года (самое раннее сохранившееся письмо композитора). Это сообщает принцу о смерти валторны по имени Кноблаух. Гайдн предложил замену, но его предложение не было принято. Это же письмо служит иллюстрацией роли Гайдна как лоббиста своих людей (см. Папа Гайдн ): он просит, чтобы принц предоставил музыкантам дополнительное пособие, покрывая стоимость их лекарств. Это тоже было (временно) отклонено.[2]

Князь Николаус полностью восстановил роговую секцию в мае 1765 года.[3] когда валторны Франц Стамиц и Йозеф Дицль были наняты, чтобы заполнить недостающие места.[4] Симфония «Хорнсигнал», очевидно, была написана в честь этого события. (Другие четырехгорнные симфонии примерно того же времени № 13, № 39, и неправильно пронумерованный № 72.)[5]

Точная дата симфонии неизвестна, кроме года. Однако премьера симфонии должна была состояться не ранее мая (поскольку именно тогда прибыли Стамиц и Дицль) и до 13 сентября 1765 года. Последняя дата известна, поскольку симфония включает партию флейты, а флейтист (Франц Зигль) был уволен в этот день за неосторожное поджог при отстреле птиц;[6] только в следующем году Гайдн смог убедить своего покровителя восстановить Зигла в должности.

Премьера

Премьера спектакля должна была состояться в холле одного из дворцов принца Эстерхази, вероятно, в фамильном доме в Айзенштадт.[7] Оркестр был очень маленьким, примерно по три для первой и второй скрипок, один альтист, один виолончелист и один басист; но в качестве компенсации зал был бы весьма реверберирующим[8]- основа впечатляющего звукового эффекта, когда (не совсем доработанный, бесклапанный ) на валторнах дня играли в группе из четырех человек.

Сам Гайдн, вероятно, был бы одним из первых скрипачей, руководивших оркестром на своем инструменте.[9] В соответствии с Джеймс Вебстер «Аудитория состояла бы только из князя и его гостей, и очень часто оркестр Гайдна из пятнадцати или около того музыкантов превосходил по численности слушателей».[8]

Движения

Работа оценивается по одному флейта, два гобоев, четыре рога, и струны. Дэвид Вин Джонс примечания к этим числам: «учитывая, что оркестр Эстерхази в целом состоял не более чем из 16 или 17 исполнителей, [четыре рожка] составляли четверть оркестра, а это соотношение даже не Малер или же Штраус созерцал. (Этот преднамеренный дисбаланс звучности часто регулируется в современных исполнениях путем увеличения количества струн или указания валторнистам преуменьшать значение.) "[10]

Симфония состоит из четырех частей, отмеченных следующим образом:

  1. Аллегро, 3
    4
  2. Адажио соль мажор, 6
    8
  3. Менуэт - Трио, 3
    4
  4. Финал: Модерато мольто 2
    4

Это первая часть, которая наиболее ярко демонстрирует роговую секцию, хотя и не с охотничьими криками, которыми он позже был известен в Сезоны или же La Chasse.[11] Здесь Гайдн начинает с военной помпы, включающей все четыре рога:[12]

Открытие темы symfonie 31 Haydn.png

Сразу за этим следует соло-валторна, играющая почтальон сигнал. В перепросмотре сначала опускаются фанфары, начиная с сигнала постгорн, но фанфары возвращаются в кодах как первой, так и последней частей.[13]

Медленное движение имеет сицилиано ритм и чувство с сольными пассажами для скрипки и виолончели под аккомпанемент баса пиццикато. Полная оркестровка (включая все четыре валторны) сохраняется для пассажей тутти, напоминая стиль а. концерт гроссо.[13]

Финал - это тема с семью вариациями. Вариации здесь и в № 72 являются первыми в симфониях Гайдна.[14] Большинство вариаций написаны для демонстрации конкретного инструмента или части оркестра в следующем порядке: гобой, виолончель, флейта, валторны, скрипка соло, тутти (все исполнители) и контрабас.[13] Есть финал coda, отметил Престо, заключительные ноты которого повторяют духовые фанфары вступительной части симфонии.

Прием

Вебстер называет симфонию «великолепно показной работой, демонстрирующей мастерство валторнистов с максимальным эффектом во всех четырех частях».[5]

Примечания

  1. ^ Бернард Харрисон, Гайдн: "Парижские" симфонии. Кембридж: Издательство Кембриджского университета (1998): 31
  2. ^ Роббинс Лэндон и Джонс (1988), 45
  3. ^ Вебстер 1990
  4. ^ Роббинс Лэндон и Джонс (1988), 45
  5. ^ а б Вебстер 1990, 22
  6. ^ Вебстер 1990, 20
  7. ^ Вебстер 1990, 17
  8. ^ а б Вебстер 1990, 18
  9. ^ Вебстер 1990, 21
  10. ^ Джонс (2009: 158)
  11. ^ Webster 1990, 22 »тематический материал первой части опирается не на охотничьи призывы (как в знаменитом хоре в оратории Гайдна). Сезоны ), но по военным фанфарам и почтовым сигналам ".
  12. ^ Рог - это инструмент для транспонирования; в этой части валторны читают в тональности C, но их инструменты звучат в D.
  13. ^ а б c Браун, А. Питер, Симфонический репертуар (Том 2). Издательство Индианского университета (ISBN  025333487X), стр. 99–101 (2002).
  14. ^ Роббинс Лэндон и Джонс, 1988, 92

Рекомендации

  • Джонс, Дэвид Вин (2009) «Семья Хорн». В Дэвид Вин Джонс, изд., Компаньоны из Оксфорда: Гайдн. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  • Роббинс Лэндон, Х. и Дэвид Вин Джонс (1988) Гайдн: его жизнь и музыка, Темза и Гудзон.
  • Вебстер, Джеймс (1990) Программные примечания к тому 4 книги Кристофер Хогвуд Записи симфоний Гайдна. Уазо-Лира 430 082-2.
  • Вебстер, Джеймс и Георг Федер (2001), «Йозеф Гайдн», статья в Словарь музыки и музыкантов New Grove (Нью-Йорк: Grove, 2001). Опубликовано отдельно в виде книги: Новая роща Гайдна (Нью-Йорк: Macmillan 2002, ISBN  0-19-516904-2).