Иллюзия речи в песню - Speech-to-song illusion

Фраза «иногда веди себя так странно», как кажется, поется после нескольких повторений

В иллюзия речи в песню является слуховая иллюзия обнаружен Дайана Дойч в 1995 году. Разговорная фраза повторяется несколько раз, без каких-либо изменений и без предоставления контекста. Это повторение приводит к тому, что фраза перцептивно трансформируется из речи в песню.[1][2]

Открытие и первый эксперимент

Иллюзия была обнаружена Дойч в 1995 году, когда она готовила устный комментарий к своему компакт-диску «Музыкальные иллюзии и парадоксы». У нее была фраза «иногда так странно» в петле, и она заметила, что после того, как она была повторена несколько раз, казалось, что она скорее спета, чем произнесена.[1] Позже она включила эту иллюзию в свой компакт-диск «Призрачные слова и другие курьезы».[2] и отметил, что после того, как фраза перцептивно трансформировалась в песню, она продолжала слышаться как песня, когда игралась в контексте всего предложения, в котором она произошла.

Deutsch, Henthorn и Lapidis[3][4] детально изучил иллюзию. Они показали, что когда эта фраза была услышана только один раз, слушатели воспринимали ее как речь, но после нескольких повторений они воспринимали ее как песню. Эта трансформация восприятия требовала, чтобы промежуточные повторения были точными; этого не происходило, когда они были слегка переставлены или представлены слоги в беспорядочном порядке. Кроме того, когда слушателей просили повторить фразу, услышав ее один раз, они повторяли ее как речь. Тем не менее, когда их попросили повторить фразу, услышав ее десять раз, они повторили ее как песню.

Неврологические основы иллюзии

Теории о неврологических субстратах восприятия речи и песен были основаны на ответах на речевые и песенные стимулы, и они различаются по своим характеристикам. Например, содержание высоты звука в произносимых слогах обычно изменяется динамически, в то время как высота звука в музыкальных нотах имеет тенденцию быть стабильной, а ноты имеют тенденцию быть более продолжительными. По этой причине теории о мозговых субстратах восприятия речи и песен требуют объяснений в терминах задействованных акустических характеристик.[5] Однако в иллюзии преобразования речи в песню фраза повторяется точно, без изменения ее характеристик; однако его можно услышать либо как речь, либо как песню. По этой причине в нескольких исследованиях изучались области мозга, вовлеченные в иллюзию. Повышенная активация была обнаружена в лобных и височных долях обоих полушарий, когда слушатель воспринимал повторяющуюся произносимую фразу как спетую, а не как произносимую.[6][7] Среди активированных областей было несколько, которые, как обнаружили другие исследователи, активировались во время прослушивания песни.[8][9]

Речевой материал, способствующий иллюзии

Фразы, помеченные слогами со стабильной высотой тона и поддерживающие метрическую интерпретацию, обычно создают иллюзию.[6][10] Однако иллюзия не усиливается регулярным повторением всей фразы.[10][11] Кроме того, иллюзия сильнее для фраз на языках, которые труднее произносить.[11] и когда слушатели не могут понять язык высказывания.[12]

Слушатели, испытывающие иллюзию

Иллюзия преобразования речи в песню возникает у слушателей как с музыкальной подготовкой, так и без нее.[6][3][4][7][10][11][12] Это происходит у слушателей, говорящих на разных языках, включая нетоновые языки - английский, ирландский, каталонский, немецкий, итальянский, португальский, французский, хорватский и хинди, а также тональные языки - тайский и мандаринский; однако у носителей тоновых языков он слабее, чем у нетональных языков.[11][12]

Связанные иллюзии

Маргулис и Симчи-Гросс сообщили о связанных иллюзиях, в которых различные типы звука преобразуются в музыку посредством повторения. Случайные последовательности тонов воспринимались как более музыкальные, когда они были зациклены,[13] и клипы, состоящие из смеси звуков окружающей среды, после повторения звучали более музыкально.[14] Эти эффекты были слабее, чем у исходной иллюзии преобразования речи в песню, возможно, потому, что речь и песня особенно переплетаются в восприятии, а также потому, что характеристики речи, производящие исходную иллюзию, особенно способствуют сильному эффекту.

Объяснения иллюзии

Повторение - особенно важная характеристика музыки, поэтому она дает важный сигнал к тому, что фразу следует рассматривать как музыку, а не как речь.[15][16] В частности, в песне высота гласных звуков отчетливо слышна, но в речи они кажутся размытыми. Было высказано предположение, что в речи нейронные цепи, лежащие в основе восприятия высоты звука, несколько подавлены, что позволяет слушателю сосредоточить внимание на согласных и гласных, которые важны для вербального значения. Точное повторение произнесенных слов может привести к растормаживанию этой схемы, так что высота звука будет слышна более отчетливо, и так, как петь.[16] Действительно, структуры мозга, которые активируются, когда возникает иллюзия, в значительной степени соответствуют тем, которые активируются в ответ на песню.[6][8][9]

Вдобавок некоторые особенности произнесенной фразы, которые часто встречаются в песне, способствуют возникновению иллюзии. К ним относятся слоги с более стабильной высотой тона и фразы с более равномерным распределением ударений.[10] Другие объяснения обращаются к музыкальной структуре и памяти более высокого уровня. Слушатели лучше способны различать высоту тона в повторяющихся фразах, а не в неповторяемых фразах, когда высота тона нарушает западную структуру тональной музыки.[17] Также может быть задействована долговременная память на мелодии: если просодические особенности произнесенной фразы подобны характеристикам хорошо известной мелодии, могут быть задействованы мозговые схемы, лежащие в основе музыкальных паттернов и ритмов, так что фраза будет слышна как песня. .[16]

Отношение к музыкальной композиции

Многие композиторы, в том числе Джезуальдо, Монтеверди, и Мусоргский, утверждали, что выразительность в музыке может быть получена из интонаций в речи, и они включили в свою музыку особенности речи (см. [16] для обсуждения). Другое отношение было вызвано Стив Райх, в его сочинениях, таких как Публично заявить и Будет дождь. Он представил разговорные фразы в стерео и зацикливал их, постепенно смещая звуки из двух источников, чтобы создать музыкальные эффекты, которые усиливались по мере увеличения несоответствия.[18][19] Далее, в составе Райха Разные поезда короткие отрывки из речи были встроены в инструментальную музыку, чтобы выявить их музыкальные качества.[20] Сегодня большая часть популярной музыки, особенно рэпа, состоит из пения ритмичных речей под музыкальное сопровождение.

использованная литература

  1. ^ а б Дайана Дойч (1995). Музыкальные иллюзии и парадоксы, Трек 1 (КОМПАКТ ДИСК). La Jolla: Philomel Records. 1377600012.
  2. ^ а б Дайана Дойч (2003). Призрачные слова и другие курьезы, треки 21-26 (КОМПАКТ ДИСК). La Jolla: Philomel Records. 1377600022.
  3. ^ а б Deutsch, D .; Henthorn, T .; Лапидис, Р. (2008). «Иллюзия речи в песню». Журнал Акустического общества Америки. 124 (4): 2471. Bibcode:2008ASAJ..124.2471D. Дои:10.1121/1.4808987.
  4. ^ а б Deutsch, D .; Henthorn, T .; Лапидис, Р. (2011). «Призрачное превращение речи в песню». Журнал Акустического общества Америки. 129 (4): 2245–2252. Bibcode:2011ASAJ..129.2245D. Дои:10.1121/1.3562174. PMID  21476679.
  5. ^ Zatorre, R.J .; Белин, П .; Пенхуне, В. Б. (2002). «Строение и функции слуховой коры: музыка и речь». Тенденции в когнитивных науках. 6 (1): 37–46. Дои:10.1016 / S1364-6613 (00) 01816-7. PMID  11849614.
  6. ^ а б c d Tierney, A .; Дик, Ф .; Deutsch, D .; Серено, М. (2013). «Речь против песни: множество чувствительных к высоте тонов областей, обнаруженных естественной музыкальной иллюзией». Кора головного мозга. 23 (2): 249–254. Дои:10.1093 / cercor / bhs003. ЧВК  3539450. PMID  22314043.
  7. ^ а б Hymers, M .; Prendergast, G .; Liu, C .; Schulze, A .; Янг, М. Л .; Wastling, S.J .; Barker, G.J .; Миллман, Р. Э. (2015). «Нейронные механизмы, лежащие в основе восприятия песни и речи, можно дифференцировать с помощью иллюзорного восприятия». NeuroImage. 108: 225–233. Дои:10.1016 / j.neuroimage.2014.12.010. PMID  25512041.
  8. ^ а б Callan, D .; Цыцарев В .; Hanakawa, T .; Callan, A .; Кацухара М .; Fukuyama, H .; Тернер, Р. (2006). «Песня и речь: области мозга, связанные с восприятием и скрытым производством». NeuroImage. 31 (3): 1327–1342. Дои:10.1016 / j.neuroimage.2006.01.036. PMID  16546406.
  9. ^ а б Schön, D .; Gordon, R .; Campagne, A .; Magne, C .; Astésano C .; Антон, J .; Бессон, М. (2010). «Схожие мозговые сети в восприятии языка, музыки и песен». NeuroImage. 51 (1): 450–461. Дои:10.1016 / j.neuroimage.2010.02.023. PMID  20156575.
  10. ^ а б c d Falk, S .; Rathcke, T .; Далла Белла, С. (2014). «Когда речь звучит как музыка». Журнал экспериментальной психологии: человеческое восприятие и производительность. 40 (4): 1491–1506. Дои:10.1037 / a0036858. PMID  24911013.
  11. ^ а б c d Маргулис, Э. Х .; Simchy-Gross, R .; Блэк, Дж. Л. (2015). «Сложность произношения, регулярность во времени и иллюзия перехода от речи к песне». Границы в психологии. 6: 48. Дои:10.3389 / fpsyg.2015.00048. ЧВК  4310215. PMID  25688225.
  12. ^ а б c Джайсин, К .; Suphanchaimat, R .; Фигероа, М. А. Ф. С .; Уоррен, Дж. Д. (2016). «Иллюзия преобразования речи в песню уменьшается у носителей тональных (по сравнению с нетональными) языков». Границы в психологии. май: 662. Дои:10.3389 / fpsyg.2016.00662. ЧВК  4860502. PMID  27242580.
  13. ^ Маргулис, Э. Х .; Симчи-Гросс, Р. (2016). «Повторение увеличивает музыкальность случайно генерируемых последовательностей тонов». Восприятие музыки. 33 (4): 509–514. Дои:10.1525 / MP.2016.33.4.509.
  14. ^ Simchi-Gross, R .; Маргулис, Э. Х. (2018). «Иллюзия преобразования звука в музыку: повторение может придать музыке неречевые звуки». Музыка и наука. Дои:10.1177/2059204317731992.
  15. ^ Маргулис, Э. (2014). На повторении: как музыка играет на уме. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  16. ^ а б c d Дойч, Д. (2019). Музыкальные иллюзии и фантомные слова: как музыка и речь раскрывают тайны мозга. Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780190206833. LCCN  2018051786.
  17. ^ Vanden Bosch der Nederlanden, C .; Hannon, E.E .; Снайдер, Дж. (2015). «Нахождение музыки речи: музыкальные знания влияют на обработку высоты звука в речи». Познание. 142: 135–140. Дои:10.1016 / j.cognition.2015.06.015. PMID  26151370.
  18. ^ Стив Райх (1966). Публично заявить. Columbia Records, подразделение Sony Music Entertainment.
  19. ^ Стив Райх (1965). Будет дождь. Не такой.
  20. ^ Стив Райх (1988). Разные поезда. Не такой.

дальнейшее чтение

внешние ссылки