Дайана Дойч - Diana Deutsch

Дайана Дойч
Родившийся
Диана Сокол

(1938-02-15) 15 февраля 1938 г. (82 года)
Лондон, Англия
Альма-матерКалифорнийский университет в Сан-Диего
Оксфордский университет
ИзвестенОткрытие музыкальных иллюзий и исследование абсолютный слух
Супруг (а)Дж. Энтони Дойч
Научная карьера
ПоляПсихология
УчрежденияКалифорнийский университет в Сан-Диего

Дайана Дойч (родился 15 февраля 1938 г.) - американец британского происхождения. психолог из Лондон, Англия. Она профессор психологии в Калифорнийский университет в Сан-Диего, и является известным исследователем психология из Музыка. Дойч известна прежде всего открытыми ею иллюзиями музыки и речи. Она также изучает когнитивные основы музыкального грамматики, способы, которыми люди воспринимают музыкальные поля в объем памяти и способы, которыми люди связывают звуки музыки и речи друг с другом. Кроме того, она получила признание за свою работу над абсолютный слух, или же идеальный слух, который, как она показала, гораздо более распространен среди говорящих на тональный язык. Дойч является автором Музыкальные иллюзии и фантомные слова: как музыка и речь раскрывают тайны мозга (2019), Психология музыки, а также компакт-диски Музыкальные иллюзии и парадоксы (1995) и Фантомные слова и другие курьезы (2003), которые внесли значительный вклад в общественный интерес к науке о звуковом восприятии. Ее работа получила широкое признание профессиональных организаций и популярных средств массовой информации. Она часто появлялась на радио и телевидении, а ее открытия были описаны в газетах и ​​журналах по всему миру.

Ранняя жизнь, образование и карьера

Дайана Дойч родилась Диана Сокол в 1938 году в Лондоне, Англия, в семье Макса и Иски Сокол. Ее отец был скульптором школы экспрессионистов, и она связывает свой большой интерес к отношениям между искусством, наукой и философией с многочисленными беседами с ним в детстве.

Дойч получил образование в Госпиталь Христа. Она вошла Колледж Святой Анны, Оксфорд в 1956 году и получила диплом с отличием первого класса по психологии, философии и физиологии в 1959 году. Когда она училась в Оксфорде, на нее особенно повлияли дискуссии, касающиеся философии разума и отношений между реальностью и иллюзией.

В 1957 году, во время учебы в Оксфорде, она познакомилась и вышла замуж за профессора Дж. Энтони Дойча, и в 1959 году они переехали в США. Вместе они написали учебник. Физиологическая психология (1-е издание 1966 г .; 2-е издание 1973 г.), редактор книги Краткосрочная память (1975) и написал несколько статей, в том числе влиятельную статью Внимание: некоторые теоретические соображения (1963), который цитировался как Текущее содержание Citation Classic в 1981 году Дойч получила докторскую степень по психологии в 1970 году в Калифорнийском университете в Сан-Диего, была назначена научным сотрудником в 1971 году и профессором психологии в 1989 году в Калифорнийском университете в Сан-Диего.

Исследования и теория

Иллюзии музыки и речи

Дойч обнаружил ряд иллюзий Музыка и речь, демонстрирующие различные характеристики звука восприятие и объем памяти. Они показывают, что существуют значительные различия в восприятии музыки людьми. Некоторые из этих вариаций связаны с различиями в организации мозга, а другие - с языками и диалектами слушателей. Иллюзии также демонстрируют важность памяти, знаний и ожиданий для того, как мы воспринимаем музыку и речь, и указывают на сильные связи между системами мозга, отвечающими за эти две формы общения.

Один набор иллюзий возникает, когда через стереонаушники передаются две последовательности тонов, так что, когда правое ухо принимает одну последовательность, левое ухо получает другую последовательность. Используя эту процедуру, Дойч обнаружил поразительные иллюзии, в частности октавная иллюзия, то масштабная иллюзия, хроматическая иллюзия, иллюзия глиссандо, и иллюзия камбиаты. Она обнаружила, что между слушателями существуют серьезные разногласия в том, как воспринимаются эти иллюзии, и что эти разногласия, как правило, возникают между правши и левши, указывая на то, что они отражают различия в организации мозга. Эти иллюзии имеют значение для музыкальной практики. Например, слушая музыку в концертных залах, разные члены аудитории могут по-разному воспринимать одни и те же музыкальные паттерны. Иллюзии также демонстрируют существование иллюзорные союзы в слух.

Дойч также создавал иллюзии, используя последовательности тонов, которые были четко определены с точки зрения класс поля (название ноты), но неоднозначно в отношении того, в какой октаве они находятся (известные как Тона Шепарда). В частности, она обнаружила парадокс тритона. Восприятие этой иллюзии снова существенно различается от одного слушателя к другому, но в этом случае вариации восприятия относятся к язык или же диалект произносится слушателем, что указывает на связь между музыкой и речью.

Кроме того, Дойч обнаружил Иллюзия преобразования речи в песню. В этой иллюзии речь должна быть услышана как песня, и это происходит без какого-либо преобразования звуков, а просто путем повторения фразы несколько раз. Эта иллюзия также указывает на сильную связь между речью и музыкой.

Две другие иллюзии, открытые Дойчем, также показывают важность бессознательного вывода - нашего использования памяти, убеждений и ожиданий - в восприятии музыки и речи. Один называется загадочная мелодия иллюзия. Слушатели не могут распознать известную мелодию, если все ее названия нот верны, но тона случайным образом размещены в разных октавах. Однако, когда слушателям сообщают название мелодии, они могут использовать свои сохраненные знания, чтобы распознать ее. Другой - это фантомные слова иллюзия. Используя стереодинамики, Дойч воспроизводил повторяющиеся слова и фразы, состоящие из двух слогов. Слоги чередовались между говорящими, так что, когда один слог исходил от говорящего справа, другой слог исходил от говорящего слева. При прослушивании таких последовательностей слушатели «слышали» слова и фразы, которые не были представлены; часто эти «фантомные слова» были связаны с их воспоминаниями и ожиданиями.

Абсолютный слух

Исследования Deutsch также сосредоточены на абсолютный слух (или же идеальный слух ), то есть способность назвать или воспроизвести музыкальную ноту без помощи справочной ноты. Эта способность очень редка в Соединенных Штатах, но Дойч обнаружил, что она гораздо более распространена среди носителей языка. тональный язык, Такие как Мандарин или же вьетнамский. Дойч предположил, что, если им будет предоставлена ​​возможность, младенцы могут приобрести абсолютный слух как особенность своего языка, и эта способность будет перенесена в музыку. Это предложение послужило поводом для значительного объема работ по абсолютному слуху и его восприятию в отношении языка. Дойч и Дули также обнаружили, что у носителей английского с абсолютным слухом необычно большой размах цифр для произнесенных слов. Они предположили, что эта сильная вербальная память облегчает развитие ассоциации между музыкальными нотами и их именами в раннем детстве и, таким образом, обретение абсолютного слуха. Это предложение также связывает абсолютный слух (и, следовательно, музыку) с языком.

Память на музыкальные тоны и представление музыкальной структуры

Дойч провел обширные исследования памяти последовательностей тонов. Она продемонстрировала, что краткосрочная память поскольку высота тона является функцией специализированной и высокоорганизованной системы, в которой информация не подвергается вмешательству со стороны других звуков, таких как произнесенные слова. Deutsch также опубликовал одну из первых нейронных сетей для распознавания музыкальных образов. Позже Дойч и Феро опубликовали теоретическую модель представления последовательностей высот в тональной музыке, в которой последовательности высот представлены в виде иерархий. Модель предлагает, чтобы элементы были организованы как структурные единицы на каждом уровне иерархии. Элементы, которые присутствуют на каждом уровне, разрабатываются другими элементами, чтобы создать структурные единицы на следующем более низком уровне. Этот процесс проработки продолжается до тех пор, пока не будет достигнут самый низкий уровень. Эта модель использовалась другими в качестве основы для более сложных моделей для представления музыкальных последовательностей.

Деятельность

Когда Дойч только начинала свое исследование, не было форума, на котором ученые и ученые, исследующие музыку с разных точек зрения, могли бы обмениваться идеями. Она продвигала концепцию междисциплинарного форума, читая приглашенные лекции и организуя симпозиумы на собраниях многих организаций, в том числе Американская ассоциация развития науки то Аудио инженерное общество то Акустическое общество Америки[1] то Американская психологическая ассоциация и Американское Психологическое Общество (переименован в Ассоциация психологической науки и Психономическое общество В 1989 году Дойч стал соучредителем биеннале. Международная конференция по музыкальному восприятию и познанию и был сопредседателем Организационного комитета его первой конференции, которая проходила в Киото, Япония. Она основала (американскую) Общество музыкального восприятия и познания в 1990 году, а с 1990 по 1992 год занимал пост президента-учредителя, занимая Вторая международная конференция по музыкальному восприятию и познанию в Лос-Анджелесе в 1992 году. Она основала журнал Music Perception в 1983 году и была его редактором-основателем с 1983 по 1995 год. Кроме того, она объединила исследования и теорию в различных дисциплинах в своей отредактированной книге «Психология музыки»; это стало стандартным руководством в этой области).

Почести и награды

Дойч был избран членом нескольких обществ: Американская ассоциация развития науки, то Аудио инженерное общество, то Акустическое общество Америки, то Общество экспериментальных психологов, то Американское Психологическое Общество (переименован в Ассоциация психологической науки ), Психономическое общество, и четыре подразделения Американская психологическая ассоциация: Подразделение 1 (Общество общей психологии), Подразделение 3 (Общество экспериментальной психологии и когнитивных наук), Подразделение 10 (Общество психологии эстетики, творчества и искусств) и Подразделение 21 (Прикладная экспериментальная и инженерная психология).

Она была избрана губернатором Общества звукоинженерии, президентом 10-го отдела Американской психологической ассоциации, председателем секции психологии Американской ассоциации содействия развитию науки и была председателем Общества экспериментальных психологов. Она получила Золотая медаль AES от Аудио инженерное общество за Вклад на протяжении всей жизни в понимание механизма слуха человека и науку психоакустики; то Премия Густава Теодора Фехнера за Выдающийся вклад в эмпирическую эстетику от Международная ассоциация эмпирической эстетики; то Премия Science Writing для профессионалов в области акустики посредством Акустическое общество Америки, а Премия Рудольфа Арнхейма за Выдающиеся достижения в области психологии и искусства, от Американская психологическая ассоциация.

Средства массовой информации

Дойч прочитал много публичных лекций, в том числе в Кеннеди Центр исполнительских искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, Венский музыкальный фестиваль, The Exploratorium в Сан-Франциско, Научный центр флота в Сан-Диего Общество скептиков в Пасадене Фестиваль двух миров в Сполето, Италия, Institut de Recherche et Coordination Acoustique / Musique (Центр Жоржа Помпиду) в Париже, Франция, и Шведская королевская музыкальная академия в Стокгольме, Швеция.

Ее работы часто публикуются в газетах и ​​журналах по всему миру. К ним относятся Scientific American,[2] Новый ученый, The Вашингтон Пост, The Нью-Йорк Таймс, Новости США и мировой отчет, Die Zeit (Германия), Der Spiegel (Германия), Форскнинг (Норвегия), NZZ am Sonntag (Швейцария) и Pour La Science (Франция) и другие. Она часто давала интервью по радио и телевидению, например, для НОВАЯ ЗВЕЗДА, то Канал Дискавери, WNYC (включая Радиолаборатория ), BBC (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ.), CBC (Канада), ABC (Австралия) и Немецкое общественное радио.

Многочисленные музеи выставляли ее звуковые иллюзии; к ним относятся Музей науки (Бостон) Денверский музей природы и науки, The Exploratorium, The Институт Франклина, а Museo Interactivo de Ciencia в Кито, Эквадор. Ее иллюзии также часто демонстрируются на научных фестивалях по всему миру, в том числе Фестиваль науки и техники США в Вашингтоне, округ Колумбия, и Эдинбургский международный фестиваль науки.

Публикации

Книги

  • Дойч, Д. (2019). Музыкальные иллюзии и фантомные слова: как музыка и речь раскрывают тайны мозга. Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780190206833. LCCN  2018051786.
  • Дойч, Д. (1982). Психология музыки, (3-е изд, 2013 г.)

Избранные статьи и главы книг

Дискография

Рекомендации

  1. ^ Дайана Дойч Google Scholar: статьи из журнала Acoustical Acoustical Society of America
  2. ^ По произведениям Дайаны Дойч Scientific American

внешняя ссылка