Solage - Solage

Solage (эт. конец 14 века; или же Soulage), возможно Жан Со (и) Лаге, был французским композитором и, вероятно, также поэтом. Он сочинил большинство произведений в Кодекс Шантильи, главный источник музыки ars subtilior, то манерный Композиционная школа сосредоточена на Авиньон в конце века.

Жизнь

О жизни Солажа ничего не известно, кроме того, что можно вывести из текстов его музыки. Даже его имя - загадка. Одна из возможностей состоит в том, что единственное имя "Solage" является прозвищем или псевдонимом, похожим на другие известные с того периода, такие как Гримаса или же Hasprois.[1] "Solage" и "soulage" - варианты написания Старофранцузский Solaz, утешение, что означает «утешение», «радость» или «развлечение».[2] В припеве к тексту Calextone qui fut dameкомпозитор обращается к себе с таким двойным смыслом, используя написание «соулаж».[3] Однако нельзя исключать возможность того, что это настоящее имя. Одна из атрибуций в Кодексе Шантильи включает начальную J заключено в имя, так что, возможно, его имя было Дже (х) ан. С того времени есть много ссылок на людей по имени Жан Сулас (имя, которое все еще встречается в наше время), а также существовала фамилия Сулаж или Сулаж (например, Гийом де Сулаж, граф Канильяк, зарегистрированный со свадьбы в 1392 году), хотя явных кандидатов на роль композитора нет.[4] Предположение Гилберта Рини о том, что имя композитора могло быть Чарльз, основывалось на умозрительном отождествлении Solage с другим композитором, найденным в Кодексе Шантильи, Госкальхом, «имя, скорее звучащее по-немецки», которое могло быть анаграммой «Ch. Solag (e. ) ".[5] Однако утверждение Рини о том, что это имя не встречается нигде, кроме Кодекса Шантильи, оказалось неверным, поскольку было обнаружено несколько других отождествлений, а возможная идентичность двух композиторов была отвергнута.[6]

Конкретные ссылки в текстах некоторых его песен указывают на то, что он, вероятно, был связан с французским королевским двором.[7] Баллада S'aincy estoit прославляет Жан, герцог де Берри, и был написан, чтобы отпраздновать его второй брак, чтобы Жанна де Булонь, который прошел с большой помпой около Авиньона 25 мая 1389 года. Пара баллад, Женский женский корпус с естественной природой и Calextone Qui Fut Dame также относятся к Жанне де Булонь, и их тексты показывают, что первая была написана незадолго до свадьбы, а вторая - вскоре после свадьбы. Хотя соблазнительно предположить, что Соледж мог быть на службе у герцога Берри, столь же вероятно, что он был на службе у герцога Берри. Гастон Фебус, граф де Фуа, который имел значительный финансовый интерес в этом браке.[8]

Также существует возможная связь или, по крайней мере, указание на некоторый культурный обмен с судом Джангалеаццо Висконти, герцог Миланский, в тексте virelai Солажа, Joieux de Cuer. Девиз семьи Висконти, «a bon droit», занимает видное место в начале девятой строки, в начале репризы первой музыкальной части и непосредственно перед возвращением припева. Хотя Джангалеаццо умер в 1402 году, его дочь Валентина продолжала использовать девиз до своей смерти в 1408 году.[3] В его шансоне Плюсеры gens Солаж упомянул Жаклин, внучку Филипп, герцог Бургундский, которая родилась в 1401 году и обручилась в 1403 году. Однако связь с Жаклин предположительна, поскольку имя на самом деле встречается в Плюсеры gens это «Жакет».[7]

Поэзия

Поскольку тексты песен Солажа встречаются только в его музыкальной обстановке, и поскольку они показывают среди них родственные обороты фраз, а также синтаксические и лексические предпочтения, которые придают чувство единства, вполне вероятно, что он написал слова так же, как Музыка. Другие композиторы, представленные в Кодексе Шантильи, также, вероятно, были поэтами-композиторами, в частности Джейкоб Сенлечес.[9]

Один особенно простой пример текстовой взаимосвязи касается двух баллад. Корпус феменин и Calextone qui fut. Первый основан на акростих CATHELLINE LA ROYNE DAMOURS, и последняя начинается с того же акростиха, CATHELLI ..., но вторая и третья строфы этой баллады не сохранились.[10] Других сохранившихся примеров подобных баллад-близнецов в литературе того периода нет.[11]

Музыка

Стилистически в произведениях Солажа представлены два совершенно разных персонажа: относительно простой, обычно связанный с его великим предшественником и старшим современником. Гийом де Машо, и многое другое Recherché один, сложный как по высоте, так и по ритму, характерный для ars subtilior («более тонкое искусство»). Эти два стиля в основном существуют отдельно в разных песнях, но иногда встречаются смешанные в одной композиции, где их можно использовать для подчеркивания музыкальной и поэтической структуры. Тем не менее, в своих более простых произведениях в стиле «Махаут» Солаж делает множество личных выборов, которые сильно отличаются от того, что обычно делает Мачаут. Более того, более простой стиль не обязательно указывает на более раннюю дату, а сложный стиль - на надежный признак более поздней даты. Солаж использует свои техники, чтобы связать текст и музыку вместе, либо с точки зрения формы, либо с точки зрения смысла.[12] Тем не менее, некоторые из его музыкальных произведений ars subtilior были довольно экспериментальными: наиболее известным примером этого сложного стиля является его причудливый стиль. Fumeux fume par fumée (примерно: «Дымный дымится [или] дымом»), экстравагантно хроматичный для того времени; он также содержит одни из самых низких тесситура вокальное сочинение в любой музыке того периода.[13][нужен лучший источник ]

Рондо Солажа связано с предполагаемой литературной школой фьюмеры. У этого прозвища было много интерпретаций. Хотя это заманчиво, учитывая превзойти Некоторые стихи предполагают, что в них говорится о курении какого-то наркотика, самое простое объяснение в случае вышеупомянутого произведения состоит в том, что оно было написано для Parisian Fumeurs, Общества курильщиков, "эксцентричной литературной клики нарочито одетых богемы. которые назвали себя в честь Жан Фюмё и процветала в 1360–1370 годах ».[13][нужен лучший источник ] Один ученый предполагает, что Юсташ Дешам Поэзия России, которая содержит большинство сохранившихся упоминаний о фьюмерсах, была сатирической.[14] Литература, связанная с Fumeurs, датируется между 1366 и 1381 годами, а баллада Солажа Plusieurs gens voy также намекает на них.[10] В его Règles de la Seconde Rhétorique Дешам утверждает, что является племянником Machaut, а в его Балладе 447 говорится, что Маха «воспитал меня и оказал мне много доброты». Хотя нет никакой независимой проверки этих утверждений, кажется вероятным, что они были в близких отношениях.[15] С другой стороны, если действительно Fumeurs были буквально приверженцами курения, поскольку табак не был известен в Европе еще два столетия, некоторые другие наркотики, например гашиш или же опиум, должно быть, подразумевалось. Однако в настоящее время музыковеды сходятся во мнении, что физического курения не было.[14] В средние века французское выражение «unwir des fumées au cerveau» (наличие дыма в мозгу) относилось к умственному замешательству, состоянию, приписываемому внутренним испарениям, которое, согласно древним авторитетам, таким как Гиппократ и Аристотель, могли быть выведены из «раскаленных и дымных мозгов» чиханием или питьем. Точно так же утреннее питье называлось abattre le brouillard - «рассеивание тумана».[16]

Все известные композиции Solage можно найти в Кодексе Шантильи, и только один из них можно найти где-либо еще. Это четырехголосная баллада Pluseurs gens voy qui leur pensee, который, очевидно, был скопирован из Шантильи в важную флорентийскую рукопись Флоренции, Библ. Nazionale, Panciatichi 26, только без текста и без указания автора (Дюлонг 2009, п. 45; Рини 1954, п. 69, 76, 94). Только десять произведений вписаны с именем Солаж в Кодекс Шантильи (одно из них, Tres Gentil Cuer, встречается там дважды), но еще два можно отнести к нему по стилистике.[7] Один из них, Le mont Aôn de Trace, также находится в той же рукописи Флоренции с Плюсеры gens voy.[17] Эти двенадцать работ состоят из 9 баллады, 2 virelais и рондо:

  • Le basile de sa propre nature (баллада, 4 голоса, Ch нет. 79)
  • Калекстон, qui fut dame d’Arouse (баллада, 3 голоса, Ch нет. 80)
  • Женский женский корпус с естественной природой (баллада, 3 голоса, Ch нет. 24)
  • En l'amoureux Vergier (баллада, 3 голоса, Ch нет. 17)
  • Fumeux fume par fumée (рондо, 3 голоса, Ch нет. 98)
  • Hélas, je voy mon cuer (баллада, 4 голоса, Ch нет. 95)
  • Joieux de cuer en seumellant estoye (virelai, 4 голоса, Ch нет. 97)
  • Pluseurs gens voy qui leur pensee (баллада, 4 голоса, Ch нет. 96)
  • S'aincy estoit que ne feust la noblesce (баллада, 3 голоса, Ch нет. 50)
  • Tres Gentil Cuer (virelai, 3 голоса, Ch нет. 13 и 81)

Анонимно в источнике, но приписывается стилистическим мотивам:

  • Adieu vous di, tres doulce compaynie (баллада, 3 голоса, Ch нет. 74)
  • Le mont Aôn de Trace, doulz païs (баллада, 3 голоса, Ch нет. 22)

Все работы Solage были записаны Готические голоса на лейбле Avie Records.

Примеры

Об этом звукеFumeux fume par fumee (помощь ·Информация )

Записи

  • Арс нова. Капелла Кордина, Алехандро Планшар, дирижер. Музыка средневековья 9; LP запись 1 диск, 33⅓ об / мин, 12 дюймов, стерео; Общество музыкального наследия MHS 899 (Нью-Йорк: Общество музыкального наследия, 1969) (Рондо: «Fumeux fume par fumée»). Также выпущен на Expériences Anonymes EAS 83 ([Нью-Йорк]: Expériences Anonymes, 1969).
  • Искусство изысканной любви; Лондонский консорт старинной музыки, Дэвид Манроу, реж .; LP запись, 3 диска, стерео; EMI / HMV SLS 863 (86301, 86302, 86303) (Лондон: EMI Records Limited, 1973) (Баллада: «Helas! Je voy mon cuer»; Рондо: «Fumeux fume par fumée»). Французский выпуск как Chansons d'amour Courtois de Guillaume de Machaut à Guillaume Dufay; Набор из 3 пластинок, Голос мэтра 2C16705410, 2C16705411, 2C16705412 (Париж: Pathé Marconi EMI, 1974).
  • Beauté parfaite: L'automne du Moyen Âge: chansons des XIVе et XVе годы; Алла Франческа; Запись CD, 1 диск, стерео; Opus 111 OPS 30-173 (Париж: Opus 111, 1997) (Рондо: «Fumeux fume par fumée»).
  • Чезена: Песни для пап, принцев и наемников, ок. 1400. Грейнделавуа, Бьерн Шмельцер, директор. Записано в Eglise de Franc-Waret, Бельгия, август 2011 г. Запись на компакт-диске, 1 диск, стерео. Glossa Platinum GCD P32106 (Сан-Лоренцо-де-Эль-Эскориал, Испания: Glossa Platinum, 2011) («Женский корпус»; Рондо: «Fumeux fume par fumée»)
  • Codex Chantilly: Airs de cour du XIVе siècle; Ансамбль Органум, Марсель Перес, реж. Записано в сентябре 1986 г .; Запись CD, 1 диск, стерео; Harmonia Mundi France HMC 901252 (Арль: Harmonia Mundi s. A., 1987) (Рондо: «Fumeux fume par fumée»).
  • Кодекс Шантильи: en l'amoureux vergier. Ensemble de Caelis, Лоуренс Бриссе, режиссер; Записано в Église Notre-Dame de Centeilles, Сиран, 13–16 апреля 2010 г .; Запись CD, 1 диск, стерео; On AECD 1099 (Париж: on, 2010) («Corps femenin»; «Fumeux fume par fumée»; «Calextone qui fut»; «En l'amoureux vergier»).
  • Кодекс Шантильи. Vol. 1. Тетрактис: Джилл Фельдман, голос; Карлос Мена, голос; Марта Грациолино, арфа; Сильвия Текарди, Вьель; Кис Бёке, виэль, флейта и направление. Записано в Пьеве-де-Сан-Пьетро-а-Прешано, Ареццо, 12–15 февраля 2097 года. Запись на компакт-диске, 1 диск, стерео. Et'cetera KTC 1900. ([Pergine Valdarno, Италия]: Olive Music; [Амстердам]: Et'cetera, 2008) (Баллада: "S'aincy estoit que ne feust la noblesce").
  • Кодекс Шантильи. Vol. 2. Тетрактис, Кеес Бёке, режиссер. Записано в Пьеве-де-Сан-Пьетро-а-Прешиано, Ареццо, 23–25 января и 2–4 мая 2010 г. Запись на компакт-диске, 1 диск, стерео. Olive Music KTC 1905 ([Pergine Valdarno, Италия]: Olive Music; [Амстердам]: Et'cetera, 2011) (Баллада: «En l'amoureux vergier»; Вирелай: «Tres gentil cuer»).
  • Женский корпус: авангард Жана Дюк де Берри. Феррарский ансамбль, Кроуфорд Янг, режиссер. Записано в Chiesa di St. Germanus, Зеевен, Швейцария, 22–25 марта 2000 г., 7 декабря 2008 г. и 16 февраля 2009 г. Запись на компакт-диск, 1 диск, стерео; Arcana A 355 ([Omegna (VB), Италия]: Arcana, 2010) («Женский корпус»; «Calextone qui fut»).
  • Febus Avant! Музыка при дворе Гастона Фебуса (1331–1391); Ансамбль Huelgas, Пол Ван Невель; Записано в капелле Ирландского колледжа, Лёвен, Бельгия, 25–28 октября 1991 г .; Запись CD, 1 диск, стерео; Vivarte Sony Classical SK 48195 ([Германия]: Sony Classical GmbH, 1992) (№ 6: Rondeau: «Fumeux fume par fumée»).
  • Fleurs de vertus: chansons subtiles à la fin du XIVe siècle; Ансамбль Феррары, режиссер Кроуфорд Янг. Записано в l'Église S. Germanus de Seewen (Soleure) 8–11 января 1996 г .; Запись CD, 1 диск, стерео. Arcana A 40 ([Франция]: Arcana, 1996) ("S'aincy estoit que ne feust la noblesce"; Вирелай: "Tres gentil cuer").
  • Французская музыка готической эпохи; Деллер Консорт, Альфред Деллер, директор; Concentus Musicus, Вена; с ансамблем старинных инструментов. LP-запись, 1 диск, 33⅓ об / мин, 12 дюймов, стерео; Гильдия Баха BGS-70656 (Нью-Йорк: Гильдия Баха, 1964) ("Pluseurs gens voy"; "Helas je voy")
  • Золотая сокровищница средневековой музыки; Ансамбль средневековой музыки Sine Nomine. Записано на Valley Recordings, Литтлтон-он-Северн, июль 1995 года. Запись на компакт-диске, 1 диск, стерео. Амон Ра CD-SAR-63 (Уоттон-андер-Эдж, Глостершир: Амон Ра, 1996) ("Женский корпус"). Переиздан, запись на компакт-диске, Общество музыкального наследия 15230M (Окхерст, Нью-Джерси: Общество музыкального наследия, 1998).
  • Guillaume Dufay und seine Zeit; Syntagma Musicum, Кейс Оттен, режиссер; Alte Werk; LP, 2 диска, 33⅓ об / мин, 12 дюймов; Telefunken 6.35257 ([Германия]: Telefunken, 1974) (Rondeau: «Fumeux fume par fumee»)
  • Йоханнес Чикония и его время; Маленькая консорт, Кис Боке, директор; Записано в Cattedrale SS Pietro e Paolo, Сована, Италия, июнь 1988 г .; Запись CD, 1 диск, стерео; Channel Classics CCS 0290 (Амстердам, Голландия: Channel Classics, 1990) ("Hélas, je voy").
  • Ланкастер и Валуа - французская и английская музыка 1350–1420; Готические голоса, Кристофер Пейдж (реж.); Записано в монастыре Боксгроув, Чичестер, 11–13 декабря 1991 г .; Запись CD, 1 диск, стерео; Hyperion CDA66588 (Лондон: Hyperion Records Limited, 1992). (Вирелай: "Tres gentil cuer")
  • Мастера, монстры и лабиринты: шагая по средневековому лабиринту. Трилистник. Записано в Martel Recital Hall, Vassar College, Покипси, Нью-Йорк, 4–5 июня 2005 г .; Запись CD, 1 диск, стерео. MSR Classics MS 1095 (Элмсфорд, Нью-Йорк: MSR Classics, 2005) (Баллада: «Базильская»).
  • Медиа фу: баллады и баллада: французская музыка и итальянская финальная песня XIV. Тритон XIV. Записано Мадрид, май 2001 г. Запись на CD, 1 диск, стерео. Verso VRS 2005 (Мадрид: Verso, 2001) (Рондо: "Fumeux fume par fumée")
  • Средневековые романтики - французские песни и мотеты 1340–1440 гг.; «Готические голоса», Кристофер Пейдж (реж.); Записано в больнице Сент-Кросс, Винчестер, 3–5 октября 1990 г. и 14 мая 1991 г .; Запись CD, 1 диск, стерео; Hyperion CDA66463 (Лондон: Hyperion Records Limited, 1991). (Вирелай: "Joieux de cuer en seumellant estoye")
  • Музыка Столетней войны. Musica Reservata, Джон Беккет, режиссер. LP, 1 диск, 33⅓ об / мин, 12 дюймов, стерео, [(S.l.]: Philips, 1968) ("S'aincy estoit que ne feust la noblesce").
  • Страсть разума: наследие сметаны; Сметана; Записано в июне 1993 г. и июле 1994 г .; Запись CD, 2 диска, стерео; Glossa GCD 921102 ([n.p.]: Glossa Music SL, 1997) (Рондо: "Fumeux fume par fumée").
  • Проект Ars Nova: Ars Magis Subtiliter: Светская музыка Кодекса Шантильи; Ансамбль П. А. Н .; Записано в часовне Уэллсли, Уэлсли, Массачусетс, 20–22 июля 1987 г .; Запись CD, 1 диск, стерео; New Albion Records NA 021 CD (Сан-Франциско: New Albon Records, Inc., 1989) (Рондо: "Fumeux fume par fumée")
  • Этюд любви - французские песни и мотеты XIV века; «Готические голоса», Кристофер Пейдж (реж.); Записано в Приорате Боксгроув, Западный Суссекс, 29 и 30 апреля и 1 мая 1992 г .; Запись CD, 1 диск, стерео; Hyperion CDA66619 (Лондон: Hyperion Records Limited, 1992). (Баллада: "Базиль")
  • Très gentil cuer: Höfische Musik des späten Mittelalters. Fortuna Canta. Записано в Rolf-Liebermann-Studio, NDR, Гамбург, 9–10 января 2003 г. Запись на CD, 1 диск, стерео. Ars Produktion ARS 38 489 ([Ratingen]: Ars Produktion, 2009) ("Tres gentil cuer").
  • Неизвестный любовник - Песни Солаж и Махаут; Готические голоса; Записано в церкви Св. Андрея, Тоддингтон, Глостершир, Англия, 20–22 февраля 2006 г .; Запись CD, 1 диск, стерео; AVIE AV2089 ([Лондон]: Avie Records, 2006) (# 1, 3, 5, 6, 7, 11, 12, 13, 17, 19: Баллада: Le basile, Calextone qui fut, Corps femenin "," En l'amoureux vergier ", Rondeau:" Fumeux fume par fumée "," Hélas je voy "," Joieux de cuer "," Pluseurs gens voy "," S'aincy estoit "." Tres gentil cuer ", и две анонимные пьесы, возможно, тоже Solage).
  • Зодиак - Арс Нова и Ars Subtilior в Низких странах и Европе; Capilla Flamenca. Eufoda 1360 (2004 г.).

Рекомендации

  1. ^ Лич 2007, п. 106.
  2. ^ Греймас 1968, п. 602.
  3. ^ а б Пламли 2004, п. 13.
  4. ^ Пламли 2003, п. 128.
  5. ^ Рини 1954, п. 70.
  6. ^ Гюнтер 2001.
  7. ^ а б c Пламли 2009.
  8. ^ Рини 1954 С. 76–77.
  9. ^ Дюлонг 2009 С. 46, 48, 61.
  10. ^ а б Гомбози 1950, п. 606.
  11. ^ Дюлонг 2009, п. 47.
  12. ^ Дюлонг 2009, п. 46.
  13. ^ а б Анон. н.д..
  14. ^ а б МакКомб без даты.
  15. ^ Стр.1977, п. 484.
  16. ^ Линдфорс-Нордин 1938, п. 185–86.
  17. ^ Дюлонг 2009, п. 45.

Источники

  • Анон. нет данных Solage (конец 14 века) Веб-сайт WBAI Radio "Здесь воскресным утром" (по состоянию на 22 февраля 2014 г.).[ненадежный источник? ]
  • Дюлонг, Жиль. 2009. "En relisant Solage". В Позднесредневековый песенник и его контекст: новые взгляды на Кодекс Шантийи (Bibliothèque du Château de Chantilly, г-жа 564)под редакцией Иоланды Пламли и Энн Стоун, 45–61. Сборник «Воплощение мюзикла». Турнхаут: Brepols. ISBN  9782503515984 (PBK).
  • Гомбози, Отто. 1950. "Французская светская музыка четырнадцатого века Под редакцией Вилли Апеля »(Обзор). The Musical Quarterly 36, нет. 4 (октябрь): 603–10.
  • Греймас, А. Дж. 1968. Dictionnaire de l’ancien français jusqu’au milieu du XIVe siècle, издание второе, исправленное и исправленное. Париж: Libraire Larousse. OCLC  222960085 ISBN  978-2-03-340206-8Шаблон: Проверить isbn
  • Гюнтер, Урсула. 2001. "Госкальч". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Лич, Элизабет Ева. 2007. Поющие птицы: музыка, природа и поэзия в позднем средневековье. Итака: Издательство Корнельского университета. ISBN  978-0-8014-4491-3
  • Леффертс, Питер М. 1988. "Subtilitas на тональном языке Fumeux дым". Старинная музыка 16, нет. 2 (май): 176–83.
  • Линдфорс-Нордин, Э. Г. 1938. "D'o viennent ces vers?" Zeitschrift für französische Sprache und Literatur 61, №№ 3–4: 181–87.
  • Маккомб, Тодд М. н.д. "Кто были фумеры? ". www.medieval.org (по состоянию на 22 февраля 2014 г.).
  • Пейдж, Кристофер. 1977 г. "Ученик Маха Дешама об исполнении музыки: голоса или инструменты в шансоне XIV века". Старинная музыка 5, вып. 4 (октябрь): 484–91.
  • Пламли, Иоланда. 2001. "Solage", Grove Music Online ed. Лаура Мэйси (20 января) (по состоянию на 25 июня 2005 г.), (доступ по подписке)
  • Пламли, Иоланда. 2003. «Эпизод на юге? Ars Subtilior и покровительство французских принцев». История старинной музыки 22:103–68.
  • Пламли, Иоланда. 2004. «Пересечение границ: точки соприкосновения французской лирики и шансона конца XIV века». Acta Musicologica 76, нет. 1: 3–23.
  • Пламли, Иоланда. 2009. "Solage", Grove Music Online, изд. Дин Рут (20 января) (по состоянию на 18 июня 2013 г.), (доступ по подписке)
  • Рини, Гилберт. 1954. "Рукопись Шантильи, Musée Condé 1047". Musica Disciplina 8:59–113.

дальнейшее чтение

  • Апель, Вилли. 1946–47. «Французская светская музыка конца четырнадцатого века». Acta Musicologica 18–19:17–29.
  • Апель, Вилли. 1973. "Развитие французской светской музыки в четырнадцатом веке". Musica Disciplina 27:41–59.
  • Бергер, Кристиан. 1996. "Solages Ballade" Калекстон und die Grenzen des Tonsystems ". In Модальность в музыке четырнадцатого и пятнадцатого веков/ Modalität in der Musik des 14. и 15. Jahrhunderts, под редакцией Урсулы Гюнтер, Людвиг Финчер и Джеффри Дж. Дин, 75–91. Музыковедение и документы 49. Нойхаузен-Штутгарт: Американский институт музыковедения; Hänssler Verlag. ISBN  3-7751-2423-3
  • Гомес, Ма Кармен. 1987. "Музыка в королевском доме Наварры в духе Мойен-Аг и Шантр Йохана Роберта". Musica Disciplina 41 (1380–1430: международный стиль?): 109–51.
  • Гюнтер, Урсула. 1960а. "Die Anwendung der Diminution in der Handschrift Chantilly 1047". Archiv für Musikwissenschaft 17, № 1: 1–21.
  • Гюнтер, Урсула. 1960b. "Der Gebrauch des tempus perfectum diminutum in der Handschrift Chantilly 1047". Archiv für Musikwissenschaft 17, нет. 4: 277–97.
  • Гюнтер, Урсула. 1961. "Datierbare Balladen des späten 14. Jahrhunderts, I". Musica Disciplina 15:39–61.
  • Гюнтер, Урсула. 1963. "Die Musiker des Herzogs von Berry". Musica Disciplina 17:79–91, 93–95.
  • Гюнтер, Урсула. 1991. "Die Ars subtilior des späten 14. Jahrhunderts". В Für Gyögery Ligeti. Die Referate des Ligeti-Kongresses 1988, под редакцией Константина Флороса, 277–88. Hamburger Jahrbuch fur Musikwissenschaft 11. Laaber: Laaber-Verlag. ISBN  9783890072203
  • Гюнтер, Урсула. 1996. "Калекстон von Solage: Ein ungewöhnliches Werk ". In Модальность в музыке четырнадцатого и пятнадцатого веков/ Modalität in der Musik des 14. и 15. Jahrhundertsпод редакцией Урсулы Гюнтер, Людвига Финшера и Джеффри Дж. Дина, 65–74. Музыковедение и документы 49. Нойхаузен-Штутгарт: Американский институт музыковедения; Hänssler Verlag. ISBN  3-7751-2423-3
  • Хиршберг, Иоас. 1971. "Музыка конца четырнадцатого века: этюд в музыкальном стиле". Кандидат наук. дисс. Филадельфия: Пенсильванский университет.
  • Хоппин, Ричард Х. 1978. Средневековая музыка. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1978. ISBN  0-393-09090-6
  • Джозефсон, Норс С. 1986. «Пересечения отношений во французской« Большой балладе »». Musica Disciplina 40:79–97.
  • Джозефсон, Норс С. 2003–2008 гг. «Многие дороги ведут в Рим: разнообразные стилистические тенденции и их музыкальные взаимосвязи в« Ars Subtilior »». Musica Disciplina 53:71–97.
  • Рассказ Кристины Марии Гнездо. 2008. «Музыка и музыканты при дворе и городе Парижа во время правления Карла VI (1380–1422)». Дисс. Лондон: Ройал Холлоуэй, Лондонский университет.
  • Унру, Патрисия, 1983. «Поэзия« Fumeur »и музыка Кодекса Шантильи: исследование ее значения и фона». Магистерская диссертация. Ванкувер: Университет Британской Колумбии.
  • Аптон, Элизабет Рэнделл. 2013. Музыка и перформанс в позднем средневековье. Новое средневековье. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  9781137277701
  • Уилкинс, Найджел Э. 1968. "Поколение поэтов-музыкантов после Мачо". Ноттингем французские исследования 12: 40–84. Перепечатано в Nigel E. Wlkins, Слова и музыка в средневековой Европе (Фарнхэм: Ашгейт, 2011): VIII: 40-84.

внешняя ссылка