Музыкальный издатель - Music publisher

Музыкальное издательство это издание музыки. Первоначально изданные музыкальные издательства ноты. Когда Авторские права получили юридическую защиту, музыкальные издатели начали играть роль в управлении интеллектуальная собственность композиторов.

Музыкальное печатное издание

Смотрите также: История музыкального издательства

Термин «музыкальное издательство» первоначально относился к издателям, которые выпускали вручную или печатали ноты.

Примеры (кто активно ведет бизнес по состоянию на июнь 2019 г.) включают:

Другие СМИ

Смотрите также: Список онлайн-библиотек цифровых музыкальных документов

Управление интеллектуальной собственностью

в музыкальная индустрия, музыкальный издатель или издательская компания несет ответственность за обеспечение авторы песен и композиторы получать оплату, когда их композиции используются в коммерческих целях. Посредством соглашения, называемого издательский договор, автор песен или композитор «передает» авторские права на свою композицию издательской компании. В свою очередь, компания лицензирует композиции, помогает отслеживать, где используются композиции, собирает роялти и раздает их композиторам. Они также получают комиссионные за музыку и продвигают существующие композиции в записывающие артисты, кино и телевидение.[2]

Авторские права, принадлежащие издательским компаниям и управляемые ими, являются одной из наиболее важных форм интеллектуальной собственности в музыкальной индустрии. (Другой - авторские права на основная запись который обычно принадлежит Записывающая компания ) Издательские компании играют центральную роль в управлении этим жизненно важным активом.

Роль музыкального издателя

Успешные авторы песен и композиторы поддерживают отношения с издательской компанией, определяемой издательский договор. Издатели также иногда предоставляют значительные авансы в счет будущего дохода. Взамен издательская компания получает процент, который может достигать 50% и варьируется для разных видов роялти.

Есть несколько видов роялти: механические гонорары поступают от продажи записанной музыки, например компакт-дисков или цифровых загрузок. Эти гонорары выплачиваются издателям звукозаписывающие компании (сквозь Агентство Гарри Фокса а также через Американское агентство по правам на механическое воспроизведение в США.). Гонорары за исполнение собираются организации по правам на исполнение такие как SESAC, ИМТ, ASCAP или ССН им платят радиостанции и другие лица, транслирующие записанную музыку; и оплачиваются заведениями, организаторами мероприятий за живое исполнение композиций. Роялти за синхронизацию необходимы, когда композиция используется в саундтреке к фильму или телевидению. Эти гонорары обычно проходят через музыкального издателя до того, как достигают композитора.

Издатели также работают над тем, чтобы объединить новые песни авторов песен с подходящими записывающие артисты записывать их и размещать песни авторов на других носителях, например, в фильмах саундтреки и рекламные ролики. Обычно они также обрабатывают регистрация авторских прав и "собственность" имеет значение для композитора. Издатели музыкальной печати также курируют выпуск сборники песен и ноты своими художниками.

Издательские споры

Традиционно гонорары за публикацию музыки делятся на семьдесят на тридцать, причем тридцать процентов идет издателю (в качестве оплаты за его услуги), а остальное - автору песен или авторам песен, в зависимости от обстоятельств. Другие меры были сделаны в прошлом и продолжают действовать; некоторые лучше для писателей, некоторые лучше для издателей. Иногда записывающийся артист запрашивает кредит у соавтора песни (таким образом, разделяя гонорары на исполнителя и авторские гонорары) в обмен на выбор песни для исполнения, особенно если автор не очень известен. Иногда менеджер или продюсер артиста ожидает со-кредита или доли публикации (как в случае с Норман Петти и Фил Спектор ), а иногда издатель настаивает на признании писателя (как Моррис Леви сделал с некоторыми из его действий); эти практики перечислены в порядке возрастания щепетильность, с точки зрения музыкальной индустрии.

Самый недобросовестный тип музыкальных издателей - это SongShark, который практически не занимается «беготней» или занимается продвижением от имени авторов песен. Певчие акулы получают прибыль не за счет гонорара от продаж, а за счет взимания с неопытных писателей "услуг" (некоторые реальные, например демо запись или музыкальное оформление, некоторые вымышленные, такие как гонорары за «прослушивание» или «рецензирование») законный издатель предоставит автору бесплатно как часть своей работы. (Для сравнения, добросовестный издатель, который взимает плату за вход на семинар для писателей, где песни могут быть прослушаны или рецензированы, поступает правильно.)

Пионер рок-н-ролла Бадди Холли расстались с давним менеджером Норманом Петти по вопросам публикации в конце 1958 года, как и Buckinghams с продюсером Джеймс Уильям Герсио почти десять лет спустя. Джон Фогерти из Creedence Clearwater Revival его бывший издатель подал в суд Саул Зэнц (который также был его менеджером) над более поздней песней Fogerty, которая немного походила на песню CCR, опубликованную Zaentz. (Фогерти выиграл в суде.)

Несколько групп и артистов владеют (или позже приобретают) собственное издательство и создают свои компании с помощью или без помощи внешнего агента. Продажа или утрата права собственности на издание может иметь разрушительные последствия для данного художника или писателя как в финансовом, так и в эмоциональном плане. Легенда R&B Литтл Ричард был в значительной степени обманут в отношении его музыкальных изданий и авторских прав, как и многие исполнители. Брайан Уилсон и Майк Лав из Пляжные мальчики были раздавлены, узнав, что Мерри Уилсон (отец троих Beach Boys, дядя Лав и музыкальный издатель группы) продал свою компанию Море мелодий к A&M Records в 1969 году за небольшую часть того, что он стоил или заработал в последующие годы.

Большой фактор в Битлз распад произошел, когда их издатель Дик Джеймс продал свою долю Северные песни, компания, которую они создали вместе с ним в 1963 году (затем в 1967 году она стала публичной, акции которой торговались на Лондонская фондовая биржа ), британской Associated TeleVision (Квадроцикл ) в 1969 году. Ни The Beatles, ни менеджеры Ли Истман и Аллен Кляйн смогли помешать ATV стать мажоритарным акционером Northern Songs, активы которой включали практически все авторские права на песни группы. Теряя контроль над компанией, Джон Леннон и Пол Маккартни решили продать свою долю северных песен (и, следовательно, свои собственные авторские права), сохранив авторские гонорары. (Джордж Харрисон и Ринго Старр сохранила миноритарные пакеты в компании.)

Смотрите также

Примечания

  1. ^ "На главную / Г. Генле Верлаг". www.henle.de. Получено 2019-08-13.
  2. ^ "Что такое музыкальное издательство?". ассоциация музыкальных издателей.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка