La Grande Illusion - La Grande Illusion

La Grande Illusion
GrandeIllusion.jpg
РежиссерЖан Ренуар
Произведено
  • В титрах: Альберт Пинкович
  • Фрэнк Роллмер
Написано
В главной роли
Музыка отДжозеф Косма
КинематографияКристиан Матрас
Отредактировано
  • Марта Юге
  • Маргарита Ренуар
Производство
Компания
Réalisations d'Art Cinématographique (RAC)
Распространяется
  • Фотографии мира (оригинальный выпуск в США[1])
  • Янус Фильмы («позднее переиздание»)
Дата выхода
  • 8 июня 1937 г. (1937-06-08)
Продолжительность
114 минут
СтранаФранция
Язык
  • Французский
  • Немецкий
  • английский
Театральная касса$174,065 (Переиздание в США)[2]

La Grande Illusion (также известен как Великая иллюзия) - француз 1937 г. Военный фильм режиссер Жан Ренуар, написавший сценарий в соавторстве с Чарльз Спаак. История касается классовых отношений между небольшой группой французских офицеров, попавших в плен во время войны. Первая Мировая Война и замышляют побег. Название фильма происходит из книги 1909 года. Великая иллюзия британского журналиста Норман Энджелл, который утверждал, что война бесполезна из-за общих экономических интересов всех европейских стран. Перспектива фильма великодушно гуманистична по отношению к персонажам разных национальностей.

La Grande Illusion рассматривается критиками и историками кино как один из шедевров Французское кино[3] и среди величайшие фильмы из когда-либо созданных. Орсон Уэллс названный La Grande Illusion как один из двух фильмов, которые он возьмет с собой «в ковчеге».[4] Империя Журнал занял 35-е место в рейтинге «100 лучших фильмов мирового кино» в 2010 году.[5]

участок

Пьер Френне и Эрих фон Штрогейм в Великая иллюзия

В течение Первая мировая война, два Французский авиаторы, аристократический капитан де Больдье (Пьер Френне ) и рабочий лейтенант Марешаль (Жан Габен ), отправился в полет, чтобы исследовать место размытого пятна, обнаруженного на фотографиях, сделанных в ходе более ранней воздушной разведки. Их сбил немецкий авиатор и аристократ, Rittmeister фон Рауффенштейн (Эрих фон Штрогейм ), и оба взяты в плен немецкими наземными войсками. По возвращении на базу фон Рауффенштейн отправляет подчиненного выяснить, являются ли авиаторы офицерами, и, если да, пригласить их на обед. Во время трапезы Рауффенштейн и Больдье обнаруживают, что у них есть общие знакомые - это изображение близости, если не солидарности, внутри высших классов, пересекающих национальные границы.

Больдье и Марешаль отправляют в лагерь для военнопленных, где они встречают красочную группу французских военнопленных и устраивают водевиль -типовое исполнение сразу после того, как немцы взяли Форт Дуомон в эпосе Битва при Вердене. Во время представления приходит слух, что французы отбили форт. Марешаль прерывает представление, и французские пленные неожиданно ворвались в "Марсельеза ". В результате разрушения Марешаль помещен в одиночную камеру, где он сильно страдает от недостатка контактов с людьми и голода; форт снова переходит из рук в руки, пока он находится в заключении. Больдье и Марешаль также помогают своим товарищам по заключению закончить раскопки туннель для эвакуации. Однако незадолго до его завершения всех переводят в другие лагеря. Из-за языкового барьера Марешаль не может сообщить о туннеле прибывающему британскому пленному.

Больдье и Марешаль переводят из лагеря в лагерь, и, наконец, они прибывают в Винтерсборн, тюрьму в горной крепости, которой командует Рауффенштейн, который был так тяжело ранен в бою, что его повысили в должности, но, к его большому сожалению, отправили в другое место . Рауффенштейн говорит им, что у Винтерсборна нет спасения.

В Винтерсборне пара воссоединяется с другим заключенным Розенталем (Марсель Далио ), из исходного лагеря. Розенталь - богатый француз Еврей, натурализованный гражданин Франции, сын отца-поляка и матери-датчанки, щедро делится получаемыми продовольственными посылками. Больдье приходит в голову после тщательного наблюдения за тем, как немецкая охрана реагирует на чрезвычайную ситуацию. Он добровольно отвлекает охранников на несколько минут, необходимых Марешалу и Розенталю для побега. После волнений, устроенных пленными, стражникам приказано собрать их во дворе крепости. Во время переклички выясняется, что Больдье пропал. Он заявляет о своем присутствии высоко в крепости, увлекая немецких стражников в погоню. Марешаль и Розенталь пользуются возможностью спуститься из окна на самодельной веревке и убегают.

Рауффенштейн не дает охранникам стрелять в Больдье из винтовок и умоляет своего товарища-аристократа сдаться. Больдье отказывается, и Рауффенштейн неохотно стреляет в него из пистолета, целясь ему по ногам, но попадая ему в живот. В последние минуты жизни его опекает скорбящий Рауффенштейн, Больдье сетует, что их полезность для общества (как аристократов) закончится этой войной. Он также жалеет о Рауффенштейне, которому предстоит найти новую цель в формирующемся социальном порядке.

Марешаль и Розенталь путешествуют по немецкой деревне, пытаясь добраться до соседней Швейцарии. Розенталь повреждает ногу, замедляя движение Марешала. Они ссорятся и расстаются, но затем Марешаль возвращается, чтобы помочь своему товарищу. Они укрываются в скромном фермерском доме немки Эльзы (Дита Парло ), которая потеряла мужа в Вердене вместе с тремя братьями в битвах, которые она с тихой иронией называет «нашими величайшими победами». Она щедро принимает их и не выдает проходящему мимо патрулю немецкой армии. Марешаль начинает влюбляться в нее, а она в него, но он и Розенталь в конечном итоге уходят от чувства долга к военным усилиям после того, как Розенталь восстанавливается после травмы. Марешаль заявляет о своем намерении вернуться за Эльзой и ее дочерью Лоттой после войны.

Немецкий патруль наблюдает за двумя беглецами, пересекающими заснеженную долину. Солдаты делают несколько выстрелов, но затем командир патруля приказывает им прекратить огонь, говоря, что пара перешла в Швейцарию. В последний раз мы видим их издалека, тащащихся по глубокому снегу, их будущее неизвестно.

Шато дю Верхний Кенигсбург, который появляется в фильме.

В ролях

  • Жан Габен как лейтенант Марешаль, французский офицер, скромного социального происхождения
  • Марсель Далио как лейтенант Розенталь, французский офицер, еврейского происхождения нувориш
  • Пьер Френне как капитан де Больдье, французский регулярный офицер и аристократ
  • Эрих фон Штрогейм как капитан (позже майор) фон Рауффенштейн, немецкий регулярный офицер и аристократ
  • Дита Парло как Эльза, овдовевшая немецкая фермерша
  • Жюльен Каретт как Картье, исполнитель водевилей
  • Гастон Модо как инженер
  • Жорж Пекле как офицер
  • Вернер Флориан в роли сержанта. Артур
  • Жан Дасте как учитель
  • Сильвен Иткин - лейтенант Разрушитель

Производство

По воспоминаниям Ренуара, Эрих фон Штрогейм, несмотря на то, что родился в Вена, Австрия (тогда Австро-Венгерская империя ) не много говорил Немецкий и боролся с изучением языка вместе со своими репликами в перерывах между съемками.

Экстерьер «Зимнего рожденья» снимали в Замок Верхний Кенигсбург в Эльзас. Остальные экстерьеры были сняты у артиллерийских казарм в г. Кольмар (построен Вильгельм II ) и в Neuf-Brisach на Верхний Рейн.

Ранняя версия сценария La Grande Illusion Розенталь и Марешаль договорились встретиться в ресторане в конце войны. В финальной сцене все будут праздновать перемирие, но вместо этих людей за столом будут два пустых стула.[Примечание 1]

Политические и исторические темы

Ренуар использовал Первая мировая война (1914–1918) в качестве линзы, через которую можно было изучить Европу, столкнувшуюся с растущим призраком фашизм (особенно в нацистская Германия ) и надвигающимся приближением Вторая мировая война (1939–1945).[7] Критика Ренуара современного политика и идеология прославляет универсальное человечество, выходящее за пределы национальных и расовых границ и радикальное национализм, предполагая, что общий опыт человечества должен преобладать над политическим разделением, и его продолжение: война.[8]

По сообщению La Grande Illusion- сказал сам Ренуар в трейлер фильма, датируемые переизданием фильма 1958 года: «[La Grande Illusion это] рассказ о человеческих отношениях. Я уверен, что этот вопрос настолько важен сегодня, что, если мы не решим его, нам просто придется попрощаться с нашим прекрасным миром ». Несмотря на всеобщий интерес к этой теме, Ренуар с трудом мог найти продюсера. и дистрибьютор, которому пришлось годами «присматриваться» к проекту.[9]

Класс

La Grande Illusion исследует отношения между различными социальными классами в Европе. Двое из главных героев, Больдье и Рауффенштейн, являются аристократы. Они представлены как космополитичный мужчины, образованные во многих культурах и говорящие на нескольких языках. Их уровень образования и их приверженность социальным условностям и ритуалам заставляют их чувствовать себя ближе друг к другу, чем к низшему классу своей собственной нации. У них одинаковый социальный опыт: обедают в Максима в Париже, развлекаются с одной и той же женщиной и даже знают друг друга через знакомых. Они разговаривают друг с другом очень формально. Французский и Немецкий, а в моменты интимного личного разговора сбегайте в английский как бы для того, чтобы скрыть эти комментарии от своих коллег из низшего сословия.[10]

Ренуар изображает господство аристократии в La Grande Illusion как в упадке, на смену ему должен прийти новый, возникающий социальный порядок, возглавляемый людьми, не рожденными для привилегий. Он подчеркивает, что их класс больше не является важным компонентом политики их страны.[8] И Рауффенштейн, и Больдье рассматривают свою военную службу как долг и видят в войне цель; как таковые, Ренуар изображает их как достойных похвалы, но трагических фигур, чей мир исчезает и которые попали в ловушку жизненного кода, который быстро теряет смысл.[11] Оба осознают, что их время прошло, но их реакция на эту реальность расходится: Больдье принимает судьбу аристократии как положительное улучшение, но Рауффенштейн не делает этого, сетуя на то, что он саркастически называет «очаровательным наследием Французской революции».

В La Grande Illusion, Ренуар противопоставляет аристократов таким персонажам, как Марешаль (Габен), механик из Париж. У персонажей низшего класса мало общего друг с другом; у них разные интересы, и они не от мира сего по своим взглядам или образованию. Тем не менее, у них тоже есть родство через общие чувства и опыт.[12]

Послание Ренуара проясняется, когда аристократ Больдье жертвует собой, отвлекая тюремных охранников танцами, пением и игрой на флейте, чтобы позволить Марешалу и Розенталю, представителям низшего класса, сбежать. Неохотно и строго не при исполнении служебных обязанностей, Рауффенштейн вынужден застрелить Больдье, что, как признает Больдье, он был бы вынужден совершить, если бы обстоятельства изменились. Однако, принимая свою неизбежную смерть, Больдье утешается мыслью, что «для простолюдинов смерть на войне - трагедия. Но для нас с вами это хороший выход», и заявляет, что ему жаль Рауффенштейна, который будет бороться за то, чтобы найти цель в новом социальном порядке мира, в котором его традиции, опыт и прошлое устарели.

Критика романтической идеализации долга в La Grande Illusion сопоставимо с тем, что было в более раннем фильме Тихо на Западном фронте (1930), по роману А. Эрих Мария Ремарк.

Предубеждение

В La Grande Illusion, Ренуар кратко затрагивает вопрос о антисемитизм через характер Розенталя, сына от нувориш Еврейская банковская семья (параллель Банковская семья Ротшильдов из Франции ). Его биографы полагали, что Ренуар создал этого персонажа, чтобы противостоять растущей антиеврейской кампании, проводимой Адольф Гитлер правительство в нацистская Германия.[12] Кроме того, Розенталь показан как символ человечности через классовые границы: хотя он может быть финансово богат, он делится своими продовольственными посылками со всеми, чтобы он и его товарищи по заключению были хорошо накормлены - по сравнению с их немецкими похитителями. В образе Розенталя Ренуар отвергает еврейские стереотипы.

Среди заключенных Винтерсборна есть также черный французский офицер, которого, похоже, игнорируют другие заключенные, и которого они не принимают как равного. Когда он говорит с ними, ему не отвечают. Например, когда он показывает свои работы, ему не обращают внимания.[13]

Война

В La Grande Illusion Ренуар стремится опровергнуть представление о том, что война дает что-либо или что ее можно использовать как политический инструмент для решения проблем и создания лучшего мира. «Это все иллюзия», - говорит Розенталь, говоря о вере в то, что эта война положит конец войне навсегда.

La Grande Illusion это Военный фильм без изображения битвы. Вместо этого лагерь для военнопленных Сеттинг используется как пространство, в котором солдаты многих наций имеют общий опыт. Ренуар изображает война как бесполезное занятие. Например, Эльза, немецкая вдова, показывает Марешалю и Розенталю фотографии своего мужа и братьев, которые были убиты, соответственно, в боях за Верден, Вассал, Шарлеруа, и Танненберг. Последние три из этих сражений были одними из самых знаменитых побед Германии в Первая Мировая Война. Используя этот прием, Ренуар опровергает представление о том, что храбрость, честь и долг одного простого человека могут повлиять на большое событие. Это подрывает идеалистические намерения Марешала и Розенталя вернуться на фронт, чтобы, вернувшись в бой, они могли помочь положить конец этой войне.

Саундтрек

Партитура написана венгерским композитором. Джозеф Косма, который также написал знаменитую песню "Осенние листья. "Саундтрек также включает многие известные песни того времени из французской, английской и немецкой культур. Музыкальный руководитель, не указанный в титрах, был кино- и музыкальным критиком. Эмиль Вильермоз, который в начале своей карьеры был композитором.

Песни:

  • "Frou-Frou" (1897), стихи Монреаля и Блондо, музыка Анри Шатау в исполнении Люсиль Пани.[14]
  • "Il était un petit navire "(" Жил-был кораблик ") в исполнении Больдье с его свисток Чтобы отвлечь немецких охранников от побега Розенталя и Марешала, традиционная французская песня[15] о моряке, потерпевшем кораблекрушение, который должен съесть другого моряка, чтобы выжить. Позже в фильме беглецы Розенталь и Марешаль саркастически выкрикивают песню друг другу, когда они чуть не ссорятся. Тексты говорят об их собственном состоянии нехватки еды. Когда Марешал понимает это, его пение стихает.
  • "Фрер Жак ", французский детский стишок
  • "До Типперэри долгий путь "
  • "Si tu veux Marguerite" (1913) по Гарри Фрагсон [16]
  • "Марсельеза ", государственный гимн Франции

Прием

Европа

После того, как фильм получил приз на Венецианский кинофестиваль в номинации «Лучший артистический ансамбль» 1937 г., номинирован на Международный кубок жюри, Нацистский Министр пропаганды Йозеф Геббельс объявлен La Grande Illusion "Кинематографический враг общества №1"[3][17][18] и приказал конфисковать и уничтожить отпечатки. Опасаясь упадка боевого духа, французские власти запретили фильм в 1940 году. во время враждебности (т.е. до тех пор, пока должна длиться война).[19] Этот запрет был продлен немецкими Пропаганда -Abteilung в октябре того же года. Когда немецкая армия вошла во Францию ​​в 1940 году во время Вторая Мировая Война, нацисты конфисковали репродукции и негатив фильма, главным образом из-за его антивоенного послания и того, что воспринималось как идеологическая критика, направленная в адрес Германии накануне Второй мировой войны.[3]

La Grande Illusion был огромным успехом во Франции, около 12 миллионов обращений.[20]

Соединенные Штаты

La Grande Illusion, выпущенный World Pictures Corporation в США, премьера которого состоялась 12 сентября 1938 года в Нью-Йорке; Фрэнк С. Ньюджент в своем обзоре для Нью-Йорк Таймс называется La Grande Illusion «странный и интересный фильм», который «многим обязан его актерскому составу»,[21]

Появление Эриха фон Штрохейма в роли фон Рауффенштейна снова напоминает нам о глупости Голливуда, позволившей столь прекрасному актеру оставаться праздным и нежеланным. «Де Бельдье» Пьера Френэ - образец джентльменского декаданса. Жан Габен и Далио в роли беглецов, Дита Парло в роли немецкой девушки и все остальные совершенно правы.

La Grande Illusion получил награду за лучший зарубежный фильм на 1938 Нью-Йоркская премия кинокритиков и на 1938 Национальный совет по обзору наград он был назван Лучший фильм на иностранном языке на тот год.[22] На 11-я награда Академии состоялся 23 февраля 1939 г., La Grande Illusion стал первым фильмом на иностранном языке, номинированным на Академическая награда для Лучшая картина.

Орсон Уэллс в интервью с Дик Каветт 27 июля 1970 г. заявил, что, если бы он только мог спасти горстку фильмов, которые не были его собственными, для будущих поколений, это был бы один из таких фильмов.[23]

Через шестьдесят лет после его выпуска Джанет Маслин назвал его «одним из самых запоминающихся фильмов о войне» и «оазисом тонкости, морального разума и глубоких эмоций в кинематографическом ландшафте»; по словам Маслина:[24]

Сейчас это кажется особенно обезоруживающим, поскольку его гениальность заключается в том, что его история остается косвенной, но при этом совершенно ясной. Его величайшие драматические высоты, кажется, происходят почти без усилий, поскольку рассказ о побеге, основанный на опыте одного из товарищей Ренуара по войне, превращается в серию незабываемых кризисов и волнующих жертв.

Кинокритик Роджер Эберт также рассмотрел фильм после его переиздания 1999 года и добавил его в свой список Великие фильмы:[17]

Помимо других достижений, Жан Ренуар Великая иллюзия повлиял на два знаменитых более поздних фильма. Рытье аварийного туннеля в Большой побег и пение "Марсельезы", чтобы разгневать немцев в Касабланка впервые можно увидеть в шедевре Ренуара 1937 года. Даже детали раскопок туннеля такие же - как заключенные прячут выкопанную грязь в штаны и вытряхивают ее на плацу во время упражнений. Но если Великая иллюзия был просто источником последующего вдохновения, его не было бы в стольких списках великих фильмов. Это не фильм о побеге из тюрьмы и не ура-патриотизм в своей политике; это размышление о крахе старого порядка европейской цивилизации. Возможно, это всегда было сентиментальной иллюзией высшего класса, представление о том, что джентльмены по обе стороны линии придерживаются одного и того же кодекса поведения. Как бы то ни было, он погиб в окопах Первой мировой войны.

Печать

На протяжении многих лет оригинал нитратная пленка негатив из La Grande Illusion считалось, что он был потерян в результате авиаудара союзников в 1942 году, уничтожившего ведущую лабораторию под Парижем. Репродукции фильма были заново открыты в 1958 году и восстановлены и переизданы в начале 1960-х годов. Затем выяснилось, что оригинальный негатив был отправлен обратно в Берлин (вероятно, благодаря усилиям Фрэнка Хензеля) для хранения в Рейхсфильмархив своды. Во время оккупации Берлина союзниками в 1945 году Рейхсфильмархив случайно оказался в российской зоне и, следовательно, вместе со многими другими фильмами был отправлен обратно, чтобы стать основой советского кино. Госфильмофонд киноархив в Москва. Негатив был возвращен во Францию ​​в 1960-х, но хранился неопознанным на складе в Тулуза Синематека более 30 лет, как никто не подозревал, он выжил. Он был вновь открыт в начале 1990-х, когда коллекция нитратов Cinémathèque медленно передавалась во Французский киноархив в Буа д'Арси.[3]

В августе 1999 г. Фотографии Риальто переиздал фильм в США, основанный на негативе Синематеке, найденном в Тулуза;[17] после просмотра новой печати в Lincoln Plaza Cinemas, Джанет Маслин назвал его "красиво отремонтированным" и "особенно светлым".[24] Гравюра была восстановлена ​​и выпущена в качестве первого DVD из Коллекция критериев, и не издается с 2005 года.[25]

Смотрите также

использованная литература

Информационные заметки

  1. ^ Ренуар был французским летчиком во время Первой мировой войны, и Габен носит форму Ренуара в фильме.[6]

Цитаты

  1. ^ «База данных Academy Awards® | Академия кинематографических искусств и наук». В архиве 2014-03-28 в Wayback Machine Oscars.org. Дата обращения: 20 марта 2017.
  2. ^ «Рецензия:« Великая иллюзия »». Boxoffice mojo. Дата обращения: 20 марта 2017.
  3. ^ а б c d "DVD: 'La Grande Illusion'". Коллекция критериев, 1999. Дата обращения: 20 марта 2017.
  4. ^ Уэллс цитирует La Grande Illusion но не называет второй фильм - он просто говорит «что-то еще» (4м 35с) ». YouTube, 15 сентября 2007 г. Дата обращения: 20 марта 2017 г.
  5. ^ «100 лучших фильмов мирового кинематографа: 35,« Великая иллюзия »». Империя. Дата обращения: 20 марта 2017.
  6. ^ Дургнат 1974, стр. 27–28.
  7. ^ Никсон, Роб и Фелисия Фистер. «Почему так важна« Великая иллюзия ».Классические фильмы Тернера. Дата обращения: 20 марта 2017.
  8. ^ а б Пендо 1985, стр. 107.
  9. ^ Пир, Фелиция. «Рецензия:« Великая иллюзия »(1937)». Классические фильмы Тернера. Дата обращения: 20 марта 2017.
  10. ^ Триггс, Джеффри Алан (1988). "Наследие Вавилона: язык у Жана Ренуара" Великая иллюзия". Обзор Нового Орлеана. 15 (2): 70–74. Дои:10.7282 / T3CV4G3S.
  11. ^ Париж 1995, стр. 50.
  12. ^ а б Никсон, Роб. «Поп-культура 101:« Великая иллюзия »(1937)». Классические фильмы Тернера. Дата обращения: 20 марта 2017.
  13. ^ Берд, Морган (2006). "Непреодолимое после них: парадокс и идеология в заглавном прочтении книги Кавелла. La Grande Illusion". Film International. 4 (4): 43–45. Дои:10.1386 / fiin.4.4.43.
  14. ^ «Песня: 'Frou-Frou'». Вебархив, 9 августа 2011. Дата обращения: 20 марта 2017.
  15. ^ "Il était un petit navire (фр)".Fr.wikisource.org. Дата обращения: 20 марта 2017.
  16. ^ «Песня: 'Si tu veux Marguerite'». веб-архив, 9 августа 2011. Дата обращения: 20 марта 2017.
  17. ^ а б c Эберт, Роджер. «Рецензия:« Великая иллюзия »(1937)». Чикаго Сан-Таймс, 3 октября 1999. Дата обращения: 20 марта 2017.
  18. ^ Фолкнер, 1979, стр. 18.
  19. ^ Кордельер, Жан-Юд. "La censure cinématographique en France et aux Etats- Unis" (фр.). В архиве 20 января 2016 г. Wayback Machine L'association 'Il était une fois le cinéma'. Дата обращения: 20 марта 2017.
  20. ^ «Фильм: 'Великая иллюзия'». История кассовых сборов. Дата обращения: 20 марта 2017.
  21. ^ Ньюджент, Фрэнк С. «Выбор критиков NYT:« Великая иллюзия »(1937)». Нью-Йорк Таймс, 13 сентября 1938. Дата обращения: 20 марта 2017.
  22. ^ «Награды: 'La Grande Illusion'». веб-архив26 мая 2013 г.
  23. ^ Уэллс цитирует La Grande Illusion, но не называет второй фильм - он просто говорит «что-то еще» (4 мин. 35 сек.) ». YouTube, 15 сентября 2007 г. Дата обращения: 20 марта 2017 г.
  24. ^ а б Маслин, Джанет. «Шедевр Ренуара, обновленный и своевременный». Нью-Йорк Таймс, 6 августа 1999. Дата обращения: 20 марта 2017.
  25. ^ Турелл, Джонатан. «Назад к №1: Великая иллюзия». Коллекция критериев. Получено 15 мая 2020.

Список используемой литературы

  • Дургнат, Раймонд (1974). Жан Ренуар. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-289-70291-8.
  • Фолкнер, Кристофер (1979). Жан Ренуар, Справочник по ссылкам и ресурсам. Бостон: Г.К. Холл и Компания. ISBN  978-0-8161-7912-1.
  • Пэрис, Майкл (1995). От братьев Райт до Top Gun: авиация, национализм и популярное кино. Манчестер, Великобритания: Издательство Манчестерского университета. ISBN  978-0-7190-4074-0.
  • Пендо, Стивен (1985). Авиация в кино. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-1746-3.

внешние ссылки