Комиксы ЕС - EC Comics

Комиксы ЕС
ПромышленностьИздательский
ЖанрРомантика, преступление, война, фантазия, западный, забавное животное, ужастик, научная фантастика, сатира, приключение
СудьбаНесуществующий, 1956; продолжает лицензировать свои названия для различных СМИ; и "E.C. Publications, Inc." продолжает публиковать Безумный
Основан1944
ОсновательМакс Гейнс
Штаб-квартира
Нью-Йорк
,
Соединенные Штаты
Ключевые люди
Макс Гейнс
Уильям Гейнс
ТоварыКомиксы
ВладелецСемья Гейнс[1]

Развлекательные комиксы, более известный как Комиксы ЕС, был Американец издатель из комиксы, который специализировался на фантастика ужасов, криминальная фантастика, сатира, военная фантастика, темная фантазия, и научная фантастика с 1940-х до середины 1950-х годов, особенно Сказки из склепа серии. Изначально EC принадлежала Максвелл Гейнс и специализируется на образовательных и детских рассказах. После смерти Макса Гейнса в результате крушения на лодке в 1947 году его сын Уильям Гейнс взял на себя компанию и начал печатать более зрелые истории, углубляясь в жанры ужасов, войны, фэнтези, научной фантастики, приключений и других. Отмечены своим высоким качеством и шоковыми окончаниями,[2] эти истории также были уникальны по своей социально сознательной, прогрессивной тематике (включая расовое равенство, антивоенная пропаганда, ядерного разоружения, и защита окружающей среды ), который предвосхитил Движение за гражданские права и рассвет Контркультура 1960-х.[3] В 1954–1955 годах давление цензуры побудило его сосредоточиться на юмористическом журнале. Безумный, что привело к величайшему и устойчивому успеху компании. Следовательно, к 1956 году компания прекратила публиковать все свои комиксы, кроме Безумный.

Образовательные комиксы

225 Lafayette Street, дом комиксов EC

Фирма, сначала известная как Образовательные комиксы, была основана Макс Гейнс, бывший редактор издательства комиксов Общеамериканские публикации. Когда эта компания объединилась с Комиксы DC в 1944 году Гейнс сохранил за собой права на книгу комиксов Иллюстрированные рассказы из Библиии начал свою новую компанию с плана по продвижению комиксов о науке, истории и Библия школам и церквям. Десятью годами ранее Макс Гейнс был одним из пионеров формы комиксов. Восточная цветная печать прото-комикс Приколы на параде, и с Издательское дело Dell с Знаменитые шутки: Карнавал комиксов,[4] считается историками первым верным Американский комикс.[5]

Развлекательные комиксы

Когда Макс Гейнс погиб в 1947 году в катастрофе, его сын Уильям унаследовал комиксную компанию. После четырех лет (1942–46) в Армейский авиационный корпус, Гейнс вернулся домой, чтобы закончить школу в Нью-Йоркский университет, планирую работать учителем химии. Он никогда не учил, а вместо этого взял на себя семейный бизнес. В 1949 и 1950 годах Билл Гейнс начал серию новых игр с участием ужастик, неизвестность, научная фантастика, военная фантастика и криминальная фантастика. Его редакторы, Аль Фельдштейн и Харви Курцман, которые также рисовали обложки и рассказы, давали задания таким выдающимся и успешным художникам-фрилансерам, как Джонни Крейг, Рид Крэндалл, Джек Дэвис, Уилл Старший, Джордж Эванс, Фрэнк Фразетта, Грэм Ингельс, Джек Камен, Бернард Кригштейн, Джо Орландо, Джон Северин, Эл Уильямсон, Бэзил Волвертон, и Уолли Вуд. При участии Гейнса рассказы были написаны Курцманом, Фельдстайном и Крейгом. Другие писатели, в том числе Карл Весслер, Джек Олек, и Отто Биндер, позже были доставлены на борт.

EC добился успеха благодаря своему свежему подходу и первым начал налаживать отношения со своими читателями посредством писем редактору и своей организации фанатов, Национальному клубу фанатов EC. EC Comics продвигала свою конюшню иллюстраторов, позволяя каждому подписывать свои работы и поощряя их развивать свои собственные стили; Компания дополнительно опубликовала одностраничные их биографии в комиксах. Это контрастировало с обычной практикой в ​​отрасли, когда кредиты часто отсутствовали, хотя некоторые артисты из других компаний, например Джек Кирби  – Джо Саймон команда, Джек Коул и Боб Кейн получил заметное повышение.

EC опубликовала отдельные строки заголовков под своей крышей развлекательных комиксов. Самыми известными были его книги ужасов, Сказки из склепа, Убежище ужаса, и Призрак страха. Эти титулы упивались ужасным радость жизни, с мрачно иронической судьбой многих главных героев рассказов. Военные комиксы компании, Передовой бой и Двуручные сказки, часто показывал утомленные, негероические истории, не идущие в ногу с ура-патриотами. Shock SuspenStories решал важные политические и социальные проблемы, такие как расизм, секс, употребление наркотиков, и американский образ жизни. ЕК всегда утверждал, что «гордится своими научно-фантастическими книгами»,[6] с Странная наука и Странная фантазия публикации рассказов в отличие от космическая опера встречается в таких названиях, как Дом фантастики с Планета Комиксы. Преступления SuspenStories имел много параллелей с фильм-нуар. Как отмечает Макс Аллан Коллинз в его аннотациях к рассказу Расс Кокран переиздание в твердом переплете 1983 года Преступления SuspenStories, Джонни Крейг разработал "фильм-нуар-шумный мешок эффектов »в его визуальных эффектах,[страница нужна ] в то время как персонажи и темы, встречающиеся в детективных рассказах, часто демонстрировали сильное влияние писателей, связанных с фильм-нуар, особенно Джеймс М. Кейн.[нужна цитата ] Крейг преуспел в рисовании историй о домашних интригах и конфликтах, Дэвид Хайду наблюдать:

Молодым людям послевоенных лет, когда господствующая культура прославляла пригородный дом как современный американский идеал - жизнь, которая сделала Холодная война Стоило бороться - ничто иное на панелях комиксов ЕС, ни гигантский инопланетный таракан, поедавший землян, ни игра в бейсбол, в которую играли части человеческого тела, не было столь разрушительным, как идея о том, что выходы из Скоростная автомагистраль Лонг-Айленда опустошен на уровни ада.[7]

Превосходные иллюстрации рассказов с неожиданными окончаниями стали торговой маркой EC. Гейнс обычно не ложился спать допоздна и читал большие объемы материала в поисках «трамплина» для концепций рассказа. На следующий день он представлял каждую предпосылку, пока Фельдштейн не находил одну, которую, по его мнению, он мог бы развить в историю.[8] На пике популярности EC Фельдштейн редактировал семь наименований, а Курцман - три. Художникам были приписаны истории, относящиеся к их стилям; например, Дэвис и Ингельс часто рисовали ужасные истории на сверхъестественные темы, а Камен и Эванс создавали укрощающий материал.[9]

После написания сотен рассказов всплыли общие темы. Некоторые из наиболее известных тем EC включают:

  • Обычная ситуация в ироническом и ужасном повороте, часто как идеальная справедливость за преступления персонажа. В «Сборник завершен» мужчина берет таксидермия чтобы досадить жене. Когда он убивает и набивает ее любимого кота, жена щелкает и убивает его, набивая и садясь на его тело. В «Отвращении» пилот космического корабля обеспокоен насекомыми из-за прошлого опыта, когда он нашел их в своей еде. В конце рассказа гигантский иностранец насекомое кричит от ужаса, обнаружив мертвого пилота в его салате. Рассечение, кипячение лобстеры, Мексиканские прыгающие бобы, Меховые пальто, и ловит рыбу являются лишь небольшими примерами ситуаций и объектов, используемых таким образом.
  • «Мрачная сказка» с ужасными интерпретациями таких сказки в качестве "Гензель и Гретель ", "Спящая красавица ", и "Красная Шапочка ".[10]
  • сиамские близнецы были популярной темой, в первую очередь, в трех комиксах ужасов EC. Не менее девяти сиамских историй о близнецах появилось в ужасах и криминальных комиксах EC с 1950 по 1954 годы. В интервью Фельдштейн предположил, что он и Гейнс написали так много историй о сиамских близнецах из-за взаимозависимости, которую они имели друг от друга.[11]
  • Адаптации Рэй Брэдбери научно-фантастические рассказы, появившиеся в двух десятках комиксов ЕС, начиная с 1952 года. Все началось неблагоприятно с инцидента, в котором Фельдштейн и Гейнс плагиат два рассказа Брэдбери и объединили их в один рассказ. Узнав об этой истории, Брэдбери послал им записку, в которой хвалил их, отмечая, что он «случайно» еще не получил плату за их использование. ЕС отправил чек и провел продуктивную серию адаптации Брэдбери.[12]
  • Истории с политическим посланием, которые стали обычным явлением в научной фантастике и неизвестных комиксах. Среди множества тем были линчевание, антисемитизм, и коррупция в полиции.[13]

В трех фильмах ужасов представлены истории, представленные тремя хозяева ужасов: The Хранитель склепа представил Сказки из склепа; то Хранитель Убежища приветствовал читателей Убежище ужаса; и Старая ведьма хихикал Призрак страха. Помимо радостного пересказа неприятных подробностей историй, герои ссорились друг с другом, развязывали арсенал каламбуров и даже оскорбляли и насмехались над читателями: «Привет, нарывы ​​и упыри ...» Это непочтительное издевательство над публикой также стало торговая марка отношение Безумный, и такой бойкий компромисс позже был воспроизведен многими, в том числе Стэн Ли в Комиксы Marvel.

Самое прочное наследие ЕС пришло с Безумный, который начинался как побочный проект Куртцмана, а затем стал одним из самых заметных и давних юмористических изданий страны. Когда в 1954 году сатира стала модной отраслью, другие издатели стали создавать имитацию Безумный, EC представила родственное название, Паника, отредактированный Элом Фельдстайном и использующий обычный Безумный художники плюс Джо Орландо.

Люфт

Начиная с конца 1940-х годов индустрия комиксов стала объектом растущей общественной критики за содержание комиксов и их потенциально вредное воздействие на детей. Проблема обострилась в 1948 году с публикацией Dr. Фредрик Вертам двух статей: «Ужас в детской» (в Collier's ) и «Психопатология комиксов» (в Американский журнал психотерапии ). В результате промышленная торговая группа, то Ассоциация издателей журналов комиксов, была образована в 1948 году, но оказалась неэффективной. EC покинула ассоциацию в 1950 году после спора Гейнса с ее исполнительным директором Генри Шульцем. К 1954 году только три издателя комиксов все еще были членами, и Шульц признал, что печати ACMP на комиксах бессмысленны.[14]

В 1954 г. вышла книга Вертама. Соблазнение невинных и широко разрекламированные слушания в Конгрессе по подростковая преступность бросать комиксы в особенно плохом свете. В то же время федеральное расследование привело к потрясениям в дистрибьюторских компаниях, которые поставляли комиксы и журналы по мякоти по всей Америке. Продажи резко упали, и несколько компаний вышли из бизнеса.

Гейнс созвал собрание своих коллег-издателей и предложил, чтобы индустрия комиксов собралась, чтобы бороться с внешней цензурой и помочь восстановить испорченную репутацию индустрии. Они сформировали Американская ассоциация журналов комиксов и это Comics Code Authority. Код CCA расширил ограничения ACMP. В отличие от своего предшественника, код CCA строго соблюдался, и все комиксы требовали утверждения кода до их публикации. Это не было тем, что имел в виду Гейнс, он отказался присоединиться к ассоциации.[15] Среди новых правил Кодекса было то, что ни в одном названии комиксов нельзя использовать слова «ужас», «террор» или «странный» на обложке. Когда дистрибьюторы отказались обрабатывать многие из его комиксов, Гейнс прекратил публикацию своих трех фильмов ужасов и двух фильмов. SuspenStory 14 сентября 1954 года. ЕК переключила свое внимание на линейку более реалистичных названий комиксов, в том числе M.D. и Психоанализ (известный как Новое направление линия). Он также переименовал свой оставшийся научно-фантастический комикс. Поскольку первоначальные выпуски не имели печати Comics Code, оптовые торговцы отказались их нести. Посоветовавшись со своим персоналом, Гейнс неохотно начал вносить свои комиксы в Кодекс комиксов; все титулы «Новое направление» отмечены печатью, начиная со второго выпуска. Эта попытка модернизации коммерчески провалилась, и после выпуска пятых выпусков все названия New Direction были отменены.[16]

«Судный день» впервые был опубликован в Странная фантазия # 18 (апрель 1953 г.)

"День суда"

Гейнс вел ряд сражений с властью комиксов, пытаясь сохранить свои журналы свободными от цензуры. В одном конкретном примере, отмеченном историком комиксов Дигби Дилом, Гейнс угрожал судье Чарльзу Мерфи, администратору Кодекса комиксов, судебным иском, когда Мерфи приказал ЕС изменить научно-фантастический рассказ «Судный день» в Невероятная научная фантастика # 33 (февраль 1956 г.).[17] Рассказ писателя Аль Фельдштейн и художник Джо Орландо, была перепечаткой из предварительной версии Code Странная фантазия № 18 (апрель 1953 г.), вставленный, когда Орган Кодекса отклонил первоначальный, оригинальный рассказ «Око за око», нарисованный Анджело Торресом,[18] но сам был также "отвергнут" из-за того, что "центральный персонаж был Чернить ".[19]

В рассказе изображен человек-космонавт, представитель Галактической Республики, посетивший планету Кибриния, населенную роботами. Он находит роботов разделенными на функционально идентичные оранжевую и синюю расы, одна из которых имеет меньше прав и привилегий, чем другая. Астронавт определяет, что из-за фанатизма роботов Галактическая Республика не должна принимать планету, пока эти проблемы не будут решены. На последней панели он снимает шлем, оказываясь Черным человеком.[17] Мерфи без каких-либо полномочий в Кодексе потребовал, чтобы Черный астронавт был удален.

Как рассказывал Диль в Сказки из склепа: официальные архивы:

Это действительно заставило их сходить с ума в кабинете царя Кодекса. Судья Мерфи сошел с ума. Он действительно хотел нас достать », - вспоминает [редактор EC] Фельдштейн. «Я пошел туда с этой историей, и Мерфи сказал:« Это не может быть черный человек ». Но ... но в этом вся суть истории! - пробормотал Фельдштейн. Когда Мерфи продолжал настаивать на том, что Черный человек должен уйти, Фельдштейн поставил это на кон. «Послушайте, - сказал он Мерфи, - вы ехали на нас и делали невозможным выпускать что-либо вообще, потому что вы, ребята, просто хотите, чтобы мы разорились». [Фельдштейн] сообщил о результатах своей аудиенции с царем Гейнсу, который пришел в ярость, [и] немедленно взял трубку и позвонил Мерфи. 'Это нелепо!' - проревел он. «Я собираюсь созвать пресс-конференцию по этому поводу. У вас нет ни оснований, ни оснований для этого. Я подам на тебя в суд ». Мерфи сделал то, что он, несомненно, считал любезной уступкой. 'Все в порядке. Просто сними капли пота ». При этом Гейнс и Фельдштейн взорвались. «Пошел ты!» - хором кричали они в телефон. Мерфи повесил трубку, но история сохранилась в своей первоначальной форме.[20]

Фельдштейн, интервью для книги Tales of Terror: The EC Companion, повторил свои воспоминания о Мерфи, делающем просьбу:

Поэтому он сказал, что это не может быть Черный [человек]. Поэтому я сказал: «Ради бога, судья Мерфи, в этом весь смысл проклятой истории!» Поэтому он сказал: «Нет, это не может быть черный». Билл [Гейнс] просто позвонил ему [позже] и поднял крышу, и, наконец, они сказали: «Ну, ты должен снять пот». Звезды блестели в поту на его Черной коже. Билл сказал: «Да пошел ты», и повесил трубку.[21]

Хотя эта перепечатанная история действительно прошла без цензуры, Невероятная научная фантастика # 33 был последним изданным комиксом ЕС.[20] Гейнс переключил свое внимание на «Picto-Fiction» от EC, линию наборных черно-белых журналов с хорошо иллюстрированными рассказами. Художественная литература была отформатирована так, чтобы иллюстрации чередовались с блоками наборного текста, а часть содержания была переработана историями, ранее опубликованными в комиксах ЕС. Эта экспериментальная линия с самого начала теряла деньги и продержалась только два выпуска на заголовок. Когда национальный дистрибьютор EC обанкротился, Гейнс отказался от всех своих титулов, кроме Безумный.[22]

Безумный и более поздние годы

Смотрите также: Редакция Харви Куртцмана Mad

Безумный хорошо продавалась во время всех проблем компании, и Гейнс сосредоточился исключительно на публикации ее в журнальной форме. Этот ход был сделан, чтобы успокоить его редактора Харви Курцман, получившего предложение присоединиться к журналу Конкурс,[23] но предпочитал вести собственный журнал. Переключатель тоже сняли Безумный под эгидой Код комиксов. Курцман, тем не менее, ушел Безумный вскоре после этого, когда Гейнс не дал ему 51% контроля над журналом, и Гейнс вернул Аль Фельдштейн как преемник Курцмана. После этого журнал пользовался большим успехом на протяжении десятилетий.[24]

Гейнс продал компанию, поскольку E. C. Publications, Inc., в 1960-х годах, и в конечном итоге она была поглощена той же корпорацией, которая позже приобрела Национальные периодические издания (позже известный как Комиксы DC ). В июне 1967 г. Национальная компания Кинни (она образовалась 12 августа 1966 года после слияния Kinney Parking и National Cleaning) купила National Periodical и E.C., а затем купила Warner Bros.-Seven Arts в начале 1969 года. Из-за финансового скандала, связанного с установлением цен на парковку, Kinney Services выделила свои активы, не связанные с развлечениями, как Национальная корпорация Кинни в сентябре 1971 года, и его название было изменено на Warner Communications 10 февраля 1972 г.

В Сказки из склепа название было лицензировано для фильм с таким названием в 1972 году. Затем последовал еще один фильм, Убежище ужаса, в 1973 году. Омнибусные фильмы Creepshow (1982) и Крипшоу 2, при использовании оригинальных скриптов, написанных Стивен Кинг и Джордж А. Ромеро, были вдохновлены комиксами ужасов EC[нужна цитата ] и организована вдохновленным Гулунэном[нужна цитата ] персонаж. Крипшоу 2 включал анимированный промежуточный материал между виньетками, изображающий молодого главного героя, который делает все возможное, чтобы заполучить и сохранить выпуск комиксов Creepshow.

В 1989 г. Сказки из склепа начал выходить в эфир в США. сеть кабельного телевидения HBO. Сериал длился 1996 год и состоял из 93 серий и семи сезонов. Сказки из склепа породил два детский телесериал на эфирное телевидение, Сказки хранителя склепа и Секреты дома с привидениями хранителя склепа. Он также породил три фильма под брендом "Сказки из склепа", Демон рыцарь, Борделло крови, и Ритуал. В 1997 году канал HBO последовал за сериалом аналогичным Извращения науки, эпизоды которого были основаны на рассказах ЕК Странная наука. Было выпущено 10 серий.

История переиздания

Хотя последний не-Безумный Публикация ЕС вышла в 1956 году, комиксы ЕС оставались популярными в течение полувека благодаря переизданиям, которые держали их в поле зрения общественности. Некоторые из многих репринтов ЕС включают следующее:

Баллантайн Книги

В 1964–66 гг. Баллантайн Книги опубликовал пять черно-белых книг в мягкой обложке с рассказами ЕС: Сказки о невероятном демонстрирует научную фантастику ЕС, а книги в мягкой обложке Сказки из склепа и Убежище ужаса перепечатал страшилки ЕС. Адаптации Рэя Брэдбери из EC были собраны в Осенние люди (ужас и преступление) и Завтра полночь (научная фантастика).[25]

Библиотека ужасов ЕС

Библиотека ужасов ЕС (Nostalgia Press, 1971) представила 23 истории ЕС, отобранные Бхоб Стюарт и Билл Гейнс, с введением Стюарта и эссе театрального критика Ларри Старк. Одна из первых книг, в которой рассказы комиксов перепечатываются в цвете, она последовала за оригинальными справочниками по цветам. Мари Северин. Помимо историй из фильмов ужасов EC, в книгу также вошли Бернард Кригштейн знаменитая история "Расы мастеров" из Влияние и первая публикация Анджело Торрес «Око за око», изначально предназначавшееся для последнего выпуска Невероятная научная фантастика но отклонен Кодексом комиксов.[26]

Комикс Восточного побережья

East Coast Comix переиздал в комической форме ряд комиксов New Trend в период с 1973 по 1975 год. Первое переиздание было последним выпуском журнала. Сказки из склепа, с измененным названием, чтобы указать Склеп ужаса. Изначально этот выпуск должен был стать первым выпуском четвертого хоррор-комикса, который был заменен на последний выпуск Сказки из склепа в последнюю минуту, когда в 1954 г. были отменены комиксы ужасов. В итоге было переиздано с десяток номеров.[27]

Отпечатки Расс Кокрэн

Основная статья: Расс Кокрэн (издатель)

Репринты Расс Кокрэн включают Портфолио EC, Полная библиотека EC, EC Classics, Отпечатки RCP (Расс Кокран), Ежегодники ЕС, и Архив ЕС (книги в твердом переплете). На полноцветных обложках E.C. был отпечаток Gemstone. Эта серия была продолжена Dark Horse в том же формате.

Отпечатки Dark Horse

В 2013, Комиксы Dark Horse начал перепечатывать Архив ЕС в томах в твердом переплете, начиная с того места, где остановился Gemstone, и в том же полноцветном формате в твердом переплете. Первый том, который будет переиздан, был Сказки из склепа: Том 4, с эссе Кокрана.[28] Эти репринты перекрашены в цифровом виде на основе оригинальной раскраски колористом EC. Мари Северин.[нужна цитата ]

Отпечатки книг по фантастике

В 2012, Книги по фантастике начал серию переизданий под названием Библиотека художников ЕС с участием комиксов, опубликованных EC, каждая книга выпущена художником. Эта коллекция напечатана в черное и белое.[29]

Издания IDW EC Artist's Editions

В феврале 2010 г. IDW Publishing начала издавать серию книг Artist's Editions формата 15 x 22 дюйма, которые состоят из отсканированных изображений оригинальных рисунков комиксов, в том числе наклеенных надписей и других редакционных артефактов, оставшихся на исходных страницах.[30][31] Последующие книги ЕС в этой серии включали коллекцию Уолли Вуд комические рассказы ЕС,[32] сборник рассказов из Безумный,[30] и книги, собирающие работы Джек Дэвис[33] и Грэм Ингельс.[34]

Публикации ЕС

Смотрите также

Примечания

  1. ^ https://bendgoods.com/blogs/blog/tales-from-ec-comics-span-behind-the-bend-span
  2. ^ Грот, Гэри. ""Развлекательные комиксы"". Журнал комиксов. Журнал комиксов. Получено 7 декабря 2018.
  3. ^ Дуин, Стив. ""Неизменное искусство комиксов EC"". Орегон LIve. Орегон Live. Получено 7 декабря 2018.
  4. ^ Famous Famous - Карнавал комиксов на База данных Grand Comics
  5. ^ Гуларт, Рон. Энциклопедия комиксов (Harper Entertainment, Нью-Йорк, 2004 г.)
  6. ^ Это утверждение часто звучало в собственных объявлениях для Странная наука и Странная фантазия который появлялся в комиксах ужасов EC.
  7. ^ Хайду, Дэвид, Чума в десять центов: Великая паника из комиксов и как она изменила Америку, Фаррар, Страус и Жиру, 2008, стр. 180
  8. ^ Диль, Дигби. Сказки из склепа: официальные архивы (St. Martin's Press, New York, NY 1996), стр. 30–32.
  9. ^ Диль, стр. 48–49.
  10. ^ Диль, стр. 51
  11. ^ Диль, стр. 50
  12. ^ Полная библиотека EC: Weird Fantasy Volume 3. Расс Кокран. 1980 г.
  13. ^ Диль, стр.37, 40
  14. ^ Диль, стр. 83
  15. ^ Фон Берневиц, Фред и Грант Гейссман. Tales of Terror: The EC Companion (Издательство Gemstone и Книги по фантастике, Тимониум, Мэриленд и Сиэтл, Вашингтон, 2000), стр. 94
  16. ^ Диль, стр. 94
  17. ^ а б Лундин, Ли (2011-10-16). «Тайна супергероев». Орландо: SleuthSayers.org.
  18. ^ Невероятная научная фантастика #33 на База данных Grand Comics
  19. ^ Томпсон, Дон и Мэгги, "Взломать код", Newfangles # 44, февраль 1971 г.
  20. ^ а б Диль, стр. 95
  21. ^ Фон Берневиц и Гейссман, стр. 88
  22. ^ Диль, стр. 148–149.
  23. ^ Диль, стр. 147
  24. ^ Диль, стр. 150
  25. ^ Фон Берневиц и Гейссман, стр. 208
  26. ^ Фон Берневиц и Гейссман, стр. 209
  27. ^ Фон Берневиц и Гейссман, стр. 211
  28. ^ Дженнингс, Дана (24 октября 2013 г.). "Они ... Они все еще живы!". Нью-Йорк Таймс. Получено 3 января, 2018.
  29. ^ "Библиотека комиксов ЕС". Книги по фантастике. Получено 5 сентября, 2017.
  30. ^ а б Доктороу, Кори (22 марта 2013 г.). "MAD Artist's Edition: огромная дань уважения Харви Курцману". Боинг Боинг. Проверено 20 мая 2019 года.
  31. ^ Роджерс, Шон (19 июля 2011 г.). «« Я думал, что это того стоит, и этого было достаточно »: Интервью Уолтера Саймонсона». Журнал комиксов. Проверено 20 мая 2019 года.
  32. ^ Надел, Дэн (26 марта 2012 г.). "Несколько заметок об издании для художников EC Stories Уолли Вуда". Журнал комиксов. Проверено 20 мая 2019 года.
  33. ^ "Джек Дэвис: Истории EC - Издание для художников". ComicBookRealm.com. Проверено 20 мая 2019 года.
  34. ^ Джонстон, Рич (13 марта 2013 г.). "Как The Artist's Editions выиграли комиксы - Wondercon". Кровотечение прохладно.

внешняя ссылка