Криминальные комиксы - Crime comics

Криминальные комиксы
Преступление не окупается 42.jpg
Обложка к выпуску Преступление не окупается, один из самых ранних криминальных комиксов
Издатели
Публикации

Криминальные комиксы это жанр из Американец комиксы и формат криминальная фантастика. Жанр был изначально популярен в конце 1940-х - начале 1950-х годов и отмечен моралистическим редакционным тоном и графическим изображением насилия и преступной деятельности. Криминальные комиксы начались в 1942 году с публикации Преступление не окупается опубликовано Публикации Льва Глисона и отредактировал Чарльз Биро. Поскольку продажи комиксов о супергероях снизились в последующие годы Вторая Мировая Война другие издатели начали подражать популярному формату, содержанию и тематике Преступление не окупается, что привело к потоку криминальных комиксов. Преступность и комиксы ужасов, особенно опубликованные Комиксы ЕС, попала под официальную проверку в конце 1940-х - начале 1950-х годов, что привело к принятию законодательства в Канада и Великобритания, создание в Соединенные Штаты из Американская ассоциация журналов комиксов и наложение Comics Code Authority в 1954 году. Этот кодекс налагал ограничения на степень и вид преступной деятельности, которые могли быть изображены в американских комиксах, эффективно озвучивая смертный приговор криминальным комиксам и их взрослым темам.

Прекурсоры

Хотя мелкие воры, мошенники и откровенные мошенники существуют в американских комиксах и лентах с момента их появления, книги и ленты, посвященные преступникам и преступной деятельности, встречаются относительно редко. Комикс Дик Трейси был, пожалуй, первым, кто сосредоточился на персонажах и сюжетах огромного множества гангстеров. Честер Гулд Стриптиз, начатый в 1931 году, эффективно использовал гротескных злодеев, настоящие полицейские методы и шокирующие изображения насилия. Дик Трейси вдохновил многие сюжеты, в которых снимались различные полицейские, детективы и адвокаты, но самые запоминающиеся устройства полосы не будут так заметны до публикации Преступление не окупается в 1942 г.

Преступление не окупается

Основная статья: Преступление не окупается (комиксы)

Отредактировано и в основном написано Чарльз Биро (с Боб Вуд ), Преступление не окупается был 64-страничным (позже 52-страничным) антологическим комиксом, издаваемым Lev Gleason Publications, начиная с 1942 года и выпускавшим 147 выпусков до 1955 года. Каждый выпуск серии включал в себя несколько историй о жизни реальных преступников, взятых из газетных статей, истории книги, а иногда, как рекламируется, «настоящие полицейские файлы». Истории содержали подробности реальной преступной деятельности, и, делая главных героев историй настоящими преступниками - хотя и преступниками, которые в конечном итоге были пойманы и наказаны, обычно с применением насилия, к концу рассказа - казалось, прославляли преступную деятельность, по мнению нескольких критиков. Немедленный успех, сериал оставался практически неоспоримым в области научно-популярных комиксов в течение нескольких лет, пока после Второй мировой войны не начался спад в других. жанры комиксов, в том числе комиксов о супергероях, сделали более жизнеспособным публикацию новых жанров.

Другие названия и серии

Начиная с 1947 года, издатели начали выпускать новые названия в жанре криминальных комиксов, иногда меняя направление существующих серий, но часто создавая новые книги целиком. Многие из этих названий были прямой имитацией формата и содержания Преступление не окупается.

В мае 1947 года компания Артура Бернхарда Magazine Village опубликовала Комиксы True Crime, разработано и отредактировано Джек Коул. В первом выпуске (№2) была опубликована книга Коула «Убийство, морфин и я» - история молодой наркоманки, которая оказалась связана с гангстерами. История станет одной из самых противоречивых в период, а образцы искусства, в том числе панно из эпизода сновидения, в котором у героини с открытым глазом, ей угрожают иглой для подкожных инъекций, будут использоваться в статьях и книгах (например, Джеффри Вагнера Парад удовольствия) о пагубном влиянии и непристойной образности криминальных комиксов.

Позже, в 1947 году, команда Джо Саймон и Джек Кирби начал упаковывать пару криминальных комиксов для линии Prize Comics. Заголовок комиксов (с датой обложки - март) превратился из приключенческой в ​​криминальную тематику. Публикуется с датой октябрь / ноябрь, Правосудие ловит виноватых с самого начала был полноценным криминальным комиксом, и, помимо Саймона и Кирби, рисовал Марвин Штайн, Морт Мескин, и Джон Северин. В то же время Саймон и Кирби оживили Реальные Комиксы Clue за Комиксы Hillman, придавая названию видимость настоящего преступления и превращая его из загадочного загадки, основанной на серийных персонажах.

Комиксы ЕС начал публикацию Преступления SuspenStories в 1950 г. и Shock SuspenStories в 1952 году. В обоих названиях, в духе комиксов ужасов ЕС, были вымышленные нуар -стилевые истории об убийствах и мести с потрясающим артом и тщательно проработанными поворотными концовками.

Люфт

Растущая оппозиция криминальным комиксам

Преступления женщин, Август 1948 г.

В конце 1940-х годов индустрия комиксов стала объектом растущей общественной критики за их содержание и потенциально вредное воздействие на детей. В некоторых общинах дети складывали свои комиксы на школьных дворах и поджигали их после того, как их подстрекали морализаторские родители, учителя и священнослужители.[нужна цитата ] В 1948 году Джон Мейсон Браун из Субботний обзор литературы описал комиксы как «марихуану в детской; проклятие люльки; ужас дома; проклятие детей и угрозу для будущего».[1] В том же году, после двух статей Dr. Фредрик Вертам положить комиксы через отжим, промышленная торговая группа, то Ассоциация издателей журналов комиксов (ACMP) был создан, но оказался неэффективным.[нужна цитата ]

Криминализация криминальных комиксов в Канаде

В 1949 году во главе кампании депутата Дэви Фултон, криминальные комиксы были запрещены в Канаде в Билле 10 закона 21-й канадский парламент 1-я сессия (неофициально известная как Фултон Билл ).[2] В Уголовный кодекс определил криминальные комиксы как журнал, периодическое издание или книга, которые исключительно или в значительной степени содержат материалы, изображающие: (а) совершение преступлений, реальных или вымышленных; или (b) событий, связанных с совершением преступлений, реальных или вымышленных, произошедших до или после совершения преступления. и объявили преступлением их производство, публикацию или распространение. Положения оставались в Уголовном кодексе до декабря 2018 года, когда законопроект C-51 был принят во время 42-й канадский парламент.[3][4] Раньше провинциальные суды могли конфисковать криминальные комиксы.[5]

Соблазнение невинных

В 1954 году Вертам снова обрушился на комиксы. В Соблазнение невинных, он предупредил, что "криминальные комиксы" были серьезной причиной подростковая преступность со ссылкой на явные или скрытые изображения насилия, секса, употребления наркотиков и других угощений для взрослых. Уэртам утверждал, в значительной степени основываясь на недокументированных анекдотах, что чтение этого материала поощряло подобное поведение у детей. Многие из его других предположений, особенно о скрытых сексуальных темах (например, изображения женской наготы, скрытые в рисунках мускулов и коры деревьев, или Бэтмен и Робин в качестве гомосексуалист партнеров), были встречены насмешками в индустрии комиксов.[нужна цитата ] Его утверждение, что Удивительная женщина имел рабство подтекст был несколько лучше задокументирован, поскольку его создатель Уильям Моултон Марстон признал это; однако Уэртам также утверждал, что сила и независимость Чудо-женщины сделали ее лесбиянка (Ее традиционно изображают гетеросексуальной девственник ) .[6] Соблазнение невинных вызвал тревогу у родителей и побудил их к кампании за цензуру.

Подкомиссия Сената по делам несовершеннолетних

Публичная критика обострила дело. В апреле и июне 1954 г. Подкомиссия Сената по делам несовершеннолетних проводил расследования под руководством борца за борьбу с преступностью Эстес Кефовер. Шумиха, произведенная книгой Вертама и его авторитетом в качестве свидетеля-эксперта, сделала неизбежным его появление перед комитетом. Его обширные показания подтвердили аргументы из его книги и указали на комиксы как на главную причину преступности среди несовершеннолетних.

Подозрения преступлений, Апрель / май 1954 г.

Допрос издателя Уильяма Гейнса подкомитетом был сосредоточен на сценах насилия, которые Уэртам осуждал. Когда Гейнс сухо утверждал, что продает только комиксы хорошего вкуса, Подозрения преступлений, выпуск 22, апрель / май 1954 г., был принят в качестве доказательства. Показания Гейнса приобрели известность своим непримиримым тоном, и он стал призрак для желающих порицать продукт. Один обмен стал особенно печально известным:

  • Главный юрисконсульт Герберт Бизер: Позвольте мне ограничиться тем, что вы вкладываете в свой журнал. Единственная проверка того, что вы вложите в свой журнал, будет ли он продаваться? Есть ли какой-то предел, о котором вы бы не добавили в журнал, потому что считали, что ребенку не следует его видеть или читать?
  • Билл Гейнс: Нет, я бы не сказал, что существует какой-то предел по той причине, которую вы обозначили. Мои единственные ограничения - это границы хорошего вкуса, которые я считаю хорошим вкусом.
  • Бизер: Значит, вы думаете, что ребенок не может ни в каком виде, в любой форме или манере получить вред от всего, что ребенок читает или видит?
  • Гейнс: Я так не думаю.
  • Бизер: На самом деле не было бы предела тому, что вы помещаете в журналы?
  • Гейнс: Только в рамках хорошего вкуса.
  • Бизер: Ваш собственный вкус и привлекательность?
  • Гейнс: Да.
  • Сенатор Эстес Кефовер: Вот ваш выпуск от 22 мая. [Кефовер ошибочно ссылается на «Подозрения на преступление № 22», дата обложки Май] Похоже, это мужчина с окровавленным топором, который держит голову женщины, оторванной от ее тела. Как вы думаете, это в хорошем вкусе?
  • Гейнс: Да, сэр, для обложки комикса ужасов. Прикрытие дурного вкуса, например, может быть определено как удерживание головы немного выше, чтобы можно было видеть, как с шеи капает кровь, и перемещение тела немного дальше, чтобы можно было видеть шею тела. быть кровавым.
  • Кефовер: У тебя изо рта течет кровь.
  • Гейнс: Немного.
  • Кефовер: Вот кровь на топоре. Думаю, это шокирует большинство взрослых.

Хотя в окончательном отчете комитета комиксы не обвинялись в преступлениях, он рекомендовал индустрии комиксов добровольно снизить уровень своего содержания.

Отклонить

Сразу после слушаний несколько издателей были вынуждены пересмотреть свои расписания и резко снизить или даже отменить многие популярные давние серии комиксов. Гейнс созвал собрание своих коллег-издателей и предложил им бороться с внешней цензурой и помочь восстановить испорченную репутацию отрасли. В Американская ассоциация журналов комиксов и это Comics Code Authority был сформирован. Код CCA был очень строгим и строго соблюдался, и все комиксы требовали утверждения кода перед их публикацией. У CCA не было законной власти над другими издателями, но распространители журналов часто отказывались размещать комиксы без одобрения CCA. Некоторые издатели преуспели при этих ограничениях, другие адаптировались, отменив названия и сосредоточившись на утвержденном Кодексом контенте, а другие прекратили свою деятельность.

Гейнс верил[7][8] что пункты кодекса, запрещающие слова «преступление», «ужас» и «террор» в названиях комиксов, были намеренно нацелены на его собственные бестселлеры Преступления SuspenStories, Убежище ужаса и Склеп ужаса. Эти ограничения, а также запреты на вампиров, оборотней и зомби сделают Комиксы ЕС невыгодно, и Гейнс отказался вступать в ассоциацию.[9] 14 сентября 1954 года Гейнс прекратил публикацию нескольких изданий. Золотой век криминальных комиксов фактически закончился.

Криминальные комиксы после Золотого века

Тайны, преступления и ужасные истории появлялись в ряде антологий различных издательств, но только с появлением Уоррен Паблишинг с Жутко и Жуткий в 1964 году появились эпизодические криминальные истории с некоторой долей стиля или жестокости, присущие комиксам конца 1940-х - начала 1950-х годов.

Тем временем жанр существенно развился в руках европейских и японских создателей. В Европе создателям нравится Витторио Джардино, Жак Тарди, Хосе Муньос, Карлос Сампайо, Уильям Вэнс и Жан Ван Хамм посвятили значительную часть своих произведений криминальным комиксам, особенно историям, связанным с атрибутами детектив и полицейские процедуры, часто с циничным, экзистенциалистским уклоном. Японские авторы любят Осаму Тэдзука (МВт, Книга человеческих насекомых ), Акими Йошида (Банановая рыба ), Такао Сайто (Голго 13 ), и Кадзуо Коике (Плачущий Фримен ) исследовали самые разные темы - от криминального разума до банд якудза в форме манги.

Известные американские криминальные комиксы 1970-х годов включали Джек Кирби с В дни мафии и Гил Кейн с дикий.

В 1980-х годах Макс Аллан Коллинз и Терри Битти создал Г-жа дерево сериал о приключениях женщины-частного детектива. Коллинз продолжил писать Дорога к погибели графические романы о гангстерах 1930-х годов.

Начиная с конца 1980-х и 1990-х годов, несколько американских и британских авторов комиксов создали интересные работы в жанре криминальных комиксов, иногда объединяя нуарную тематику и новеллистическое повествование в реалистичные криминальные драмы и даже в комиксы о супергероях. Эти писатели включают Брайан Аззарелло (100 пуль, Джонни Дабл ), Брайан Майкл Бендис (Сэм и Твич, Джинкс, Полномочия, Псевдоним ), Эд Брубейкер (Gotham Central, Уголовное ), Фрэнк Миллер, Дэвид Лэпэм, Джон Вагнер (История насилия, Кнопка Man ), и Пол Грист.

Примечания

  1. ^ Wertham, Фредерик (1953). Соблазнение невинных. Райнхарт и компания.
  2. ^ «В АРХИВЕ - Расправа над комиксами, 1947–1966 - Комиксы на английском языке, Канада - За гранью забав». www.collectionscanada.gc.ca. Архивировано из оригинал 20 сентября 2017 г.. Получено 26 апреля 2018.
  3. ^ Филиал, Законодательные службы. «Сводные федеральные законы Канады, Уголовный кодекс». rules-lois.justice.gc.ca. В архиве с оригинала 15 марта 2018 г.. Получено 26 апреля 2018.
  4. ^ Коммуникации, Правительство Канады, Министерство юстиции, электронное (2017-03-08). «Законопроект C-51, Закон о внесении поправок в Уголовный кодекс и Закон о Министерстве юстиции, а также о внесении соответствующих поправок в другой Закон». www.justice.gc.ca. В архиве из оригинала на 2017-06-11. Получено 2017-06-09.
  5. ^ Филиал, Законодательные службы. «Сводные федеральные законы Канады, Уголовный кодекс». rules-lois.justice.gc.ca. В архиве с оригинала 15 марта 2018 г.. Получено 26 апреля 2018.
  6. ^ Wertham, Фредрик (1954) Соблазнение невинных., pp. 192, 234–235, Rinehart & Company, Inc.
  7. ^ Джейкобс, Ф: «Безумный мир Уильяма М. Гейнса», страницы 112–114, Lyle Stuart, Inc., 1972
  8. ^ «Интервью с Уильямом М. Гейнсом», Comics Journal № 83, страницы 76–78, Fantagraphics, Inc, 1983
  9. ^ Фон Берневиц, Фред и Гейссман, Грант Tales of Terror: The EC Companion (Издательство Gemstone Publishing и Fantagraphics Books, Тимониум, Мэриленд и Сиэтл, Вашингтон, 2000 г.) стр. 94

Рекомендации

  • Бентон, Майк (1993). Криминальные комиксы: иллюстрированная история. История комиксов Тейлора. Taylor Publishing. п. 170. ISBN  0-87833-814-4.
  • Гуларт, Рон. Великие американские комиксы. Publications International, Ltd., 2001. ISBN  0-7853-5590-1
  • Оверстрит, Роберт М. Официальный гид по ценам на комиксы Overstreet. Дом коллекционирования, 2004 год.

внешняя ссылка