Комитет британских военных мемориалов - British War Memorials Committee

В Комитет британских военных мемориалов был британским правительственным органом, который на протяжении 1918 г. отвечал за заказ произведений искусства для создания мемориала Первая мировая война.[1] Комитет был сформирован в феврале 1918 года, когда Департамент информации, который отвечал за пропаганду военного времени, а также руководил схемой военных художников, стал Министерство информации с участием Лорд бивербрук как его министр. Бивербрук руководил из Лондона планом правительства Канады по заказу современного искусства во время Первой мировой войны и полагал, что Британия выиграет от подобного проекта. Бивербрук хотел, чтобы Британский комитет по военным мемориалам изменил направление искусства, спонсируемого правительством, с пропаганды краткосрочной ценности только во время конфликта на коллекцию, имеющую гораздо более длительную национальную ценность. Арнольд Беннетт вместе с Бивербруком были движущей силой BWMC и сыграли важную роль в обеспечении молодых художников, в том числе тех, кого считали модернист или авангард, были заказаны Комитетом более старых британских художников, многие из которых были связаны с Королевская Академия.[2]

Членство

Первоначальными членами Комитета были:

Также Уильям Орпен и Генри Тонкс также выступал в качестве советников Комитета.[3]

Операции

Роберт Росс предположил, что, убедившись, что художники работают над набором холстов стандартного размера, они будут создавать картины с единой идентичностью, которая будет подходящей для национального мемориала. Росс предложил два размера: 120 на 144 дюйма на основе Сдача Бреды от Веласкес и 72 на 125 дюймов, размер Битва при Сан-Романо от Паоло Уччелло. Также будут заказаны изображения меньшего размера, и приемлемым будет альтернативный большой размер - 72 на 86 дюймов. Кроме того, должны были быть заказаны четыре «суперкартины» 20 футов в длину и 7 футов в высоту на тему сотрудничества между Британией и ее союзниками.[3] Картины должны были быть размещены в национальном Зал памяти который будет построен в Лондоне.[4] Архитектор Чарльз Холден был отозван из Франции, где работал на Комиссия по имперским военным захоронениям, спроектировать здание. Мюрхед Боун описал структуру, которая так и не была построена, как «своего рода павильон», окруженный садом, с главной галереей, ведущей к оратории с посвящением «грядущему Братству людей, о котором мы все молимся».[5]

BWMC использовала три отдельные схемы с разными условиями для художников в зависимости от масштаба и количества работ, которые они должны были произвести.

  • Схема 1, или схема Мемориала, предназначалась для изготовления одной большой картины для центральной галереи Зала памяти, за которую художнику заплатили 600 фунтов стерлингов за суперкартину размером 20 на 7 футов или 300 фунтов стерлингов. для холста 72 на 125 или 72 на 86 дюймов. Более мелкие работы можно было купить за 150 фунтов стерлингов. Включены художники по контрактам на Схему 1 Джон Сингер Сарджент, Август Джон, Чарльз Холмс, Уолтер Байес, Филип Уилсон Стэр, Джордж Клаузен и Генри Тонкс.[3]
  • Схема 2 была разработана для молодых художников, которым будет выплачиваться 300 фунтов стерлингов в год, плюс любые военные выплаты, которые они получали, взамен которых они передавали всю свою продукцию в течение шести месяцев. В течение этого времени им вообще не разрешалось работать вне дома, включая преподавание, но предполагалось, что они будут включать один кусок в «мемориальные» размеры. Художники на схеме 2 включены Пол Нэш, Джон Нэш, Колин Гилл, Бернард Менински, Уильям Робертс и Генри Рашбери. Художники, которые ранее работали на схему художников войны Департамента информации, такие как Джеймс Макбей, Кость Мюрхеда и Уильям Орпен, также были размещены в рамках этой договоренности. Самым плодовитым из художников «Схемы двух» был Джон Лавьер Уитли кто создал около 40 изображений военно-морской тематики. Кристофер Невинсон, был предложен контракт по Схеме 2, но отказался и в конечном итоге согласился на условия, более близкие к условиям Схемы 1.[3]
  • Схема 3 дала BWMC первый вариант покупки работы в обмен на помещения и доступ, и была использована Дж. Д. Фергюссон, Фрэнк Добсон и Уильям Ротенштейн.

В марте 1918 г. BWMC подал запрос в Военное министерство добивается освобождения от передовой службы 16 художников. Военное министерство отказало в разрешении на Эрик Гилл и Джейкоб Эпштейн быть освобожденным, и к тому времени, когда армия обработала запросы на Стэнли Спенсер и Дарси Джепп война почти закончилась. Хотя Мюрхед Боун предложил девятнадцать известных современных женщин-художников, в том числе Дора Кэррингтон и Оровида Писсарро для комиссионных BWMC проигнорировал его совет и нанял только трех женщин-художников, Анна Эйри, Дороти Коук и Флора Лев но картин у них не приобретал.[6] Ряд пацифистов и отказники по убеждениям подошли. И то и другое Дункан Грант и Марк Гертлер согласился работать в Комитете, но последнему было отказано в разрешении органа по надзору за отказниками по убеждениям. Гарольд Найт отказался выполнять любую работу, которая могла быть использована в качестве пропаганды.[3]

Кончина

У BWMC были свои противники; многие в Казначействе считали, что правительство не должно выступать в роли покровителя искусства, и недавно сформированные Имперский военный музей рассматривают большую часть того, что делает Комитет, как часть своей компетенции. Сам Бивербрук как коллега и владелец газеты вызвал споры. Газеты-конкуренты Бивербрука атаковали работу Комитета и Робби Росс особенно.[2] Ближе к концу войны британское правительство разрешило пожертвовать доходы от любых выставок BWMC военным благотворительным организациям. Бивербрук уже, не проинформировав правительство, зарегистрировал название «Фонд британских военных мемориалов» как частную благотворительную организацию. Исполняющий обязанности секретаря Министерства информации Р. У. Нидхэм возразил, что Бивербрук не имел права получать доход для частной благотворительной организации путем выставления произведений искусства, финансируемых государством, и что все участвующие художники работали за сниженные гонорары в национальных интересах. Если бы Бивербрук хотел, чтобы BWMC продолжала свою деятельность после войны в качестве частной благотворительной организации, ей пришлось бы стать независимой от министерства, а затем напрямую обращаться к общественности за финансированием.[3] Бивербрук отказался от этой схемы, и коллекция военного искусства была передана под прямой контроль новому «Комитету пропаганды изобразительного искусства» в министерстве. Комитет по пропаганде изобразительного искусства впервые собрался 24 июля 1918 года и быстро решил отказаться как от комиссий по скульптуре, так и от Зала памяти, но сохранить существующие комиссии по живописи и назначить Имперский военный музей, IWM, в качестве будущего постоянного дома для Коллекция. В январе 1919 года секретарь BWMC Альфред Йокни присоединился к IWM, чтобы наблюдать за переходом.[3]

Наследие

BWMC оставил художественное наследие, которое включало в себя одни из лучших произведений искусства, созданных во время Первой мировой войны, включая семнадцать больших картин, предназначенных для Зала памяти, в том числе Газированный от Джон Сингер Сарджент и Менин-роуд от Пол Нэш, плюс два больших скульптурных рельефа. Чарльз Сарджент Джаггер и Гилберт Ледвард и холсты меньшего размера, созданные 31 художником.[2] Структура и методы, используемые BWMC, предоставили модель, на которой Кеннет Кларк основанный на гораздо большем, Консультативный комитет военных художников во время Второй мировой войны.[2]

использованная литература

  1. ^ Роджер Толсон. «Подробнее об IWM». Искусство Великобритании. Получено 7 октября 2014.
  2. ^ а б c d Пол Гоф (2010). Ужасная красота: британские художники в Первой мировой войне. Сансом и компания. ISBN  978-1-906593-00-1.
  3. ^ а б c d е ж г Мерион Харрис и Сьюзи Харрис (1983). Военные художники, официальное британское военное искусство двадцатого века. Майкл Джозеф, Имперский военный музей и галерея Тейт. ISBN  0 7181 2314 Х.
  4. ^ Ульрика Смолли. «Как британское правительство спонсировало искусство во время Первой мировой войны». Имперские военные музеи. Получено 5 апреля 2017.
  5. ^ Ричард Корк (1994). Горькая правда - искусство авангарда и Великая война. Издательство Йельского университета и Художественная галерея Барбакан.
  6. ^ Кэтрин Спек (2014). Женщины-художницы двух мировых войн за пределами поля битвы. Книги Reaktion. ISBN  978 178023 374 1.