Бенефис концерт - Benefit concert

«Благотворительный концерт» перенаправляется сюда. За песню в мюзикле Эвита, видеть Эвита (мюзикл).
Live 8, большая международная серия благотворительных концертов, проведенных в 2005 году.

А благотворительный концерт или же Благотворительный концерт это разновидность мюзикла преимущества производительности (например, концерт, шоу или гала-концерт) с участием музыкантов, комиков или других исполнителей, который проводится с благотворительной целью, часто направлен на конкретную и немедленную гуманитарный кризис.

Благотворительные концерты могут иметь как субъективные, так и конкретные цели. Субъективные цели включают повышение осведомленности о такой проблеме, как нищета в Африке (например, Live 8 ) и подъем нации после катастрофы (например, Америка: дань уважения героям ). Конкретные цели включают сбор средств (например, Живая помощь ) и влияние на законодательство (например, Live 8 или Помощь на ферме ). Двумя крупнейшими благотворительными концертами всех времен по размеру были Live 8 и The Живая земля события, которые привлекли миллиарды зрителей.[1] Ученые предполагают, что наблюдаемое увеличение размеров концертов после Live Aid происходит потому, что организаторы стремятся сделать свои мероприятия такими же масштабными, как и текущая трагедия, надеясь таким образом получить легитимацию.[2]

История

В Концерт для Бангладеш (1971), первый современный, масштабный благотворительный концерт

Примеры существуют в музыкальная история концертов, проводимых для филантропический целей. В 1749 году композитор Георг Фридрих Гендель написал его Гимн больницы для подкидышей, и поставили на ежегодные представления Мессия, чтобы поддержать благотворительность для детей-сирот в Лондоне.[3] В то время как многие композиторы и исполнители принимали участие в концертах для сбора пожертвований на благотворительные цели, в XVIII и XIX веках музыканты также нередко устраивали выступления для сбора средств для своей профессиональной деятельности, например Людвиг ван Бетховен с 1808 Академия концерт.[4][5]

В современном понимании благотворительный концерт - это крупномасштабное популярное мероприятие, проводимое в поддержку благотворительного или политического дела. в Современная эра, первый благотворительный концерт обычно считается Концерт для Бангладеш, программа из двух мероприятий, проведенных в г. Madison Square Garden в Нью-Йорк в 1971 году, которые были организованы Джордж Харрисон и Рави Шанкар.[6][самостоятельно опубликованный источник? ] Однако формат большинства современных концертов был установлен в 1985 году мероприятием Боба Гелдофа Live Aid.[1]

Благотворительность знаменитостей

Боб Гелдоф, который руководил Живая помощь событие 1985 года

Бенефис-концерты - главный пример благотворительной деятельности знаменитостей, поскольку в них принимают участие популярные музыканты; актеры и актрисы; и другие виды развлекательных фигур, добровольно участвующих в большем деле. Эффективность благотворительности знаменитостей объясняется теорией Каталитическая филантропия разработано Пол Шервиш. Его тезис объясняет, что для дела более выгодно, чтобы знаменитости вносили свой вклад, не только жертвуя свои деньги, но участвуя в мероприятиях, например благотворительных концертах. Таким образом звезды могут вдохновить сотни тысяч других жертвовать.[7]

Присутствие знаменитостей может вызвать критику, но преимущества перевешиваются. Некоторые утверждают, что поп-звезды принимают участие в благотворительности только для улучшения своего имиджа. Возможно, это может быть мотивацией, но их участие может иметь важное значение для успеха мероприятия. Знаменитости не только продвигают каталитическую благотворительность, но и могут произвести определенный эффект. Гельдофизм: «Мобилизация эстрадных звезд и их поклонников на благо дела».[8] Поэтому из-за своей заметности организаторы используют знаменитостей как средство заручиться поддержкой своего дела.

Более того, успех благотворительных концертов напрямую зависит от качества предлагаемых ими развлечений.[9] Чтобы получить место и легитимность в средствах массовой информации, благотворительные концерты должны иметь большую аудиторию, такую ​​большую толпу привлекают известные музыкальные звезды. Боб Гелдоф сам ответил на критику о нехватке африканских артистов на Live 8, заявив, что, хотя эти музыканты создают отличные произведения, они не продают много альбомов, и, чтобы привлечь как можно больше людей, его концерт должен был включать только популярные исполнители.[10]

Наконец, качество развлечений является ключом к созданию общественная сфера где могут возникнуть дискуссии о причине концерта. Чем лучше развлечение, тем больше людей смотрит концерт и, следовательно, тем больше людей узнает о причине.[11] Кроме того, музыка, играемая на концертах, может побудить зрителей к взаимному общению и с большей вероятностью будет действовать по делу. Согласно теории, Джейн Беннетт, когда люди поют в присутствии других людей, а это происходит на благотворительных концертах, они становятся связанными друг с другом и с большей вероятностью будут работать вместе для достижения цели.[12][13]

Критики также говорят, что благотворительные концерты - это просто способ для богатого Запада простить себя, помогая бедным и нуждающимся. Эти критические замечания утверждают, что такие концерты, как Live Aid, «лишают африканцев свободы воли, усиливают западный этноцентризм и расизм и рассматривают голод как стихийное бедствие, а не как политическую проблему».[14]

Эффективность

Благотворительные концерты - это эффективная форма получения поддержки и сбора средств для дела, поскольку они обычно широко освещаются в СМИ.[15] Благотворительные концерты не только создают сами результаты, но и создают своего рода каскадный эффект. То есть большие благотворительные концерты мотивируют меньшие концерты и другие виды благотворительных инициатив.[2]

Как медиа-события

Масштабные благотворительные концерты привлекают миллионы зрителей и обычно транслируются по всему миру. Являясь мощным средством массовой коммуникации, они могут быть очень эффективными для сбора средств и повышения осведомленности в гуманитарных целях. Медиологи Даян и Кац классифицируют благотворительные концерты как «медийные мероприятия»: обмен опытом, объединяющий зрителей друг с другом и их обществами.[16] Фактически, в их книге Медиа-события: прямая трансляция истории, авторы предполагают, что песня является синонимом благотворительного концерта Live Aid, "Мы - это мир, «может также быть лейтмотивом для медиа-мероприятий, так как она прекрасно передает тон таких событий:« эти церемонии (медиа-события) настолько всеобъемлющи, что некому служить - в качестве сторонней группы ».[16]

Даян и Кац определяют медиа-события как общие события, которые объединяют зрителей и привлекают их внимание к определенной причине или событию.[16] Они утверждают, что события в СМИ прерывают повседневную жизнь людей и что такие события вызывают рост межличностного общения или «чувства товарищества».[16] Кроме того, они предлагают, чтобы медиа-события трансформировали обычную роль зрителя в нечто более интерактивное, где они придерживаются сценария события.[16] Все эти принципы медиа-событий справедливы и для благотворительных концертов. Благотворительные концерты прерывают повседневную жизнь людей, потому что они проводятся (в большинстве случаев) только на одну ночь или на один уик-энд. Кроме того, они транслируются как телевизионные спектакли, которые прерывают регулярные передачи по расписанию в данной телевизионной сети. Часто при таком объявленном перерыве телезрители заранее обсуждают событие с другими, вызывая ажиотаж вокруг мероприятия.[16] Более того, благотворительные концерты побуждают аудиторию придерживаться своего сценария, например, посредством телефонных звонков или подписания онлайн-обещаний.

Польза концертов и парасоциального взаимодействия

Бенефис-концерты широко транслируются в СМИ, их видят миллионы людей. (Например, благотворительный концерт Live Aid в 1985 году посмотрели примерно 1,5 миллиарда зрителей по всему миру.)[17] Однако такое массовое распространение - лишь один из факторов, способствующих успеху благотворительных концертов. Люди, которые посылают сигнал к коллективным действиям, - это существенный для эффективности благотворительного концерта.

Даян и Кац предполагают, что медиа-мероприятия являются выражением «неоромантического стремления к героическим действиям», что означает, что медиа-события создают лидеров, которые вдохновляют коллективные действия верой в «силу народа» изменить мир.[16] Таким образом, благотворительные концерты могут принести огромные суммы денег на благо дела из-за парасоциального взаимодействия, которое происходит между знаменитостями-исполнителями (лидерами) и зрителями-фанатами (людьми).

Дэн Лохи описывает парасоциальное взаимодействие как «очевидное знакомство между медийными личностями и аудиторией».[18] Видя, как любимая знаменитость поддерживает какое-то дело, это может побудить фанатов поддержать то же дело - не потому, что причина важна для фанатов, а потому, что она кажется важной для артиста. Чтобы почувствовать связь со знаменитостью, поклонники, скорее всего, будут участвовать в мероприятиях, которые знаменитость считает важными. Например, если на благотворительном концерте снимались неизвестные музыканты, исполняющие песни для неизвестных людей в Африке, стимул для пожертвований у зрителей был бы минимальным. Боб Гелдоф, основатель Live Aid, осознает необходимость знакомства и парасоциального взаимодействия от имени зрителя. Когда его критиковали за то, что он не пригласил достаточное количество африканских исполнителей для выступления на Live Aid (главной целью которого было облегчение голода для Африки), Гелдоф прокомментировал, что только популярные музыканты были приглашены для участия в шоу, потому что незнакомые артисты потеряли бы интерес зрителей и « выключить".[17] Видя знакомое лицо любимого артиста на сцене, поддерживающего какое-то дело, фанаты чувствуют себя более обязанными поддержать это дело.

Критика

Критика благотворительных концертов идет дальше, чем просто критика намерений причастных к ним знаменитостей. Некоторые утверждают, что благотворительные концерты - неправильная реакция на трагедии, потому что атмосфера, в которой они участвуют, вряд ли похожа на траур.[19] Дальнейшая критика исходит от тех, кто утверждает, что гелдофизм превращает знаменитостей в единственных законных представителей дела, лишая НПО возможности высказаться за дело.[20]

Известные примеры

В хронологическом порядке, начиная с самой ранней даты:

В постановке композитора Георг Фридрих Гендель в поддержку Больница для подкидышей, детская благотворительная организация в Лондоне.[3]
  • Исторический концерт в пользу вдов и сирот австрийских и венгерских солдат (1918)
12 января 1918 г. - Исторический концерт в пользу вдов и сирот австрийских и венгерских солдат. Концертхаус, Вена. Его покровителями были кайзеры Карл I Австрии и императрица Зита Бурбон-Пармская, с плакатами, разработанными Йозефом Дивеки. Приблизительно 1 100 000 австро-венгерских мужчин, в основном не состоящих в браке, были убиты на войне.[21]
  • Концерт для Бангладеш (1971)
1 августа 1971 г. - Концерт для Бангладеш проходил в Madison Square Garden, Нью-Йорк. Задуман и произведен Джордж Харрисон, среди исполнителей были Харрисон, Рави Шанкар, Боб Дилан, Эрик Клэптон, Ринго Старр, Билли Престон, Леон Рассел.
  • Фестиваль надежды Рокфест (1972)
12–13 августа 1972 г. - Фестиваль надежды Rockfest прошел в г. Roosevelt Raceway в Вестбери, Нью-Йорк. Он был спонсирован Нассау. Пасхальные печати Общество на благо детей-инвалидов. Исполнители: Айк и Тина Тернер, Хитрый и семейный камень, Джефферсон Самолет, Чак Берри, Джеймс Браун, Ширеллы, Ша-на-на, Билли Престон, Доктор Крюк, Зазеркалье, Бо Диддли, Стивен Стилл, Маккендри Спринг, Память слона, Банда Джеймса, и Коммандер Коди.[22]
  • Ткнуть в глаз (острой палкой) (1976)
1–3 апреля 1976 г. - Международная амнистия устроили первый в ее многолетнем Бал тайного полицейского серия мероприятий, направленных на сбор средств и повышение осведомленности о проблемах прав человека. Шоу под названием Ткнуть в глаз был поставлен в Театре Ее Величества в Лондон более трех ночей подряд. В первую очередь это был комедийный гала-концерт с участием Монти Пайтон, Питер Кук, За гранью и другие. Произведено Джон Клиз и Мартин Льюис.
  • Дар песни: Музыка для концерта ЮНИСЕФ (1979)
9 января 1979 г. Дар песни: Концерт «Музыка для ЮНИСЕФ» прошел в Генеральная Ассамблея ООН и транслируются по всему миру, чтобы собрать деньги для ЮНИСЕФ и отметьте Международный год ребенка. Исполнители включены ABBA, Пчела Джис, Энди Гибб, Оливия Ньютон-Джон, Джон Денвер, Земля, Ветер и Огонь, Рита Кулидж, Крис Кристофферсон, Род Стюарт, Донна Саммер. Концерт был идеей импресарио. Роберт Стигвуд, то Пчела Джис, и Дэвид Фрост.
  • Бал тайного полицейского (1979)
27–30 июня 1979 г. - Международная амнистия устроил третью свою Бал тайного полицейского преимущества. Шоу под названием Бал тайного полицейского ставился в Лондоне четыре ночи подряд. Помимо обычных комедийных исполнителей из Монти Пайтон, режиссер Мартин Льюис обеспеченные музыкальные выступления от Пит Таунсенд и Том Робинсон.
  • Концерты The No Nukes (1979)
Сентябрь 1979 г. Нет ядерного оружия концерты в Нью-Йорке
  • Концерты для Кампучии (1979)
26–29 декабря 1979 г. - Концерты для Кампучии были проведены в Хаммерсмит Одеон, принося пользу граждане из Камбоджа которые были жертвами тиранического правления диктатора Пол Пот.
  • Другой бал тайного полицейского (1981)
9–12 сентября 1981 г. - Международная амнистия устроили четвертый из Бал тайного полицейского преимущества. Шоу под названием Другой бал тайного полицейского ставился в Лондоне четыре ночи подряд. Это шоу расширило своего предшественника 1979 года с появлением нескольких рок-музыкантов, включая Стинг, Эрик Клэптон, Джефф Бек, Фил Коллинз, Донован и Боб Гелдоф.
  • Митинг за ядерное разоружение (1982)
12 июня 1982 года - в Нью-Йорке 750 000 человек прошли маршем из ООН в Центральный парк в знак протеста против ядерного оружия - вероятно, это был самый крупный протест в истории США. Нью-Йорк был закрыт на день. В концерте приняли участие артисты, в том числе Джексон Браун, Линда Ронштадт, и Брюс Спрингстин. Кит Харинг создал афишу мероприятия, которую бесплатно раздали публике.
  • Живая помощь (1985)
13 июля 1985 г. Живая помощь благотворительные концерты - задуманы и организованы Боб Гелдоф и Мидж Юре - проходил в Лондон и Филадельфия. Подобные концерты проводились в г. Сидней и Москва.
  • Помощь на ферме (1985)
22 сентября 1985 г. - Первое Помощь на ферме концерт, организованный Вилли Нельсон и Джон Мелленкамп собрать деньги для семьи фермеры в Соединенные Штаты, проходил в Шампейн, Иллинойс. Всего было 19 Помощь на ферме концерты по состоянию на 2007 год.
  • Самопомощь (1986)
17 мая 1986 г. Самостоятельная помощь концерт состоялся в Дублин, Ирландия была направлена ​​на то, чтобы подчеркнуть хроническую проблему безработицы в Ирландии в то время. Исполнителей на мероприятии включены U2, Ван Моррисон и Погу.
  • Заговор надежды турне по США (1986)
4–15 июня 1986 г. Заговор надежды Тур по США из шести рок-концертов для Международная амнистия. Исполнители включены U2, Стинг, Джоан Баэз, Лу Рид, Джексон Браун, Братья Невилл и, на последних трех концертах, воссоединение Полиция.
  • Сердцебиение 86 (1986)
15 марта 1986 г. Сердцебиение 86 концерт проходил рядом Бирмингем Англия собрать деньги для Детская больница Бирмингема.
  • Права человека сейчас! Мировое турне (1988)
2 сентября - 15 октября 1988 г. Права человека сейчас! Мировое турне рок-концертов для Международная амнистия
  • Стена - Живите в Берлине (21 июля 1990 г.) Роджер Уотерс (Мемориальный фонд помощи при стихийных бедствиях)
Живое концертное исполнение Роджер Уотерс и многочисленные приглашенные артисты из Пинк Флойд студийный альбом Стена, сам по себе в значительной степени написан Уотерсом во время его пребывания в группе. Шоу проводилось в Берлине 21 июля 1990 года в ознаменование падения Берлинская стена восемь месяцев назад. Событие было продюсером и кастом британского импресарио и продюсера Тони Холлингсворта. Частично он был поставлен за счет Уотерса. Хотя впоследствии он получил обратно деньги от продажи компакт-дисков и видео-релизов альбома, первоначальный план состоял в том, чтобы пожертвовать всю прибыль за исключением его первоначальных инвестиций в Мемориальный фонд помощи при стихийных бедствиях, британскую благотворительную организацию, основанную Леонард Чешир. Однако продажи аудио- и видеоматериалов оказались значительно хуже прогнозируемых, и торговое подразделение благотворительной организации (Operation Dinghy) понесло большие убытки. Несколько лет спустя благотворительная организация была ликвидирована, и права на продажу аудио и видео с концерта вернулись Уотерсу. Аншлаг собрал более 350 000 человек, и перед началом представления были открыты ворота, которые позволили посмотреть его как минимум 100 000 человек. Приглашенные артисты Рик Данко, Левон Хельм и Гарт Хадсон из Группа, Гудки, Ван Моррисон, Шинед О'Коннор, Синди Лаупер, Марианна Фейтфулл, Скорпионы, Джони Митчелл, Пол Каррак, Томас Долби и Брайан Адамс вместе с актерами Альберт Финни, Джерри Холл, Тим Карри и Уте Лемпер. Чешир открыл концерт свистком во время Второй мировой войны.
  • Концерт памяти Фредди Меркьюри (1992)
20 апреля 1992 г. - Концерт памяти Фредди Меркьюри был организован выжившими членами Королева (Джон Дикон, Брайан Мэй и Роджер Тейлор ), который произошел в Стадион Уэмбли, Лондон, чтобы отдать дань уважения их умершему солисту Фредди Меркьюри и собрать деньги для Mercury Phoenix Trust, фонд помощи жертвам СПИД. Среди исполнителей: Дэвид Боуи, Элтон Джон, Metallica, Guns N 'Roses, Def Leppard, Экстремальный, Роберт Плант, Лайза Миннелли, Роджер Долтри и Джордж Майкл.
  • Америка: дань уважения героям (2001)
21 сентября 2001 г. - Америка: дань уважения героям был телемарафоном в стиле благотворительного концерта, организованного после 11 сентября 2001 г. на Всемирный торговый центр и Пентагон четырьмя основными Соединенные Штаты телевидение сети.
  • Концерт для Нью-Йорка (2001)
20 октября 2001 г. - Концерт для Нью-Йорка был благотворительный концерт, организованный как дань памяти героям и выжившим 11 сентября 2001 г. на Нью-Йорк. Это было инициировано Пол Маккартни и произведен командой, включающей Харви Вайнштейн и Янн Веннер.
  • Концерт помощи SARS (2003)
30 июля 2003 г. - просмотрели 450 000 зрителей. Катящиеся камни, ПЕРЕМЕННЫЙ ТОК, Торопиться, Угадай, кто, и другие на крупнейшем концерте в истории Канады, Концерт SARS Benefit в Торонто, Онтарио, Канада, чтобы доказать, что город был в безопасности от ОРВИ.
  • Live 8 (2005)
2 июля 2005 г. - Боб Гелдоф и Мидж Юре организованный Live 8, набор из 8 концертов, проведенных в 8 городах по всему миру в один день - в рамках кампании, направленной на то, чтобы убедить правительства стран-членов G8 активизировать свою борьбу за искоренение бедности в странах третьего мира.
  • Живая Земля (2007)
7 июля 2007 г. - Альберт Гор вдохновил и помог организовать Живая земля. В течение первого года он состоял из серии концертов, проводимых в один день на всех семи континентах планеты.
  • Концерт на миллиард рук (2008)
5 декабря 2008 г. - Анушка Шанкар и Jethro Tull держал Концерт на миллиард рук в Мумбаи, Индия. Все доходы от концерта пошли жертвам Нападения в Мумбаи в ноябре 2008 г..[23]
  • Rockdrive (продолжается)
11 декабря 2010 г. - Макс Лугавере провел Rockdrive третий год в Лос-Анджелес, Калифорния на Трубадур. Доходы от концерта пошли на благотворительность, поддерживающую общественное образование, в основном Объединенный школьный округ Лос-Анджелеса.[24] В 2011 году движение Rockdrive было начато в Нашвилл и Майами.
  • 12-12-12: Концерт для Sandy Relief (2012)
12 декабря 2012 г. - 12-12-12: Концерт для Sandy Relief проходил в Madison Square Garden в Нью-Йорк. Выручка пошла на Фонд помощи Робин Гуду в пользу жертв ураган Сэнди.[25]
Бывший Джерри Льюис MDA Телемарафон, который выходит в эфир каждый год День труда выходные, был кардинально переформатирован в течение 2011 и 2012 годов; с момента основания программы в 1966 году до 2010 года программа транслировалась как традиционный длинный телемарафон в течение 21 часа. Ко времени выпуска 2012 года его название было изменено на нынешнее, давний ведущий был отстранен, а его формат был сокращен до трехчасового благотворительного концерта для Ассоциации мышечной дистрофии. MDA объявило о прекращении мероприятия в мае 2015 года, чтобы сосредоточиться на других способах повышения поддержки организации с помощью мобильных и цифровых носителей.[26]
4 июня 2017 г. - Ариана Гранде организовала концерт в память о 22 погибших на своем концерте, который состоялся 22 мая 2017 на Манчестер Арена.
12 сентября 2017 г. - часовой благотворительный благотворительный телеканал без рекламы, специально посвященный усилиям по оказанию помощи пострадавшим от Ураган Харви и Ураган Ирма (с последующими льготами также получают Ураган Мария на следующей неделе).

Список благотворительных концертов

Смотрите также: Категория: Бенефис концерты

Ниже приводится неполный список благотворительных концертов с их собственной страницей в Википедии. Более подробный и всеобъемлющий список исторически значимых событий см. список выше. Обратите внимание, что в то время как некоторые из перечисленных концертов включают только одного хедлайнера и несколько групп поддержки, другие благотворительные концерты имеют различные составы и также считаются музыкальные фестивали. Этот список может частично совпадать с список бесплатных фестивалей, которые рок-фестивали которые часто имеют социальную повестку дня или сосредоточены на сборе средств.

Рок- и поп-концерты

Библиография

  1. ^ а б «Мир благотворительных концертов». 2007-02-16. Получено 2018-11-22.
  2. ^ а б name = "Wells"
  3. ^ а б Хауэлл, Каро (13 марта 2014 г.). «Как Мессия Генделя помог лондонским сиротам - и наоборот». Хранитель. В архиве из оригинала 25 июля 2017 г.. Получено 25 июля 2017.
  4. ^ Карнелли, Джон (2015). Джордж Смарт и концертная жизнь Лондона девятнадцатого века. Бойделл и Брюэр. С. 72–73. ISBN  9781783270644. Получено 27 июля 2017.
  5. ^ Моисей, Дон В .; Демари, Роберт В .; Омес, Аллен Ф. (2004). Лицом к лицу с оркестром и хором: Пособие для хоровых дирижеров. Издательство Индианского университета. п.178. ISBN  0253216990. Получено 27 июля 2017. Благотворительный концерт Бетховена 22 декабря 1808 г.
  6. ^ Пипер, Йорг (2009). Соло Beatles Film & TV Chronicle 1971–1980. Lulu.com. п. 31. ISBN  9781409283010. Получено 27 июля 2017.[самостоятельно опубликованный источник ]
  7. ^ Померанц, Дороти. "Правда о благотворительных концертах знаменитостей". Forbes. Получено 2020-03-11.
  8. ^ Гаага, Сет, Джон-стрит и Хизер Савиньи. 2008. «Голос народа? Музыканты как политические деятели». Культурная политика (Bloomsbury Publishers) 4, вып. 1: 5–23.
  9. ^ Уэллс, Пол. 2005. «Песни для страждущих». Маклина 118, нет. 3: 56. МАС Ультра - Школьное издание.
  10. ^ name = "Улица 2007"
  11. ^ Стрит, Джон, Сет Хейг и Хизер Савиньи. 2008. «Игра для толпы: роль музыки и музыкантов в политической жизни». Британский журнал политики и международных отношений 10, вып. 2: 269–285.
  12. ^ Джон, Стрит (2012), «Политика как музыка: звук идей и идеологии», в Стрит, Джон (ред.), Музыка и политика, Кембридж, Великобритания, Мальден, Массачусетс: Polity Press, стр.150, ISBN  9780745635446, Повторение песен и опыт пения, предполагает Беннетт, могут вызвать в воображении значения, идентичности и коллективность, которые очаровывают нас и мотивируют наши обязательства. Беннетт (2001: 133) обнаруживает в музыке «звучность» языка - в его (буквальных) звуковых эффектах.
  13. ^ Беннетт, Джейн (2001), «Этическая энергетика», в Беннетт, Джейн (ред.), Очарование современной жизни: привязанности, пересечения и этика, Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, стр. 133, ISBN  9780691088136
  14. ^ Рид Т.В. (Автор). 2001. «Голод, апартеид и политика« агит-попа »: музыка как (анти) колониальный дискурс». Cercles: Revue Pluridisciplinaire Du Monde Anglophone No. 3: 96. Рефераты по музыкальной литературе РИЛМ.
  15. ^ "Люди и планета: домашняя страница". www.peopleandtheplanet.com. Получено 2020-03-11.
  16. ^ а б c d е ж грамм Даян Д. и Кац Э. (1992). Медиа-события: прямая трансляция истории. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета
  17. ^ а б Дэвис, Х. Л. (2010). Кормить мир в линию?: Активность знаменитостей и этические потребительские отношения от Live Aid до Product Red. Северный журнал английских исследований, 9 (3) 67–87
  18. ^ Лохи, Д. (2007). Ключевые темы в теории медиа. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Open University Press
  19. ^ Уэллс, Пол. 2005. «ПЕСНИ О СТРАДАНИЯХ». Маклина 118, нет. 3: 56. МАС Ультра - Школьное издание.
  20. ^ Гаага, Сет, Джон-стрит и Хизер Савиньи. 2008. «ГОЛОС НАРОДА? МУЗЫКАНТЫ КАК ПОЛИТИЧЕСКИЕ АКТЕРЫ». Культурная политика (Bloomsbury Publishers) 4, вып. 1: 5–23.
  21. ^ «Исторический концерт в пользу вдов и сирот». Всемирная цифровая библиотека. 2014-02-10. Получено 2014-06-22.
  22. ^ Хекман, Дон (11 августа 1972 г.). "Рок-фестивали снова на оптимистическом уровне". Нью-Йорк Таймс.
  23. ^ «Миллиард рук - присоединяйтесь к борьбе против террора и за лучшее завтра». Архивировано из оригинал на 2011-03-12. Получено 2008-12-07.
  24. ^ - Местные жители в центре внимания на Rockdrive 2010 В архиве 30 октября 2012 г. Wayback Machine
  25. ^ Баудер, Дэвид (12 декабря 2012 г.). «12-12-12 Концерт для жертв урагана« Сэнди »включает музыкальный гонорар». Huffington Post. Получено 17 декабря 2012.
  26. ^ "MDA завершает телемарафон Джерри Льюиса в День труда". USA Today. 1 мая 2015 года.