Тамбурлен - Tamburlaine

Эта статья про спектакль. О военачальнике XIV века и сюжете пьесы см. Тимур.

An анонимный портрет, как часто полагают, показывает Кристофер Марлоу. Колледж Корпус-Кристи, Кембридж.

Тамбурлен Великий пьеса из двух частей Кристофер Марлоу. Это слабо основано на жизни Среднеазиатский император Тимур (Тамерлан / Тимур Хромой, ум. 1405). Написанная в 1587 или 1588 году, пьеса является важной вехой в истории человечества. Елизаветинский общественная драма; это знаменует собой отказ от неуклюжего языка и расплывчатого построения более ранних Тюдор драматурги, и новый интерес к свежему и яркому языку, запоминающемуся действию и интеллектуальной сложности. Вместе с Томас Кид с Испанская трагедия, его можно считать первым популярным успехом лондонской публичной сцены.

Марлоу, как правило, считался лучшим из группы писателей, известных как Университетская остроумие, оказал влияние на драматургов в Якобинский период, и отголоски напыщенности и амбиций Тамбурлен'язык можно найти в английских пьесах вплоть до Пуританин закрытие театров в 1642 году. Тамбурлен считается менее важным по сравнению с великими трагедиями позднего елизаветинского и раннего якобинского периода, его значение в создании набора тем и, особенно, в демонстрации потенциала белый стих в драме до сих пор признается.

В то время как настоящий Тимур был Тюркский -Монгольский по происхождению и принадлежал к дворянству, в драматических целях Марлоу изображает его как скифский пастырь, который дослужился до императора.

участок

Султан Баджазет заключен в тюрьму Тамбурлейном (1878) по Станислав Хлебовский

Часть 1 открывается в Персеполис. В Персидский Император, Микет, отправляет войска, чтобы избавиться от Тамбурлена, скифского пастуха и, в тот момент, кочевого бандита. В той же сцене брат Микета Косро замышляет свергнуть Микета и занять трон.

Сцена перемещается в Скифию, где Тамбурлен ухаживает за Зенократом, дочерью египетского царя, берет в плен и побеждает ее. Столкнувшись с солдатами Микета, он убеждает сначала солдат, а затем Косроу присоединиться к нему в битве против Микета. Хотя он обещает Косроу занять персидский трон, Тамбурлен нарушает это обещание и после победы над Микетом берет на себя личный контроль над Персидской империей.

Став влиятельной фигурой, Тамбурлен обращает свое внимание на Bajazeth, император турок. Он побеждает Баджазета и его королей-данников, захватывая императора и его жену. Забина. Победоносный Тамбурлейн держит побежденного правителя в клетке и кормит его объедками со стола, освобождая Баджазета только для того, чтобы использовать его как подставку для ног. Позже Баджазет убивает себя на сцене, ударившись головой о решетку, услышав о следующей победе Тамбурлейна. Найдя его тело, Забина делает то же самое.

Тамбурлейн и Баджазет (около 1700 г.) Андреа Челести

Покорив Африку и назвав себя императором этого континента, Тамбурлен обращает свой взор на Дамаск, цель, которая ставит египетского султана, его будущего тестя, прямо на его пути. Зенократ умоляет своего будущего мужа пощадить ее отца. Он подчиняется, вместо этого делая султана королем-данником. Спектакль заканчивается свадьбой Тамбурлена и Зенократа, коронованного императрицей Персии.

В Части 2 Тамбурлен готовит своих сыновей к победителям, продолжая нападать на соседние королевства. Его старший сын Калифас, предпочитающий оставаться рядом с матерью и не рисковать смертью, навлекает на себя гнев Тамбурлейна. Тем временем сын Баджазета, Каллапин, сбегает из тюрьмы Тамбурлейна и собирает на свою сторону группу королей-данников, планируя отомстить за своего отца. Каллапин и Тамбурлен встречаются в битве, где Тамбурлен побеждает. Но обнаружив, что Калифа осталась в своей палатке во время битвы, Тамбурлен убивает его в гневе. Затем Тамбурлейн вынуждает побежденных королей тащить свою колесницу к следующему полю битвы, заявляя:

Да здравствует ты, побалованный нефритом Азии!
Что, вы можете рисовать, кроме двадцати миль в день?

По достижении Вавилон, который противостоит ему, Тамбурлен демонстрирует новые акты экстравагантной жестокости. Когда губернатор города пытается спасти его жизнь в обмен на раскрытие городской казны, Тамбурлейн повесил его на городских стенах и застрелил. Он приказывает связать жителей - мужчин, женщин и детей - и бросить их в близлежащее озеро. Наконец, Тамбурлейн презрительно сжигает копию Коран и заявляет, что он больше Бога. В финальном акте он заболевает, но ему удается победить еще одного врага, прежде чем он умрет. Он велит своим сыновьям завоевать оставшуюся часть земли, когда он уйдет из жизни.

Символы

В обеих частях
  • Тамбурлаин - в 1 части скифский пастух; в части 2 Король Персии
  • Techelles - в 1 части последователь Тамбурлена; в части 2 Король Феса
  • Усумказан - в первой части последователь Тамбурлейна; в части 2 Король Марокко
  • Теридан - в Части 1 персидский владыка, впоследствии последователь Тамбурлена; в части 2 Король Алжира
  • Зенократ - дочь египетского солдата; в части 2 жена Тамбурлейна
Только в части 1
  • Микет - царь Персии
  • Косроэ - брат Микета
  • Ценей - персидский владыка
  • Ортигий - персидский владыка
  • Меандр - персидский владыка
  • Менафон - персидский владыка
  • Баджазет - Император Турции
  • Забина - жена Баязета
  • Эбеа - служанка Забины
  • Король Алжира
  • Король Феса
  • Король Марокко
  • Алкидамус - король Аравии
  • Солдан Египта
  • Губернатор Дамаска
  • Агыдас
  • Magnetes[1]
  • Каполия - египтянин
  • Anippe
  • Дева Дамаск 1
  • Дева Дамаск 2
Только в части 2
  • Калифас - сын Тамбурлена
  • Амирас - сын Тамбурлейна
  • Келебин - сын Тамбурлейна
  • Orcanes - Король Натолии
  • Король Иерусалима
  • Король Сории
  • Король Трапезунда
  • Газелл - Наместник города Байрона
  • Урибасса
  • Сигизмунд - король Венгрии
  • Фредерик - пэр Венгрии
  • Болдуин - пэр Венгрии
  • Каллапин - сын Баязета
  • Аламеда - хранитель Каллапина
  • Король Амасии
  • Губернатор Вавилона
  • Капитан Бальсеры
  • Олимпия - жена капитана Бальсера
  • Капитан
  • Максимус
  • Перидики

Публикация

Спектакль (в обеих частях) вошел в Реестр канцелярских товаров 14 августа 1590 года. Обе части были опубликованы вместе в едином черная буква октаво в том же году печатником Ричардом Джонсом; его текст обычно обозначается как O1. Второе издание было выпущено Джонсом в 1592 году, а третье переиздание появилось в 1597 году, по сути перепечатав текст первого издания. Затем пьесы были опубликованы отдельно в кварто продавцом книг Эдвард Уайт, Часть 1 в 1605 г. и Часть 2 в 1606 г., перепечатав текст книгопечатания 1597 г.[2]

Хотя на самом деле Кристофер Марлоу не упоминался как автор в первых изданиях пьесы - автор не назван - и первые явные приписывания Марлоу относятся к более позднему времени, чем 1590, ученые приписывают пьесу Марлоу на основании сходства с другими его произведениями. Многие отрывки в Тамбурлен предвещают и повторяют отрывки из других его работ, и существует четкая параллель между развитием персонажей в Тамбурлен и большинство других персонажей Марлоу. Одно только это свидетельство заставляет ученых практически единодушно полагать, что Марлоу писал: Тамбурлен.[3]

Критический прием

Влияние Тамбурлен о драме 1590-х годов невозможно переоценить. Пьеса иллюстрирует, а в некоторых случаях создает многие из типичных черт елизаветинской драмы: величественные и часто красивые образы, гиперболическое выражение и сильные персонажи, охваченные непреодолимыми страстями. Первые записанные комментарии к пьесе отрицательные. В письме, написанном в 1587 году, рассказывается история ребенка, убитого случайным выстрелом из огнестрельного оружия во время представления, а в следующем году Роберт Грин, в ходе нападения на Марлоу, осудил «атеиста Тамбурлена» в послании к Кузнец Перимед. То, что большинство зрителей (и драматургов) откликнулось с энтузиазмом, наглядно демонстрирует распространение азиатских тиранов и «честолюбивых умов» в драме 1590-х годов. Влияние Марлоу на многих персонажей исторических пьес Шекспира было отмечено, среди прочего, Алджернон Суинберн. Стивен Гринблатт считает вероятным, что Тамбурлен была одной из первых лондонских пьес, которые увидел Шекспир, и этот опыт напрямую вдохновил его ранние работы, такие как три пьесы Генриха VI.[4]

К началу 17 века этот гиперболический язык вышел из моды. Сам Шекспир вкладывает речь Тамбурлена в уста своего помешанного на игре солдатского пистолета (2 Генрих IV II.4.155).[5] В Древесина, Бен Джонсон осудил «Тамерланов и Тамерчамов поздней эпохи, в которых не было ничего, кроме зрелищной напыщенности и яростного крика, оправдывающих их перед невежественными зеваками».

Последующие эпохи критики не изменили позиции, выдвинутой Джонсоном, о том, что язык и события в таких пьесах, как Тамбурлен неестественны и в конечном итоге неубедительны. И все же пьеса считалась текстом выше всех остальных, «в котором находит выражение весь беспокойный нрав эпохи» (Лонг). Роберт Флетчер отмечает, что Марлоу «приобрел высокую степень гибкости и красоты, избегая регулярных остановок, стараясь обеспечить разнообразие пауз и акцентов, а также придав своему языку поэтическую сжатость и многозначительность» (Флетчер). В своем стихотворении о Шекспире Джонсон упоминает «могущественную линию Марлоу», фразу, которую критики приняли столь же справедливой, как и утверждение Джонсона о том, что Шекспир превзошел ее. Но хотя обычно считают, что Шекспир захватил гораздо больший диапазон эмоций, чем его современник, Марлоу сохраняет значимое место как первый гений чистого стиха в английской драме.

Темы

Спектакль часто связывают с Гуманизм эпохи Возрождения который идеализирует потенциал человека. Стремление Тамбурлэйна к огромной власти поднимает глубокие религиозные вопросы, поскольку он приписывает себе роль "бич Бога" (эпитет, первоначально относившийся к Аттила Гунн ). Некоторые читатели связывают эту позицию с тем, что Марлоу обвиняли в атеизм. Другие были больше озабочены предполагаемой антимусульманской нитью пьесы, подчеркнутой в сцене, в которой главный герой сжигает Коран.

Джефф Дейли отмечает в своей статье «Христианское подчеркивание в Тамбурлен Великий, часть 2"что работа Марлоу является прямым наследником традиционного средневекового моральные пьесы,[6] и что независимо от того, атеист он или нет, он унаследовал религиозные элементы содержания и аллегорические методы представления.

История выступлений

Первая часть Тамбурлен был выполнен Адмиралы в конце 1587 г., примерно через год после отъезда Марлоу из Кембриджский университет. Эдвард Аллейн исполнил роль Тамбурлейна, и это, видимо, стало одной из его характерных ролей. Популярность пьесы, достаточно значительная, чтобы побудить Марлоу поставить сиквел, привела к многочисленным постановкам в течение следующего десятилетия.

Расслоение лондонских зрителей в ранний якобинский период изменило судьбу пьесы. Для искушенной публики частных театров, таких как Blackfriars и (к началу 1610-х гг.) Театр Глобус «Высокие поразительные термины» Тамбурлейна были пережитком более простой драматической эпохи. Сатирические драматурги иногда подражали стилю Марлоу, так как Джон Марстон делает в индукции к Антонио и Меллида.

Баджазет заключен в клетку, а его пленная жена рассматривается как рабыня (1860) по Питер Иоганн Непомук Гейгер

Хотя вполне вероятно, что Тамбурлен все еще возрождался в больших игровых домах, таких как Red Bull Theater, ориентированный на традиционную публику, не сохранилось ни одной записи о представлении эпохи Возрождения после 1595 года. Тамбурлен пострадали от смены моды больше, чем другие пьесы Марлоу, подобные Доктор Фауст или же Еврей Мальты из которых есть намёки на выступления. Эдвард Филлипс, в его Theatrum Poetarum (1675), настолько незнаком с пьесой, что приписывает ее написание Томас Ньютон.[7] Еще один признак безвестности, в которую попал этот некогда любимец публики, - это драматург. Чарльз Сондерс. Написав свою собственную пьесу в 1681 году о Тамбурлене, он был обвинен критиками в плагиате работы Марлоу, на что он ответил:

Я никогда не слышал о какой-либо пьесе на ту же тему, пока моя собственная не была разыграна, и с тех пор я ее не видел, хотя мне сказали, что есть пьеса петушиной ямы, проходящая под названием Скифская овчарка, или же Тамберлен Великий, будучи вещью, а не продавцом книг в Лондоне, или немногочисленными самими игроками, которые действовали так раньше, можно было бы вспомнить.[8]

После Славная революция 1688 г. в Ирландии сложилась традиция ставить пьесу в Дублине в годовщину Вильгельм Оранский день рождения. Этому положили конец в 1713 году, когда правительство запретило представление пьесы, потому что она включала противоречивый пролог, включающий фразу "Нет мира без Испании ".

В 1919 г. Йельская драматическая ассоциация устроил Тамбурлен который отредактировал и объединил обе части пьесы Марлоу. Возрождение обеих частей в сжатом виде было представлено на Старый Вик в сентябре 1951 г. Дональд Вулфит в главной роли.[9] Для Стратфордского Шекспировского фестиваля (ныне Стратфордский фестиваль в Канаде ) в 1956 г., Тайрон Гатри снял еще одну двойную версию, в главной роли Дональд Вулфит, Уильям Шатнер, Роберт Кристи и Луи Негин;[10] он отправился на Бродвей, где не произвел впечатления -Эрик Бентли, среди прочего, панорамировал его - хотя Энтони Куэйл кто заменил Wolfit в главной роли получил Тони Премия номинация за его исполнение, как и Гатри за его направление.

В Королевский национальный театр производство 1976 г. Альберт Финни в главной роли; постановка открыла новый театр Оливье на Южный берег. Питер Холл направлен. Эта постановка считается самой успешной из редких современных постановок.

В 1993 году Королевская шекспировская труппа провела отмеченную наградами постановку пьесы с участием Энтони Шер как Tamburlaine и Трейси Энн Оберман как Олимпия.

Джефф Дейли поставил обе части пьесы без купюр в Американском театре актеров в Нью-Йорке. Он представил Часть I в 1997 году и Часть II в 2003 году, обе в театре под открытым небом, расположенном во дворе 314 West 54th Street.

Эйвери Брукс сыграл главную роль в постановке спектакля для Труппа Шекспировского театра. Спектакль проходил с 28 октября 2007 г. по 6 января 2008 г., постановщиком Майкл Кан. [2]

Новая постановка, объединяющая части I и II («сокращение двух пятиактных пьес Марлоу до трех часов сценического времени [с получасовым антрактом]»)[11] отредактировал и направил Майкл Бойд открылся в Шекспировском центре Полонски, Бруклин, Нью-Йорк, 16 ноября 2014 года с Джоном Дугласом Томпсоном в роли Тамбурлейна, Мерриттом Янсоном в роли Зенократа / Каллапина и актерами «большого многоцелевого ансамбля».[11]

Спектакль «Тамбурлейн» был поставлен театральной труппой Lazarus в лондонском Вест-Энде в театре Тристана Бейтса с 25 августа по 12 сентября 2015 года.[12]

1 ноября 2014 года Tamburlaine открылся по адресу: Театр для новой аудитории где он выиграл 2015 Премия Оби за Джон Дуглас Томпсон производительность.[13] Он закрыт 14 января 2015 года.[14]

В августе 2018 г. Королевская шекспировская компания начал пробег Tamburlaine в Стратфорде-на-Эйвоне, Англия.[15]

Хотя пьеса периодически возрождается на протяжении последнего столетия, препятствия, которые она создает - большой состав и актер, способный играть такую ​​сложную роль, главный среди них - препятствовали более широкому распространению спектаклей. В общем, современный любитель пьес все еще может повторить вопрос Ф. П. Уилсона, заданный в середине века: «Кто из нас может похвастаться тем, что мы больше, чем читатели Tamburlaine?»[16]

2005 противоречие

В ноябре 2005 г. производство Тамбурлен на Центр искусств Барбикан в Лондоне обвиняли в том, что Мусульманин чувствительности, изменяя часть пьесы, в которой главный герой сжигает Коран и ругает исламского пророка, Мухаммад. Последовательность была изменена, так что Тамбурлейн вместо этого оскверняет книги, представляющие все религиозные тексты. Режиссер отрицал цензуру пьесы, заявив, что это изменение было «чисто художественным» решением «сфокусировать пьесу от антитурецкой пантомимы к экзистенциальному эпосу».[17]

Другие приспособления

На радио BBC было две адаптации, каждая из которых объединила обе части в одну передачу. Первый был на BBC Radio 3 26 сентября 1993 г., режиссер Майкл Фокс, в главной роли Майкл Пеннингтон как Tamburlaine, Саманта Бонд как Зенократ, Клайв Роу как Теридамас, Луи Хильер в роли Техелкса, Питер Гиннесс в роли Усумкасане, Рудольф Уокер в роли Баджазета / Орканеса и Тимоти Уокер в роли Мицета / Калифаса.[18] Вторая адаптация, снова на BBC Radio 3, транслировался 16 сентября 2012 г., режиссер Питер Кавана, с Кон О'Нил как Tamburlaine, Сьюзи Ридделл как Зенократ, Оливер Форд Дэвис как Микет, Кеннет Крэнхэм в роли Косро, Шон Прендергаст в роли Техеллеса, Юэн Бейли как Theridamas и Эдвард де Соуза как султан.[19]Klingon Tamburlaine, неофициальная фанатская постановка по роману Кристофера Марлоу «Тамбурлейн Великий», части I и II, перенесенные во вселенную «Звездного пути», была показана на фестивале Hollywood Fringe в 2019 году.[20]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Восстановлено из "Маг." в текст
  2. ^ Chambers, Vol. 3, стр. 421.
  3. ^ Марлоу, Кристофер (1971). J.W. Харпер (ред.). Тамбурлен. Лондон: Эрнст Бенн Лимитед.
  4. ^ Гринблатт, Стивен Воля в мире: как Шекспир стал Шекспиром W. W. Norton & Company, 2004, стр. 189–249.
  5. ^ Делла Хилтон, Кем был Кит Марлоу?, "Тамбурлен В Лондоне ", Издательство Taplinger, стр. 42
  6. ^ Дэйли, Дж. "Христианское подчеркивание в Тамбурлен Великий, часть 2", Журнал религии и театра, Vol. 4, № 2, осень 2005 г. (В Ассоциации театра в высшем образовании. Проверено 23 августа 2012 г.)
  7. ^ Цитируется у Фредерика С. Боаса, Кристофер Марлоу: биографическое и критическое исследование (Оксфорд: Clarendon Press, 1953), стр. 70
  8. ^ Цитируется в Удавах, Кристофер Марлоу, п. 300
  9. ^ Удавы, Кристофер Марлоу, п. xiii
  10. ^ Луи Негин в Канадской театральной энциклопедии.
  11. ^ а б Брантли, Бен (19 ноября 2014 г.). «Лучше не сердить его:« Тамбурлейн, части I и II »Марлоу» в Бруклине ». Нью-Йорк Таймс. Получено 23 января 2015.
  12. ^ "Театральная труппа Лазаря".[постоянная мертвая ссылка ]
  13. ^ Оби Награды, Победители 2015 года.
  14. ^ Театр для новой публики, [1].
  15. ^ Кавендиш, Доминик (25 августа 2018 г.). "Tamburlaine, RSC: очень современное прочтение жестокой пьесы Марлоу, обзор". Дейли Телеграф. Получено 16 сентября 2018.
  16. ^ Уилсон, Ф. Марлоу и ранний Шекспир (лекция Кларка) Clarendon Press, Оксфорд, 1953 г.
  17. ^ Фарр, Дэвид «Тамбурлен не подвергался цензуре». Хранитель, 25 ноября 2005 г.
  18. ^ "Тамбурлен Великий". Радио Таймс (3638). BBC. 23 сентября 1993 г.. Получено 3 марта 2019.
  19. ^ http://www.bbc.co.uk/programmes/b01mnscl
  20. ^ https://www.hollywoodfringe.org/projects/6010

Рекомендации

  • Бевингтон, Дэвид. От человечества к Марлоу: рост структуры в елизаветинской драме. Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, 1965.
  • Чемберс, Э.К. Елизаветинский этап. 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923.
  • Гекл, Джордж Л. Тамбурлен и Эдвард II: текст и перформанс. Нью-Джерси: Humanities Press International, 1988.
  • Курияма, Констанс Браун. Кристофер Марлоу: Жизнь эпохи Возрождения. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета, 2002.
  • Симмс, Дж. Война и политика в Ирландии, 1649-1730 гг.. A&C Black, 1986.
  • Уэйт, Юджин. Геркулесовский герой в Марлоу, Чепмене, Шекспире и Драйдене. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1967.
  • Уилсон, Ф. Марлоу и ранний шекспир. Оксфорд: Clarendon Press, 1953.

внешняя ссылка