Театр Блэкфрайарс - Blackfriars Theatre

Театры Блэкфрайарс отмечены на этой карте улиц Лондона к юго-западу от Собор Святого Павла. Увеличить

Театр Блэкфрайарс так назвали два отдельных театра, расположенных в бывшем Blackfriars Доминиканский монастырь в Лондонский Сити в течение эпоха Возрождения. Первый театр начинался как место проведения Дети Королевской Часовни, дети-актеры связанный с Королевы часовня хоры, и который с 1576 по 1584 год ставил пьесы в огромном зале бывшего монастыря.[1] Второй театр был построен в результате покупки верхней части монастыря и еще одного здания. Джеймс Бербедж в 1596 году, который включал в себя Парламентскую палату на верхнем этаже, преобразованную в театр.[2] Дети Капеллы играли в театре с осени 1600 г. до Люди короля вступил во владение в 1608 году.[3] Они успешно использовали его в качестве зимнего игрового дома, пока все театры были закрыты в 1642 г. когда Английская гражданская война началось.[4]

Первый театр

Театр Блэкфрайарс был построен на территории бывшего Доминиканский монастырь. Монастырь располагался между Темза и Ludgate Hill в самом Лондоне.[5] Черные мантии, которые носили члены этого ордена, дали название окрестностям и театрам. В дореформационные годы Тюдоров это место использовалось не только для религиозных, но и для политических целей, таких как судебное разбирательство по делу об аннулировании Екатерина Арагонская и Генрих VIII который примерно восемь десятилетий спустя будет разыгран в том же зале труппой Шекспира.[6] После Генри экспроприация из монастырской собственности, монастырь перешел в собственность короны; управление имуществом было предоставлено Сэр Томас Каварден, Мастер пира. Каварден использовал часть монастыря как офисы Ревельса; другие части, которые он продал или сдал в аренду богатым жителям района, в том числе Лорд Кобэм и Джон Чик. После смерти Кавардена в 1559 году владение было продано леди Каварден. Сэр Уильям Мор. В 1576 г. Ричард Фаррант, затем Мастер Виндзорская часовня сдал в аренду часть бывшего маслянистый из Море для постановки спектаклей. Как это часто бывало в театральной практике того времени, это коммерческое предприятие было оправдано удобной фикцией королевской необходимости; Фаррант утверждал, что ему нужно место для своих детских хористов, чтобы они могли разучивать пьесы для Королевы, но он также ставил пьесы для платных зрителей. Театр был небольшим, около 46 футов (14 м) в длину и 25 футов (7,6 м) в ширину, а входной билет по сравнению с общественными театрами был дорогим (очевидно, четыре пенсы ); Оба эти фактора ограничивали посещение театра довольно избранной группой зажиточных дворян и знати.

Для своей игровой компании Фаррант объединил своих Виндзорских детей с Детями Королевская часовня, затем под руководством Уильям Ханнис. После смерти Фарранта в 1580 году Хуннис взял в качестве партнера Джона Ньюмана, и они передали имущество в субаренду вдове Фарранта, вложив залог в размере 100 фунтов стерлингов под обещание незамедлительно выплатить арендную плату и произвести необходимый ремонт. Но финансово предприятие не увенчалось успехом, из-за чего вдова Фарранта оказалась перед угрозой невыплаты Мору арендной платы. В ноябре 1583 года Фаррант подал иск против Ханниса и Ньюмана за невыполнение обязательств по облигациям. Чтобы избежать иска от нее или более, Ханнис и Ньюман передали свою субаренду в Генри Эванс, валлийский писарь и театральная привязанность. Эта несанкционированная уступка субаренды дала Мору повод для подачи иска о повторном вступлении во владение недвижимостью, но Эванс воспользовался юридическими задержками и, наконец, избежал судебного иска, продав субаренду компании. Эдвард де Вер, семнадцатый граф Оксфорд, когда-нибудь после Михайловский срок (Ноябрь) 1583 г., который затем передал его своему секретарю, писателю Джон Лили.[7]

Как владелец домика, Лили назначила Эванса менеджером новой компании. Oxford's Boys, состоящий из Детей Капеллы и Детей Павла, и направил его таланты на сочинительство. Lyly's Campaspe исполнялся в Blackfriars[8] и впоследствии при дворе в Новый год 1584 г .; точно так же его Сафо и Фао был произведен впервые в Blackfriars во вторник на Масленицу[8] а затем в суде 3 марта, когда Лили была указана в качестве получателя платежей по обоим явкам в суд. В ноябре 1583 года Хуннис, все еще являвшийся Мастером Детей Часовни, успешно обратился к Королеве с ходатайством об увеличении стипендии на содержание, питание и одежду компании. В конце концов компания More получила судебное решение об аннулировании первоначальной аренды в конце Пасхальный срок (Июнь) 1584 года, тем самым закрывая Первый театр Блэкфрайарс через восемь лет и откладывая исполнение третьей пьесы Лили, Галатея.[9]

Второй театр

Предполагаемая реконструкция второго театра Блэкфрайарс по документам современности.

Второй Blackfriars был крытым театром, построенным в другом месте на территории по инициативе Джеймс Бербедж, отец Ричард Бербедж, и импресарио из Люди лорда Чемберлена. В 1596 году Бербедж купил за 600 фунтов стерлингов брат бывшего монастыря и комнат ниже. Это большое пространство, около 30 метров в длину и 15 метров в ширину, с высокими потолками позволило Бербаджу построить две галереи, что значительно увеличило потенциальную посещаемость. Природа модификации Бербеджа к его покупке не ясна, и многие современные ссылки на театр не дают точного представления о его дизайне. После приспособления для игры пространство могло иметь длину около 69 футов (21 м) и ширину 46 футов (14 м) (20 на 14 метров), включая утомительные области. Было по крайней мере две, а возможно, три галереи и, возможно, несколько сценических боксов, прилегающих к сцене. Оценки его вместимости варьируются от менее 600 до почти 1000, в зависимости от количества галерей и боксов.[10] Возможно, целых десять зрителей заполнили бы сцену.

Однако, когда Бербедж строился, петиция жителей богатого квартала убедила Тайный совет запретить там играть; письмо было подписано даже Лорд Хансдон, покровитель компании Бербеджа, и Ричард Филд, принтер Blackfriars и сосед по городу Уильям Шекспир.[11] Компании было категорически запрещено выступать там. Три года спустя Ричард Бербедж смог сдать недвижимость в аренду Генри Эванс, которые были изгнаны более пятнадцати лет назад. Эванс вступил в партнерство с Натаниэль Джайлз, Преемник Хунниса в Королевской часовне. Они использовали театр в качестве коммерческого предприятия с группой под названием Дети часовни, который сочетал певчих капеллы с другими мальчиками, многие из которых были приняты из местных гимназий под видом ордера Джайлза, чтобы развлечь королеву. Сомнительная законность этих драматических впечатления привел к вызову от отца в 1600 году; однако этот метод позволил труппе некоторых из самых известных актеров, в том числе Натаниэль Филд и Лосось Пави. Жители не протестовали против такого использования, вероятно, из-за предполагаемых социальных различий между взрослыми и дочерними компаниями.

В то время как здесь находилась эта компания, Блэкфрайарс стал местом взрыва новаторской драмы и постановок. Вместе со своим конкурентом «Дети Пола» труппа Blackfriars поставила пьесы ряда самых талантливых молодых драматургов. Якобинский литература, среди них Томас Миддлтон, Бен Джонсон, Джордж Чепмен, и Джон Марстон. Чепмен и Джонсон писали почти исключительно для Blackfriars в этот период, в то время как Марстон начал с Paul's, но примерно к 1605 году переключился на Blackfriars, в котором он, похоже, был участником. Во второй половине десятилетия компания Blackfriars представила премьеры пьес. от Фрэнсис Бомонт (Рыцарь горящего песта ) и Джон Флетчер (Верная пастушка ), которые, несмотря на неудачи в их первом постановке, отметили первое значительное появление этих двух драматургов, чьи работы глубоко повлияли на раннюю драму Стюартов. Новые пьесы всех этих драматургов сознательно раздвинули общепринятые границы личной и социальной сатиры, насилия на сцене и сексуальной откровенности. Эти пьесы, по-видимому, привлекали представителей более высокого социального класса, чем это считалось нормой в Бэнксайд и Shoreditch театры, и стоимость входного билета (шесть пенсов за дешевое сиденье), вероятно, исключили более бедных посетителей амфитеатров. Предисловия и внутренние ссылки говорят о галантниках и Гостиницы суда мужчины, пришедшие не только посмотреть спектакль, но и, конечно же, чтобы его увидели; частные театры продавали места на самой сцене.

Театр Блэкфрайарс был также источником других инноваций, которые глубоко изменили характер английской коммерческой постановки: он был одним из первых коммерческих театральных предприятий, которые полагались на искусственное освещение, и в нем звучала музыка между выступлениями - практика, которая была введена в постановку Марстона. Недовольный (1604) указывает на то, что в то время не было принято в публичных театрах.

На рубеже веков детские компании были чем-то вроде феномена; ссылка в Гамлет «глазкам» говорит о том, что даже взрослые компании чувствовали угрозу от них. Ко второй половине того десятилетия мода несколько изменилась. В 1608 году компания Бербеджа (к тому времени Люди короля ) завладела театром, которым они все еще владели, на этот раз без возражений со стороны соседей. Первоначально в реорганизованном театре было семь участников: Ричард Бербедж, Уильям Шекспир, Генри Конделл, Джон Хемингес, и Уильям Слай, все члены Королевских Людей, плюс Катберт Бербедж и Томас Эванс, агент директора театра Генри Эванса. Такое расположение акционеров (или «домработниц») было похоже на то, как Театр Глобус был прооперирован.[5] Однако Слай умер вскоре после того, как была достигнута договоренность, и его доля была разделена между шестью другими.

После ремонта Королевские люди начали использовать театр для представлений в 1609 году. После этого Королевские люди играли в Блэкфрайарс в течение семи месяцев зимой и в Глобусе летом. Blackfriars, похоже, принес чуть более чем вдвое больше доходов Globe; акционеры могли заработать до 13 фунтов стерлингов с одного выступления, не считая того, что досталось актерам.[12]

В царствование Карл I, даже Королева Генриетта Мария был в аудитории Блэкфрайарз. 13 мая 1634 г. она и ее сопровождающие увидели пьесу Филип Массинджер; в конце 1635 или начале 1636 года они увидели Лодовик Карлелл с Арвираг и Филиция, часть 2; и они посетили третье представление в мае 1636 года.[13]

Театр закрылся с наступлением Английская гражданская война, и был снесен 6 августа 1655 г.[14]

Реконструкции

Блэкфрайарс Театр

Театр Блэкфрайарс в Американском шекспировском центре
Американский шекспировский центр с Блэкфрайарс Театр

В Американский шекспировский центр с Блэкфрайарс Театр в Стонтон, Вирджиния, представляет собой воссоздание якобинского театра, основанного на том, что известно об оригинальных Blackfriars.[15] Завершено за 3,7 миллиона долларов,[16] Театр на 300 мест открылся в сентябре 2001 года.[15] Архитектор Том Маклафлин основал дизайн на планах других театров 17-го века, своих собственных поездках в Англию, чтобы осмотреть уцелевшие залы того периода, постановках Шекспира и других исследованиях и консультациях.[17] Освещение имитирует освещение оригинальных Blackfriars.[18]

Sam Wanamaker Playhouse

В Sam Wanamaker Playhouse
Основная статья: Sam Wanamaker Playhouse

При строительстве Глобус Шекспира, Лондон, в 1990-х годах по соседству был построен корпус крытого театра, в котором разместился "симулякр "Театра Блэкфрайарс.[19] Поскольку достоверных планов Блэкфрайарс не известно, план нового театра был основан на рисунках, найденных в 1960-х гг. Вустерский колледж, Оксфорд, сначала думали, что датируются началом 17 века,[20] и быть работой Иниго Джонс. Оболочка была построена для размещения театра, как указано на чертежах, и запланированное название было Театр Иниго Джонса.[21] В 2005 году рисунки датированы 1660 годом и отнесены к Джон Уэбб.[20] Тем не менее они представляют собой самый ранний из известных планов английского театра и, как полагают, приблизительно соответствуют планировке театра Блэкфрайарс.[19] Некоторые черты, которые считались типичными для начала XVII века, были добавлены в дизайн нового театра.[20]

Построенный за 7,5 миллионов фунтов стерлингов, театр открылся как Sam Wanamaker Playhouse в январе 2014 г.[22] Разработано Джоном Гринфилдом в сотрудничестве с Союзники и Моррисон, это дубовая конструкция, построенная внутри кирпичной оболочки здания.[23] Ступень тяги преодолевается галерея музыкантов, а в театре богато расписанный потолок. Вместимость - 340 человек, со скамейками в яме и двумя подковообразными галереями.[22] размещение зрителей рядом с актерами.[24] Ставни вокруг первой галереи пропускают искусственный дневной свет. Когда ставни закрыты, освещение обеспечивается пчелиный воск свечи установлены в бра, а также на шести регулируемых по высоте люстры и даже проведен актерами.[22]

Смотрите также

  • Театр Русалок (1959), современный театр, построенный на первоначальном месте или рядом с ним.

Заметки

  1. ^ Menzer & Cohen, 2006 г., п. 11.
  2. ^ Смит 1964 С. 162, 172.
  3. ^ Смит 1964 С. 177, 172.
  4. ^ Гурр 2006, п. 17.
  5. ^ а б "Театр Блэкфрайарз". Британника онлайн. Получено 16 марта 2017.
  6. ^ Генрих VIII, очевидно, сотрудничество Шекспира и Джон Флетчер, вероятно, датируется 1613 годом.
  7. ^ Смит 1964, стр. 150–1.
  8. ^ а б Бонд, III, стр. 310.
  9. ^ Смит 1964, стр. 151–2; Охотник 2004.
  10. ^ В 1609 г. Фрэнсис Бомонт описал Блэкфрайарз как место, где «сидят тысячи человек на суде» - Гурр, с. 213. Его фигура может быть преувеличением.
  11. ^ Стопы, стр. 12.
  12. ^ Повар, стр. 210.
  13. ^ Повар, стр. 115.
  14. ^ Холлидей, стр. 235.
  15. ^ а б Менцер, Пол (2006). «Послесловие: Пространства открытия? Исследования в Globe and Blackfriars». В Menzer, Пол (ред.). Шекспир изнутри: очерки о сцене Блэкфрайарз. Cranberry NJ: Associated University Press. п. 223. ISBN  1-57591-077-2.
  16. ^ Кляйн, Майкл (14 июля 2002 г.). "Бард в Вирджинии вызывает много шума". philly.com. Philadelphia Media Network. Получено 2 февраля 2014.
  17. ^ Лебович, Уильям (14 ноября 2001 г.). "Шекспировский театр Блэкфрайерз". Неделя архитектуры. Получено 2 февраля 2014.
  18. ^ Менцер, Пол (2016). Шекспир в театре: Американский шекспировский центр. Лондон: Блумсбери Арден Шекспир.
  19. ^ а б «Глобус Шекспира объявляет о планах построить крытый якобинский театр» (PDF) (Пресс-релиз). Глобус Шекспира. 20 января 2011 г.. Получено 24 октября 2011.
  20. ^ а б c Уильямс, Холли (22 июня 2013 г.). «Весь мир - сцена (или две): к« Глобусу Шекспира »присоединится крытый театр при свечах». Независимый. Получено 30 января 2014.
  21. ^ «Инновация в театре: старые пространства и новые глобусы». Экономист. 19 мая 2005 г.. Получено 30 января 2014.
  22. ^ а б c Ковени, Майкл (16 января 2014 г.). "Герцогиня Мальфи (Театр Сэма Ванамакера)". Что на сцене. Получено 21 января 2014.
  23. ^ Мур, Роуэн (12 января 2014 г.). "Sam Wanamaker Playhouse - обзор". Наблюдатель. Получено 21 января 2014.
  24. ^ Спенсер, Чарльз (16 января 2014 г.). "Герцогиня Мальфи, Театр Сэма Ванамакера, обзор". Дейли Телеграф. Получено 21 января 2014.

использованная литература

внешние ссылки

Координаты: 51 ° 30′46 ″ с.ш. 0 ° 06′09 ″ з.д. / 51,51278 ° с.ш.0,10250 ° з. / 51.51278; -0.10250