Сингулярное небо - Singularity Sky

Сингулярное небо

Обложка первого издания в США (твердый переплет)
Автор	Чарльз Стросс
Страна	объединенное Королевство
Язык	английский
Жанр	Научная фантастика, роман
Издатель	Ace Книги
Дата публикации	1 июля 2003 г. (2003-07-01)
Тип СМИ	Печать (в твердой и мягкой обложке)
Страницы	400
ISBN	0-441-01072-5
OCLC	51900227
Десятичная дробь Дьюи	813/.6 21
Класс LC	PR6119.T79 S56 2003 г.
С последующим	Железный восход

Сингулярное небо это научно-фантастический роман автора Чарльз Стросс, изданный в 2003 году. Был номинирован на Премия Хьюго для Лучший роман в 2004 г.^[1][2] Продолжение, Железный восход, была опубликована в том же году. Вместе они упоминаются как романы Эсхатона из-за почти божественного интеллекта, который присутствует в обоих.

Роман следует за злополучной военной кампанией репрессивного государства, Новой Республики, чтобы отомстить за предполагаемое вторжение в один из его колонийных миров. На самом деле планету посетил Фестиваль, технологически продвинутая инопланетная или постчеловеческая раса, которая вознаграждает своих хозяев за их «развлечение», предоставляя все, что пожелает артист, включая собственные технологии Фестиваля. Это приводит к серьезным социальным, экономическим и политическим нарушениям в колонии, которая, как правило, была ограничена Новой Республикой технологией, эквивалентной той, что была найдена на Земле во времена Индустриальная революция. На борту флагмана Новой Республики инженер и разведчик с Земли тайно пытаются предотвратить использование запрещенной технологии - и на этом пути влюбляются.

Темы романа включают трансгуманизм, влияние внезапного технологическая особенность о репрессивном обществе и необходимости информация быть свободной (развитие последней темы в романе помогло вдохновить предложение дать каждому Афганский бесплатный мобильный телефон для борьбы с Талибан^[3]). Его повествование охватывает космическая опера и элементы стимпанк^[4] и научная фантастика. Внутри переплетаются социальная и политическая сатира, фирменный черный юмор Стросса и тонкие литературные и культурные аллюзии.

Стросс написал роман в конце 1990-х, это была его первая попытка придать форму. Это был не первый его роман, который был опубликован, но он был первым, изначально опубликованным в виде книги. Его первоначальное название, Фестиваль дураков, было изменено, чтобы избежать путаницы с Ричард Пол Руссо с Корабль дураков.

Задний план

Сингулярное небо происходит примерно в начале 23 века, примерно через 150 лет после события, названного персонажами Сингулярность. Вскоре после того, как население Земли превысило 10 миллиардов, вычислительные технологии начали достигать точки, когда искусственный интеллект может превзойти человеческий за счет использования замкнутые времяподобные кривые отправить информацию в свое прошлое. Внезапно, в один прекрасный день, необъяснимым образом исчезло 90% населения.

Сообщения, оставленные как в компьютерных сетях, так и в памятниках, установленных на Земле и других планетах внутренняя солнечная система нести краткое заявление очевидного виновника этого события:

Я Эсхатон; Я не твой Бог.
Я произошел от вас и существую в вашем будущем.
Ты не должен нарушать причинность в пределах моего исторического световой конус. Или иначе.

Земля рушится политически и экономически в результате этого краха населения; то Инженерная группа Интернета в конечном итоге принимает мантию Организация Объединенных Наций, или хотя бы его альтруистическая миссия и благотворительные функции. Анархизм заменяет Вестфальский национальные государства; в романе ООН описывается как имеющая 900 из 15 000 государства как члены, и его членство не ограничивается политиями.

Спустя столетие первые межзвездные миссии с использованием квантовое туннелирование -основанные прыжковые двигатели для обеспечения эффективного сверхсветовое путешествие не нарушая причинность, запускаются. Тот, который достигает Звезда Барнарда находит, что случилось с теми, кто исчез с Земли: они были отправлены колонизировать другие планеты через червоточины что вернуло их на год назад за каждый световой год (лы) звезда была с Земли. Постепенно, как выяснилось, эти колонии были разбросаны по территории галактики, занимающей 6000 световых лет, и все с одним и тем же посланием из Эшатона, выгравированным где-то на известном памятнике. Есть также свидетельства того, что эсхатон добился соблюдения принципа «или что-то еще» с помощью радикальных мер, таких как побуждение сверхновые или ударные события о цивилизации, которая пыталась создать технологию, нарушающую причинную связь.

Земля и колонии восстанавливают отношения и торговлю. Некоторые из последних достигли того же или более высокого технологического уровня, отчасти благодаря «машинам из рога изобилия», молекулярные ассемблеры которые могут воссоздавать объекты по предопределенным шаблонам или дублировать другие, оставленные им Eschaton. Трансгуманист технологии, возникшие до или во время Сингулярности, такие как кибернетические имплантаты, против старения и продление жизни лечения, широко используются. Использование космических кораблей антивещество, слияние и электрон размер черные дыры как движитель.

Некоторые колонии, однако, отвергли или ограничили использование передовых технологий по социальным, культурным или политическим причинам и вместо того, чтобы скатиться в анархизм, как Земля, скопировали политически ограничительные государства из истории Земли. Действие романа происходит на двух планетах одного государства - Новой Республики. Первоначальные поселенцы были преимущественно из Восточной Европы, где многие вспомнили об экономических потрясениях, последовавших за падать коммунизма там. Победившая сторона в предыдущей гражданской войне уничтожила единственную оставшуюся машину из рога изобилия и наложила социально и политически репрессивные меры. феодалист режим, который ограничивает большинство технологий до уровня, совместимого с Европой конца 19 века, чтобы гарантировать каждому место в обществе, с сопутствующими Викторианский социальные нравы. Несмотря на это, все еще есть те, кто восстает и планирует восстания, аналогичные тем, которые произошли в исторической Восточной Европе той эпохи.

участок

Фестиваль, цивилизация загруженные умы, прибывает в Мир Рочарда, отдаленную колонию Новой Республики. Он начинает разрушать объекты в системе, чтобы создать технологию для ее пребывания. Затем он начинает контактировать с жителями планеты, сбрасывая с низкой орбиты сотовые телефоны, запрещенные для большинства жителей планеты.

Те, кто их забирает, слышат фестиваль: «Развлеките нас, - просит он, - и мы дадим вам то, что вы хотите». Собеседники, которые успешно развлекают Фестиваль, рассказывая ему то, чего он не слышал, награждаются всем, что они пожелают. Сначала они просят еду или другие скромные нужды, но затем Буря Рубинштейн, сосланный в колонию за его роль в руководстве восстанием, просит машину из рога изобилия взамен на политический трактат о разрушительном воздействии внезапного удара. необычность пришлось бы на репрессивные режимы. В считанные дни теория становится реальностью, как пост-дефицитная экономика развивается, и правительству угрожает восстание Рубинштейна и его современное вооружение. Флотский отряд бросает вызов Фестивалю, но уничтожается.

В столице Новой Республики, Новой Праге, в 40 световых годах от нас, агент ООН под глубоким прикрытием Рэйчел Мансур пристально следит за тем, как Новая Республика готовит военный ответ. Новая Республика не только неправильно понимает Фестиваль, но и серьезно недооценивает его военные возможности. Рэйчел больше беспокоит то, что она может планировать приблизиться к Миру Рочарда через замкнутый времениподобный цикл, прибыв туда вскоре после Фестиваля, но раньше, чем ВМФ покинули столицу. Если Эсхатон отреагирует на это явное нарушение причинность как ООН опасается этого, многие населенные миры могут быть эвакуированы. Она нанимает Мартина Спрингфилда, земного инженера, нанятого Адмиралтейством Новой Республики для модернизации своих приводных систем, чтобы следить за любыми признаками такого плана. Без ее ведома, Мартин является агентом Эшатона, и ему было поручено саботировать план Адмиралтейства настолько, чтобы он выглядел неосуществимым.

Вернувшись в «Мир Рохара», Рубинштейн разочарован революцией. Несмотря на то, что он успешен в военном отношении, руководимые им кадры стали такими же жесткими и непоколебимыми, как и гегемония, против которой они борются. Однажды поздно вечером, подписывая, казалось бы, бесконечные заказы и коммюнике, его посещает Сестра Стратагемс Седьмая, существо, напоминающее великана землекоп. Она одна из критиков, сопровождающих фестиваль. Обычно они остаются на орбите, давая комментарии высокого уровня, но она спустилась на поверхность, чтобы выяснить для себя, почему жители Мира Рохарда, похоже, не заинтересованы в мудрости Фестиваля.

Рэйчел бросает прикрытие, и ее назначают на флагман Лорд Ванек в качестве дипломатического наблюдателя. Мартин тоже продлил свой контракт, чтобы он мог присоединиться к флоту в плавании и завершить работу. Поскольку единственные двое терранов и гражданских лиц на борту, только они понимают, что путешествие закончится катастрофой, они проводят много времени вместе, их отношения перерастают в любовь. Флот путешествует окольным путем, прыгая на четыре тысячи лет в будущее, прежде чем достичь Мира Рочарда. Ошибка Мартина в 16 микросекунд в коде привода сработала, немного задерживая парк.

Сестра Стратагемс обвиняет Рубинштейна в недостатках революции - она ​​объясняет, что для него было глупо полагаться на революционные традиции посреди сингулярности и ее всеобъемлющей постоянной радикальной перемены. Она берет его на прогулку, в Баба Яга хижины, в северный город Плоцк, чтобы он мог понять. По пути он видит «чудеса, чудеса и мерзости». Пейзаж местами серьезно изменен. Многие фермы и их кибернетически усовершенствованные владельцы теперь свободно плавают в геодезические сферы и самовоспроизводящиеся роботы некоторые опасные для человека, бродят по сельской местности.

Поскольку Лорд Ванек приближается к битве, Василий Мюллер, молодой Тайная полиция Агент, назначенный на корабль, организует арест Мартина как шпиона. Он и начальник службы безопасности корабля устраивают фальшивку военно-полевой суд на столичную атаку, чтобы заманить в ловушку их настоящую цель, Рэйчел, чтобы раскрыть себя. Это имеет неприятные последствия, когда Рэйчел выводит из строя всех в зале суда и спасает Мартина. Вернувшись в ее каюту, эти двое сбегают на спасательной шлюпке, которую она изготовила на своей собственной машине из рога изобилия. Василия и других членов экипажа затягивает в космос, когда они после попытки прорваться; он один выживает, одетый в аварийное защитное снаряжение, и в конце концов его подбирают Рэйчел и Мартин, когда они спускаются в Мир Рочарда, где через Критиков договариваются о встрече с Рубинштейном.

Военные корабли противостоят двум вышибалам, посланным фестивалем. Капитан флота подозревает ловушку, но сначала кажется, что корабли Новой Республики берут верх. Однако в конце концов они понимают, что их ударили серая слизь и их собственные корабли потребляются. Старшие сотрудники сбегают. Наблюдая за битвой со своей спасательной шлюпки, Мартин и Рэйчел не удивлены исходом и объясняют рассерженному Василию, что, несмотря на отсутствие намерений, посещение Фестиваля действительно представляло экзистенциальная угроза в республику с Информация хочет быть свободной.

На Плоцке, где небоскребы стратосферный высота возведена, Рубинштейн и сестра Стратагемы встречаются с некоторыми из своих бывших товарищей, многие из которых теперь киборги и понимает, что начатая им революция переросла потребность в нем или в каком-либо другом лидере. Многие жители Мира Рочарда имеют превзошли свою человечность, присоединились к Фестивалю или иным образом навсегда изменили себя. Самому Рубенштейну имплантируют мозг / компьютерный интерфейс. Когда антропоморфизированный кролик умоляет собравшихся людей помочь найти своего хозяина, бывшего губернатора, они присоединяются к нему и стратагемам в поисках его.

Они находят губернатора, которому исполнилось его желание снова стать мальчиком с верными товарищами-животными, мумифицированного на склоне холма, где Фестиваль спас его от зомбификации со стороны мимов, другого связанного вида, с Рентгеновский лазер взрыв, в результате которого его тело подверглось опасному уровню ионизирующее излучение. Через соединение имплантата он просит разрешить ему присоединиться к Фестивалю вместо того, чтобы оставаться на планете. Пока Рубинштейн обдумывает эту просьбу, прибывают Мартин и Рэйчел. Она дает Рубинштейну машину из рога изобилия, ее первоначальную миссию, которая, как оба понимают, больше не нужна. Появляется Василий и пытается убить Рубинштейна, называя себя его сыном, но Рэйчел останавливает его с помощью электрошоковый пистолет хотя он в процессе необратимо повреждает машину из рога изобилия.

Фестиваль и связанные с ним виды отправляются к следующему пункту назначения, и на планете население - выжившие после тысячелетнего технологического прогресса, сжатого в один месяц - перегруппировывается. Желающие вернуться к жизни под Новой Республикой поселяются в Новом Петрограде, где старшие офицеры из Лорд Ванек восстановили имперскую власть. Рубинштейн и другие едут в Плоцк, где Мартин и Рэйчел управляют небольшим магазином, предлагающим «доступ к инструментам и идеям», пока они не смогут вернуться на Землю девять месяцев спустя.

Символы

• Рэйчел Мансур, а черные операции агент Комитета ООН по многостороннему межзвездному разоружению. 150-летняя уроженка Земли, которой, похоже, за 20 из-за лечения против старения, у нее есть кибернетические имплантаты, которые могут на короткое время ускорить ее нервную систему, обычно в боевых ситуациях, но заставят ее потерять сознание если используется слишком долго.
• Мартин Спрингфилд, внештатный инженер родом из Народной Республики Западный Йоркшир, хотя он не жил там 20 лет. У него есть дочь от предыдущего брака, которую он редко видит. Последние десять лет он увеличивал свой доход, работая на Эсхатон, который связывается с ним под именем «Герман».
• Василий Мюллер, молодой призывник кураторства, Тайная полиция Новой Республики. Он упорно трудился, чтобы преодолеть клеймо того сына Бури Рубинштейна и политическая противоположность отца, полностью привержена идеологии Новой Республики.

В Лорд Ванек

• Адмирал Курц, престарелый герой войны номинально командует всем флотом. После двух инсультов он сильно страдает слабоумие и прикован к инвалидной коляске. Он считает, что беременен слоном.
• Робард, его помощник, на самом деле высокопоставленный сотрудник тайной полиции.
• Капитан мирский, ветеран и бывший инструктор в военно-морском колледже, который считает, что он никогда не попал под флаг из-за своей попытки предупредить Адмиралтейство о врагах, таких как Фестиваль, которые могут использовать самовоспроизводящееся оружие роботов.
• Илья Мураметц, его исполнительный директор.
• Главный инженер Кравчук.
• Начальник службы безопасности Зауэр, который втайне возмущается присутствием Мюллера на борту и устраивает суд над Мартином, чтобы поставить Мюллера в неловкое положение и, соответственно, его босса. Это заканчивается для него трагически.

Мир Рохарда

• Буря Рубинштейн, бывшего революционного лидера, которого отправили в мир Рохарда на 20 лет внутренней ссылки. Он выступает за "марксизм -Гильдеризм ", а либертарианец политическая система, использующая риторику, аналогичную той, которая использовалась для продвижения коммунизма. Его слоган: "от каждого по своему воображению, каждому по его потребностям."
• Олег Тимошевский, его лейтенант и первых компаний, внедривших трансгуманистических технологий, предлагаемых Фестивалем.
• Сестра Стратегемс Седьмая. Один из критиков. Она покидает орбитальную станцию ​​своей расы, чтобы более точно выяснить, разумны ли Рохардианцы.
• Князь Феликс Политковский: Первоначально губернатор Мира Рочарда. Под огнем Фестиваль исполняет его желание снова стать маленьким мальчиком, с тремя верными товарищами-антропоморфами, и пережить захватывающие и интересные приключения - выбор, о котором он в конце концов сожалеет. В конце концов он решает покинуть планету и присоединиться к Фестивалю.
• Мистер кролик: Один из животных-компаньонов младшего Феликса, который помогает защитить его от мимов и ведет революционеров, чтобы найти его.

Фестиваль и его антураж

Фестиваль - это загрузить цивилизация, изначально предназначенная для ремонта галактических информационных сетей, которая перемещается от системы к системе через звездочки, построив необходимые помещения из местных материалов, когда они прибудут. Обычно он предпочитает взаимодействовать с другими загрузочными цивилизациями, но в крайнем случае подойдет любая. Он запрашивает незнакомую информацию у тех, кого посещает, и производит любые платежи в обмен.

В романе нет ни одного отдельного участника Фестиваля. Путешествие в обширном свободном пространстве разума Фестиваля - это ряд других видов загрузки, которые существуют отдельно от них, но являются частью каждого посещения.

• Вышибалы: Фестивальная защита грубой силой, используемая, когда «все, что нужно было - это большая палка и улыбка». В романе три автоматизированных корабля-вышибалы берут на себя Лорд Ванек и остальной военно-морской флот Новой Республики; один из них уничтожен, но самовоспроизводящиеся роботы Баунсеров съедают все противостоящие корабли.
• Критики: А матриархат культура, которая создает экземпляры их физические тела, которые напоминают большие слепыши, по прибытии в новую систему. Несмотря на свой внешний вид, они произошли от людей и имеют схожий мозг. Они платят за свое прохождение, предоставляя высокоуровневые комментарии и анализ посещенной цивилизации. В течение Сингулярное небо, одна из них, Сестра Седьмого Стратагем, покидает свою орбитальную точку и отправляется на поверхность планеты, чтобы лучше оценить, действительно ли Рохардианцы разумны.
• Бахрома: Подгруппа фестиваля, которая использует планету как среду для искусства. Их проекты варьируются от представления внепланетной флоры на Цветочном шоу до индукции солнечные вспышки создать Аврора отображает. Они считаются потенциально самым опасным элементом Фестиваля, хотя это больше из-за их безрассудства, чем из-за дизайна.
• Мимы: Ответвление Fringe, которое в прошлом пострадало немного гнить от солнечной вспышки и испортился. На посещаемой планете мимы превращают встречных в киборгов. зомби эта попытка поступить так же с другими, с которыми они сталкиваются. Возможно, это была ошибочная попытка общаться.

Темы

Самая яркая тема романа - это киберпанк-рефрен, "Информация хочет быть свободной ". Как только препятствия на пути к нему, такие как репрессивные методы Новой Республики, будут устранены, наступит технологический и материальный прогресс.^[3] Именно это Рэйчел говорит спасенному Василию, поскольку они с Мартином сбегают из обреченных. Лорд Ванек.

Мы пытались сказать вашим руководителям как можно лучше: информация хочет быть бесплатной. Но они не слушали. Мы пытались сорок лет. Затем идет фестиваль, который рассматривает цензуру как неисправность и направляет коммуникации вокруг нее. Фестиваль не примет ответ «нет», потому что ни по чему не имеет своего мнения; это просто является ... [На Земле мы] должны были признать, что не можем предотвратить это. Пытаюсь предотвратить это было хуже, чем сама болезнь ... Нам легче жить с низким уровнем фоновых [негативных последствий], чем с тотальным наблюдением и тотальной цензурой всего и всегда.^[5]

Функция фестиваля описывается как «ремонт дыр в галактическом информационном потоке».^[5]

Сингулярное небо также изображает далеко идущие последствия его титульного события. Появление машин из рога изобилия и кибернетических усовершенствований, предоставленных Фестивалем, не только привело к краху существующих социальных, экономических и политических порядков, но и предотвратило их замену революцией Рубинштейна.^[6] «Люди, внезапно одаренные бесконечным богатством и знаниями, быстро поняли, что они не нуждаются в правительстве - и это было верно как для членов подполья, так и для рабочих и крестьян, которых они стремились мобилизовать».^[7] Мартин описывает это Василию как «то, что в нашем бизнесе мы называем экскурсией по согласованной реальности; люди немного сошли с ума, вот и все. Внезапная передозировка перемен; бессмертие, биоинженерия, слабо сверхчеловеческий AI арбайтеры нанотехнологии, Что-то в этом роде. Это не нападение ".^[5]

История

Сингулярное небо был первой попыткой молодого Стросса написать роман, и его первый роман, впервые опубликованный в виде книги.

Развитие

В начале 1990-х, прежде чем активно начать свою писательскую карьеру, Стросс хотел сделать космическая опера, поджанр научной фантастики, построенный вокруг космических сражений и приключений. В рамках его построение мира, ему нужно было иметь разнообразную группу человеческих колоний, разбросанных по большой площади космоса. Ему нужно было иметь быстрее света путешествовать между этими мирами, но это также создало проблему избежания нарушений причинно-следственной связи, одного из многих ограничений необычность для космической оперы, которую он считает Вернор Виндж, который написал важное раннее эссе об этой концепции за то, что в своем романе Огонь в глубине.^[8] Его решением было рассеяние человечества Эсхатоном и последующий указ.^[9]

"Я слишком много читал Дэвид Вебер в то время, - вспоминал он в 2013 году, - и отмечая некритический энтузиазм, с которым читатели, казалось, воспринимали его рассказы о наполеоновских флотах в Спааааце. «Он начал задаваться вопросом, почему такие космические флоты всегда оказывались равными в бою». разнообразная космическая операционная вселенная. Иногда вы будете видеть, как наполеоновский космический флот сталкивается с ядерной подводной лодкой охотников-убийц? Или эквивалент деревянных высоких кораблей, встречающих невооруженного современного человека. ледокол «Далее, - заметил он», - [я] это просто говорит, что политические системы в большинстве военных космических опер действительно отстой."^[8]

Чтобы высмеивать эти недостатки поджанра, он выбрал в качестве модели «самую безумную военно-морскую экспедицию новейшей истории»: Балтийский флот России путешествие длиной 18 000 миль (29 000 км) вокруг Африки и Азии в попытке вернуть Порт-Артур в Китае во время Русско-японская война в 1905 году, когда моряки были в основном новобранцами, а на их пробное плавание. Большая часть российского флота угольных судов была потеряна в результате Цусимская битва, решающая победа японцев. Их путь к такому сокрушительному поражению, включая раннее ошибочное нападение на гражданские суда другого государства, похожие на Инцидент с Доггер-Банком, тесно связан с путешествием флота Новой Республики во время романа.^[8]

Написав этот рассказ, он понял, что забыл дать космическому флоту врага. Он затронул эту проблему в беседе в пабе в Эдинбург, где он живет, в августе 1997 года. Он вспомнил свои первоначальные мысли о Иэн Бэнкс с Превышение, и попросил "угрозу, которую они не понимают, которую они не могу понять ". Друг предложил Эдинбургский фестиваль Fringe, поэтому они перешли от любимых пабов к пабам в Лейт:

Августовский Эдинбург - город, пострадавший от вторжения инопланетян, возглавляемого монолитными мимами и волынщиками слонов. Добавьте к этому мимолетные сумеречные ночи (в это время года у нас бывает, может быть, 4 часа полной темноты) и повсеместную случайную странность - вы можете ходить по магазинам в костюме Далек или французский аристократ 17-го века, и никто не будет моргать на вас - и это казалось идеальной метафорой того, против чего выступал новореспубликанский флот.

С этим элементом Стросс вырезал большой кусок из того, что он уже написал, и написал вступительную часть романа. Поскольку у него только что появился свой первый мобильный телефон, он решил, что Фестиваль объявит о своем присутствии обитателям Мира Рохарда, обрушив на них дождь с орбиты.^[8]

Он закончил первый черновик, первоначально озаглавленный Фестиваль дураков, к 1998 году, когда он работал на DataCash в качестве разработчика программного обеспечения и написания Linux столбец для Компьютерный покупатель.^[10] В конечном итоге он прошел через три черновика, во время которых, по словам автора, он вырезал отрывки, равные примерно 140% законченного романа.^[11]

После его завершения и первых набросков сиквела, ставшего Железный восходСтросс не смог продать его и почти отказался от написания художественной литературы.^[10] Он продолжал попытки, особенно после ухода с работы в DataCash, и, наконец, продал ее Ace Книги в 2001.^[11] Название было изменено во избежание путаницы с Ричард Пол Руссо с Корабль дураков, выпущенный примерно в то же время. Редактор Стросса предложил поработать «сингулярность», а затем модное слово, в заголовок.^[12]

Публикация

Публикация была первоначально намечена на середину 2002 года, но позже была отложена до начала следующего года из-за выхода Big Engine. В это время Архив злодеяний, две длинные истории, которые Стросс опубликовал в шотландском журнале Спектр SF, стал его первым опубликованным полнометражным художественным произведением. Big Engine вошел в ликвидация прежде, чем он смог выявить Сингулярное небо. Позднее тем летом Эйс опубликовал его в США вместе с массовый рынок в мягкой обложке издание выходит год спустя, делая Сингулярное небо Первый роман Стросса, изданный в виде книги.^[13]

Книги Орбиты приобрела права в Великобритании и опубликовала книгу в твердом переплете в 2004 году и мягкую обложку в начале 2005 года. Железный восход, продолжение, было опубликовано в течение нескольких месяцев, это сводный том, содержащий обе книги, Повременная дипломатия, был опубликован Книжный клуб SF и в 2004 году.^[14] Он был переведен на несколько других языков, опубликован в электронная книга формат и остается в печати. В 2012 году Стросс сказал, что роялти от нее до 1000 долларов в год.^[15]

Прием

Рассказы Стросса, особенно опубликованные в Научная фантастика Азимова журналы, позже изданные как Accelerando, вызвал большой интерес в научно-фантастическом сообществе. Популярная наука опубликовал статью, посвященную ему и частому соавтору Кори Доктороу как новые писатели в жанре, чей общий опыт Информатика помогли придать достоверность их рассказам о искусственный интеллект и использование сингулярности как элемента рассказа.^[16] Он с нетерпением ожидал его первого настоящего романа, в котором он подробно рассмотрел обе эти проблемы.

В целом это было хорошо принято. В SF Сайт Альма Хромич назвал это «глубоко сложным в некотором смысле остроумным умом». Читать это было «смотреть, как писатель веселится».^[17]

В журнале SF Reviews Томас Вагнер обратил внимание на некоторые недостатки романа. Хотя он похвалил сцены, показывающие влияние сингулярности на мир Рохара, как " проявление силы воображения ", он чувствовал, что характеристика второстепенных персонажей могла бы быть лучше. Рэйчел и Мартин" привлекают все внимание Стросса ... Другие персонажи вытягиваются только в той мере, в какой они нужны истории ".^[18] "Как новичок в длинной художественной литературе", - писал Publishers Weekly, «У Стросса есть некоторые проблемы с темпом, но книга по-прежнему вызывает много энтузиазма».^[19]

В итоге он попал в шорт-лист Премия Хьюго этот год.^[1] В 2010 году Стросс признал, что в романе есть недостатки, назвав его «причудливым, но плохо продуманным».^[9]

Анализ и комментарии

Сингулярное небо был предметом некоторых высокоуровневых Литературная критика. Вероника Холлингер из Трентский университет рассматривает это как пример того, что было названо Космической оперой нового барокко, наряду с Иэн Бэнкс ' Рассмотрим Флебас и Аластер Рейнольдс ' Ковчег искупления. «[Они] вносят свой вклад в осознанное возрождение в новых направлениях одного из старейших (и наиболее очерняемых) поджанров научной фантастики, конструируя будущее, которое - довольно весело, по большей части, - отражает нам невероятную сложность техно-научное настоящее ".^[20]

Маркус Оман, студент бакалавриата Технологический университет Лулео в Швеции рассмотрели, как в романе рассматриваются классовые и гендерные вопросы, пересекающие сингулярность. Жесткие классовые различия, подкрепленные наследственной аристократией, являются особенностью жизни в Новой Республике, настолько заметной, что и Мартин, и Рэйчел выражают недовольство и разочарование ими. Но существует и вне этого класса порядка. Статус революционеров измеряется их пониманием революционной идеологии и уровнем приверженности ей. А у критиков, в свою очередь, есть иерархия, отличающаяся знанием - сестра Стратагемс в частном порядке надеется, что ее небрежная манера говорить и комментировать даст достаточно впечатления знания, чтобы позволить ей однажды стать королевой.^[21]- и пол также (единственный критик-мужчина, которого мы видим, очевидно, отводится на военную роль и грубо увольняется, когда он предлагает даже небольшое предложение комментария).^[22]

Классовая и гендерная иерархия критиков отражена в Новой республике, которая так сильно угнетает женщин, замечает Оман, что только одна женщина из этого общества имеет хотя бы краткую реальную роль в книге (а она нетипичная). при этом - революционер, противостоящий мистеру Кролику). Сингулярность все это меняет, хотя как в тексте не показано. «Однако путем экстраполяции и умозаключений становится ясно, что социальные потрясения приводят к изменениям в парадигме, что приводит к большей свободе женщин».^[23] То же самое и с социальным классом: «... [F] или продолжительность орбитального присутствия Фестиваля, Мир Рохарда - это бесклассовое анархическое не-общество с небольшими зонами стабильности, заполненными модифицированными людьми».^[24]

Оман критикует Стросса за один аспект этого освобождения. Он отмечает, что беглый герцог описывает, среди последствий необычности, женщин в деревнях, сделанных настолько мудрыми, что их мудрость «просочилась в окрестности, оживляя окружающие их предметы» - что предполагает колдовство, который исторически использовался для того, чтобы запятнать приобретающих знания женщин как объектов, которых нужно бояться и преследовать. Единственный значительный женский персонаж в «Мире Рочарда», сестра Стратагем, также является одним из самых мудрых персонажей в истории, даже если она часто говорит слишком уклончиво, чтобы ее мудрость оказывала какое-либо прямое влияние. Но, отмечает Оман, она тоже связана с колдовством в форме выбранного ею средства передвижения. Баба Яга хижина. «Стросс использует символ Бабы Яги, чтобы наделить Седьмую сестру властью и силой, но в то же время он изображает ее как символ зла и страха».^[25]

Напротив, Рэйчел, по словам Омана, преодолевает гендерные ограничения. У нее есть собственные возможности благодаря своим военным имплантантам и опыту, а также политическая власть благодаря своему положению в ООН. Во время инсценированного военного трибунала она, похоже, готова стать еще одним примером женщины, наделенной собственными полномочиями, которая добровольно отказывается от всей или части своей силы спасти мужчину, которого она любит, но вместо этого она ниспровергает троп, опираясь на свои имплантаты, чтобы присвоить себе роль мужского героя боевиков и спасти Мартина. «Через трансгуманизм она выходит за рамки стереотипов, связанных с литературными ролями мужчин и женщин».^[26]

Сиквелы

У романа есть продолжение, Железный восход, опубликованный в 2004 году и вошедший в финал конкурса Hugo. Впоследствии Стросс решил, что он создал неразрешимые проблемы со вселенной Эшатона и больше не будет писать работы в этой серии. Тем не менее, он поделился подробностями сюжета третьего романа, который он запланировал, который частично касался бы последствий событий в Мире Рочарда в Новой Республике в целом.

После окончания Сингулярное небо, Стросс написал первый вариант своего будущего продолжения. Большая его часть была тщательно переработана, а еще больше было вырезано перед версией, которая была напечатана.^[11] Он следует за Мартином и Рэйчел, которые теперь находятся в длительных отношениях, поскольку они пытаются предотвратить потенциально разрушительную атаку мести со стороны остатков колонии, разрушенной индуцированной сверхновая звезда, и обнаружив в процессе более серьезную угрозу. Эсхатон в роли Германа играет более прямую роль в сюжете, чем в первом романе. История заключаетс в том, что Рэйчел приходится отчитываться перед бухгалтером ООН за счет своей деятельности в Сингулярное небо; иначе нет продолжения повествования этого романа.

В 2010 году Стросс писал, что ошибки, которые, по его мнению, он сделал в Железный восход оставил вселенную романов Эсхатона «сломанной» и, таким образом, больше не будет писать романов в этой серии. Тем не менее, он опубликовал в своем блоге настройку сюжета, которую он рассматривал для третьей части, прежде чем он решил отказаться от настройки, которая вернула бы новую Республику.^[9]

Его рабочее название было Космические пираты из КПМГ. Это произошло бы через десять лет после Сингулярное небо, когда дестабилизирующее воздействие сингулярности на Мир Рочарда распространилось бы на всю Новую Республику. В результате экономических потрясений оставшиеся экипажи ВМФ будут надолго задолженность на их зарплату, вероятно, восстают и дезертируют в поисках более прибыльных возможностей в пиратстве, используя свои военные навыки для насильственного ограбления космических кораблей ценных грузов. Это привело бы их к конфликту с преобладающими пиратами, которые предпочитают более осторожную технику проверки груза и работают с торговцами сырьевыми товарами, чтобы заработать на них деньги. арбитраж на планете назначения.^[9]

Наследие

Сингулярное небо цитируется за пределами аудитории научной фантастики писателями, пытающимися объяснить читателям концепция названия или, по крайней мере, последствия быстрых изменений, которые роман изображает в реальном контексте. В своей книге 2011 года Новости 2.0: сможет ли журналистика выжить в ИнтернетеАвстралийский профессор журналистики Мартин Херст рассматривает Рубинштейна, которого в романе описывает как журналиста, как аналог положения настоящих журналистов, столкнувшихся с эволюцией Интернета и социальных сетей в начале 21 века. Хотя он признает, что есть эксперты, которые скептически относятся к тому, что компьютеры достигнут или превзойдут человеческий интеллект к 2030-м годам, «дело в том, что Стросс прав достаточно ... Кажется, что мир находится на пути постоянных и ускоряющихся технологических изменений ».^[27]

В 2010 году Дэвид Бец, старший преподаватель кафедры военных исследований Королевский колледж, Лондон цитируется Сингулярное небо как модель для предложения подорвать Талибан задерживается Афганистан и укрепить законное правительство страны, предоставив каждому жителю страны бесплатный мобильный телефон. Он сказал, что это «создаст реальное коммуникационное пространство и« позволит идеям найти свой собственный уровень »». В романе Стросса он отмечал, что «контакт менее развитой культуры с развитой крайне разрушителен для статус-кво первой. Параллели довольно очевидны».^[3]

использованная литература

1. Ван Гелдер, Лоуренс (14 апреля 2004 г.). "Брифинг по искусству: номинанты научной фантастики". Нью-Йорк Таймс. Получено 30 марта 2010.
2. «Лауреаты и номинанты Премии 2004 г.». Миры без конца. Получено 27 июля 2009.
3. Бец, Дэвид (7 октября 2010 г.). "Только что из отдела безумных идей: телефонная бомба Афганистана". Королевский колледж, Лондон. Архивировано из оригинал 1 апреля 2016 г.. Получено 17 января 2013. Альтернативный URL
4. Эльхефнави, Надер (2011). После новой волны: научная фантастика с 1980 года. Надер Эльхефнави. п. 17. ISBN  9781463644826. Получено 18 января 2013.
5. Стросс, Чарльз (2004). Сингулярное небо. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Ace Книги. стр.295–97. ISBN  9781101057919.
6. Оман, Маркус (26 января 2012 г.). "Гендер, класс и трансгуманизм в романе Чарльза Стросса" Сингулярное небо" (PDF). Технологический университет Лулео. п. 15. Получено 18 января 2013.
7. Сингулярное небо, 290–91.
8. Стросс, Чарльз (9 мая 2013 г.). "Шпаргалка: Сингулярность Небо". Дневник Чарли. Получено 14 мая 2013.
9. Стросс, Чарльз (30 сентября 2010 г.). «Книги, которые я не буду писать # 4: Космические пираты КПМГ». Дневник Чарли. Получено 16 января 2013.
10. Стросс, Чарльз (9 октября 2010 г.). "Книги, которые я не буду писать # 6: Прекращение вариаций состояний". Дневник Чарли. Получено 16 января 2013.
11. Стросс, Чарльз (25 сентября 2010 г.). "Книги, которые я не буду писать, №2: Вариации Iron Sunrise". Дневник Чарли. Получено 16 января 2013.
12. Стросс, Чарльз (17 марта 2010 г.). «CMAP №6: Почему вы выбрали такую ​​ужасную обложку для своей новой книги?». Дневник Чарли. Получено 17 января 2013.
13. Олсон, Марк Л. "Сингулярное небо Чарльза Стросса ". Ассоциация научной фантастики Новой Англии. Получено 17 января 2013.
14. Стросс, Чарльз (13 декабря 2012 г.). «Художественная литература Чарльза Стросса: FAQ». Дневник Чарли. Получено 17 января 2013.
15. Стросс, Чарльз (18 января 2012 г.). "Комментарий № 276, Здание 302 мира: Психология, верования и другие времена". Дневник Чарли. Получено 17 января 2013.
16. Моне, Грегори (август 2004 г.). "Научная фантастика вот-вот ослепнет?". Популярная наука. Bonnier Corporation. 265 (2): 55–60, 92–93. ISSN  0161-7370. Получено 20 января 2013.
17. Хромич, Альма (2003). "Небо сингулярности, обзор Альмы А. Хромич". SF Сайт. Получено 18 января 2013.
18. Вагнер, Томас (2003). "Небо сингулярности". SFReviews.net. Получено 18 января 2013.
19. "Художественный обзор: Сингулярное небо". Publishers Weekly. 7 июля 2003 г.. Получено 18 января 2013.
20. Холлингер, Вероника (2008). «Постмодернизм и научная фантастика». В Дэвид Сид (ред.). Товарищ по научной фантастике. Джон Вили и сыновья. п. 244. ISBN  9780470797013. Получено 20 января 2013.
21. Охман, 22.
22. Оман, 19–20.
23. Öhman, 15.
24. Охман, 17.
25. Охман, 23.
26. Охман, 24–25.
27. Херст, Мартин (2011). Новости 2.0: сможет ли журналистика выжить в Интернете?. Воронье гнездо, Новый Южный Уэльс, Австралия: Аллен и Анвин. п. 2. ISBN  9781742370576. Получено 20 января 2013.

внешние ссылки

• Обзор Singularity Sky, Рейтинг: (89%), Кертис Д. Фрай, Обзор книг о технологиях и обществе
• Сингулярное небо в мирах без конца
• История обложки Singularity Sky на Upcoming4.me