Hammer Film Productions - Hammer Film Productions

"Hammer Horror" перенаправляется сюда. Для песни Кейт Буш см. Hammer Horror (песня).

Hammer Films
Производственная компания
ПромышленностьКинопроизводство
Телевидение
Театральная постановка
Издательский
ОснованНоябрь 1934 г.; 86 лет назад (1934-11)
ОсновательУильям Хайндс
Джеймс Каррерас
Штаб-квартира
Лондон
,
Англия
Ключевые люди
Саймон Оукс
(Генеральный директор и президент Hammer)
ВладелецСаймон Оукс
Марк Шиппер[1]
ПодразделенияЭксклюзивный кинопрокат
Интернет сайтОфициальный веб-сайт

Hammer Film Productions Ltd. британец кинопроизводство компания, базирующаяся в Лондоне. Основанная в 1934 году, компания известна серией Готика фильмы ужасов, снятые с середины 1950-х до 1970-х годов. Многие из них были связаны с классическими персонажами ужасов, такими как Барон Виктор Франкенштейн, Граф Дракула, а Мама, который Хаммер вновь представил зрителям, впервые засняв их в ярких цветах.[2] Hammer также производил научная фантастика, триллеры, фильм-нуар и комедии, а также в более поздние годы телесериал. В самые успешные годы Hammer доминировал в ужастик рынок, пользующийся всемирным распространением и значительным финансовым успехом. Частично этот успех был достигнут благодаря партнерским отношениям с американскими компаниями. Объединенные художники, Ворнер Браззерс., Универсальные картинки, Columbia Pictures, Paramount Pictures, 20 век Фокс, Метро Goldwyn Mayer, American International Pictures и Seven Arts Productions.

В конце 1960-х и 1970-х годах насыщение рынка фильмов ужасов конкурентами и потеря американского финансирования вынудили с переменным успехом изменить ранее прибыльную формулу Хаммера. Компания в конце концов прекратила производство в середине 1980-х годов. В 2000 году студия была куплена консорциумом, в который входили рекламщики и коллекционеры произведений искусства. Чарльз Саатчи и издательство миллионеров Нил Мендоса и Уильям Сигхарт.[3] Компания объявила о планах снова начать снимать фильмы после этого, но так и не было снято.

В мае 2007 года название компании было продано консорциуму, возглавляемому голландским медиамагнатом. Джон де Мол, который объявил о планах потратить около 50 миллионов долларов (25 миллионов фунтов стерлингов) на новые фильмы ужасов. Новая организация приобрела фильмотеку группы Hammer, состоящую из 295 картинок. Саймон Оукс, который занял пост генерального директора нового Hammer, сказал: «Hammer - великий британский бренд, мы намерены вернуть его в производство и развивать его глобальный потенциал. Бренд все еще жив, но никто не инвестировал в него долгое время. время."[4] С тех пор было снято несколько фильмов, в том числе Впусти меня (2010), Резидент (2011), Женщина в черном (2012) и Тихие (2014).

Молоток перед ужасом

Ранняя история (1935–1937)

В ноябре 1934 г. Уильям Хайндс комик и бизнесмен зарегистрировал свою кинокомпанию Hammer Productions Ltd.[5][6] Он размещался в трехкомнатном офисе в Императорском доме. Риджент-стрит, Лондон. Название компании произошло от сценического имени Хиндса, Уилл Хаммер, которое он взял из района Лондона, в котором он жил, - Хаммерсмит.[7]

Практически сразу началась работа над первым фильмом, Общественная жизнь Генриха Девятого в студии MGM / ATP, съемки завершились 2 января 1935 года. Фильм рассказывает историю Генри Генри, безработного лондонского уличного музыканта, а название - «шутливая дань уважения» Александр Корда с Личная жизнь Генриха VIII который был первым в Великобритании Премия Оскар за лучший фильм номинант в 1934 году.[8] В это время Хайндс познакомился с испанским эмигрантом Энрике Каррерасом, бывшим владельцем кинотеатра, и 10 мая 1935 года они сформировали кинопрокат компания Exclusive Films, офис которой находится по адресу 60-66 National House, Wardour Street.[9] Хаммер продюсировал четыре фильма, распространяемых Exclusive:

Спад в британской киноиндустрии заставил Хаммера банкротство и компания была ликвидирована в 1937 году. Exclusive выжила и 20 июля 1937 года приобрела право аренды на 113-117 Wardour Street и продолжила распространять фильмы, сделанные другими компаниями.[10]

Возрождение (1938–1955)

Bray Studios, Беркшир. Bray Studios, недалеко от часто используемого места съемок Окли Корт, был основной базой Хаммера с 1951 по 1966 год.

Джеймс Каррерас присоединился к Exclusive в 1938 году, за ним последовал сын Уильяма Хиндса, Энтони. В начале Второй мировой войны Джеймс Каррерас и Энтони Хайндс ушел, чтобы присоединиться к вооруженным силам, и Exclusive продолжал действовать в ограниченном объеме. В 1946 году Джеймс Каррерас вернулся в компанию после демобилизация. Он возродил Хаммера в качестве кинопроизводства Exclusive с целью обеспечения 'квоты ', дешевые отечественные фильмы, призванные заполнить пробелы в расписании кинотеатров и поддержать более дорогие фильмы.[11] Он убедил Энтони Хайндса вернуться в компанию, и возрожденная Hammer Film Productions принялась за работу. Смерть на высоких каблуках, Темная дорога, и Криминальный репортер. Не имея возможности позволить себе главных звезд, Хаммер приобрел права на экранизацию радиосериалов BBC, таких как Приключения ПК 49 и Дик Бартон: специальный агент (адаптация успешного Дик Бартон радиопередача).[12] Все они были сняты на студии Marylebone Studios в 1947 году. Во время производства Дик Бартон наносит ответный удар (1948) стало очевидно, что компания может сэкономить значительную сумму денег, стреляя в загородные дома вместо студий. Для следующего производства, Доктор Морелль - Дело о пропавшей наследнице (другая радиоадаптация) Хаммер арендовал Dial Close, особняк с 23 спальнями рядом с река Темза, в Кукхэм Дин, Maidenhead.[13]

12 февраля 1949 года Exclusive зарегистрировал "Hammer Film Productions" как компанию с Энрике и Джеймсом Каррерасом, а также Уильямом и Тони Хиндс в качестве директоров. Хаммер переехал в офис Exclusive по адресу 113-117 Wardour Street, и здание было переименовано в Hammer House.[14]

В августе 1949 года жалобы местных жителей на шум во время ночных съемок вынудили Хаммера покинуть Dial Close и переехать в другой особняк. Oakley Court, также на берегу Темзы между Виндзор и Мейденхед.[15] Здесь было снято пять фильмов: Люди в черном (1949), Помещение в аренду (1949), Кто-то у двери (1949), Что видел дворецкий (1950), Леди жаждет волнения (1950). В 1950 году Хаммер снова переехал в Гилстон Парк, загородный клуб в Харлоу Эссекс, где Черная вдова, Дело Росситера, Иметь и держать и Темный свет (все 1950).

В 1951 году Хаммер начал стрельбу на своей самой запоминающейся базе, Даун-Плейс, на берегу Темзы. Компания подписала договор аренды на один год и начала производственный график на 1951 год с Ливень. Дом, практически заброшенный, требовал значительной работы, но не имел строительных ограничений, которые не позволяли Хаммеру настраивать предыдущие дома. Было принято решение переделать Даун-Плейс в солидный, специально оборудованный студийный комплекс.[16] это стало известно как Bray Studios. Обширные территории использовались для большей части последующих натурных съемок в фильмах Хаммера и являются ключом к «образу Хаммера».

Также в 1951 году Hammer и Exclusive подписали четырехлетний контракт на производство и распространение с Роберт Липперт, американский кинопродюсер. Контракт означал, что Фотографии Lippert и Exclusive эффективно обмениваемые продукты для распространения на их соответствующих сторонах Атлантический - с 1951 г. Последняя страница и заканчивая 1955-ми Женщины без мужчин (a.k.a. Тюремная история).[17] Именно настойчивость Липперта в том, чтобы американская звезда в фильмах Хаммера, которые он должен был распространять, привела к преобладанию американских главных ролей во многих фильмах компании в 1950-х годах. Это было для Последняя страница что Хаммер назначил важную встречу, когда нанял режиссера Теренс Фишер, сыгравшие решающую роль в грядущем хоррор-цикле.

К концу 1951 года срок аренды на Даун-плейс истек, и с его растущим успехом Hammer обратился к более традиционному студийному производству. Спор с Ассоциацией кинематографистов заблокировал это предложение, и вместо этого компания приобрела в собственность Down Place. Дом переименовали Bray Studios после соседней деревни Bray и оставалась основной базой Хаммера до 1966 года.[17] В 1953 году вышел первый научно-фантастический фильм Хаммера, Четырехсторонний треугольник и Космические пути, были выпущены.

Рождение Hammer Horror (1955–1959)

Первый значительный эксперимент Хаммера с ужасом состоялся в адаптации книги 1955 года. Найджел Книл с BBC Television научно-фантастический сериал Эксперимент Quatermass, режиссер Вал Гест. Как следствие контракта с Робертом Липпертом, американским актером Брайан Донлеви был импортирован для главной роли, и название было изменено на Эксперимент Quatermass Xperiment нажиться на новом X сертификат для фильмов ужасов. Фильм стал неожиданно популярным и привел к появлению популярного сиквела 1957 года. Quatermass 2 - снова адаптированный из одного из телевизионных сценариев Книла, на этот раз Книла, с бюджетом вдвое больше оригинала: 92 000 фунтов стерлингов.[18] Тем временем Hammer выпустил еще один Quatermass -стиль фильм ужасов, X Неизвестный, изначально задуманный как часть сериала, пока Книл не отказал им в разрешении использовать своих персонажей (писатель, как известно, не любил исполнение Донлеви в роли Квотермасса).[19] В то время Хаммер добровольно отправил скрипты в Британский совет цензоров кино (BBFC) за комментарий перед началом производства. Что касается сценария X Неизвестный, один читатель / экзаменатор (Одри Филд) прокомментировал 24 ноября:

«Что ж, никто не может сказать, что к настоящему времени клиенты не оправдали своих денег. На самом деле, кто-то почти наверняка заболел. Мы должны проявлять гораздо больше сдержанности и делать гораздо больше, исходя из реакции окружающих, а не кадрами «пульсирующей непристойности», отвратительными шрамами, отвратительными незрячими лицами и т. д. и т. д. Это продолжается и продолжается в том же духе, что и делает этот сценарий таким возмутительным. Они должны убрать это и подрезать. Прежде чем убрать, однако я думаю, что президент [BBFC] должен это прочитать. У меня более сильный желудок, чем в среднем (для просмотра), и, возможно, мне следовало бы реагировать более решительно ».[20]

Авторы Hammer Horror

Режиссеры и сценаристы

Другой персонал

Музыка для многих фильмов ужасов Hammer, в том числе Проклятие Франкенштейна и Дракула, были составлены Джеймс Бернард. Другой музыкальный персонал Hammer включен Малькольм Уильямсон, Джон Холлингсворт, и Гарри Робертсон.

Художник-постановщик Бернард Робинсон и кинематографист Джек Ашер сыграли важную роль в создании пышного вида ранних фильмов Хаммера, обычно при очень ограниченном бюджете.

Актеры

В фильмах ужасов Хаммера много актеров, которые неоднократно появлялись в ряде фильмов, составляя неформальную «репертуарную труппу Хаммера».

Ключевые фильмы ужасов

Полный список фильмов Hammer Film Productions см. Хаммер фильмография.

Проклятие Франкенштейна

Основная статья: Проклятие Франкенштейна

Поскольку производство началось Quatermass 2, Хаммер начал искать другого партнера из США, готового вложить средства в американское продвижение нового продукта и заняться его продвижением. В конце концов они вступили в переговоры с Associated Artists Productions (а.а.п.) и голова, Элиот Хайман. В этот период два молодых американских режиссера, Макс Дж. Розенберг и Милтон Суботски, который позже установил соперника Хаммера Амикус, представленный a.a.p. сценарий экранизации романа Франкенштейн. Несмотря на интерес к сценарию, a.a.p. не были готовы поддержать фильм Розенберга и Суботского, у которых на счету был всего один фильм. Однако Элиот Хайман отправил сценарий своему контакту в Hammer. Розенберг часто заявлял, что он «произвел» Проклятие Франкенштейна- преувеличение повторилось в его некрологе.

Хотя роман Мэри Шелли был давно в всеобщее достояние Энтони Хайндс не был уверен в сюжете, так как сценарий Суботского точно соответствовал сюжету универсального фильма 1939 года. Сын Франкенштейна, изображающий Барона Франкенштейна во втором поколении, подражающего своему отцу, оригинальному создателю монстров. Это поставило проект под угрозу Авторские права иск о нарушении авторских прав от Universal. Кроме того, требовалось много доработки и дополнительного материала, поскольку предполагаемое время работы короткого сценария составляло всего 55 минут, что намного меньше минимума в 90 минут, необходимых для распространения в Великобритании. Соответственно, комментарии к сценарию Майкла из Hammer Каррерас (который присоединился к своему отцу Джеймсу в качестве продюсера в начале 1950-х годов) был менее чем комплиментарным:

"Сценарий плохо представлен. Наборы не отмечены четко в заголовках кадров, ни ДЕНЬ, ни НОЧЬ не указаны в ряде случаев. Количество подготовленных сценариев сетапов совершенно непропорционально продолжительности сценария, и мы предлагаем, чтобы ваши перезаписи были выполнены в форме мастер-сцены ".[21]

В сценарий были внесены дополнительные изменения, и рабочее название Франкенштейн и монстр был выбран. Планировалось снимать фильм в Eastmancolor - решение, которое вызвало беспокойство в BBFC. Мало того, что сценарий содержал ужасы и графическое насилие, он должен был быть изображен в ярких цветах.[22]

Проект был передан Тони Хайндсу, на которого сценарий произвел меньшее впечатление, чем на Майкла Каррераса, и чье видение фильма было простым черно-белым «быстрым», сделанным за три недели. Обеспокоенный тем, что сценарий Суботского и Розенберга слишком похож на фильмы Universal, Хиндс заказал Джимми Сангстер переписать это как Проклятие Франкенштейна. Обработка Сангстера произвела на Хаммера такое впечатление, что он спас пленку от беговой дорожки «по-быстрому» и выпустил ее в виде цветной пленки.

Сангстер представил свой сценарий на рассмотрение BBFC. Одри Филд сообщила 10 октября 1956 года:

"Нас беспокоит вкус этого сценария, который, поскольку он озабочен ужасами и ужасающими деталями, выходит далеко за рамки того, что мы привыкли допускать даже для категории" X ". Боюсь, мы не можем дать никаких гарантий, что должны иметь возможность пройти фильм, основанный на настоящем сценарии, и пересмотренный сценарий должен быть отправлен нам для наших комментариев, в которых следует смягчить общие неприятности ».[23]

Несмотря на строгие предупреждения BBFC, Хиндс контролировал съемку неизмененного сценария.[24]

Режиссером фильма выступил Теренс Фишер, и его взгляд противоречил его скромному бюджету. Британская телезвезда Питер Кушинг изображен Барон Виктор Франкенштейн, и актер второго плана Кристофер Ли был представлен как внушительно высокий, жестокий Существо. Первый готический хоррор Хаммера был запущен в производство с бюджетом в 65 000 фунтов стерлингов и актерами и съемочной группой, которые станут основой более поздних фильмов.[24] Использование цвета способствовало невиданному ранее уровню крови. До того как Проклятие Франкенштейна, В фильмах ужасов кровь не показывалась графически, а если и показывалась, то ее скрывала монохромная фотография. В этом фильме он был ярко-красным, и на нем задержалась камера.

Фильм имел огромный успех не только в Великобритании, но и в США, где он вдохновил на создание множества имитаций, среди прочего, Роджер Корман и American International Pictures (их серии во многом основаны на Эдгар Аллан По - так называемый «цикл По»). Он нашел успех на Европейский континент также, где итальянские режиссеры и зрители были особенно восприимчивы.

Дракула

Основная статья: Дракула (фильм 1958 года)

Огромный кассовый успех Проклятие Франкенштейна привело к неизбежному желанию продолжения в Месть Франкенштейна, и попытка обработать Hammer другому значок ужасов. В прошлом Дракула был успешным персонажем фильма для Universal, и ситуация с авторскими правами была более сложной, чем для Франкенштейна. Юридическое соглашение между Hammer и Universal не было заключено до 31 марта 1958 года - после того, как фильм был снят - и содержал 80 страниц.[25]

Джон Ван Эйссен как Джонатан Харкер

Между тем, финансовое соглашение между a.a.p. и Хаммер сломался, когда деньги, обещанные a.a.p. не прибыл. Хаммер начал искать альтернативы, и с успехом Проклятие Франкенштейна подписано с Columbia Pictures распростронять Месть Франкенштейна и два фильма из дефолтного а.а.п. иметь дело, Лагерь на Кровавом острове и Трубка. Финансовый успех Hammer также означал свертывание материнской компании по распространению фильмов Exclusive, в результате чего Hammer сконцентрировался на кинопроизводстве.[26]

Продолжалась работа над сценарием для Дракула, а второй проект был отправлен в BBFC. Одри Филд прокомментировала 8 октября 1957 года:

"Неуклюжий, необразованный, отвратительный и вульгарный стиль мистера Джимми Сангстера не может полностью заслонить остатки хорошей истории ужасов, хотя они действительно вызывают самые серьезные опасения насчет обращения. [...] Проклятие этой штуки - кровь Техниколор : почему вампиры должны быть более беспорядочными едоками, чем кто-либо другой? Конечно, в отношении уколов крови потребуются строгие меры предосторожности. И, конечно же, некоторая работа кола непомерна ».[27]

Несмотря на успех Проклятие Франкенштейна, финансирование Дракула оказалось неудобно. Universal не интересовался,[28] и поиск денег в конечном итоге вернул Хаммера Элиоту Хайману из a.a.p. через другую его компанию, Seven Arts (которая позже слилась с Ворнер Браззерс., теперь правопреемник a.a.p. ). Хотя соглашение было составлено, утверждается, что сделка так и не была реализована, и финансирование для Дракула в конечном итоге пришел из Национального совета по финансированию кино (£ 33000), а остальное - от Universal в обмен на права на распространение по всему миру.[29] Однако недавние исследования показывают, что вопрос о том, кто именно финансировал Дракула до сих пор не совсем ясно (см. Барнетт, «Заключение сделки: договорные и коммерческие контексты Проклятие Франкенштейна (1957) и Дракула (1958)’, Исторический журнал кино, радио и телевидения, опубликовано в сети 19 ноября 2013 г.).

При окончательном бюджете 81 412 фунтов стерлингов, Дракула приступил к основной фотосъемке 11 ноября 1957 г.[30] Питер Кушинг снова выставил счет наверху, на этот раз как Доктор Ван Хельсинг, в то время как Кристофер Ли играл главную роль Граф Дракула, под руководством Теренса Фишера и декорациями Бернард Робинсон это радикально отличалось от Универсальной адаптации; это было настолько радикально, что руководители Hammer подумали о том, чтобы заплатить ему и найти другого дизайнера.[31]

Дракула имел огромный успех, побив рекорды кассовых сборов в Великобритании и США (где он был выпущен как Ужас Дракулы), Канаде и по всему миру. 20 августа 1958 г. Daily Cinema сообщил:

"Из-за того, что во всем мире популярна фантастическая версия Hammer's Technicolor. Дракула, Universal-International, ее дистрибьюторы, передали организации Джимми Каррераса права на римейк всей своей библиотеки классических фильмов ».

Установление клыкастого вампира в популярная культура Ли также привнес в персонажа мрачную, задумчивую сексуальность.[32] Академический Кристофер Фрейлинг пишет: «Дракула представил клыки, красные контактные линзы, зону декольте, готовые деревянные колья и - в знаменитой последовательности титров - брызги крови из-за кадра на гроб графа ».[33] Кино журнал Империя оценил изображение Ли как Дракулу как 7-го величайшего персонажа фильмов ужасов всех времен.[34] В 1960 году был выпущен первый в длинной череде сиквелов, Невесты Дракулы, когда Кушинг вернулся к роли Ван Хельсинга, хотя Ли не играл Дракулу снова, пока Дракула: Князь тьмы, выпущенный в 1966 году.

Мамочка

Основная статья: Мумия (фильм, 1959)

После подписания соглашения руководители Hammer выбрали для себя иконы ужасов Universal International и решили переделать Невидимый человек, Призрак оперы, и Рука мумии. Все должны были быть сняты в цвете на студии Bray Studios одной и той же командой, ответственной за Проклятие Франкенштейна и Дракула. Мамочка (название, использованное для римейка Рука мумии, который также включает важные сюжетные элементы из первых двух сиквелов этого фильма, Могила мумии и Призрак мумии ) изготовлен в 1959 г., Призрак оперы последовала в 1962 г., и Хаммер сотрудничал с Уильям Кастл на ремейке Старый темный дом в 1963 г. Невидимый человек никогда не производился.

Основная фотография для Мамочка начался 23 февраля 1959 года и продлился до 16 апреля 1959 года. В нем снова играли Питер Кушинг (в роли Джона Бэннинга) и Кристофер Ли (в роли Харис Мумия), а режиссером был Теренс Фишер по сценарию Джимми Сангстера. Мамочка вышел в прокат 23 октября 1959 г. и побил рекорды кассовых сборов, установленные Дракула годом ранее, как в Великобритании, так и в США, когда он был выпущен там в декабре.[35]

Сиквелы

Хаммер закрепил свой успех, превратив свои самые успешные фильмы в сериалы. Это была практика, которую они сделали Дик Бартон фильмы, которые они продолжили в своих фильмах ужасов и других жанрах.

Quatermass

Успех Эксперимент Quatermass Xperiment (1955; Ползучая неизвестность в США) привели к двум продолжениям:

Также было два Quatermass-стилевые фильмы:

Франкенштейн

Кристофер Ли как Существо в Проклятие Франкенштейна (1957)

Шесть сиквелов к Проклятие Франкенштейна были выпущены между 1958 и 1974 годами:

Все помечены Питер Кушинг как барон Франкенштейн, кроме Ужас Франкенштейна (который был не сиквелом, а шутливым ремейком Проклятие Франкенштейна), в котором Ральф Бейтс взял на себя главную роль. Зло Франкенштейна звезды Кушинг, но из-за соглашения, заключенного с Universal, чтобы более тщательно стилизация их версия истории Франкенштейна, она пересказывает историю Барона в воспоминаниях, которые не имеют ничего общего с двумя более ранними фильмами Hammer Frankenstein, и изображает Барона с совершенно другой личностью, в результате чего фильм, который навсегда нарушает хронологическое продолжение фильма серии. Каждый последующий фильм в этой серии содержит элементы, которые не имеют отношения (или категорически противоречат) событиям предыдущего фильма, в то время как характеристики Барона Кушинга сильно различаются от фильма к фильму, что приводит к тому, что сериал не развивается как замкнутый повествовательный цикл.[36]

Хаммер также выпустил получасовой пилотный проект под названием Сказки о Франкенштейне (1958), премьера которого должна была состояться на американском телевидении; его никогда не забирали, но теперь он доступен на DVD. Антон Диффринг взял на себя роль Кушинга барона Франкенштейна.[37]

Дракула

Кристофер Ли в Дракула, a.k.a. Ужас Дракулы (1958)

Hammer произвел семь / восемь других Дракула фильмы с 1960 по 1974 год:

Первые пять были прямым продолжением оригинала. Невесты Дракулы не включал Дракулу, но все еще считается частью сериала, так как Питер Кушинг повторяет свою роль доктора Дж. Ван Хельсинга в битве с вампиром Бароном Мейнстером (Дэвид Пил ), и в фильме есть несколько прямых ссылок на оригинал 1958 года. Кристофер Ли вернулся в роли Дракулы в следующих шести фильмах, где проявил изобретательность в поиске новых способов воскресить графа. В конце концов Хаммер увеличил графическое насилие и кровавую жестокость. Шрамы Дракулы в попытке переосмыслить персонажа, чтобы обратиться к более молодой аудитории, но коммерческий провал фильма привел к дальнейшему изменению стиля в следующих фильмах. Следующие два не были историческими произведениями, как их предшественники, а были созданы в лондонской обстановке 1970-х годов. Теперь в новой временной шкале Дракулы, Питер Кушинг появился в обоих фильмах, играя профессора Лорримера Ван Хельсинга, а также своего собственного деда (Лоуренса Ван Хельсинга) в прологе первого из двух фильмов. Он вернулся в последний раз как еще один персонаж Ван Хельсинга (профессор Лоуренс Ван Хельсинг) для кроссовера ужасов и боевых искусств. Легенда о 7 золотых вампирах, фильм снова установлен в новой временной шкале Дракулы. Из-за серьезных проблем с непрерывностью, не только с другими фильмами сериала, но и внутри себя, он часто считается не частью сериала «Дракула», а скорее еще одним фильмом о вампирах «Хаммер».

Кристофер Ли все больше разочаровывался в направлении развития персонажа и в плохом качестве более поздних сценариев, хотя он сам немного улучшил их, добавив строки диалогов из оригинального романа. Ли произносит хотя бы одну строчку из Брэм Стокер во всех фильмах о Дракуле, в которых он появлялся, кроме Дракула: Князь тьмы в котором Граф вообще не разговаривает (Ли неоднократно заявлял, что был потрясен своим диалогом в этом фильме и отказывался говорить его, но Джимми Сангстер опровергал тот факт, что диалог не был написан для персонажа). Он также беспокоился о подборе типов, и после съемок Сатанинские обряды Дракулы он наконец ушел из сериала.

Мамочка

В период с 1964 по 1971 год Хаммер произвел еще три фильма о мумиях:

В этих фильмах о мумии были рассказы и персонажи, не связанные с фильмом 1959 года, и все три были отнесены к статусу второго полнометражного фильма, поскольку к середине 1960-х фильмы Хаммера часто предназначались для двойные особенности. Часто два фильма снимались подряд с одними и теми же декорациями и костюмами, чтобы сэкономить деньги, а затем каждый фильм показывали в отдельном двойном полнометражном фильме, чтобы зрители не заметили никакой переработки, как, например, в Чума зомби и Рептилия (оба 1966 г.). Проклятие гробницы мумии поддержали чуть более престижные Горгона, пока Покров мумии была второй особенностью для Франкенштейн создал женщину.

Кровь из гробницы мумии был современный подход Брэм Стокер с Жемчужина семи звезд и показал Валери Леон как перевоплотившуюся египетскую принцессу, а не мумию. Этот же роман послужил основой для фильма о Чарлтоне Хестоне 1980 года. Пробуждение и более поздняя функция прямой трансляции видео, Легенда Брэма Стокера о мумии, в главных ролях Лу Госсетт младший

Другие фильмы

Фильмы ужасов

Другие фильмы ужасов, произведенные Хаммером, включали:

Фильмы о вампирах

В дополнение к их Дракула Хаммер произвел ряд других фильмов ужасов на вампирскую тему, в том числе:

Хаммер также снял трилогию фильмов, основанных на Шеридан Ле Фану ранний вампир новелла Кармилла, написано новичком Тюдоровские ворота. Они включали некоторые из самых откровенных сцен лесбиянство Тем не менее, его можно увидеть в основных англоязычных фильмах, наряду с соответствующим увеличением эпизодов с обнаженной натурой, несмотря на традиционный дизайн и направление Hammer. Эти три фильма:

Психологические триллеры

Параллельно с созданием своих готических фильмов ужасов 1960-х, Хаммер снял серию так называемых мини-фильмов.Хичкокс "в основном написано Джимми Сангстер, и под руководством Фредди Фрэнсис и Сет Холт. Эти малобюджетные триллеры-триллеры, часто в черно-белых тонах, были созданы в стиле Les Diaboliques (1955), хотя чаще по сравнению с более поздними Психо. Эта серия детективных триллеров, в которых все твист концовки, в составе:

В дополнение к этому были более традиционные триллеры, такие как:

Доисторические фильмы

Хаммер имел некоторый успех в фильмах, действие которых происходит в доисторическом / древнем мире (или имеет сильные связи с ним), в том числе:

Фильмы о войне

Хаммер за эти годы снял несколько фильмов о войне:

Комедии

«Хаммер» были менее известны своими комедиями, но в 1950-х и начале 1960-х годов они сделали ряд, вернувшись к жанру в 1970-х:

Научная фантастика

Хаммер иногда снимал научно-фантастические фильмы. Яркими примерами были:

Головорезы

Хаммер сделал несколько головорезов, в том числе:

Имперские приключенческие фильмы

Хаммер имел некоторый успех в фильмах о Британской империи, таких как:

Криминальные фильмы

29 мая 1968 года Хаммер был награжден Премия Королевы промышленности в знак признания их вклада в британскую экономику. Церемония презентации прошла на ступенях Замка Дракулы, расположенного на Pinewood Studios, во время съемок Дракула воскрес из могилы.[39]

Последние годы кинопроизводства

В конце 1960-х годов с выходом таких успешных фильмов, как Роман Полански с Ребенок Розмари (1968), студия изо всех сил пыталась удержать свое место на рынке. В ответ он привлек новых сценаристов и режиссеров, протестировал новых персонажей и попытался обновить свои фильмы о вампирах и Франкенштейне с помощью новых подходов к знакомому материалу.

В 1969 году Тони Хиндс ушел из правления Hammer и ушел из отрасли. Hammer без него не был прежним, и он боролся всего десять лет, прежде чем был ликвидирован в 1979 году. [40]

В то время как студия осталась верна настройкам предыдущего периода в выпуске 1971 года. Цирк вампиров, их Дракула 1972 г. и Сатанинские обряды ДракулыНапример, откажитесь от исторической обстановки в погоне за современной обстановкой и ощущением «колеблющегося Лондона». Эти фильмы не имели успеха и вызвали резкую критику не только критиков, но и самого Кристофера Ли, который после этого отказался сниматься в каких-либо фильмах о Дракуле. Выступая на пресс-конференции в 1973 году, чтобы объявить Сатанинские обряды Дракулы, затем позвонил Дракула мертв ... здоров и живет в ЛондонеЛи сказал:

«Я делаю это в знак протеста ... Я думаю, что это глупо. Я могу придумать двадцать прилагательных - глупых, бессмысленных, абсурдных. Это не комедия, но у нее комическое название. Я не вижу в этом смысла. "[41]

В фильме присутствует поворот к самопародии, предложенный в названии, с некоторым юмором, появляющимся в сценарии, подрывающим любое чувство ужаса.

Фильмы Хаммера всегда продавались частично из-за их жестокого и сексуального содержания. После выхода фильмов вроде Бонни и Клайд (1967) и Дикая группа (1969), зрители все чаще видели более откровенную кровь, более искусно поставленную в относительно мейнстримных фильмах. Ночь живых мертвецов (1968) установил новый стандарт графического насилия в фильмах ужасов. Хаммер старался соревноваться как можно дальше (Франкенштейн и монстр из ада (например, есть сцена, где Барон наступает на заброшенный человеческий мозг), но быстро понял, что, если бы они не могли быть такими кровавыми, как новые американские производства, они могли бы следовать тенденции европейских фильмов того времени и подыгрывать сексуальное содержание их фильмов.

ТВ адаптации

Hammer Films имела коммерческий успех с некоторыми нетипичными результатами в этот период, с киноверсиями нескольких британских телевизионных комедий, в первую очередь ITV серии На автобусах (1971). Первый спин-офф был самым крупным внутренним доходом Хаммера в 1970-х годах и был достаточно популярен, чтобы произвести два продолжения: Мятеж на автобусах (1972) и Праздник на автобусах (1973), увидев, как Хаммер возвращается к своей до-ужасной практике адаптации телевизионных свойств для кино, как когда-то они сделали с ПК 49 и Дик Бартон.

Другие адаптации включали:

Заключительные фильмы

Во второй половине 1970-х Хаммер снял меньше фильмов, и были предприняты попытки оторваться от немодных тогда готических фильмов ужасов, на которых студия построила свою репутацию. Легенда о 7 золотых вампирах (1974), совместное производство с Гонконг с Братья Шоу который пытался объединить ужас Хаммера с фильм о боевых искусствах, и Дьяволу дочь (1976), их третья адаптация Деннис Уитли роман, оба были довольно успешными в прокате в Великобритании, но Хаммер не смог извлечь из них выгоду, поскольку большая часть прибыли шла другим финансовым спонсорам.

Последняя постановка Хаммера в 1979 году была римейком триллера Хичкока 1938 года. Леди исчезает, в главных ролях Эллиот Гулд и Сибилл Шеперд.

Фирменное воскрешение (2007 – настоящее время)

В 2000-е годы, хотя компания, казалось, пребывала в спячке, частые анонсы новых проектов делались. В 2003 году, например, студия объявила о планах сотрудничества с австралийской компанией Pictures in Paradise для разработки новых фильмов ужасов для рынка DVD и кино. 10 мая 2007 года было объявлено, что голландский продюсер Джон Де Мол приобрел права на Hammer Films через свою частную инвестиционную компанию Cyrte Investments. Компания Де Мола не только владеет правами на более чем 300 фильмов о Хаммере, но и планирует перезапустить студию. Согласно статье в Разнообразие подробно описывая сделку, новым Hammer Films будут управлять бывшие руководители Liberty Global. Саймон Оукс и Марк Шиппер. Кроме того, Гай Ист и Найджел Синклер компании Spitfire Pictures из Лос-Анджелеса работают над производством двух-трех фильмов ужасов или триллеров в год для британской студии. Первый выход при новых владельцах - За пределами рейва, современная история о вампирах, премьера которой была бесплатной онлайн, эксклюзивно на Myspace в апреле 2008 года в формате 20 x 4 мин. серийный.

Компания приступила к съемкам нового фильма ужасов / триллера в г. Донегол в 2008 году при поддержке Irish Film Board. Фильм называется Wake Wood и был намечен к выпуску в Великобритании осенью 2009 года.[42]Фильм снят при сотрудничестве со шведской компанией Solid Entertainment, создателями фильма о вампирах. Frostbiten, который отдает дань уважения фильмам о вампирах Hammer. В марте 2011 года он был выпущен ограниченным тиражом в Великобритании / Ирландии. Летом 2009 года «Хаммер» производился в США. Резидент, триллер, режиссер и соавтор сценария Финский режиссер Антти Йокинен и в главной роли Хилари Суонк, Джеффри Дин Морган и Кристофер Ли.[43][44] Он был выпущен в США и Великобритании в марте 2011 года. В 2010 году Hammer в сотрудничестве с Фильмы-увертюры и Relativity Media, вышел Впусти меня, a remake of Swedish vampire film Впустите правильного.[45]

In June 2010, it was announced that Hammer acquired Будить, a script by Chris Borrelli for an action feature to be directed by Danish filmmaker Kasper Barfoed.[46] In February 2012, the Hammer and Alliance Films adaptation of Женщина в черном был выпущен. Дэниел Рэдклифф stars as lawyer Arthur Kipps. Джейн Голдман wrote the film's screenplay, with Джеймс Уоткинс in the director's chair. In April 2012, the company announced it was to make a sequel to Женщина в черном названный Женщина в черном: Ангел смерти. Also in 2012, Hammer and Alliance Films announced two more films going into production during 2012, entitled Тихие и Газовый свет.[47] Тихие tells the story of an unorthodox professor (Джаред Харрис ) who uses controversial methods and leads his best students off the grid to take part in a dangerous experiment: to create a poltergeist. It was released on 10 April 2014 in the UK and 25 April in the US.

After a few quiet years, the film Домик состоялась мировая премьера на Кинофестиваль Сандэнс on 25 January 2019. It is scheduled to be released on 15 November 2019, by NEON.

In September 2019, Hammer signed a worldwide distribution deal with СтудияКанал for its catalogue.[48]

Current films

Критический ответ

In my early teens I went with groups of friends to see certain films. If we saw the logo of Hammer, we knew it was going to be a very special picture. A surprising experience. And shocking.

— Мартин Скорсезе on the heyday of the horror movie.[49]

Hammer's horror films were often praised by critics for their visual style, although rarely taken seriously. "Altogether this is a horrific film and sometimes a crude film, but by no means an unimpressive piece of melodramatic storytelling" wrote one critic of Дракула в Времена в 1958 г.[50] Critics who specialise in cult films, like Ким Ньюман, have praised Hammer Horror more fully, enjoying their atmosphere, craftsmanship and occasional лагерь обращаться. В История ужасов, Марк Гэтисс remarked that Hammer's earlier films were taken seriously at the time, in comparison to the trademark camp appeal of their later works.

In a 2013 retrospective for Хранитель, Michael Newton wrote:

Shot in Eastmancolor, the first batch of Hammer Horror movies – Terence Fisher's Проклятие Франкенштейна (1957), Дракула (1958) и Мамочка (1959) – are among the loveliest-looking British films of the decade... The early Hammer films offer a last gasp of British romanticism, the solid sets drenched in a soft brilliance of shadows, of greys, reds and blues; when these films stray into the far woods, it's always autumn there, never spring. The leaves fall, and the light shines golden and clear; compared with the well-lit contemporary look of the "angry young men" films, Hammer's mournful sumptuousness must have been even more striking. They play out a 1950s reverie of contagion, lust and post-Suez anxiety. Questions of guilt circulate in these films, where the virtuous can be transformed into vampires through one moment of sexual weakness...[51]

Телесериал

Путешествие в неизвестность

Основная статья: Путешествие в неизвестность

This was a fantasy, science fiction and supernatural антология series which dealt with normal people in everyday situations that found themselves having to experience something out of the ordinary. 17 episodes of approximately 50 minutes each were produced by Hammer Film Productions and Телевидение 20th Century Fox. In America, eight episodes from the series were broadcast as four снятые для телевидения фильмы consisting of twinned episodes along with new segment introduction footage provided by actors Патрик МакГухан, Себастьян Кэбот и Джоан Кроуфорд serving as hosts. The series was first aired on ABC from September 26, 1968 to January 30, 1969, prior to broadcast in the UK on ITV during 1969

Молот Дом ужаса

Основная статья: Молот Дом ужаса

In 1980, Hammer Films created an антология series for British television, Молот Дом ужаса. Показано на ITV, it ran for 13 episodes with a running length of approximately 51 minutes each. In a break from their cinema format, these self-contained episodes featured сюжетные повороты which usually saw the protagonists fall into the hands of that episode's horror at the end. The series featured a different kind of horror each week, including witches, werewolves, ghosts, devil worship and voodoo, but also included non-supernatural horror themes such as cannibalism, confinement and serial killers. All the stories were set in contemporary England.

Hammer House of Mystery and Suspense

Основная статья: Hammer House of Mystery and Suspense

A second television anthology series, Hammer House of Mystery and Suspense, was produced in 1984 and ran for 13 episodes. The stories were originally to have been the same 51 min. length as their previous series, but it was decided to expand them to feature-length to market them as 'movies of the week' in the US. The running time varied from 69 to 73 minutes. The series was made in association with 20 век Фокс (who broadcast films as Театр Fox Mystery) and as such, the sex and violence seen in the earlier series was toned down considerably for US television. Each episode featured a star, often American, known to US viewers. This series was Hammer's final production of the 20th century, and the studio went into semi-permanent hiatus.

Tributes and parodies

The initial success of the Hammer Horror series led to tributes and parodies:

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ “Proud Owners of Hammer”. LinkedIn. Retrieved 24 March 2018
  2. ^ "Hammer Horror". BFI. 2 December 2017.
  3. ^ Flintoff, John-Paul (25 October 2009). "The horror, the horror". Санди Таймс. Лондон. Получено 21 августа 2010.
  4. ^ Fletcher, Richard (11 May 2007). "De Mol sinks fangs into Dracula". Дейли Телеграф. Лондон. п. 3. Получено 3 ноября 2013.
  5. ^ Meikle 1996, п. 3.
  6. ^ Hearn & Barnes 1997, п. 8.
  7. ^ Sheridan 1978, п. 40.
  8. ^ "BFI Most Wanted: The Public Life of Henry the Ninth В архиве 17 ноября 2010 г. Wayback Machine " BFI Retrieved 28 October 2010
  9. ^ Kinsey 2005, п. 9.
  10. ^ Hearn & Barnes 1997, п. 9.
  11. ^ Kinsey 2005, п. 11.
  12. ^ "The Adventures of PC 49". Радио дни. Получено 3 ноября 2013.
  13. ^ Klemensen, Richard (ed.). "Michael Carreras interview". Little Shoppe of Horrors (4): 38.
  14. ^ Kinsey 2005, п. 13.
  15. ^ Kinsey 2005, п. 16.
  16. ^ Kinsey 2005 С. 20–22.
  17. ^ а б Kinsey 2005, п. 22.
  18. ^ Kinsey 2005, п. 50.
  19. ^ Pixley 2005, п. 18.
  20. ^ Kinsey 2005, п. 41.
  21. ^ Michael Carreras' letter to Max Rosenberg, quoted in Kinsey, p51.
  22. ^ Kinsey 2005, п. 80.
  23. ^ Kinsey 2005, п. 60.
  24. ^ а б Kinsey 2005, п. 63.
  25. ^ The agreement was between Cadogan, a Hammer subsidiary, and Universal. See Kinsey (2005) p.86
  26. ^ Kinsey 2005, pp. 67, 91.
  27. ^ Kinsey 2005, п. 94.
  28. ^ Universal itself was having financial difficulties at the time. The talent agency MCA would buy out the company in 1962.
  29. ^ Kinsey 2005, п. 92.
  30. ^ Kinsey 2005, п. 96.
  31. ^ Kinsey 2005, п. 99.
  32. ^ "Why Christopher Lee's Dracula didn't suck". Телеграф. Получено 18 марта 2019.
  33. ^ "Hallowe'en: Why Dracula just won't die". Телеграф. Получено 18 марта 2019.
  34. ^ «100 лучших персонажей фильмов ужасов». Империя. Retrieved 18 March 2019
  35. ^ Kinsey 2005, п. 166.
  36. ^ "Hammer Horror Frankenstein Series". Horror Database. Архивировано из оригинал 13 февраля 2009 г.. Получено 3 ноября 2013.
  37. ^ Meikle 1996 С. 59-60.
  38. ^ Hardy 1986, п. 137.
  39. ^ Rigby 2000.
  40. ^ https://www.theguardian.com/film/2013/oct/07/anthony-hinds Obituary: Anthony Hinds, theguardian.com, 7 October 2013
  41. ^ Haining, Peter (1992). The Dracula Scrapbook. Канцлер Пресс. ISBN  9781851521951.
  42. ^ "Cameras roll on new Hammer horror". Новости BBC. 24 сентября 2009 г.. Получено 24 сентября 2008.
  43. ^ McCabe, Joseph (4 July 2009). "We Chat with Hammer Chief Simon Oakes about Christopher Lee's Return to Horror and the 'Let the Right One In' Remake!". Fear Net. Получено 3 ноября 2013.
  44. ^ Резидент на IMDb
  45. ^ Brown, Todd (29 April 2008). "Reborn Hammer Films to Remake Let the Right One In". Фильм Twitch. Архивировано из оригинал 4 ноября 2013 г.. Получено 3 ноября 2013.
  46. ^ "Hammer Films Acquires Black List Writer's 'Wake'". Кровавый Отвратительный. 4 июня 2010 г.. Получено 3 ноября 2013.
  47. ^ "Woman in Black film sequel announced by Hammer". Новости BBC. 3 апреля 2012 г.. Получено 3 ноября 2013.
  48. ^ https://deadline.com/2019/09/studiocanal-inks-library-deal-with-classic-horror-brand-hammer-films-1202747967
  49. ^ "Fangs for the memories". Независимый. Получено 18 марта 2019.
  50. ^ "Melodramatic Period Pieces for the Screen". Времена. Лондон. 26 May 1958. p. 10.
  51. ^ Newton, Michael (26 October 2013). "The devil's work: gothic films at the BFI". Хранитель. Лондон. п. 16. Получено 3 ноября 2013.
  52. ^ "A History of Horror with Mark Gatiss - Q&A with Mark Gatiss". BBC Четыре. Получено 12 ноября 2010.
  53. ^ Klemensen, Richard, ed. (Сентябрь 2008 г.). "Little Shoppe Of Horrors" (21): 6. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)

Библиография

  • (На французском) Frankenstein, Dracula et les autres sous les feux de la Hammer, Daniel Bastié, Editions Grand Angle, 2015, 227 p.
  • Харди, Фил (1986). Encyclopedia of Horror Movies. Лондон: Octopus Books. ISBN  9780060961466.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хирн, Маркус; Barnes, Alan (1997). История Молота. Лондон: Titan Books. ISBN  9781845761851.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Kinsey, Wayne (2005). Hammer Films: The Bray Studios Years. Richmond: Reynolds & Hearn. ISBN  9781903111444.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Маккей, Синклер (2007). Вещь невыразимого ужаса: история Hammer Films. Лондон: Aurum Press. ISBN  9781845132491.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Meikle, Denis (1996). A History of Horrors - The Rise and Fall of the House of Hammer. Lanham: Scarecrow Press. ISBN  9780810863545.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Пиксли, Эндрю (2005). Коллекция Quatermass - заметки для просмотра. Лондон: BBC в мире. BBCDVD1478.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Rigby, Jonathan (2000). English Gothic: A Century of Horror Cinema. Richmond: Reynolds & Hearn. ISBN  9781903111017.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Sheridan, Bob (March 1978). "History of Hammer: Pre-Horror Hammer 1935–1956". Дом Молота. London: Top Sellers. 2 (6).CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка